Willem Reuter

Willem Reuter (c.1642 en Bruselas - 1681 en Roma ) fue un pintor flamenco de paisajes urbanos, pinturas de género y pinturas históricas que estuvo activo principalmente en Roma , donde era conocido como Guglielmo Reuter . Formó parte del círculo de pintores de género holandeses y flamencos en Roma, conocidos como los " Bamboccianti ", y eran conocidos por sus escenas que representaban a las clases bajas de Roma.

Se sabe muy poco sobre la vida temprana de Reuter en Flandes. ^[1] Se formó con el pintor bruselense Michiel Sweerts . Sweerts había vivido en Roma durante diez años, donde se había movido en el círculo de pintores de género flamencos y holandeses en torno a Pieter van Laer , a los que comúnmente se les conoce como los " Bamboccianti ". Los Bamboccianti trajeron consigo a Italia las tradiciones existentes de representación de temas campesinos del arte holandés del siglo XVI y generalmente crearon pequeñas pinturas de gabinete o grabados de la vida cotidiana de las clases bajas en Roma y su campiña.

No está claro cuándo viajó Reuter a Roma, donde residió en la "casa dei pittori fiamminghi" cerca de la Piazza del Popolo. ^[2] La primera prueba documental de su presencia en Roma es el registro de su matrimonio con la mujer local Anna Previtali en 1672, pero debe haber llegado a la ciudad algunos años antes. ^[3]

Al igual que su maestro Sweerts, se relacionó con los pintores de género Bamboccianti en Roma. También es posible que se convirtiera en miembro de los Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos que trabajaban en Roma. ^[2] Su esposa murió en 1678 y al año siguiente se unió a la ' Congregazione dei Virtuosi al Pantheon' , con el pintor holandés Bamboccianti Dirck Helmbreker actuando como su patrocinador. La Congregazione contaba entre sus miembros con muchos artistas importantes que dejaron su huella en Roma. ^{[2] [3]}

Solo un pequeño número de pinturas han sido atribuidas a Willem Reuter con algún nivel de certeza. Su cronología es difícil de determinar ya que nunca fechó su trabajo. Sus pinturas suelen representar escenas de mercado o procesiones en plazas romanas y, ocasionalmente, eventos históricos o religiosos ambientados en escenarios paisajísticos. ^[2] Un ejemplo de representación de un evento histórico es la Celebración en la Piazza di Spagna , que probablemente representa el nacimiento del infante español Don Carlos en el año 1661 (en la colección de la Academia de Bellas Artes de Viena , Viena en 1992). ^[4]

La escena panorámica de un mercado romano de Willem Reuter, fechada en 1669 y conocida como Un mercado romano ( Norton Simon Museum ), es un ejemplo de sus bulliciosas escenas de mercado. La imagen está formada por muchas escenas y anécdotas diferentes, como una representación de la commedia dell'arte , un mendigo que recibe limosna y un carro volcado que transporta vajilla frágil. La composición cuidadosamente orquestada de la obra hace que cada evento sea claramente legible. En particular, los edificios orientados verticalmente proporcionan un telón de fondo estable para las agrupaciones de personas dispuestas de forma vaga en el fondo de la plaza. Una luz intensa ayuda a aclarar las figuras y sus interacciones. ^[5]

Su obra, aunque superficialmente similar a la de los Bamboccianti en el uso de escenarios romanos poblados de muchas figuras, se puede distinguir de las pinturas de este grupo de pintores de género, ya que Reuter no adoptó la tipología de los Bamboccianti y representa el paisaje urbano más en forma de veduta . A diferencia de otros Bamboccianti, Reuter prestó más atención a la representación precisa de la naturaleza. ^[6] Tomó prestado de su maestro Sweerts (quien a su vez fue influenciado por Caravaggio ) el uso del claroscuro y una preferencia por el uso de tonos rojos. ^[4] Al igual que Sweerts, Reuter fue capaz de transmitir un estado de ánimo tranquilo al captar a sus figuras involucradas en sus actividades diarias en una luz de ángulos agudos. ^[6] Su obra también muestra tendencias clasicistas , con figuras esculturales colocadas en escenarios arquitectónicos o paisajes idealizados, y esta fue probablemente la razón por la que una de sus obras fue atribuida anteriormente a Nicolas Poussin . ^{[2] [7]}

Influyó en Peeter Bolckman. ^[1]

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