Blanco zinc

El blanco de zinc es un pigmento inorgánico compuesto de óxido de zinc que ha sido utilizado por pintores desde finales del siglo XVIII. ^{[ 1 ]} Junto con el blanco de plomo y el blanco de titanio , se encuentra entre los tres pigmentos blancos más destacados disponibles comercialmente en la actualidad. ^{[ 1 ]} Sus principales ventajas son su baja toxicidad (particularmente en contraste con el blanco de plomo) y la claridad fría de su color. ^{[ 1 ]}^{: 172–75} Fue desarrollado inicialmente en la década de 1780 por el químico y magistrado francés Louis-Bernard Guyton de Morveau , quien luchó por popularizar su uso. ^{[ 2 ]} La Academia Francesa de Ciencias aprobó la invención en 1782, pero los artistas de la Real Academia Francesa de Pintura y Escultura expresaron escepticismo. ^{[ 3 ]} Inicialmente, el pigmento blanco de zinc era más costoso de producir que el blanco de plomo, pero su precio disminuyó a medida que mejoraron los métodos de producción a lo largo del siglo XIX. ^{[ 4 ]} Si bien la seguridad superior del blanco de zinc se había establecido a finales del siglo XVIII, los fabricantes de blanco de plomo restaron importancia a estas diferencias, y el plomo continuó dominando el mercado de la pintura blanca hasta principios del siglo XX. ^{[ 5 ]}

Historia

Desde la antigüedad, el óxido de zinc ha sido un subproducto fácilmente disponible de la producción de latón, pero la idea de usarlo como pigmento no se consideró ampliamente hasta el siglo XVIII. ^{[ 7 ]} Un impulso importante para probar el óxido de zinc como pigmento fue la creciente preocupación por la toxicidad de los pigmentos blancos a base de plomo. ^{[ 7 ]} La experimentación inicial tuvo lugar en Dijon en 1780; algunos relatos sugieren que la iniciativa fue liderada por el químico Jean-Baptiste Courtois, mientras que otros se la atribuyen a Guyton de Morveau. ^{[ 1 ]} Un informe redactado por Guyton de Morveau en 1782 atrajo la primera atención significativa al óxido de zinc como pigmento. ^{[ 8 ]}^{: 178} Si bien el pigmento fue discutido en fuentes francesas e inglesas a lo largo de la década de 1780, pocos artistas informaron haberlo probado en ese momento. ^{[ 8 ]}^{: 178} El pigmento estuvo disponible comercialmente en Europa en la década de 1790, pero su uso siguió siendo limitado; los comentaristas señalaron su alto precio y su baja viscosidad. ^{[ 8 ]}^{: 178}

La primera aplicación importante del blanco de zinc en la pintura se dio entre los acuarelistas. Las pinturas al óleo hechas con blanco de zinc tendían a secarse lentamente, pero este problema no ocurría con la acuarela. ^{[ 1 ]}^{: 173} El uso del blanco de zinc en la acuarela fue promovido en la década de 1830 por Winsor & Newton , que vendía blanco de zinc con el nombre de "blanco chino". ^{[ 8 ]}^{: 179} El nombre, que posteriormente fue utilizado por otros fabricantes, pudo haberse inspirado en la asociación europea de la porcelana china con tonos blancos puros. ^{[ 8 ]}^{: 179}

El fabricante de pinturas E. C. Leclaire fue en gran parte responsable de popularizar el blanco de zinc en la pintura al óleo . Trabajando a finales de la década de 1830 y principios de la de 1840, mejoró el poder cubriente del blanco de zinc y añadió secantes que redujeron su tiempo de secado en el óleo. ^{[ 1 ]}^{: 172} Comenzó a fabricar blanco de zinc industrialmente en 1845, y otros pronto lo siguieron en la década de 1850. ^{[ 1 ]}^{: 172}

Propiedades visuales

El blanco de zinc tiene un tono más frío que el blanco de plomo, que tiende a tener un matiz amarillento. ^{[ 1 ]}^{: 172} El blanco de zinc generalmente necesita mezclarse con mayores cantidades de aceite que el blanco de plomo para crear una pintura al óleo untable, lo que reduce su poder cubriente ; por sí solos, el blanco de plomo y el blanco de zinc refractan la luz de forma más o menos igual. ^{[ 1 ]}^{: 172}

Permanencia

El blanco de zinc es mucho más resistente al amarilleamiento que otros pigmentos blancos cuando se mezcla con aceite. ^{[ 9 ]}^{[ 1 ]}^{: 173} Sin embargo, la pintura hecha con blanco de zinc tiende a producir superficies más quebradizas que otras pinturas blancas, y su uso a veces puede provocar grietas. ^{[ 1 ]}^{: 175} La fragilidad de la pintura blanca de zinc ha demostrado ser un problema importante en la obra de los pintores prerrafaelitas . ^{[ 6 ]}^{: 175}

Acontecimientos notables

Aunque el blanco de zinc estaba disponible para los pintores a finales del siglo XVIII, se han encontrado relativamente pocos ejemplos de su uso antes de 1850, cuando su adopción aumentó progresivamente. ^{[ 1 ]}^{: 172} Los miembros de la Hermandad Prerrafaelita adoptaron el blanco de zinc, usándolo frecuentemente en sus capas de imprimación. ^{[ 6 ]}^{: 174–75} John Singer Sargent usó pequeñas cantidades de blanco de zinc en su obra, pero prefería el blanco de plomo. ^{[ 6 ]}^{: 176} Los impresionistas casi evitaron por completo el blanco de zinc, según el análisis de laboratorio de sus pinturas. ^{[ 6 ]}^{: 180} Cuando se ha encontrado blanco de zinc en obras de impresionistas, generalmente constituye un agente aclarante que fue añadido a otro color por el fabricante de la pintura, no por el artista. ^{[ 1 ]}^{: 172} Se ha encontrado blanco de zinc en numerosas obras de Edvard Munch , incluyendo varias versiones de El Grito . ^{[ 10 ]}

Referencias

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Kühn, Hermann (1996). «Blanco de zinc». En Feller, Robert L. (ed.). Pigmentos para artistas: Manual de su historia y características . Vol. 1. Archetype. pp. 169–186 .
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[9] Levison, HW (1976). Pigmentos para artistas . pág. 30.

[:4-10] 1 2 Singer, Brian; Aslaksby, Trond E.; Topalova-Casadiego, Biljana; Tveit, Eva Storevik (2010). " Investigación de los materiales utilizados por Edvard Munch" . Estudios en Conservación . 55 (4): 274– 292. doi : 10.1179/sic.2010.55.4.274 . ISSN 0039-3630 . JSTOR 42751727. S2CID 137352536 .

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