WHRW

WHRW (90.5 FM ) es la emisora ​​de radio sin fines de lucro , gestionada por estudiantes y de formato libre de la Universidad de Binghamton . La emisora ​​es propiedad de la Universidad de Binghamton y cuenta con licencia para su transmisión , prestando servicio a la zona universitaria de Nueva York . WHRW emite desde la Torre de la Biblioteca Glenn G. Bartle y tiene sus instalaciones operativas en el Centro de Estudiantes de SUNY Binghamton .

WHRW es operada por estudiantes de SUNY Binghamton y miembros interesados ​​de la comunidad de Greater Binghamton . WHRW opera las 24 horas del día, los siete días de la semana y transmite utilizando un  transmisor de 2 kW a 90.5  MHz.

El equipo de locutores de WHRW está formado por voluntarios que se convierten en miembros tras trabajar como aprendices con un miembro actual durante una temporada de programación y, posteriormente, aprobar un examen de acreditación. Desde 1996, los miembros de WHRW participan en un programa de "Servicio de la emisora", mediante el cual acumulan horas realizando tareas de apoyo a la estación. Estas horas de apoyo se utilizan para determinar la prioridad de programación del miembro al solicitar un programa. Esto garantiza que quienes dedican más tiempo a la emisora ​​tengan más oportunidades.

En la década de 1950, la Universidad de Binghamton era conocida como Harpur College , una institución pública del estado de Nueva York . En 1954, se formó una organización informal denominada formalmente "The Radio Workshop of Harpur College". Su función principal era crear una red con estudiantes universitarios interesados ​​y emisoras de radio comerciales locales, con el objetivo de brindarles la oportunidad de participar en la producción de programas para estas emisoras.

En octubre de 1961, los miembros del Taller comenzaron a construir su propio transmisor de AM. La primera etapa de la emisora ​​propia del Taller se inició en mayo de 1962. La estación se llamaba WRAF, donde "RAF" hacía referencia a la Residencia Rafuse del Harpur College, origen de la transmisión. Si bien la estación se recibía en 590  kHz en radio AM, las transmisiones se realizaban mediante corriente portadora , ya que se transmitían a través de las líneas eléctricas de solo dos residencias estudiantiles . Por consiguiente, solo los residentes de dichas residencias pudieron recibir las primeras emisiones.

Si bien el formato accesible de WHRW se convertiría, sin duda, en su mayor fortaleza, la era de la radio FM experimental aún no había llegado y los tiempos de WRAF eran diferentes. La emisora ​​consultaba regularmente al alumnado para intentar crear una programación aceptable para su audiencia. WRAF tenía una política de "no rock and roll" y centraba su programación diaria principalmente en música clásica y buena música no clásica . Sin embargo, en 1965, WRAF emitió su primer programa de rock and roll .

En 1965, el gerente general de WRAF propuso trasladar la estación a la banda de FM , que aún estaba prácticamente sin usar. En noviembre de ese año, la FCC aprobó la construcción de una estación educativa en 90.5  MHz. La FCC aprobó la solicitud de la estación para que WHRW fuera su indicativo de llamada. Se eligió "HRW" para representar el Taller de Radio Harpur. Si bien la FM estéreo se había introducido a principios de la década de 1960, no era una tecnología económica; el primer transmisor de WHRW era un modesto transmisor monofónico de 10 W.

La primera emisión de WHRW tuvo lugar el viernes 4 de febrero de 1966 a las 19:30, cubriendo un partido de baloncesto de los Binghamton Colonials. La emisión inaugural oficial se realizó dos días después. WHRW era apenas la tercera emisora ​​de radio FM en el mercado de Binghamton.

La programación radiofónica se adaptaba a la época y a la cultura en la que estaba inmersa:

• Jazz , folk , música clásica , rock y otros géneros musicales.
• Cobertura informativa y cultural con una marcada tendencia progresista ( protestas y debates sobre la guerra de Vietnam, noticias de Pacifica Radio y la BBC ).
• Entrevistas con figuras políticas locales .

