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Articulo de referencia

amplificador Williamson

El amplificador Williamson es un amplificador de potencia de audio a válvulas de cuatro etapas, push-pull , Clase A con salida de triodo , diseñado por David Theodore Nelson Wil...

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El amplificador Williamson es un amplificador de potencia de audio a válvulas de cuatro etapas, push-pull , Clase A con salida de triodo , diseñado por David Theodore Nelson Williamson durante la Segunda Guerra Mundial . El circuito original, publicado en 1947 y dirigido a la comunidad mundial del "hágalo usted mismo" , estableció el estándar de reproducción de sonido de alta fidelidad y sirvió como punto de referencia para el diseño de amplificadores durante la década de 1950. El circuito original fue copiado por cientos de miles de aficionados en todo el mundo. [ 1 ] Fue uno de los favoritos en la escena del "hágalo usted mismo" de la década de 1950, y a principios de la década también dominó los mercados británico y norteamericano de amplificadores ensamblados en fábrica.

El circuito Williamson se basó en el amplificador Wireless World Quality de 1934 de Walter Cocking, con una etapa de amplificación de error adicional y un bucle de retroalimentación negativa global. La retroalimentación profunda, los tetrodos de potencia KT66 conectados en triodo , la elección conservadora de corrientes estacionarias y el uso de un transformador de salida de banda ancha contribuyeron al rendimiento del Williamson. Tenía una modesta potencia de salida nominal de15 vatios  [ a ] pero superó a todos los diseños contemporáneos al tener una distorsión armónica e intermodulación muy bajas , una respuesta de frecuencia plana en todo el rango de frecuencias audibles y una amortiguación efectiva de las resonancias de los altavoces . La cifra de distorsión del 0,1 % del amplificador Williamson se convirtió en el criterio para el rendimiento de alta fidelidad [ 2 ] [ 3 ] que sigue siendo válido en el siglo XXI. [ 4 ]

El amplificador Williamson era sensible a la selección y el emparejamiento de componentes pasivos y válvulas, y propenso a oscilaciones no deseadas en frecuencias infrasónicas y ultrasónicas . Integrar cuatro etapas de válvulas y un transformador de salida en un bucle de retroalimentación negativa suponía una prueba de diseño exigente, lo que resultaba en un margen de fase muy estrecho o, con frecuencia, en la ausencia total de margen. Los intentos por mejorar la estabilidad del Williamson no lograron solucionar este defecto fundamental. Por este motivo, y debido al elevado coste de los componentes de calidad necesarios, los fabricantes pronto abandonaron el circuito Williamson en favor de diseños de tres etapas, ultralineales o con salida de pentodo, intrínsecamente más estables, económicos y eficientes.

Fondo

La versión definitiva del amplificador de calidad de Cocking , 1946. La ausencia de condensadores de derivación de cátodo era una característica "sello distintivo" del diseño de Williamson, heredada directamente del trabajo de Cocking [ 5 ].

En 1925, Edward Kellogg publicó la primera teoría integral sobre el diseño de amplificadores de potencia de audio. Kellogg propuso que el nivel permisible de distorsión armónica puede alcanzar el 5%, siempre que la distorsión aumente de forma gradual en lugar de abrupta, y que genere solo armónicos de bajo orden. [ 6 ] El trabajo de Kellogg se convirtió en el estándar de facto de la industria durante el período de entreguerras , cuando la mayoría de los amplificadores se empleaban en cines . [ 6 ] Los requisitos iniciales para el cine sonoro y los sistemas de megafonía eran bajos, y los clientes se contentaban [ b ] con amplificadores de clase B acoplados por transformador , rudimentarios pero eficientes y asequibles . [ 6 ] Los mejores amplificadores de teatro, construidos por Western Electric en torno a sus triodos de potencia 300A y 300B , superaban con creces el nivel promedio, pero eran caros y escasos. [ 6 ]

A mediados de la década de 1930, Western Electric y RCA mejoraron el rendimiento de sus equipos de audio experimentales hasta un nivel cercano a la comprensión moderna de la alta fidelidad , pero ninguno de estos sistemas podía comercializarse todavía. [ 7 ] Carecían de fuentes de sonido de calidad equivalente. [ 7 ] Los líderes de la industria de la década de 1930 coincidieron en que la mejora de los amplificadores y altavoces comerciales solo tendría sentido después de la introducción de nuevos soportes físicos que superaran la baja calidad de la radiodifusión AM y los discos de goma laca . [ 7 ] La Gran Depresión , la Segunda Guerra Mundial y el auge de la televisión de la posguerra [ c ] retrasaron consecutivamente este objetivo. [ 7 ] El desarrollo de equipos de audio comerciales se estancó; los pocos entusiastas que buscaban un mayor nivel de fidelidad tuvieron que hacerlo literalmente ellos mismos . Los aficionados estadounidenses al bricolaje experimentaron con novedosos tetrodos de haz . Los australianos prefirieron los circuitos tradicionales de empuje-pull construidos alrededor de triodos de calentamiento directo y transformadores interetapa complejos y costosos. [ 9 ]

La escuela de pensamiento británica liderada por Walter Cocking [ d ] de Wireless World se inclinó por etapas de salida de triodo acopladas por RC, de clase A y en configuración push-pull. [ 6 ] [ 11 ] El acoplamiento RC, en contraposición al acoplamiento por transformador, argumentó Cocking, extendía el ancho de banda del amplificador más allá del mínimo requerido de 10  kHz y mejoraba su respuesta transitoria . [ 6 ] Los tetrodos y pentodos eran indeseables debido a una mayor distorsión armónica y una mayor impedancia de salida que no lograba controlar la resonancia fundamental del altavoz. [ 6 ] [ 12 ] Cocking escribió que el límite de distorsión del 5% de Kellogg era demasiado alto para una amplificación de calidad, y describió un conjunto diferente de requisitos: la primera definición de alta fidelidad . En lugar de la única cifra de mérito de Kellogg (distorsión armónica), Cocking estableció tres objetivos simultáneos: baja distorsión de frecuencia, baja distorsión armónica y baja distorsión de fase. [ 6 ] [ 13 ] En 1934, Cocking publicó su primer diseño de amplificador de calidad : un amplificador de clase A de triodo acoplado por RC de dos etapas que lograba una distorsión máxima de no más del 2-3% sin usar retroalimentación. [ 6 ] La retroalimentación apareció en su amplificador de calidad de tiempos de guerra de 1943, construido alrededor de tetrodos de haz 6V6 estadounidenses ; sin embargo, tanto la etapa de entrada como el transformador de salida se colocaron fuera del bucle de retroalimentación. [ 14 ] La familia de amplificadores de calidad de Cocking se convirtió en la base de la industria de audio británica y australiana de la posguerra, incluido el amplificador Williamson. [ 6 ]

