Recopilación de testigos

Witness Collection es una de las colecciones privadas de arte vietnamita más grandes del mundo. Realiza investigaciones detalladas sobre las obras de arte de su colección y la historia de Vietnam en el siglo XX, además de ofrecer servicios de conservación de vanguardia. ^{[ 1 ]}

La colección comprende aproximadamente 2000 obras de arte moderno y contemporáneo vietnamita desde principios del siglo XX. La colección incluye a más de 120 artistas vietnamitas, cuyas trayectorias documentaron los cambios ocurridos en Vietnam durante su historia reciente. ^{[ 2 ]}

Los temas abarcan desde el arte popular, académico y propagandístico, en estilos que incluyen, entre otros, el realismo socialista, el cubismo, el expresionismo y la abstracción. La colección revela diversos comentarios sociales, políticos e históricos. ^{[ 3 ]}

El origen de Witness Collection se remonta a la ambición de su fundador de documentar la situación de Vietnam tras la guerra en 1984. Las primeras obras se adquirieron en Hanoi en 1987, incluyendo acuarelas, sedas, grabados en madera y dibujos de pueblos y escenas de Hanoi. ^{[ 3 ]}

En viajes posteriores a Vietnam, la colección fue curada y desarrollada. Para 2002, la colección había crecido hasta alcanzar varios cientos de obras de arte. Durante el año siguiente, y tras recibir asesoramiento detallado de especialistas en arte vietnamita, se fundó Witness Collection en 2002. ^{[ 2 ]} Las obras de arte añadidas a la colección después de la creación de la organización procedían de Vietnam, Tailandia, Singapur, Hong Kong, Taiwán, Japón, Francia, Italia, Australia y Estados Unidos. ^{[ 3 ]}

La Colección Witness incluye obras de arte del fundador de la École des Beaux-Arts de l'Indochine, Victor Tardieu ^{[ 4 ]} , y de su sucesor, Joseph Inguimberty . Utilizando lápiz, pastel y óleos, Tardieu e Inguimberty crearon obras inspiradas en las comunidades vietnamitas y el entorno natural, con estilos clásicos. ^{[ 5 ]}

La colección también incluye artistas vietnamitas influenciados por la École des Beaux-Arts de l'Indochine . Las obras de Bùi Xuân Phái y Nguyễn Văn Tỵ , por ejemplo, resaltan esta influencia a través de retratos clásicos, paisajes, escenas urbanas y comunitarias. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

Sin embargo, la colección también incluye artistas que se apartaron del estilo predominantemente francés de la época. Los artistas Trần Văn Cẩn y Tô Ngọc Vân, cuyas obras forman parte de la colección , son considerados dos de los pioneros de los "Cuatro Maestros" del arte moderno vietnamita. ^{[ 8 ]} Otros, como Tạ Tỵ , desarrollaron el arte moderno vietnamita a través de retratos abstractos. ^{[ 9 ]}

Tú Duyên , estudiante de la École des Beaux-Arts de l'Indochine hasta 1942, ideó una nueva técnica que utilizaba únicamente planchas de madera positivas y negativas sobre seda o papel, añadiendo colores a mano en lo que él denominó «impresión estampada a mano». ^{[ 10 ]}

Tras graduarse en la École des Beaux-Arts de l'Indochine, Huỳnh Văn Thuận se unió al Việt Minh poco después. Sus obras, que forman parte de la Colección Witness, son un ejemplo de artistas con formación clásica francesa que aplican sus habilidades al trabajo propagandístico.

Tras la firma de los Acuerdos de Ginebra en julio de 1954, Vietnam se dividió en la República Democrática de Vietnam (RDV, Vietnam del Norte) y la República de Vietnam (RVN, Vietnam del Sur). ^{[ 11 ]} Entre 1954 y 1975, los artistas de guerra norvietnamitas produjeron una gran cantidad de obras de arte destinadas a documentar personas, lugares y acontecimientos de la Segunda Guerra de Indochina. Como cuadros de la RDV, a menudo se les asignaban tareas de propaganda para apoyar el esfuerzo bélico. ^{[ 12 ]}

La extensa colección de arte bélico de la Segunda Guerra de Indochina, perteneciente a la Colección Witness, revela tanto arte documental como propagandístico. La colección incluye bocetos rápidos, a menudo realizados en el frente de batalla o bajo fuego enemigo, como los de Trương Hiểu. Por otro lado, también alberga piezas creadas con mayor esmero y planificación, como los dibujos originales a mano, meticulosamente elaborados como bocetos para carteles propagandísticos por artistas como Nguyễn Thanh Minh.