La programación habitual era de domingo a jueves, aproximadamente desde las 5 de la tarde hasta la 1 de la madrugada.

En la primavera de 1967, el alcalde de Binghamton, Joseph Esworthy, fue entrevistado en el programa "Open Line" por el director general de la emisora, David R. Cooper. Cuando le preguntaron si estaba a favor de la legalización de la marihuana , respondió afirmativamente. Al día siguiente, los medios locales se hicieron eco de la noticia, y se cree que la publicidad fue lo que puso fin a la carrera política de Esworthy.

A finales de la década de 1960, se completó la construcción de la nueva "Torre de la Facultad" (más tarde conocida como la Torre de la Biblioteca Glenn G. Bartle). La antena de WHRW se trasladó a la parte superior de este edificio en abril de 1968 y ha permanecido allí hasta el día de hoy. En 1969, año de Woodstock , WHRW-FM comenzó a transmitir durante los meses de verano con voluntarios locales, ofreciendo diariamente programas musicales variados y noticias bajo la dirección del primer gerente general de verano. La programación se hizo enormemente popular entre los oyentes locales y WHRW-FM atrajo a muchos más. Desde entonces, WHRW-FM ha mantenido su programación de verano.

Si bien WRAF/WHRW había tenido su sede en varias ubicaciones antes de septiembre de 1968, fue la mudanza durante ese mes la que les proporcionó un hogar durante más de 30 años. El local 266 del University Union, en lo que se conoce como el "entresuelo" del edificio, fue la nueva sede de WHRW en 1968.

Las instalaciones se construyeron específicamente para la emisora, con dos salas de control (denominadas "Sala de Control 1" o "CR-1" y "Sala de Control 2" o "CR-2"), un espacio para alojar a personal adicional para transmisiones grupales (conocido como "Estudio A"), salas de archivo y oficinas. También había un vestíbulo , una sala abierta con sofás y sillas , tablones de anuncios con noticias y eventos actuales de la emisora, y la transmisión de WHRW que se escuchaba a través de altavoces.

A finales de la década de 1960, los miembros de la emisora ​​comenzaron a modificar la decoración habitual de una estación de radio universitaria escribiendo y dibujando en las paredes. Estos grafitis le dieron a la emisora ​​un aire aún más enigmático, y para el año 2000 prácticamente cada centímetro de las instalaciones había sido "personalizado" de una u otra forma.

En 2002, la estación se vio obligada a trasladarse al nuevo edificio de la Unión Universitaria después de que la Universidad de Binghamton decidiera darle un nuevo uso al edificio original. Sin embargo, el presupuesto del proyecto fue malversado y se agotaron los fondos antes de que se pudiera reacondicionar el antiguo edificio. La estructura de la "antigua estación", como se la conocía, permaneció en el mismo estado en que quedó tras el traslado durante cinco años, hasta mediados de 2007, cuando finalmente comenzaron las obras de renovación.

A principios de la década de 1970, comenzó a aparecer un extraño grafiti en el campus. Una foto en el anuario de 1973 muestra "¡Moe Loogham viene!" pintado con aerosol en las paredes de madera contrachapada que rodeaban la obra de construcción del edificio de la Facultad de Ingeniería en la Universidad de Binghamton, que entonces se conocía como Harpur College. Desde mediados de la década de 1970 en adelante, se hacía referencia a Moe Loogham con frecuencia en los programas de WHRW, en las publicaciones de la estación y por todo el campus. De hecho, el nombre de Moe se ha visto en lugares tan diversos como en la cima del Monumento a Washington y en el centro de Praga .