Desarrollo

En 1943, en plena Segunda Guerra Mundial , el escocés Theo Williamson, de veinte años, suspendió el examen de matemáticas y fue expulsado de la Universidad de Edimburgo . [ 15 ] Theo no estaba físicamente apto para el servicio militar, [ 16 ] así que las autoridades lo reclutaron para realizar trabajos civiles obligatorios en Marconi-Osram Valve . [ 1 ] En abril de 1944, Williamson pasó de la línea de producción al Laboratorio de Aplicaciones de la empresa, donde tuvo suficiente tiempo libre para sus propios proyectos de bricolaje. [ 1 ] La dirección no puso objeciones y, a finales de 1944, Williamson había concebido, construido y probado el amplificador que pronto se conocería como el amplificador Williamson . [ 1 ] [ 17 ] Otro proyecto de tiempos de guerra, una novedosa cápsula magnética , se comercializaría en 1948 como la cápsula de cinta Ferranti. [ 18 ]

Objetivos de diseño

Siguiendo las ideas de Cocking, Williamson ideó un conjunto diferente y mucho más estricto de requisitos de fidelidad:

  1. Distorsión no lineal insignificante (suma de la distorsión armónica y los productos de intermodulación ) hasta la salida nominal máxima, en todas las frecuencias audibles de 10 a 20000  Hz; [ 19 ]
  2. Respuesta de frecuencia lineal y potencia de salida constante en todas las frecuencias audibles; [ 19 ]
  3. Desfase insignificante dentro del rango de frecuencia audible; [ 19 ]
  4. Buena respuesta transitoria que, además de los requisitos de frecuencia y fase anteriores, exige una ganancia perfectamente constante al manejar formas de onda y transitorios complejos; [ 19 ]
  5. Baja impedancia de salida y, inversamente, alto factor de amortiguación . Como mínimo, la impedancia de salida de un amplificador debe ser menor que la impedancia del altavoz; [ 19 ]
  6. Potencia de salida de 15–20  W para la reproducción de música orquestal a través de un altavoz dinámico , o10  W para un altavoz de bocina . [ 20 ]

Williamson revisó las configuraciones de amplificadores contemporáneas y, al igual que Cocking, optó por una etapa de salida de triodo de clase A, push-pull y baja distorsión. [ 21 ] [ 22 ] A diferencia de Cocking, Williamson creía que dicha etapa solo puede ofrecer un sonido de alta fidelidad cuando el amplificador está controlado por  un bucle de retroalimentación negativa de 20-30 dB de profundidad [ 21 ] [ 22 ] (y, por lo tanto, el amplificador completo debe tener una ganancia de bucle  abierto de 20-30 dB mayor para compensar el efecto de la retroalimentación). [ 23 ] La retroalimentación profunda inevitablemente causa una aparición repentina y abrupta de distorsión en caso de sobrecarga, pero Williamson estaba conforme con este defecto. [ 20 ] Argumentó que es un precio que vale la pena pagar por una mejora en la linealidad a niveles de potencia medios y altos. [ 20 ] Por el contrario, escribió Williamson, el aumento lento pero constante de la distorsión hasta un 3-5%, como defendía Kellogg, es claramente indeseable en un sistema de alta fidelidad. [ 20 ]

Prototipos y pruebas

La configuración de válvulas del amplificador Williamson original se debió a la escasez de suministro en Gran Bretaña durante la guerra. Las dos válvulas de salida adecuadas y disponibles eran el triodo PX25 o un tetrodo de haz KT66 conectado como triodo. [ 24 ] Williamson inicialmente utilizó el PX25, un triodo de calentamiento directo ya obsoleto introducido en 1932. [ 25 ] [ e ] En su segundo prototipo, Williamson utilizó el KT66, más eficiente, que se convirtió en la válvula preferida en el período de posguerra. Alimentado por una fuente de alimentación de +500 V , el prototipo KT66 entregaba 20 vatios con una distorsión no superior al 0,1 %. [ 25 ] Una fuente de alimentación de +425 V, menos costosa, permitía una potencia de salida de 15 vatios con una distorsión no superior al 0,1 %; esta configuración se convirtió en el estándar para el amplificador Williamson y definió su disposición física. [ 25 ] El sistema prototipo completo, que incluye el amplificador, la pastilla magnética experimental y un altavoz de rango completo Goodmans en una caja acústica de laberinto , le ha demostrado a Williamson que un amplificador de baja distorsión y retroalimentación profunda, de hecho, sonaba superior a los amplificadores sin retroalimentación. [ 17 ] La diferencia era particularmente audible con los mejores discos de goma laca disponibles , a pesar de las limitaciones físicas de este formato de baja fidelidad. [ 17 ]

Los prototipos impresionaron a la dirección de Marconi, que le concedió a Williamson acceso ilimitado a las instalaciones de prueba de la compañía y lo presentó a la gente de Decca Records . [ 27 ] [ 28 ] Esta última proporcionó a Williamson valioso y exclusivo material de prueba: discos de muestra del sistema experimental Decca ffrr , el primer medio de alta fidelidad real en el Reino Unido. [ 28 ] Estos discos, que superaban a cualquier medio preexistente en calidad de sonido, ayudaron a Williamson a perfeccionar sus prototipos. Estaba seguro de que ahora iba por el buen camino, pero ni Marconi ni su empresa matriz, General Electric Company, estaban dispuestas a invertir en la producción en masa de amplificadores para el mercado civil. [ 28 ] [ 1 ] [ 29 ] El diseño tampoco interesaba a los abogados de la compañía, porque no contenía nada patentable. [ 25 ] Williamson simplemente combinó circuitos y soluciones bien conocidos. [ 21 ]