Como importantes figuras militares, los artistas de guerra gozaron de un acceso prácticamente ilimitado a muchas zonas de Vietnam que habrían sido inaccesibles para otros. Las obras de arte de segunda generación de la colección revelan realidades sorprendentes de los soldados del Viet Cong, como su alimentación, el lugar donde dormían, sus desplazamientos y cómo conseguían municiones, equipo y sustento en regiones remotas.

Los materiales artísticos escaseaban durante la Segunda Guerra de Indochina. Las obras de arte de segunda generación de la colección varían en técnicas y materiales, desde lienzos hechos con sacos de azúcar cubanos ^{[ 13 ]} hasta colorantes amarillos elaborados con pastillas de malaria trituradas. ^{[ 14 ]} Aun así, la colección también conserva algunos de los pocos registros fotográficos de las actividades del PAVN y el NLF, realizados por el fotógrafo Lê Minh Trường. ^{[ 15 ]}

Tras la liberación el 30 de abril de 1975 y la posterior reunificación de Vietnam en 1976, muchos artistas que residían en Vietnam del Norte decidieron emigrar al sur, a Saigón. Si bien muchos lo hicieron por diferentes motivos personales, un factor determinante común entre los artistas fue el nuevo ambiente de libertad artística en el sur de Vietnam.

Las obras de arte de tercera generación de la Colección Witness exploran la prevalencia del realismo social en Vietnam después de la unificación del país. Artistas como Lương Xuân Đoàn, sobrino del artista de primera generación Lương Xuân Nhị, y Nguyễn Xuân Tiệp, yerno de Tô Ngọc Vân , continuaron creando arte que reiteraba el orgullo nacional.

La tercera generación de obras de arte de la Colección Testigo también documenta la breve guerra fronteriza con China . Artistas como Phạm Lực fueron enviados a pueblos fronterizos del norte para pintar y dibujar posiciones defensivas vietnamitas.

Tras el período de đổi mới , o renovación, Vietnam abrió sus fronteras al comercio y al intercambio internacional. Parte de este intercambio implicó la circulación de ideas artísticas.

Witness Collection presenta artistas como Lê Quảng Hà, Trương Tân , Nguyễn Văn Cường, Lê Hồng Thái, Nguyễn Thị Châu Giang y Phạm Huy Thông, por nombrar algunos. Esta era introduce un período de experimentación artística en el que se utilizaron técnicas antiguas para temas modernos y nació una forma de crítica social nunca antes vista en la cultura artística vietnamita. ^{[ 16 ]}

Phan Kế An alcanzó notoriedad como artista por sus retratos de Hồ Chí Minh organizando la resistencia del Việt Minh en el Việt Bắc . Phan Kế An fue llevado a vivir en secreto con Hồ Chí Minh y sus asesores más cercanos durante un período de tres semanas en noviembre de 1948. Los 20 retratos espontáneos y formales que realizó fueron publicados en el periódico Sự Thật (La Verdad). ^{[ 17 ] [ 18 ]}

Huỳnh Văn Thuận trabajó para el Banco Estatal de Vietnam en 1953 junto con los artistas Lê Phả y Bùi Trang Chước para crear los primeros retratos de Hồ Chí Minh para los nuevos billetes del país. ^{[ 19 ]}

Una pieza clave de la colección, las obras del periodista y artista de guerra Phạm Thanh Tâm abarcan no solo propósitos documentales y propagandísticos, sino también conflictos generacionales. Como soldado del 351.er Regimiento de Artillería, sus bocetos durante la Batalla de Điện Biên Phủ ofrecen ejemplos crudos e íntimos de las hazañas históricas empleadas por el Việt Minh para asegurar la victoria. En su trayectoria como soldado durante la Segunda Guerra de Indochina , sus caricaturas satíricas son ejemplos de la alternativa de Vietnam del Norte a la guerra psicológica estadounidense, utilizada para elevar la moral de las tropas comunistas y desmoralizar a las fuerzas estadounidenses y survietnamitas. ^{[ 20 ]}

