Wilhelm Neuland

Wilhelm Neuland (14 de julio de 1806 – 28 de diciembre de 1889) fue un músico y compositor alemán de la época romántica, cuya actividad se desarrolló principalmente en Bonn ( Reino de Prusia ), Londres (Reino Unido) y Calais (Francia).

Neuland nació en Bonn, hijo de un sastre llamado Johann Caspar Neuland y su esposa Catharina, de soltera Frings. Asistió a una escuela privada local para varones y estudió armonía y algunos instrumentos musicales con Johann Gottfried Klebs, así como piano y composición con Carl David Stegmann hasta 1824. ^{[ 1 ]} Pasó los años hasta 1826 como músico de banda militar, tocando varios instrumentos, retirándose principalmente por motivos de salud, y se estableció como profesor de música y compositor en Bonn. De 1828 a 1871, Neuland fue director de la Société Philharmonique (una sociedad orquestal y coral) en Calais, Francia, puesto que pudo desempeñar solo algunos meses al año. También dirigió con frecuencia en la cercana Boulogne-sur-Mer .

Además, Neuland pasó los años de 1830 a 1835 principalmente en Londres, donde era muy solicitado como guitarrista y compositor para guitarra, gracias a sus contactos con otros guitarristas y compositores de habla alemana de Alemania y Austria, entre ellos Ferdinand Pelzer y Leonhard Schulz . En Londres, comenzó a asignar números de opus a sus composiciones. Escribió varias obras ambiciosas para guitarra y varios dúos para guitarra y piano, así como canciones con acompañamiento de guitarra. Tras abandonar Londres, no volvió a componer para guitarra solista.

En el momento de la inauguración del monumento a Beethoven en Bonn en 1845, Neuland se encontraba de regreso en su ciudad natal, tocando el violonchelo en la orquesta durante la ceremonia de inauguración y donando 32 táleros . Repartiendo su tiempo entre Calais y Bonn, Neuland compuso dos grandes misas, Op. 30 (1840) y Op. 40 (1856), que hoy se consideran sus principales logros. ^{[ 2 ]}

Tras la guerra franco-prusiana y el establecimiento del Imperio alemán en 1871, Neuland se instaló definitivamente en Bonn, aunque mantuvo buenas relaciones con el norte de Francia, asistiendo a una representación de sus dos misas en Boulogne-sur-Mer en 1872. ^{[ 3 ]} Era frecuentemente solicitado como director de orquesta y coro, pero no tenía un empleo como tal. Falleció en Bonn en 1889 y fue enterrado en el Alter Friedhof («Cementerio Viejo»).

Neuland compuso en un estilo romántico, siguiendo en particular los modelos de Schumann y Hiller . Sus primeras obras para guitarra le valieron el reconocimiento en Inglaterra y lo convirtieron en uno de los primeros compositores en escribir música para guitarra sin ser guitarrista de profesión. Sus misas se interpretaron con frecuencia, sobre todo en Alemania y Francia, hasta bien entrado el siglo XX. En los últimos años, sus canciones y sus obras para guitarra han despertado un renovado interés.

Solo de guitarra

• Aire tirolés (c. 1830)
• Seis divertimentos , op. 4 (hacia 1830)
• Fantasía , Op. 5 (c. 1830)
• Rondó alla tedesca , op. 18 (1834)

Dos guitarras

• Seis divertimentos , op. 6 (1831)
• Andantino et rondó , op. 8 (hacia 1832)
• Introducción y variaciones sobre un vals favorito de Himmel , Op. 16 (1834)

Guitarra y piano

• Melodías arregladas como dúos , Op. 10 (1833)
• Huit Duos sur des motives favoris et choisis (1834)
• Recuerdo Germanico . Fantasía, op. 29 (hacia 1844)

Otra música de cámara

• Obertura de la ópera de Boieldieu "Le Calife de Bagdad" , op. 1 (finales de la década de 1820) para flauta, viola y guitarra
• Introducción y aire , Op. 14 (1835) para violonchelo y piano.
• Quatuor , op. 48 (1868) para violín, viola, violonchelo, piano ^{[ 4 ]}

Piano

• Erinnerung an London , op. 17 (1834) para piano a 4 manos
• Las tres polonesas , op. 20 (publ. c.1844) para piano a 4 manos
• Le Pensées . 6 Valses brillantes, op. 23
• Le Sylphe . Impromptu, Op. 24
• Grande valse brillante , op. 31 (hacia 1848)
• Recuerdo de Bonn y de sus alrededores . 6 Valses brillantes, op. 34 (1852) para piano a 4 manos
• El chorro de perlas . Gran polca, op. 36 (1854)
• Tres sueños característicos , op. 37 (1853)
• Cortège solennel au Château de Stolzenfels , op. 51 (1876)
• Marche nuptiale , op. 55 (1886)
• Grande polonesa , op. 56 (1887)

Canciones

• Ein Liederkranz von Florus gewunden en Bonn und Umgebung (1829), para voz y guitarra
• Los acantilados blancos de Inglaterra ( George Linley ) (1833), para voz y piano.
• El antiguo cementerio ( Thomas Haynes Bayly ) (1835), para voz y guitarra.
• Amour et crainte . Romance (Pierre Hédouin) (c.1835), para voz y piano
• El último canto de una joven niña . Mélodie (Pierre Hédouin) (1842), para voz y piano
• Der Weiberfeind (1845), para voz y guitarra
• Canciones y leyendas del Rin , Op. 35 (Eleanor Darby), para voz y piano.
• Wiederkehr (Adelheid von Stolterfoth) (1845), para voz y piano
• Le Première hirondelle . Mélodie (Émile Barateau) (1854)

Coral

• Messe solennelle n.º 1 , op. 30 (1840; publ. 1844) para solistas, coro mixto y orquesta.
• Tantum ergo , op. 33 (publicado en 1851) para coro y orquesta
• Messe solennelle n.º 2 , op. 40 (1856) para solistas, coro mixto y orquesta
• Dos motetes en el Santo Sacrement , op. 42 (publicado en 1863) para coro de tres voces a capella
• Tantum ergo , op. 44 para coro y órgano

• Grabados de la colección Rischel & Birket-Smith , en la Biblioteca Real de Copenhague.
• Véase también: Descripción del souvenir Germanique op. 29 de Michael Sieberichs-Nau