Publicación

En febrero de 1946, Williamson dejó Marconi, se mudó a Edimburgo y se unió a Ferranti . [ 17 ] Unos meses después, un vendedor senior de Marconi, que buscaba nuevas formas de promocionar el KT66 al público general, vio el informe de Williamson de 1944 sobre sus prototipos de amplificador y lo envió para su publicación a Wireless World . [ 30 ] [ 1 ] El editor jefe HF Smith conocía a Williamson por sus contribuciones anteriores; contactó directamente con el autor y solicitó un artículo detallado escrito específicamente para los lectores aficionados al bricolaje. Williamson respondió rápidamente, pero por razones desconocidas la publicación, originalmente prevista para 1946, se retrasó hasta abril-mayo de 1947. [ 31 ] [ 1 ] Mientras el artículo esperaba la impresión, la revista había publicado la nueva versión del amplificador Quality de Cocking . Cocking, como editor técnico de Wireless World , ciertamente tenía precedencia; según Peter Stinson, era escéptico sobre el amplificador de Williamson, creyendo que su propio diseño no necesitaba más mejoras. [ 31 ]

Para 1947, la industria británica ya había lanzado dos amplificadores de calidad de sonido comparable. Harold Leak anunció la producción de su Leak Point One [ f ] en septiembre de 1945; [ g ] más tarde ese mismo año, Peter Walker publicó el primer boceto de su etapa de salida de carga distribuida que se convertiría en el modelo de producción Quad II . [ 33 ] [ 34 ] Leak y Walker intentaron comercializar sus ideas en el escaso mercado británico de la posguerra; sus logros eran prácticamente desconocidos fuera del Reino Unido. Williamson hizo lo contrario: donó su diseño a la comunidad mundial de aficionados al bricolaje, asegurándose así una popularidad duradera. [ 35 ] [ 36 ]

En agosto de 1949, Williamson, en respuesta a las cartas de los lectores, publicó la "Nueva versión" de este amplificador. El artículo trataba extensamente sobre la construcción, la sintonización y los problemas de solución de problemas, [ 37 ] [ 38 ] [ 21 ] sin embargo, su objetivo principal era abordar los problemas de estabilidad reportados en las cartas de los lectores. [ 38 ] Aparte de la red de compensación de frecuencia adicional , un potenciómetro de polarización y una nueva válvula rectificadora de calentamiento indirecto que no estaba disponible en 1947, el circuito permaneció igual. [ 39 ] En octubre de 1949 - enero de 1950 y mayo de 1952 Williamson publicó una serie de artículos sobre la adaptación de etapas de preamplificación y breves "Respuestas a consultas" sobre el montaje y las pruebas. [ 40 ] Una colección de artículos publicados por Williamson entre 1947 y 1950 se imprimió como un folleto independiente de 36 páginas en 1952, [ 41 ] con una segunda edición en 1953. [ 42 ] El amplificador Williamson en sí, tal como se describió en el número de agosto de 1949 de Wireless World , permaneció sin cambios. [ 40 ]

Recepción

«Amplificador para acabar con los amplificadores». Radio and Hobbies , Australia, marzo de 1948. La muestra que se muestra aquí utiliza válvulas estadounidenses 6SN7 y 807 y un chasis sobrante de un transmisor de radio de fabricación australiana. [ 43 ] Sin embargo, Radio and Hobbies no atribuyó a Williamson la autoría del original . [ 44 ]

El amplificador Williamson fue un éxito instantáneo. [ 21 ] La publicación coincidió con la reanudación de la transmisión televisiva, el comienzo de la transmisión FM , [ h ] el lanzamiento de los primeros discos de gramófono de alta fidelidad (Decca ffrr y el disco LP ), y el "descubrimiento" del Magnetophon alemán capturado . [ 45 ] [ i ] Los medios de alta fidelidad que no existían en la década de 1930 se convirtieron en una realidad, y el público quería equipos de reproducción de calidad equivalente. [ 45 ] Los amplificadores disponibles en el mercado en 1947 no eran adecuados para la tarea. [ 45 ] Al mismo tiempo, los mercados de componentes electrónicos se inundaron con excedentes militares , incluidas válvulas de potencia estadounidenses baratas 6L6 y ​​807. [ 46 ] Durante un tiempo, la construcción casera fue la única forma de obtener amplificación de alta fidelidad. [ 45 ] Miles de aficionados comenzaron a copiar el diseño de Williamson; Los transformadores y chasis necesarios fueron suministrados rápidamente por la industria. [ 44 ]

En septiembre de 1947, los australianos RH Astor y Fritz Langford-Smith adaptaron el circuito Williamson para las válvulas estadounidenses 6SN7 y 807; pronto le siguió una variante 6L6. [ 47 ] La prensa británica y australiana se mostró unánimemente entusiasta: "con mucho, el mejor que hemos probado... extraordinaria linealidad y ausencia de distorsión armónica e intermodulación", [ 48 ] "el amplificador definitivo", [ 43 ] "lo mejor de lo mejor para obtener una reproducción natural" [ 49 ] y así sucesivamente. Estados Unidos se rezagó unos dos años: las primeras reseñas aparecieron en la segunda mitad de 1949 y fueron igualmente elogiosas. [ 50 ] [ 49 ] [ 51 ] Las empresas estadounidenses adaptaron el circuito a los componentes disponibles localmente y pronto comenzaron a importar válvulas y transformadores británicos "premium" , lanzando así el mercado de la alta fidelidad británica en Estados Unidos. [ 3 ] A finales de 1949, el amplificador Williamson se convirtió en un diseño de referencia universalmente reconocido y en un punto de partida para todos los diseños de válvulas que empleaban retroalimentación global. [ 21 ]

La difusión de la construcción DIY y la abundancia de publicaciones dirigidas a los aficionados tenían una sólida razón económica: la electrónica fabricada en serie en la década de 1940 era demasiado cara. La industria aún no se había reorganizado para la producción en masa de productos de consumo asequibles. La construcción casera de electrónica de válvulas era relativamente sencilla y prometía ahorros considerables. [ 36 ] Se estima que el número de amplificadores Williamson de fabricación casera asciende al menos a cientos de miles; [ 1 ] dominaron por completo la escena DIY en los países de habla inglesa. [ 52 ] El estéreo aún no se ha comercializado; casi todos los amplificadores Williamson que se conservan son monofónicos . [ 52 ] Cada uno difiere en detalles menores, y la calidad de ensamblaje suele ser inferior a la de los modelos fabricados en serie. [ 52 ] En el siglo XXI, estos amplificadores monofónicos se venden comúnmente en subastas en línea, pero encontrar un par idéntico es casi imposible. [ 52 ]

