Chica de ayer

Yesterday Girl ( en alemán : Abschied von gestern , «Adiós al ayer») es una película dramática de 1966 dirigida y escrita por Alexander Kluge . La película está basada en el cuento « Anita G. » (1962), también de Alexander Kluge. ^{[ 1 ]} La película cuenta la historia de Anita G., una joven inmigrante de Alemania Oriental en Alemania Occidental y su lucha por adaptarse a su nueva vida. ^{[ 2 ]} La película está asociada con el Nuevo Cine Alemán .

La película ganó cuatro premios del cine alemán . La película ganó un León de Plata en el Festival de Cine de Venecia , mientras que la siguiente película de Kluge, Artistas bajo la gran carpa: Perplejos, incluso ganó el León de Oro , un escándalo político debido a sus inclinaciones progresistas que resultó en que no se otorgaran Leones de Oro hasta 1979. ^{[ 3 ]}

La película Yesterday Girl de Alexander Kluge marca un punto de inflexión en el cine alemán. Decidido a crear un nuevo lenguaje cinematográfico, Kluge fue pionero de la nueva ola del cine alemán al rechazar ciertas convenciones fílmicas. Mediante un montaje abrupto, un sonido discontinuo y una narrativa no lineal, Yesterday Girl desestabiliza al espectador y transmite una sensación de caos en la Alemania de los años sesenta. Debido a su falta de estructura, la película parece casi espontánea en su ejecución. Irónicamente, sin embargo, los diálogos de los personajes no comparten esta espontaneidad. De hecho, los personajes de Yesterday Girl suelen pronunciar diálogos muy rígidos y manidos. Por ejemplo, en una escena, Anita le pide consejo a su profesor sobre las consecuencias del robo. El profesor, sin embargo, evade la pregunta de Anita y, en su lugar, ofrece comentarios irrelevantes y sin sentido sobre leer más libros y la diferencia entre el amor y el miedo. En efecto, muchos de los personajes de Yesterday Girl tienen respuestas ensayadas, sin abordar ningún problema real o sustancial. Incluso Anita es sometida a este tipo de entrenamiento cuando su agente de libertad condicional intenta instruirla para que dé respuestas prefabricadas a preguntas complejas, como "¿qué es bueno?".

El diálogo en La chica del ayer es intencionadamente rígido para transmitir la negativa de Alemania a reconciliarse con su pasado. Desde el final de la guerra, la ideología común entre los alemanes era seguir adelante e ignorar sus errores pasados. Kluge ridiculiza este comportamiento presentando diálogos carentes de autenticidad, con personajes que ignoran y evitan deliberadamente cualquier tema complejo. Además, Kluge también reflexiona sobre el estado del cine. Antes de la nouvelle vague, el cine alemán había estado en gran medida regulado y censurado por poderes autoritarios, como el Partido Nazi y la RDA. En consecuencia, las películas producidas durante esta época se centraban principalmente en el escapismo, rechazando cualquier comentario político o social. Al igual que el diálogo en La chica del ayer, estas películas servían como portavoces que propagaban la conformidad y el convencionalismo. De este modo, Kluge intenta liberar al cine de su «aislamiento intelectual», presentando una película con verdadera importancia artística y política al comentar la falta de sentido de los esfuerzos cinematográficos alemanes del pasado.

• Alexandra Kluge como Anita G.
• Hans Korte como el Juez
• Werner Kreindl como propietario de la compañía discográfica
• Edith Kuntze-Pellogio como funcionaria de la Junta de Libertad Condicional
• Palma Falck como la Sra. Budeck
• Günter Mack como Ministerialrat Pichota
• Eva Maria Meineke como la Sra. Pichota
• Alfred Edel como asistente en la universidad