Quách Văn Phong, fundador de la Asociación de Bellas Artes de Ho Chi Minh, viajó de Vietnam del Sur a Vietnam del Norte a finales de 1954. Durante su trayectoria como artista para el Ejército Popular de Vietnam (EVV), trabajó con frecuencia tras las líneas enemigas en zonas de alto conflicto de Vietnam del Sur. En una ocasión, fue asignado al periódico Tất Thắng en la Zona Militar 6, donde se le encomendó documentar las acciones de las unidades que se encontraban allí en conflicto con las bases aéreas estadounidenses y las aldeas estratégicas.

Las obras de otros artistas de la colección, como Bùi Quang Anh, Nguyễn Thành Châu , Nguyễn Thanh Minh, Nguyễn Đức Thọ y Vỡ Xương , por nombrar algunos, proporcionan detalles que abarcan muchas facetas de la vida militar del PAVN y del Frente de Liberación Nacional (FLN): el viaje por la Ruta Ho Chi Minh ; la vida en los bosques y manglares de las zonas controladas por el FLN en Vietnam del Sur ; la contribución de la población rural y las comunidades de minorías étnicas al esfuerzo bélico en la región norteña de Tây Bắc ; las batallas en el frente y los momentos finales durante la caída de Saigón . ^{[ 21 ]}

Como parte de la política de la Universidad de Bellas Artes de Vietnam de enviar estudiantes a realizar proyectos para obtener su título, los artistas Lương Xuân Đoàn, Nguyễn Xuân Tiệp y Phạm Lực viajaron a la frontera norte de Vietnam para documentar la guerra sino-vietnamita . Establecidos en el distrito de Bát Xát , provincia de Lào Cai , estos artistas convivieron con las fuerzas de defensa fronteriza vietnamitas. Sus bocetos y pinturas documentaron a las minorías étnicas de las regiones del norte de Vietnam y la destrucción sufrida por las ciudades de la provincia de Lào Cai.

Además de coleccionar, Witness Collection, como organización, participa en una extensa investigación sobre el arte y la historia del arte vietnamita. Algunos de sus proyectos recientes, que incluyen conservación y documentación, se llevan a cabo en colaboración con la Fundación Asiarta , una fundación sin ánimo de lucro. ^{[ 22 ]}

Gillian Osmond, Bettina Ebert y John Drennan, Deterioro centrado en óxido de zinc en pinturas vietnamitas del siglo XX de Nguyen Trong Kiem (1933-1991), Boletín del AICCM, 2014, Australia. ^{[ 23 ]}

Bettina Ebert, Brian Singer y Nicky Grimaldi, El uso de Aquazol en el tratamiento de conservación de pinturas vietnamitas, Journal of the Institute of Conservation, agosto de 2012, Reino Unido. ^{[ 24 ]}

Bettina Ebert, Sally MacMillan Armstrong, Brian Singer y Nicky Grimaldi,   Análisis y tratamiento de conservación de pinturas vietnamitas , 16.ª Conferencia Trienal del ICOM-CC, septiembre de 2011, Lisboa, Portugal. ^{[ 25 ]}

Bettina Ebert y Maria Kubik, Revisión de la limpieza modular: Un taller intensivo en la Universidad de Melbourne, Boletín Nacional AICCM n.° 115, junio de 2010.