La producción en fábricas a pequeña escala en el Reino Unido comenzó en febrero de 1948; el primer gran fabricante, Rogers , anunció la producción en octubre de 1948. [ 53 ] A principios de la década de 1950, el amplificador Williamson dominó la producción en fábricas tanto en el Reino Unido como en los Estados Unidos; [ 54 ] John Frieborn de Radio-Electronics escribió en 1953 que "desde que Williamson publicó la primera descripción de su amplificador de audio de alta calidad , otros diseñadores de audio tenían dos opciones aparentes: superarlo [a Williamson] o unirse a él". [ 55 ]

Características de diseño

Presupuesto

  • Complemento de tubos, versión de 1947: 4x L63 (cada uno equivalente a 6J5 ), 2x KT66, 1x rectificador de calentamiento directo U52. [ 56 ] La versión de 1949 también preveía el uso de triodos dobles 6SN7 o B65, y reemplazaba el rectificador por el tipo de calentamiento indirecto 53KU; [ 57 ]
  • Potencia de salida y distorsión máxima: 15  W RMS con una THD no superior al 0,1% ; [ 58 ]
  • Intermodulación : no especificada (Williamson no disponía del equipo de prueba necesario); [ 58 ]
  • Rango de frecuencia: 10-20000  Hz a ±0,2  dB; 3-60000  Hz a ±3  dB; [ 58 ]
  • Desfase dentro de 10-20000  Hz: "nunca excede unos pocos grados" en los extremos del espectro de audio; [ 58 ]
  • Ruido y zumbido : -85  dB  por debajo de la salida máxima, compuesto casi en su totalidad por zumbido de frecuencia de red. [ 58 ]

Topología

Versión de 1949 del circuito Williamson. [ 57 ] Componentes de la fuente de alimentación omitidos. Voltajes de CA a  una potencia de salida de 15 W, especificados por Williamson en voltios pico, mostrados recalculados a voltios sinusoidales efectivos. El valor de la resistencia de retroalimentación X depende de la impedancia de carga (se muestran dos opciones).

El amplificador Williamson es un amplificador de válvulas de triodo de cuatro etapas, push-pull, clase A, construido alrededor de un transformador de salida de banda ancha de alta calidad. [ 59 ] Sus etapas segunda (divisor de fase tipo acordeón, V1B), tercera (controlador, V2A y V2B) y cuarta (salida, V3 y V4) siguen el circuito del amplificador de calidad de Cocking. La primera etapa añadida (V1A) es un amplificador de error dedicado , que compensa la pérdida de ganancia causada por la retroalimentación negativa. [ 60 ] Williamson optimizó los puntos de operación de cada etapa para obtener la mejor linealidad con suficiente reserva de sobrecarga. [ 60 ] La etapa de salida está polarizada en clase A pura; tradicionalmente utilizaba tetrodos o pentodos de haz conectados en triodo. Con válvulas americanas 807 o británicas KT66 (Williamson recomendaba este último tipo [ 61 ] ) y la fuente de alimentación especificada, el amplificador entregaba 15 vatios de potencia de salida. Según Williamson, un mayor aumento en la salida requería el uso de cuatro válvulas de salida; Su artículo de 1947 menciona la construcción de un prototipo de 70 vatios. [ 58 ]

La placa de la primera etapa y la rejilla del divisor de fase están conectadas directamente. Esta configuración, conocida desde 1940, todavía era poco común en 1947; [ 62 ] los diseñadores estadounidenses la consideraban una novedad incluso a principios de la década de 1950. [ 62 ] [ 51 ] El divisor de fase, el controlador y la etapa de salida están acoplados capacitivamente . No hay condensadores de derivación de cátodo: Williamson, como Cocking antes que él, intentó linealizar el rendimiento en lazo abierto de cada etapa y sacrificó deliberadamente la ganancia por la linealidad; [ 63 ] también le preocupaba la posible inestabilidad de baja frecuencia introducida por las capacitancias añadidas. [ 64 ] El circuito en cualquiera de las variantes de 1947 o 1949 no contiene condensadores electrolíticos ; su fuente de alimentación utiliza un filtro π CLC  con dos condensadores de papel de 8 μF, [ 63 ] [ 63 ] con un filtro LC adicional que alimenta las tres primeras etapas. [ 65 ]

Los diseños derivados de la década de 1950 a menudo se desviaron de las recomendaciones de Williamson, aunque conservaron su topología de cuatro etapas. Según Peter Stinson, esto por sí solo no es suficiente para ser considerado un amplificador Williamson. [ 31 ] Un verdadero amplificador Williamson debe cumplir cinco criterios simultáneamente:

  1. Las cuatro etapas deben utilizar triodos; la etapa de salida puede utilizar tetrodos o pentodos conectados en configuración de triodo;
  2. La etapa de salida debe operar en clase A;
  3. El divisor de fase debe estar acoplado directamente a la etapa de entrada;
  4. El transformador de salida de alta calidad debe ajustarse a las especificaciones originales de Williamson;
  5. El bucle de retroalimentación negativa global debe conectarse desde el secundario del transformador al cátodo del triodo de entrada, y tener  una profundidad exacta de 20 dB. [ 31 ]

Comentario

El  bucle de retroalimentación de 20 dB (diez a uno) del amplificador Williamson envuelve las cuatro etapas y el transformador de salida. Según Richard C. Hitchcock , [ j ] "esta es una prueba severa de diseño y es una de las características más destacadas del circuito Williamson". [ 23 ] [ k ] Williamson escribió que la profundidad de la retroalimentación se puede aumentar fácilmente de 20 a 30  dB, pero las mejoras audibles de una retroalimentación más profunda serán cada vez menores . [ 67 ]

Todos los componentes de compensación de frecuencia se ubican en la primera y segunda etapa del circuito: sus filtros RC de suavizado local modifican sutilmente la respuesta en frecuencia a frecuencias infrasónicas. Un filtro RC adicional en la primera etapa, introducido por Williamson en la versión de 1949, evita oscilaciones a frecuencias ultrasónicas. [ 21 ] El divisor de voltaje de retroalimentación está conectado al secundario del transformador, por lo que la profundidad de la retroalimentación depende de la impedancia del altavoz, y ajustarla a 20  dB requiere modificar la relación del divisor. [ 56 ] El divisor de voltaje es puramente resistivo, sin componentes de compensación de frecuencia capacitivos o inductivos. Según Williamson, un condensador en paralelo con la rama superior del divisor solo es necesario para transformadores de baja calidad; si el transformador cumple con los requisitos establecidos por Williamson, el condensador es innecesario. [ 64 ]