Moe parece ser una enigmática leyenda popular cuyo nombre deriva del nombre de un club social en una escuela secundaria de Hicksville, Long Island . (Se cree que el apellido de Moe es una adaptación del nombre del productor discográfico de los Rolling Stones , Andrew Loog Oldham ). La primera noticia sobre Moe llegó al tercer piso de la residencia estudiantil Delaware Hall el 10 de septiembre de 1970. Se le consideraba más como el "Portador de toda justicia" que como cualquier otra cosa. En los meses siguientes, los "Hombres (y Mujeres) de Moe" participaban en "misiones de pegado" donde se pegaban pegatinas sencillas con las palabras "¡Moe Loogham está llegando!" impresas en mayúsculas en lugares destacados dentro y fuera del campus (como el Aula Magna 1, un lugar de reunión popular para clases y organizaciones estudiantiles en el campus de la Universidad de Binghamton).

Se decía que "Moe" era un traficante de drogas (lo que en aquella época significaba una figura de la contracultura que funcionaba más como un tendero o un camarero de barrio que como un delincuente) o un cargamento de drogas (que en aquella época solía ser marihuana ("Moe's Loogs"...), hachís o alguna pastilla o terrón de azúcar de LSD ). Según la leyenda, se suponía que tenía "tantas drogas que nadie volvería a necesitar comprarle a nadie más", y "drogas de todo tipo y color, drogas que superaban la imaginación más desbordante". Años después, Moe se convirtió en el icono nostálgico de la euforia de los años sesenta. Pero, independientemente de la época, el dicho popular en el campus era: "¡Cuando Moe llegue, todo irá bien! ".

En los últimos años, a medida que las nuevas generaciones han hecho suya WHRW, Moe se ha convertido en una especie de figura venerada por los oyentes veteranos, una metáfora del espíritu libre de WHRW. El nombre de Moe se usa ahora a menudo para describir la euforia que se siente cuando la radio suena bien.

A principios de la década de 1970, algunas emisoras de FM más audaces (como KSAN-FM y WNEW-FM ) comenzaron a experimentar con programación basada en canciones de álbumes, no solo de artistas consagrados, sino también de grupos menos conocidos. Muchas de estas emisoras ponían discos de grupos que pocos oyentes de radio AM conocían en aquel entonces, como Led Zeppelin , The Chambers Brothers , Iron Butterfly y grupos de comedia hablada como Firesign Theatre . Como en los inicios del rock and roll , los DJ seleccionaban los discos principalmente según su propio criterio.

La programación experimental también se estaba popularizando, especialmente entre las emisoras universitarias, y es en este periodo cuando nació el término "radio progresiva" o "underground". En la década de 1960 se describía lo que hoy llamamos radio de formato libre. Un DJ podía poner lo que quisiera siempre que no infringiera las normas de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) (algunos DJ ponían música que sin duda las infringía), y la popularidad de una emisora ​​dependía del conocimiento musical de sus DJ y de cómo lo aplicaban al aire. Se ponía música clásica junto con jazz ; rock con música folk o folk-rock , y así sucesivamente. Los programas solían tener un guion parcial, utilizando la producción de cintas para introducir comentarios y comedia en lugar de simples transiciones con tocadiscos, para fusionar sonidos, culturas y música dispares en un collage holístico que a veces se convertía en arte, pero que a menudo desafiaba la mente y los sentidos de maneras casi dolorosas por la emoción que generaba. A mediados de la década de 1970, la radio de formato libre pasó de moda, y muchas emisoras de FM que antes eran progresistas adoptaron una programación similar a la de AM, aunque, a diferencia de hoy, muchas de esas emisoras seguían ofreciendo programación especializada, como retransmisiones simultáneas de conciertos en directo (en particular, el King Biscuit Flower Hour ) y programas de comedia como el National Lampoon Radio Hour y el Dr. Demento . WHRW decidió conservar este formato durante esos años y más allá, quizás no intencionadamente, sino simplemente manteniendo un estilo que se adaptaba a sus locutores y oyentes.

• radio universitaria
• Lista de emisoras de radio universitarias en los Estados Unidos

• Página web de WHRW
• Detalles de la instalación con ID 63105 (WHRW) en el Sistema de Licencias y Gestión de la FCC.
• WHRW en la base de datos de estaciones de FM de Nielsen Audio