Winfried Muthesius

Winfried Muthesius (nacido el 28 de agosto de 1957 en Berlín) es un pintor , fotógrafo y artista de instalaciones alemán .

Los tíos bisabuelos de Muthesius fueron el arquitecto alemán Hermann Muthesius y la diseñadora de moda Anna Muthesius . Desde la muerte de su esposa, Marianne Muthesius, en 2001, es propietario de una empresa inmobiliaria. Muthesius es padre de Laura Muthesius (nacida el 22 de febrero de 1990), bloguera y fotógrafa. ^{[ 1 ]} Vive y trabaja en Berlín y Brandeburgo .

Muthesius estudió en la Escuela de Artes de Berlín (hoy Universidad de las Artes de Berlín ) de 1979 a 1984. Fue alumno de Hermann Wiesler , cuyos diseños lo influyeron. Su primera estancia artística en el extranjero lo llevó a la Accademia di Belle Arti de Florencia en 1982-83. ^{[ 2 ]} Allí, su trabajo se centró en la arquitectura de la ciudad. A partir de numerosos bocetos, Muthesius creó sus primeras obras en tinta china , acuarela , témpera y óleo .

En 1982, convirtió la Puerta de Brandeburgo de su ciudad natal, Berlín, en un motivo recurrente en sus obras. ^{[ 3 ]} Estas obras demuestran que Muthesius emplea el diseño a través de la reducción, sentando las bases de su estilo pictórico actual. ^{[ 4 ]} Recibió una beca de trabajo en la Künstlerhaus Salzburg en 1987, y una serie de cuadros de Salzburgo datan de esta época. ^{[ 5 ]} En 1988 visitó la ciudad de Nueva York por primera vez, ^{[ 6 ]} y ha regresado regularmente desde entonces. ^{[ 7 ]} En Nueva York, Muthesius dibujó perspectivas de habitaciones imponentes y elementos arquitectónicos destacados, en particular del World Trade Center . ^{[ 8 ]} Tras los atentados del 11 de septiembre , ha estado creando obras relacionadas con la Zona Cero . ^{[ 9 ]} Cuando recibió una beca de trabajo del Senado de Berlín en 1989, ^{[ 10 ]} continuó utilizando la Puerta de Brandeburgo —la intersección de Oriente y Occidente— como su motivo central. ^{[ 11 ]}

La primera serie de «cuadros de cruces» y «cuadros de calaveras» de Muthesius data de 1991 y 1992, y la ha continuado hasta la actualidad. ^{[ 12 ]} Comenzó a desarrollar la técnica de la pittura oscura en 1992. Se trata de cuadros multicapa que crean un efecto de profundidad, combinando fotografía y pintura: Muthesius crea un cuadro a partir de un boceto. Luego lo coloca en una sala pública y lo fotografía. La fotografía se pinta encima y se reproduce de nuevo. ^{[ 13 ]}

La serie de imágenes de gran formato «Estrella» se creó en 1995. El tema de la serie «Estrella y Cruz» es la violencia en el pasado y el presente. ^{[ 14 ]} Las Estrellas de David , grabadas a hachazos y con motosierra, exploran la expulsión de las comunidades judías a lo largo de los siglos como un recordatorio de la necesidad de respeto. ^{[ 15 ]}

En las pinturas de la Cruz , Muthesius disuelve la cruz estática y crea una impresión de movimiento. ^{[ 16 ]} Las cruces se aplicaron con betún y aceite sobre un soporte de gran formato hecho de madera. ^{[ 17 ]}

Desde 2002, Muthesius se ha centrado en imágenes monocromáticas en oro, como los Campos Dorados (la tabula aurea de la Colección Estatal de Antigüedades y Gliptoteca de Múnich ) y El Cielo bajo Berlín . ^{[ 18 ]} A partir de esto, desarrolló una técnica de «oro roto». El soporte, decorado con pan de oro , se destruye parcialmente y se raya en la superficie. Esto ilustra la fragilidad y la vulnerabilidad con el paso del tiempo. ^{[ 19 ]}

Muthesius se inspira en las formas concretas de una habitación, las cuales delinea, pinta, fotografía, repinta, procesa, instala y ubica en nuevos contextos. Su intención es provocar en el observador un conflicto de percepción que pueda alterar sus perspectivas y puntos de vista. ^{[ 20 ]} El punto de partida de Muthesius es un objeto cuyo núcleo revela mediante diversas técnicas y reducciones en varios procesos. ^{[ 21 ]}

Según Hermann Wiesler , ^{[ 22 ]} "Las pinturas de cráneos de Muthesius se refieren directamente a la vida 'En el serio osario' (Goethe) ... "una fuente de vida surgió de la muerte " .