Transformador

Williamson estaba convencido de que el transformador de salida es el componente más crítico en cualquier amplificador de válvulas. [ 24 ] Incluso antes de aplicar la retroalimentación global, el transformador es responsable de al menos cuatro tipos de distorsión. [ 24 ] Sus causas no pueden abordarse simultáneamente, y el diseñador debe llegar a un compromiso entre requisitos contradictorios. [ 24 ] La retroalimentación global suprime parcialmente la distorsión, pero también impone mayores exigencias al ancho de banda del transformador. [ 24 ]

La teoría de la estabilidad predijo que un amplificador construido según las especificaciones de Williamson solo podría ser estable si el ancho de banda de su transformador de salida no era menor que 2,5...160000  Hz. [ 68 ] Esto era impracticablemente amplio para un amplificador de audio, lo que requería un transformador excepcionalmente grande, complejo y costoso. [ 69 ] Williamson, buscando una solución funcional, tuvo que reducir el margen de fase al mínimo absoluto; incluso entonces, el ancho de banda requerido tenía que ser no menor que 3,3...60000  Hz. [ 21 ] [ 5 ] [ 24 ] Dicho transformador, impulsado por un par de KT66 conectados en triodo, tenía que tener una inductancia de bobinado primario de al menos 100 H y una inductancia de fuga de no más de 33 mH. [ 5 ] Estas eran especificaciones extremadamente exigentes para la época, que superaban con creces cualquier cosa disponible en el mercado de consumo. [ 2 ] Los transformadores de Williamson debían ser más pesados, más grandes, más complejos y más caros que los transformadores de audio típicos, y aun así solo podían garantizar una estabilidad mínimamente aceptable. [ 2 ] [ 69 ] Un margen de fase más amplio, escribió Williamson, era muy deseable, pero requería valores de inductancia primaria absolutamente imprácticos. [ 69 ]

Comportamiento de sobrecarga

Los amplificadores de válvulas con acoplamiento capacitivo entre la etapa de excitación y la etapa de salida no recortan de la misma manera que los amplificadores de transistores (por ejemplo, limitando el voltaje de salida a uno de los rieles de alimentación). En cambio, se bloquean cuando grandes oscilaciones de señal intentan intermitentemente polarizar las rejillas de las válvulas de salida por encima de cero. [ 20 ] Las rejillas polarizadas positivamente comienzan a conducir, pero los condensadores de acoplamiento no pueden suministrar la corriente requerida. [ 20 ] Los voltajes de rejilla no alcanzan los valores objetivo, la forma de onda de salida se aplana. [ l ]

La retroalimentación intenta superar la estrangulación aumentando la oscilación de voltaje del controlador, pero falla porque los condensadores de acoplamiento no pueden conducir físicamente corriente continua . El patrón de distorsión resultante, como demostró Williamson con fotocopias de oscilogramas y curvas de Lissajous , es "del tipo deseable", es decir, con un inicio abrupto de la distorsión en los extremos de curvas de respuesta que, de otro modo, serían altamente lineales. [ 70 ]

Problema de estabilidad

Respuesta en frecuencia, fase y transitoria de varios amplificadores Williamson.
Diseño de Williamson de 1949. Líneas discontinuas: respuesta en lazo abierto, líneas continuas: respuesta en lazo cerrado. Los picos resonantes en los extremos bajo y alto indican márgenes de fase estrechos [ 71 ].
Amplificador comercial con un transformador de alta calidad, mediciones del NRL de EE. UU. [ 72 ]
Amplificador comercial con un transformador inferior, mediciones del NRL de EE. UU. [ 73 ]

Los primeros intentos de construir el amplificador Williamson revelaron su tendencia a oscilar debido a un margen de fase muy estrecho . Astor y Langford-Smith, quienes le dieron al Williamson excelentes calificaciones, [ 48 ] informaron que "para salidas bastante grandes a bajas frecuencias, una oscilación de alta frecuencia de aproximadamente 60 kC/s [kHz] comenzaría y estaría acompañada por una salida pulsada de alguna otra frecuencia". [ 74 ] Los australianos, armados con equipo de prueba de primera clase, [ m ] suprimieron la  oscilación de 60 kHz con pequeños condensadores en rejillas de pantalla , pero no pudieron identificar y suprimir la causa de "alguna otra" oscilación. [ 74 ] Más tarde, técnicos del Laboratorio de Investigación Naval de los Estados Unidos examinaron siete amplificadores Williamson diferentes disponibles comercialmente y encontraron que todos ellos oscilaban a frecuencias infrasónicas de 2...3  Hz. [ 75 ] El reemplazo de los transformadores de salida afectó la estabilidad solo en frecuencias de audio y ultrasónicas. [ 75 ] Los mejores transformadores mostraron una respuesta de frecuencia perfectamente plana de 10 a 100 000  Hz, pero también eran propensos a la "respiración" infrasónica. [ 75 ] Los peores transformadores mostraron resonancias ultrasónicas prominentes que, sin embargo, no causaron oscilaciones sostenidas. Algunos "sonaban" a frecuencias relativamente bajas de 30 a 50  kHz, otros se extendían al rango de 500...700  kHz. [ 76 ]

Los transformadores Williamson fabricados a medida eran imperfectos, pero los transformadores comerciales de uso general utilizados por los aficionados eran mucho peores. Sus resonancias solo podían controlarse reduciendo el ancho de banda del amplificador. Se desconoce el alcance del problema de estabilidad en la comunidad de aficionados al bricolaje: los editores de Wireless Worlds recibieron una avalancha de cartas de lectores, pero prefirieron redirigirlas a Williamson. [ 38 ] Se sabe que el inventor se vio obligado a revisar y mejorar el diseño; pidió una excedencia en su trabajo en Ferranti y presentó la segunda versión del Williamson en 1949. [ 38 ] Williamson no pudo solucionar el problema fundamental de estabilidad; la "Nueva versión" era apenas estable. [ 77 ] Un análisis independiente publicado en diciembre de 1950 demostró que el amplificador Williamson revisado seguía siendo propenso a oscilaciones infrasónicas y ultrasónicas. [ 78 ]

