William Larkin (pintor)

Aunque el papel de Larkin como retratista está registrado en documentos contemporáneos, no se le atribuyeron obras conservadas hasta 1952, cuando James Lees-Milne identificó a Larkin como el pintor de dos retratos al óleo sobre cobre en Charlecote Park de Lord Herbert de Cherbury y Sir Thomas Lucy III ^{[ 7 ] [ 8 ]} que anteriormente se habían atribuido a Isaac Oliver . La identificación se basó en una referencia en la autobiografía de Herbert a un retrato suyo encargado por Richard Sackville, 3er conde de Dorset , una «copia de un cuadro que un pintor llamado Larkin dibujó para mí, cuyo original tenía la intención de... para Sir Thomas Lucy», ^{[ 3 ]} La limpieza reveló partes de inscripciones que Lees-Milne sugirió que mostraban que los retratos ovalados habían sido recortados de originales rectangulares. ^{[ 9 ]}

Otra evidencia documental del trabajo de Larkin se encuentra en el Diario de la esposa de Dorset, Lady Anne Clifford , quien posó para Larkin en 1619; en los Documentos de Rutland de 1617 y 1619; y en un inventario de pinturas del siglo XVII en Claydon House que incluye un retrato de Frances Carr, Condesa de Somerset . ^{[ 3 ] [ 10 ]}

En 1969, el historiador de arte Roy Strong identificó a Larkin con el artista anteriormente conocido como el "Maestro de las Cortinas" debido al mecenazgo que Larkin recibió del Conde de Dorset. ^{[ 11 ]} Las obras del Maestro de las Cortinas se caracterizan por cortinas idénticas, drapeadas y con flecos de seda, que enmarcan al retratado, representadas en varios colores, y una de varias alfombras en el suelo. ^{[ 12 ]} La atribución a Larkin está respaldada por análisis técnicos posteriores que comparan estos retratos con el retrato documentado de Lord Herbert en Charlecote Park, aunque se identifican varias manos en los fondos de los retratos de cuerpo entero, lo que indica que Larkin empleaba ayudantes en su taller o estudio para pintar estos detalles repetitivos, una práctica común en la época. ^{[ 13 ]}

La obra de Larkin marca la última etapa de una tradición de retratos ingleses que se remonta a la obra posterior de Hans Holbein el Joven, pasando por Nicholas Hilliard, en la que el retratado es pintado de forma plana y ligeramente modelada, rodeado de vestuario y accesorios meticulosamente representados, con cada detalle de encaje, bordado y dorado cuidadosamente delineado. ^{[ 14 ] [ 15 ]} En 1960, Sir David Piper escribió sobre las pinturas que ahora se encuentran en la colección Suffolk y otras similares: «Artísticamente, son un callejón sin salida, pero tienen un esplendor extraño y fascinante». ^{[ 16 ]} Las muertes de Hilliard, Larkin y su colega retratista Robert Peake el Viejo en 1619 marcan el fin de esta tradición insular en el arte británico.

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  Diana Cecil, 1614
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  Una bebé tradicionalmente llamada Lady Waugh, que aún no ha sido " abrigada ", ca. 1615.
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  Frances Carr, de soltera Howard, condesa de Somerset , posteriormente condenada por el asesinato de Sir Thomas Overbury en un famoso escándalo, c. 1615.
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  Tradicionalmente llamada Dorothy Cary, más tarde vizcondesa Rochford, c. 1614–1618, pero ahora reidentificada como Elizabeth Cary (de soltera Tanfield), vizcondesa Falkland ^{[ 17 ]}
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  Isabella Rich, Sra. Rogers, 1614–18