Brian Singer, Sally MacMillan, Nicky Grimaldi y Jean Brown, "Análisis de pinturas al óleo vietnamitas afectadas por la contaminación por dióxido de azufre", publicado en Ensayos sobre arte vietnamita moderno y contemporáneo. ^{[ 26 ]}

Sonia Kolesnikov-Jessop, "Una rara misión de rescate", Newsweek International. ^{[ 27 ]}

Bettina Ebert, Parte I: Informe sobre el estado y el tratamiento de conservación de dos pinturas sobre lienzo ( Retrato de la esposa del artista y Retrato de un estudiante, 1963) del artista vietnamita Nguyen Trong Kiem. Parte II: Investigación científica sobre los procesos de degradación de las pinturas a base de zinc, junto con una investigación histórico-artística. Proyecto de investigación de maestría, 2008, Universidad de Northumbria, Newcastle, Reino Unido. ^{[ 28 ]}

Sally MacMillan, Informe sobre la investigación histórico-artística, el estado, el examen técnico y las investigaciones iniciales sobre el tratamiento de conservación de dos pinturas sobre lienzo del artista vietnamita Nguyen Trong Kiem (1933-1991), fechadas en 1963. Proyecto de investigación de maestría, 2007, Universidad de Northumbria, Newcastle, Reino Unido. ^{[ 29 ]}

1931 - Exposición Coloniale , París, Francia.

1932 - Exposición de la Asociación de Pintores Franceses, París, Francia.

1989 - Como se ve desde ambos lados , exhibida en 17 museos de EE. UU. y 3 museos de Vietnam. ^{[ 30 ]}

1996 - París-Hanoi-Saigón: L'aventure de l'art moderne au Viet Nam , Pavillon des Arts, París, Francia.

2002 - Vietnam tras las líneas: imágenes de la guerra 1965-1975 , Museo Británico, Londres, Reino Unido. ^{[ 31 ]}

2002 - Otro Vietnam: Imagen de la guerra desde el otro lado , Centro Internacional de Fotografía, Nueva York, EE. UU. ^{[ 32 ]}

2004 - Vietnam tras las líneas: imágenes de la guerra 1965-1975, Museo de Arte de Hong Kong , Hong Kong. ^{[ 31 ]}

2005 - Exposición individual de Huỳnh Văn Thuận, Galería de la Universidad de Bellas Artes de Ho Chi Minh, Ciudad Ho Chi Minh , Vietnam.

2005 - Vestigios persistentes: Dibujos de la guerra entre Estados Unidos y Vietnam , The Drawing Centre, SoHo, Nueva York, EE. UU. ^{[ 33 ]}

2006 - Il Drago e la Farfalla , Complesso del Vittoriano, Roma, Italia. ^{[ 34 ]}

2010 - Huellas del Tiempo , Museo de Historia Militar de Vietnam, Hanói, Vietnam.

2010 - Realismo en Asia , Galería Nacional, Singapur; Museo Nacional de Arte Contemporáneo, Corea. ^{[ 35 ]}

2013 - Du Fleuve Rouge au Mekong , Musee Cernuschi, París, Francia. ^{[ 36 ]}

2015 - Vietnam 1954-1975 , Museo de la Universidad Nacional de Singapur , Singapur. ^{[ 37 ]}

2016 - Entre declaraciones y sueños : Arte del sudeste asiático desde el siglo XIX , Galería Nacional, Singapur. ^{[ 38 ]}

2016 - ¿Quién quiere recordar una guerra?; y Líneas , Museo de la Universidad Nacional de Singapur, Singapur. ^{[ 39 ]}

2016 - Hunting Charlie: Finding the Enemy in the Vietnam War, Pritzker Military Museum, Chicago, EE. UU. ^{[ 40 ]}

2017 - La guerra de Vietnam: 1945-1975, Sociedad Histórica de Nueva York, EE. UU. ^{[ 41 ]}

2017 - Fracturado , Penang, Malasia. ^{[ 42 ]}

2018 - Resistencia y pintura , Museo de Bellas Artes de Ciudad Ho Chi Minh, Ciudad Ho Chi Minh, Vietnam.

2021 - ¡ RESISTE! El arte de la resistencia , Museo Rautenstrauch-Joest, Colonia, Alemania. ^{[ 43 ]}

Una fotografía tomada por Lê Minh Trường en 1969 se mostró en la serie de PBS de Ken Burns sobre Vietnam, La guerra de Vietnam , que se emitió en 2017. ^{[ 44 ]}

Witness Collection planea hacer una gira con la colección, junto con un documental ^{[ 45 ]} y una serie de libros sobre diferentes facetas del arte vietnamita antes de encontrar finalmente un hogar permanente para la colección.