Según el análisis, la respuesta de lazo abierto infrasónica del amplificador Williamson está conformada por tres filtros de paso alto : dos filtros RC entre etapas , cada uno con una frecuencia de corte de 6  Hz, y el filtro RL de la etapa de salida , formado por las impedancias de salida de las válvulas y la inductancia primaria del transformador. [ 79 ] [ 80 ] Con una señal de entrada cero, el filtro RL no lineal tiene una frecuencia de corte de 3  Hz. [ 81 ] [ n ] Esta combinación de frecuencias de corte, envuelta dentro de un bucle de frecuencia de 20 a 30  dB, es inestable. [ 81 ] Williamson intentó suprimirla con una red de compensación, que también sirve como filtro de suavizado . [ 81 ] La no linealidad del transformador también mejoró la estabilidad: con altas corrientes de señal, la inductancia efectiva del primario aumentó, causando una disminución en la frecuencia de corte y un aumento en el margen de fase. [ 82 ] La solución más sencilla fue separar las frecuencias de corte de los filtros RC, siempre que el transformador de salida cumpla con la especificación Williamson. [ 60 ] [ 83 ] [ 84 ] Por ejemplo, el Ultralinear Williamson de 1952 de David Hafler y Herbert Keroes tenía estas frecuencias establecidas en 1,3 y 6  Hz. [ 60 ] [ 83 ]

El análisis preciso en frecuencias ultrasónicas es imposible debido a la asimetría de la etapa divisora ​​de fase y a los parásitos y no linealidades desconocidos de la etapa de salida. [ 81 ] [ 80 ] Dependiendo del modelo de análisis elegido, la respuesta de lazo abierto puede aproximarse de forma aproximada con una combinación de cuatro [ 85 ] [ 60 ] o cinco [ 80 ] filtros de paso bajo. Diferentes autores utilizaron diferentes enfoques y estimaron puntos de corte algo diferentes de estos filtros, pero en cada caso al menos tres de las cuatro o cinco frecuencias de corte estaban peligrosamente cerca unas de otras, lo que era un cierto signo de inestabilidad. [ 85 ] [ 60 ] Williamson, de nuevo, solucionó el problema con una red de compensación RC, pero incluso entonces el margen de fase seguía siendo peligrosamente bajo. [ 85 ] [ 86 ] Los aficionados al bricolaje tuvieron que lidiar con las oscilaciones por sí mismos: algunos añadieron condensadores de derivación a las rejillas de pantalla, otros modificaron el diseño y el cableado, o redujeron deliberadamente el ancho de banda del amplificador, anulando los beneficios del circuito original. [ 85 ] [ 86 ]

Problema de componente

Tetrodos de haz KT66 británicos de General Electric Company . La experiencia ha demostrado que los sustitutos estadounidenses no estaban a la altura del KT66 original. [ 87 ] [ 88 ]

El amplificador Williamson era muy sensible a la calidad y los parámetros de los componentes pasivos y las válvulas. Las resistencias de carbono y de composición generaban ruido excesivo y causaban distorsión armónica; las válvulas estadounidenses utilizadas como sustitutas de las británicas especificadas por Williamson no podían igualar su rendimiento. [ 89 ] [ 87 ] Williamson advirtió que la KT66 no tiene sustitutos directos y que debería preferirse a cualquier alternativa. [ 61 ]

Los aficionados que copiaron el amplificador Williamson no pudieron identificar ni corregir sus puntos débiles críticos. Un aficionado armado con un multímetro analógico podía "ver" oscilaciones infrasónicas observando la aguja del instrumento, [ 89 ] pero corregir problemas de alta frecuencia requería un osciloscopio con un ancho de banda de al menos 1 [ 89 ] o 2 [ 90 ] MHz. En la década de 1950, los anchos de banda de muchos osciloscopios comerciales eran demasiado estrechos para la tarea, e incluso estos modelos eran demasiado caros para los aficionados al bricolaje. [ 90 ] [ 89 ] 

Los artículos de ingenieros profesionales que trataban sobre el análisis y el ajuste fino del amplificador Williamson se publicaron relativamente tarde, cuando el entusiasmo original por el bricolaje ya se había desvanecido: en 1952, [ 91 ] 1957, [ 92 ] 1961. [ 87 ] Martin Kiebert, [ o ] quien construyó amplificadores Williamson de grado profesional para su laboratorio en Bendix Corporation , identificó cinco fuentes de distorsión causadas por componentes inferiores distintos del transformador: [ 94 ]

  1. Ruido excesivo e interferencia electromagnética causada por resistencias ruidosas de tipo carbono o composición y disposición incorrecta de la primera etapa. El reemplazo de las resistencias especificadas por Williamson con resistencias bobinadas podría mejorar la relación señal-ruido mediante12  dB . El reemplazo de 6SN7 por 12AY7 de bajo ruido podría obtener otra ganancia.12  dB ; [ 89 ]
  2. Distorsión de frecuencia y armónica causada por la asimetría de los componentes pasivos en ambos lados de un circuito push-pull. Los componentes típicos de la década de 1950 tenían tolerancias del 20%, lo cual era inaceptablemente alto para el Williamson; [ 95 ]
  3. La etapa de excitación 6SN7 a menudo no podía hacer oscilar correctamente las rejillas KT66, lo que provocaba una distorsión excesiva. Según Kiebert, el triodo doble estadounidense 5687 era claramente superior. [ 96 ] Según Talbot Wright, la 6SN7 no tenía la culpa: la distorsión era causada por una corriente de reposo ajustada incorrectamente y podía mejorarse con un simple aumento del voltaje de polarización; [ 87 ]
  4. Distorsión en el divisor de voltaje de retroalimentación . Esta función crítica requería resistencias bobinadas de baja distorsión; [ 88 ]
  5. La distorsión estaba claramente influenciada por la elección de las válvulas de salida; sin embargo, Kiebert no pudo identificar ninguna regla específica. [ 88 ]

Kiebert valoró positivamente el diseño, pero advirtió a los lectores que seguir las instrucciones de Williamson solo es posible en un entorno de laboratorio. [ 97 ] El amplificador revela su potencial únicamente con componentes costosos y correctamente emparejados, que estaban fuera del alcance de un aficionado promedio. [ 97 ] Incluso un amplificador Williamson perfectamente construido y probado necesitaría tarde o temprano el reemplazo de válvulas, lo que muy probablemente causaría un aumento inesperado de la distorsión. [ 97 ]

Variantes y derivados

Amplificador integrado EICO HF-20, uno de los muchos amplificadores ultralineales Williamson estadounidenses económicos . Además de la salida ultralineal 6L6, se diferencia del original por tener condensadores de derivación de cátodo y compensación de frecuencia en la etapa de salida, y un filtro de fuente de alimentación CRC económico en lugar de CLC. [ 98 ]