Jörn Merkert escribió sobre las Puertas de Brandeburgo : ^{[ 23 ]}

De nuevo nos topamos con la naturaleza contradictoria tan característica de la actitud de Winfried Muthesius, que ya hemos ilustrado en numerosos contextos; esta vez en la simultaneidad de lo consciente y lo inconsciente. O en el estado donde la claridad y la precisión en la arquitectura de su pintura se describen con medios transparentes y dinámicos... En el plano espiritual, muestra un territorio completamente distinto: un terreno que él fue el primero en investigar y que el expresionismo abstracto internacional aún no ha explorado.

Christoph Tannert ^{[ 24 ] [ 25 ]} escribió sobre Star : ^{[ 26 ]}

Con esta serie de imágenes, Muthesius ha creado una serie conmemorativa que exige el vacío, pues pretende mostrar algo que ha sido excluido del círculo cultural alemán tras los violentos ataques racistas que aún se producen en Alemania... El golpe del hacha tematiza la violencia pasada y presente... Hasta ahora, el betún se asocia con algo como asfalto quemado y tierra quemada. Muthesius alude a nuestra memoria colectiva, cuya construcción exige del observador...

Thomas A. Baltrock escribió sobre Cross : ^{[ 27 ]}

Winfried Muthesius... capta nuestra atención sin limitarla. Su cruz es presencia, no referencia, y así recupera antiguas tradiciones eclesiásticas olvidadas en las elaboraciones históricas que se nos presentan en muchas de las piezas del nuevo "arte sacro".

Thomas Sternberg escribió sobre Golden Fields : ^{[ 28 ]}

No se trata de instalaciones elaboradas, sino de intervenciones discretas e inesperadas en el espacio público. Porque Dios puede encontrarse en los lugares más sencillos, más miserables y completamente triviales de la vida cotidiana. Como dijo Joseph Beuys: «Los misterios tienen lugar en la estación central».

Christoph Tannert escribió sobre Pittura Oscura : ^{[ 29 ]}

Las imágenes fotográficas incorporadas, por supuesto, hacen referencia a lugares que pueden identificarse claramente  ... Muthesius no solo tiene en mente las discontinuidades, sino que las celebra... Muthesius señala el punto débil de la insuficiencia, sabiendo que la esencia aún debe manifestarse.

• Winfried Muthesius. Berlín-Bilder. Berlín 1985.
• Winfried Muthesius. Pintura. Proyecto MPM Bastille, París, 1988.
• Arte en vivo: con Frank Dornseif y Winfried Muthesius del Martin-Gropius-Bau. ZDF 1989
• Friedhelm Mennekes (ed.): Winfried Muthesius. Pintura – Pintura – Malerei. Münsterschwarzach 1990 (catálogo de exposición en París, Colonia, Berlín, Nueva York).
• Galería vier (ed.): Winfried Muthesius. Tortura de Brandeburgo. Berlín 1991 (catálogo de la exposición en Leverkusen, Colonia, Berlín y París).
• Thomas A. Baltrock (ed.): Winfried Muthesius. ZeitBrüche. Lübeck 1992.
• Thomas Sternberg (ed.): Winfried Muthesius. infierno Schützenhofbunker. Una instalación de Winfried Muthesius. Münster 1994.
• Deutsche Gesellschaft für christliche Kunst (ed.): Winfried Muthesius. ZeitBrüche – unentwegte Kreuzwege. Múnich 1995.
• Thomas Sternberg (ed.): Winfried Muthesius. Himmel, Malerei. Munster 2001.
• Winfried Muthesius. Popa. Berlín, Trier 2002 (catálogo de la exposición en Bischöfliches Dom- und Diözesanmuseum Trier , en cooperación con la Galerie Michael Schultz, Berlín y la Stiftung St. Matthäus).
• Winfried Muthesius. Campos dorados – El cielo bajo Berlín. Münster 2003 (catálogo de la exposición en las estaciones de metro de Berlín como parte del Día Ecuménico de la Iglesia en Berlín ).
• Jürgen Lenssen (ed.): Winfried Muthesius. ZeitBrüche. Bonn 2014.

• Bibliografía sobre Winfried Muthesius en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana.