Wilfride Piollet

Wilfride Piollet (28 de abril de 1943 – 20 de enero de 2015) fue una bailarina y coreógrafa francesa . Nació en Saint-Rambert-d'Albon . Su filosofía de la danza y su investigación dieron lugar a la publicación de varios libros. Piollet se unió a la compañía de ballet de la Ópera de París en 1960. Alcanzó el rango de "corifée" en 1963, "sujet" en 1964, solista en 1966 y fue ascendida a bailarina principal (étoile) en 1969. En 1973, se creó Nouvelle lune c-à-d ( Andy Degroat ) para su retiro de la Ópera de París . Invitada como artista invitada por Rudolf Nureyev , bailó en la Ópera de París hasta 1990, año en que Jean Guizerix se marchó ( Carte Blanche ). En la Ópera de París y en todo el mundo, interpretó el repertorio clásico, neoclásico y contemporáneo, y desde la década de 1980, el barroco y el renacentista. Finalizó su carrera como bailarina en 2003 con una pieza sobre las danzas de Isadora Duncan , estudiadas con Madeleine Lytton , e interpretada junto a Jean Guizerix .

Wilfride Piollet asistió a la Escuela de Ballet de la Ópera de París en 1955 y se integró al cuerpo de ballet de la Ópera de París cinco años después. En 1969, fue nombrada Bailarina Estelar y en 1983, dejó la escuela. Comenzó a impartir clases en el Conservatorio de París en 1989. ^{[ 1 ]} Sus principales maestros fueron:

• Ballet  : Lioubov Egorova , Marguerite Guillaumin, Vera Volkova, Yves Brieux, Serge Perrault , Serge Peretti
• Jazz  : Gene Robinson
• Mimo  : Georges Wague
• Piano  : Marguerite Long

Maurice Béjart le dio su primer papel de solista en Las bodas de París en 1965. Fue ascendida a bailarina principal en los Estudios de Harald Lander en 1969. Interpretó en la Ópera de París y en todo el mundo los papeles principales del repertorio clásico ( Giselle , El lago de los cisnes , La bella durmiente , Coppélia …) junto a, entre otros, Rudolf Nureyev , Cyril Atanassoff y Fernando Bujones . Interesada en las creaciones contemporáneas de Merce Cunningham , Lucinda Childs , Douglas Dunn , Andy Degroat , Félix Blaska , Dominique Bagouet y Daniel Larrieu , formó un dúo en el escenario y en la vida cotidiana con su esposo Jean Guizerix . También bailó las obras neoclásicas de Georges Balanchine ( Agon …), Jerome Robbins ( En sol …), Serge Lifar ( Suite en Blanc …) y Roland Petit ( Notre-Dame de Paris …). Desde 1977, coreografió sus propias piezas como El príncipe de madera , Ocho danzas húngaras , El zorro , Carta amorosa , Dam'Oisel , Momerie , Ballet figurativo , Penthésilée y La conspiración . En 1986, bailó en la creación barroca Atys de Francine Lancelot . Entre 1986 y 2003 dirigió con Jean Guizerix la compañía Piollet-Guizerix, presentando coreografías como Gondolages , Giselle échappée , L'éléphant et les faons , Tierce galante ... De 1989 a 2008, impartió su innovador método de formación y repertorio de ballet en el Conservatorio Nacional Superior de Música y Danza de París (CNSMDP).

Creó una serie de libros para niños y sus maestros llamada Les gestes de Lilou . En 2008, se subió a internet y fue publicada en 2012 por Clef de Sole.

A partir de 1990, comenzó a recrear algunos estándares del repertorio de ballet ( Coppélia ...) y a continuar su práctica coreográfica en diferentes formas: Le petit Atelier , Romance , L'Amour médecin (2005) para la Comédie-Française, y Anonymes (2006), para la Escuela Nacional de Arte del Circo (l'Ecole Nationale des Arts du Cirque) en Rosny-sous-bois. Después de 2009, trabajó en el Conservatorio de Estrasburgo ( conservatoire à rayonnement régional de Strasbourg ) (trabajos por encargo, conferencias, pedagogía). ^{[ 2 ]}

Se casó con Jean Guizerix . ^{[ 3 ]}

En 1973, mientras trabajaba con Merce Cunningham en la creación de Un jour ou deux en la Ópera de París , se dio cuenta después de una clase de que sus movimientos eran mucho más fáciles que después de un calentamiento tradicional. A partir de entonces, dejó de trabajar en la barra y comenzó directamente en el centro del estudio. Este sería el comienzo de todo un proceso de investigación que la llevó a idear una técnica pionera en la comprensión del movimiento llamada Barras Flexibles . ^{[ 4 ]}

Al trabajar con la memoria corporal y el uso de la imaginación, replanteó por completo la formación de bailarines, desarrollando una práctica que trascendía cualquier estética específica. Estuvo particularmente influenciada por las nociones de AFCMD ( analyses fonctionnelle du corps dans le mouvement dansé - análisis funcional del cuerpo y el movimiento de danza), fruto de su colaboración con Odile Rouquet y su encuentro con Bonnie Bainbridge Cohen .

Desde 1990, colabora con Noëlle Simonet en la transcripción de los ejercicios de su método a la notación Laban. En el CNSMDP, supervisa el análisis de los trabajos de Claire Roucolle (2005), Linièle Chane y Kyung-eun Shim (2008) para sus exámenes finales de notación Laban. Participa en eventos relacionados con la danza e imparte conferencias en Francia y a nivel internacional, como «Sur la trace des Dames Blanches» , un proyecto encargado por la Cinémathèque française de la Danse (Centro de Vídeos de Danza).

Varias tesis universitarias se inspiraron en su concepción de la danza:

Licenciatura

• Élodie Bergerault, 1999, Universidad París VIII - Wilfride Piollet, una pedagogía, una mirada a élève
• Christophe Duveau, 2004, Faculté de Lettres Nice Sophia-Antipolis - La méthode de Wilfride Piollet (précédé d'un Mémoire en analyse fonctionnelle du mouvement dansé, en 1997 - Le rôle du toucher dans les appuis sur le corps )

Máster

• Michel de Saint Rapt, 2005, Universidad Blaise Pascal Clermont-Ferrand - Wilfride Piollet  : Quel corps fait-elle danser?

Tesis

• Nadège Tardieu, 2006, Université Blaise Pascal Clermont-Ferrand - Sabores en construcción en la danza clásica de Wilfride Piollet: Antropología de la transmisión

Desde 1990, fue invitada frecuentemente a presentar su trabajo en diversas universidades, institutos de arte y centros de formación internacionales, especialmente en Niza , Lovaina , Montreal , Tokio , Osaka , Praga y Damasco . En 2002-2003, se unió a la red liderada por la Maison des Sciences de l'Homme y la La Rochelle University Society, y apoyada por el Ministerio de Investigación y el DMDTS del Ministerio de Cultura y Comunicación, denominada: Le mouvement dansé  : recherches pluridisciplinaires et processus de création (El movimiento danzante: investigación pluridisciplinaria y proceso creativo). También fue miembro del Laboratoire d'Anthropologie des Pratiques Corporelles (Labracor), en la Universidad Blaise Pascal (Clermont 2) de Clermont-Ferrand.

Piollet recibió la distinción de Comendadora de la Orden Nacional del Mérito en 1989; y en 2008, se unió a su junta directiva. Desde 2010, fue vicepresidenta de educación superior artística en Le Pôle supérieur d'enseignement artistique Paris Boulogne-Billancourt (PSPBB).

• 1986  : Parallèle , Wilfride Piollet y Jean Guizerix , Alain Bordas. Libro sobre sus vidas como interpreta.
• 1999  : Rendez-vous sur tes barres flexibles , Wilfride Piollet, en colaboración con Gérard-Georges Lemaire y Jean Guizerix y Barres flexibles (Partituras anotadas por Noëlle Simonet , Claire Bernard, Monique Duquesne , realización: Francette Levieux ). Ediciones Oiseau de Feu. El primer libro trata sobre la lectura del movimiento y el segundo está dedicado a los ejercicios de su técnica de entrenamiento. Fueron reeditados por [Editions Sens et Tonka]y [Ediciones l'Une et l'Autre] en 2005-2008.
• 2012  : Wilfride Piollet Jean Guizerix, Giselle publicado por [l'Une et l'Autre Editions]. Texto de Théophile Gautier para el ballet Giselle de la edición original Les beautés de l'Opéra publicada en 1844.

• Wilfride Piollet en IMDb
• Wilfride Piollet Archivado el 9 de septiembre de 2013 en Wayback Machine en Clefdesole (en francés)