Los préstamos anteriores incluyen:

• Phan Kế An ( Ho Chi Minh trabajando en el Viet Bac , carboncillo sobre papel, 1948), ( Atentado navideño de Hanoi de 1972 , laca sobre tabla, 1985), Realismo en el arte asiático , 2010, Galería Nacional de Singapur y Museo Nacional de Arte Contemporáneo, Seúl, Corea del Sur. ^{[ 35 ]}
• Vỡ Xương ( Alégrate en el día de la liberación de nuestra patria , acuarela sobre papel, 1974), ( Pagando la cuota del partido por última vez , pintura en polvo sobre cartón, 1974), Realismo en el arte asiático , 2010, Galería Nacional de Singapur y Museo Nacional de Arte Contemporáneo, Seúl, Corea del Sur. ^{[ 35 ]}
• Trịnh Kim Vinh ( Descascarando y puliendo arroz para apoyar a los soldados en el frente , acuarela sobre seda, c. 1965), Realismo en el arte asiático , 2010, Galería Nacional de Singapur y Museo Nacional de Arte Contemporáneo, Seúl, Corea del Sur. ^{[ 35 ]}
• Nguyen Van Binh ( Vietnam construyendo un ferrocarril , laca sobre tabla), Realismo en el arte asiático , 2010, Galería Nacional de Singapur y Museo Nacional de Arte Contemporáneo, Seúl, Corea del Sur. ^{[ 35 ]}
• Trần Hoàng Sơn ( Actividades culturales de soldados heridos, acuarela sobre papel, 1969), ( Sr. Boi: El miliciano que defiende el territorio en Phuoc Lanh en la provincia de Quang Nam, acuarela sobre papel, 1973) Realismo en el arte asiático , 2010, Galería Nacional de Singapur y Museo Nacional de Arte Contemporáneo, Seúl, Corea del Sur. ^{[ 35 ]}
• Nguyễn Đức Thọ ( Tet en Truong Son , acuarela sobre papel, 1972), ( Esperando tropas enemigas , Xe-pon , témpera sobre papel, 1971), ( Nuevo hogar, Quang Tri , acuarela sobre papel, 1972), Entre declaraciones y sueños : Arte del sudeste asiático desde el siglo XIX , 2015, Galería Nacional de Singapur. ^{[ 38 ]}
• Nguyễn Thanh Châu ( Observando , acuarela sobre papel, 1972), ( Hacia Saigón, abril de 1975 , acuarela y pastel sobre papel, 1975), ( Vamos , acuarela sobre papel, 1972), ( Mujer milicia , Sam Son , acuarela sobre papel, 1967), ( Cruzando el bosque de Sac , gouache sobre papel, 1971), Entre declaraciones y sueños : Arte del sudeste asiático desde el siglo XIX , 2015, Galería Nacional de Singapur. ^{[ 38 ]}
• Trương Hiểu ( Soldado cargando , tinta sobre papel, 1972), ( Cruzando un puente de monos , tinta sobre papel, 1972), ( Marcha nocturna , acuarela con gouache sobre papel, 1972), ( Escondiéndose de los helicópteros, Cu Chi , 1970), ( Trung Khanh, escritor , tinta sobre papel, 1969), Entre declaraciones y sueños : arte del sudeste asiático desde el siglo XIX , 2015, Galería Nacional de Singapur. ^{[ 38 ]}
• Thái Hà ( Bosque U Minh, Ca Mau , tinta y acuarela sobre papel, 1966), ( Bosque U Minh ), tinta y aguada sobre papel hecho a mano, 1969), ( Ca Mau , tinta y aguada sobre papel hecho a mano, 1969), ( Duong Thi Cam, Guerrilla Fighter, Ca Mau ), tinta y aguada sobre papel hecho a mano, 1970), Entre declaraciones y sueños : Arte del sudeste asiático desde el siglo XIX , 2015, Galería Nacional de Singapur. ^{[ 38 ]}
• Huỳnh Văn Thuận, Caricatura antifrancesa (1950), ¡ RESISTE! El arte de la resistencia , 2021, Museo Rautenstrauch-Joest, Colonia, Alemania. ^{[ 43 ]}