Después de 1950, la industria produjo numerosos derivados del amplificador Williamson, a menudo desviándose significativamente de los principios descritos por su creador. En 1950, Herbert Keroes conectó en paralelo la resistencia de cátodo común de su amplificador 807 con un gran condensador electrolítico que, según Keroes, redujo significativamente la distorsión a alta potencia de salida. [ 99 ] Contrariamente a las recomendaciones de Cocking y Williamson, Keroes y su socio David Hafler utilizaron condensadores en paralelo de cátodo en la mayoría de sus diseños; para 1956, este enfoque se convirtió en el estándar de facto de la industria. [ 100 ] En ese mismo 1956, Hafler utilizó polarización fija en su EL34 Williamson. [ 101 ] Posteriormente, la polarización fija se convirtió en un elemento básico de los diseños soviéticos y rusos tipo Williamson que empleaban válvulas de salida exóticas como el triodo de calentamiento directo 6C4C, [ 102 ] el pentodo generador GU-50 [ 103 ] [ 104 ] o el tetrodo de deflexión horizontal 6P45S . [ 104 ]

A lo largo de la década de 1950, a medida que disminuían los precios de los condensadores , los diseñadores aumentaban constantemente sus valores. El amplificador Williamson original utilizabacondensadores de papel de 8 μF  ; en 1952 Kiebert utilizacondensadores electrolíticos de 40  μF ; [ 91 ] el diseño de referencia de 1955 de Keroes utilizó al menoscondensadores de derivación de 250  μF ; [ 105 ] el amplificador económico de 1961 de Wright empleaba un total de600  μF . [ 106 ] Los diseñadores del amplificador comercial Bell  2200 [ p ] (1953) reemplazaron el acoplamiento directo de las dos primeras etapas con acoplamiento capacitivo; [ 107 ] el Stromberg-Carlson  AR-425 (también de 1953) utiliza una etapa de salida en modo tetrodo en una topología Williamson por lo demás familiar. [ 108 ] Las modificaciones de Bell y Stromberg-Carlson empeoraron aún más la estabilidad y requirieron compensación de frecuencia adicional. [ 109 ] Los diseñadores del Bogen  DB20 (1953) fueron aún más allá y combinaron bucles de retroalimentación negativa globales y locales con retroalimentación positiva en la etapa de salida. [ 109 ]

En diciembre de 1951, Hafler y Keroes comenzaron a promover la etapa ultralineal , un método para distribuir la carga entre el ánodo y la rejilla de pantalla de un pentodo o tetrodo, inventado por Alan Blumlein en la década de 1930. Una etapa ultralineal proporcionaba entre un 50 % [ 110 ] y un 100 % más de potencia de salida que la misma etapa en conexión de triodo, con aproximadamente la misma distorsión, y costaba menos que una etapa de pentodo o tetrodo pura (esta última requería una fuente de alimentación de rejilla de pantalla separada, la ultralineal no la necesitaba). [ 54 ] El primer Williamson ultralineal , que empleaba un par de 6L6 en una topología similar a la de Williamson, [ 60 ] proporcionaba20  W ; [ 111 ] su segundo modelo, construido alrededor de tetrodos 807 más potentes, entregó30  W. [ 111 ] Muy pronto el público estadounidense adquirió gusto por la amplificación de alta potencia, y la industria lanzó la "carrera por los vatios". [ q ] Para 1955 , Hafler y Keroes, ahora trabajando por separado, ofrecían modelos de 60 vatios que empleaban pares de tetrodos 6550 [ 113 ] o cuartetos de KT66. [ 114 ] Así, en menos de una década, paso a paso, la industria abandonó los principios establecidos por Williamson, pero continuó usando su nombre como una conveniente marca registrada gratuita . En el siglo XXI, incluso se usa para amplificadores sin retroalimentación negativa global; lo único que tienen en común con el verdadero amplificador Williamson es la topología de cuatro etapas. [ 115 ] [ 31 ]

Tras el éxito de Hafler y Keroes, fabricantes estadounidenses como Eico , The Fisher , Harman/Kardon y Marantz desecharon los triodos de potencia "obsoletos" y cambiaron a diseños ultralineales. [ 12 ] Mullard , el mayor fabricante de válvulas de Gran Bretaña y proveedor de diseños de referencia para la industria europea, apoyó públicamente la novedad. [ 116 ] El antiguo empleador de Williamson, General Electric Company , siguió el ejemplo y publicó un diseño de referencia "Williamson de 30 vatios" construido alrededor de un par de KT88 conectados ultralinealmente . [ 117 ] El amplificador Williamson original perdió la carrera, al igual que los diseños alternativos de Peter Walker y Frank McIntosh . [ 118 ] En septiembre de 1952, Williamson y Walker (entonces socios comerciales en el desarrollo del altavoz electrostático Quad ) acordaron que la etapa ultralineal era, de hecho, preferible en la producción en masa. [ 50 ] [ 119 ] Williamson se fue apartando gradualmente de la ingeniería de audio. [ 1 ] Se ganaba la vida diseñando fresadoras y sistemas de fabricación flexibles , lo que más tarde le valió la elección a la Royal Society , y nunca consideró el diseño de audio una ocupación seria para sí mismo. [ 120 ]

En 1956, la mayoría de los amplificadores de producción en Norteamérica seguían el modelo Ultralinear Williamson , [ 100 ] pero en los años siguientes también se dejó de fabricar. El nuevo diseño de referencia de tres etapas combinaba las funciones de divisor de fase y controlador en una sola válvula, y por lo tanto costaba proporcionalmente menos que los amplificadores de cuatro etapas. [ 121 ] El Dynaco Stereo 70 de Hafler , que seguía esta topología, se convirtió en el amplificador de válvulas más producido de la historia. [ 122 ] El mercado de consumo norteamericano se inundó con millones de amplificadores y receptores similares, casi idénticos, que afirmaban tener entre 25 y 20  W por canal, así como clones de diseños británicos menos potentes como el Mullard 5-10 . [ 121 ] Los anuncios afirmaban que estos modelos funcionaban tan bien como el Williamson original, con mayor potencia de salida y con estabilidad garantizada. [ 121 ] Los clientes no podían verificar estas afirmaciones y tenían que recurrir a pruebas de escucha, rumores y consejos de expertos. El problema se abordó parcialmente con el concepto de escucha subjetiva , propuesto por Hafler y Keroes en 1951: «Las mediciones excelentes son una condición necesaria, pero no suficiente, para la calidad del sonido. La prueba de escucha es una de las más importantes... la prueba más rigurosa de todas». [ 118 ] A finales de la década de 1960, los audiófilos y los profesionales del marketing adoptaron el enfoque subjetivista , olvidando rápidamente los principios objetivos ideados por Williamson en la década de 1940. [ 118 ]

Objetivamente, muchos diseños de válvulas de realimentación profunda de la década de 1950 igualaban o superaban la distorsión del 0,1 % del amplificador Williamson, pero ninguno podía mejorar significativamente esta cifra. [ 2 ] [ 3 ] Williamson había descubierto que el rendimiento de los amplificadores de válvulas estaba limitado principalmente por el transformador de salida. [ 2 ] [ 3 ] Los amplificadores de transistores no tenían esta limitación, y sin embargo, se necesitaron alrededor de 15 años para que su rendimiento alcanzara el nivel logrado por Williamson en 1947. [ 123 ]

Notas

  1. ↑ Todas las clasificaciones que aparecen aquí y a continuación son por canal . El amplificador fue diseñado mucho antes de la llegada del estéreo y nunca se concibió para sonido multicanal.
  2. ↑ La introducción del cine sonoro coincidió con la Gran Depresión. Si bien la industria del entretenimiento se vio mucho mejor que la sociedad en general, los propietarios de cines tuvieron que ser muy austeros con sus inversiones en equipos.
  3. ↑ Stinson escribió que la incipiente televisión afectó negativamente a la electrónica de audio incluso antes de la guerra: "Estos experimentos [en EMI, RCA y Western Electric] podrían haberse convertido en productos si no hubiera sido por el auge del interés y la publicidad por la nueva maravilla, la televisión experimental, a partir de 1934". [ 8 ]
  4. ↑ Walter Tusting Cocking (1907–1984) se unió al equipo de Wireless World a principios de la década de 1930. Fue un prolífico colaborador de contenido, abordando con frecuencia los aspectos prácticos de los proyectos electrónicos. Durante la Segunda Guerra Mundial, Cocking fue reclutado para realizar investigaciones militares clasificadas. Después de la guerra, se desempeñó como editor jefe de Wireless Engineer , Wireless World y sus revistas sucesoras hasta su jubilación en 1972. [ 10 ]
  5. ↑ El PX25 era un triodo de potencia de calentamiento directo único, con una ganancia de voltaje inusualmente alta (μ=9). Un amplificador PX25 tendría más del doble de ganancia en lazo abierto que un amplificador que empleara triodos de calentamiento directo típicos como el 2A3 o el AD1 (μ=4). [ 26 ]
  6. ↑ El nombre Point One enfatizaba la calificación de distorsión del 0,1% que Leak afirmaba. Su agresiva estrategia de marketing provocó sospechas públicas sobre la validez y la necesidad de calificaciones tan bajas. [ 32 ]
  7. ↑ Para una descripción detallada del trabajo de Leak, véase Spicer, S. (2000). Firsts in High Fidelity: The Products and History of HJ Leak & Co. Ltd. Revista Audioxpress. págs. 61–67 . ISBN  9781882580316. OL 8683702M . 
  8. ↑ La radiodifusión FM regular en Estados Unidos y Reino Unido comenzó en 1946. Para abril-mayo de 1947, las transmisiones FM británicas aún tenían una duración y cobertura geográfica limitadas; Williamson, en su artículo inicial, anticipó "la posible extensión de las transmisiones UHF de alta calidad". [ 19 ]
  9. ↑ El Magnetophon en sí no era nuevo; de hecho, se fabricaron modelos de producción con calidad de transmisión y se presentaron al público general antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial. En esta fotografía , se ve un Magnetophon AEG instalado en un estudio de radiodifusión finlandés, en previsión de los fallidos Juegos Olímpicos de Verano de 1940. Sin embargo, los estadounidenses y los británicos "descubrieron" la grabadora de cinta solo después de la guerra. Es cierto, no obstante, que los alemanes perfeccionaron la tecnología durante la guerra, y para 1945 los nuevos Magnetophon eran muy superiores al modelo de 1939.
  10. ↑ Richard C. Hitchcock , ingeniero de investigación durante muchos años en Westinghouse Electric Corporation en Pittsburgh , es recordado hoy como el creador del «Órgano Westinghouse» (también llamado «Órgano de Radio Eléctrico», 1930). [ 66 ]
  11. ↑ El diseño original de Leak Point One de 1945 también empleaba cuatro etapas y retroalimentación negativa global, y era incluso menos estable que el Williamson. Harold Leak pronto abandonó la idea y en 1947 lanzó el exitoso Leak TL12 de tres etapas. [ 32 ]
  12. ↑ Los amplificadores de válvulas acoplados por transformador no sufren de inductancia excesiva, siempre que la(s) válvula(s) de excitación puedan suministrar la(s) corriente(s) de rejilla requerida(s). Sin embargo, los transformadores entre etapas son incompatibles con la retroalimentación negativa global. Una combinación en serie de dos transformadores (entre etapas y de salida) es inherentemente inestable; no puede integrarse en un bucle de retroalimentación.
  13. ↑ Astor y Langford-Smith eran ingenieros de plantilla en AWA , el mayor fabricante y emisora ​​de radio del país.
  14. ↑ Suponiendo una inductancia primaria de 100 H y una impedancia de placa de 2 kOhm, como especifica Williamson. [ 81 ]
  15. ↑ Martin Peter Vlamingh Kiebert Jr., nacido en 1908, asistió a la Universidad de Idaho y al Reed College . Antes de la Segunda Guerra Mundial trabajó como ingeniero electrónico en KIRO (AM) , la Comisión Federal de Comunicaciones y varias consultoras con sede en Washington, DC. Durante la guerra estuvo destinado en la Oficina de Aeronáutica , alcanzando el rango de teniente comandante en 1945. [ 93 ] Después de la guerra, según las publicaciones de Kiebert, trabajó para Bendix , Convair y Mallory .
  16. ↑ La marca de electrónica doméstica Bell no era propiedad de lasempresas del Sistema Bell , sino de TRW Inc.
  17. ↑ Según The Routledge Guide to Music Technology , la carrera por el poder entre los fabricantes de amplificadores de válvulas finalmente se estabilizó enMarca de 75  W por canal. Los amplificadores de transistores la superaron fácilmente, y la carrera culminó en 1971 con el Phase Linear Model  700 diseñado por Bob Carver (250  W por canal). En la década de 1990, las potencias nominales de los amplificadores de cine en casa con certificación THX aumentaron aún más. [ 112 ]

Referencias

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