Hispanopedia WikiLa proyección frontal es un proceso de efectos visuales que se realiza en la cámara durante la producción cinematográfica para combinar la actuación en primer plano con imágenes de fondo pregrabadas. A diferencia de la proyección trasera , que proyecta las imágenes sobre una pantalla desde detrás de los intérpretes, la proyección frontal proyecta el material pregrabado sobre los intérpretes y sobre una superficie de fondo altamente reflectante.
Descripción
A diferencia de la proyección trasera , en la proyección frontal la imagen de fondo se proyecta tanto sobre el artista como sobre una pantalla de fondo altamente reflectante, de modo que la imagen proyectada rebota en la pantalla y llega al objetivo de la cámara. Esto se consigue mediante una pantalla fabricada con un material retrorreflectante como Scotchlite , un producto de la empresa 3M que también se utiliza para fabricar pantallas de cine . Este material está compuesto por millones de microesferas de vidrio adheridas a la superficie de la tela. Estas microesferas reflejan la luz únicamente en la dirección de donde proviene, con mucha más eficacia que cualquier superficie común.
El actor (o sujeto) actúa frente a una pantalla reflectante con una cámara de cine apuntando directamente hacia él. Justo delante de la cámara hay un espejo unidireccional inclinado a 45 grados. A 90 grados de la cámara se encuentra un proyector que proyecta una imagen del fondo sobre el espejo, el cual la refleja sobre el intérprete y la pantalla altamente reflectante; la imagen es demasiado tenue para aparecer sobre el actor, pero se ve claramente en la pantalla. De esta manera, el actor se convierte en su propia máscara . La imagen combinada se transmite a través del espejo y es grabada por la cámara. La técnica se muestra y explica en el documental "Cómo se hizo" de la película de ciencia ficción de 1972, Silent Running . [ 1 ]
La proyección frontal fue inventada por Will Jenkins . [ 2 ] Por ello, posee la patente estadounidense 2,727,427 , emitida el 20 de diciembre de 1955 para un "Aparato para la producción de efectos de luz en fotografía compuesta" y la patente estadounidense 2,727,429 , emitida el mismo día para un "Aparato para la producción de efectos fotográficos compuestos".
Se experimentó por primera vez con él en 1949, poco después de la invención de Scotchlite, y apareció en largometrajes en 1963, cuando la película japonesa Matango lo usó extensamente para sus escenas de yates. [ 3 ] Otra aparición temprana fue en 1966, durante el rodaje de 2001: Una odisea del espacio . Los actores con trajes de simio fueron filmados en un escenario en los estudios Elstree y combinados con imágenes de África (el efecto se revela en los ojos brillantes del leopardo que reflejan la luz). Dennis Muren usó una solución muy similar para su película debut de 1967 Equinox , aunque la técnica de Muren no empleó Scotchlite. Dos películas británicas estrenadas en 1969, Al servicio secreto de Su Majestad y La oficina del asesinato , usaron la técnica, al igual que las películas de 1968 Barbarella [ 4 ] y Donde las águilas se atreven .
Zóptico
Se eligió la proyección frontal como método principal para filmar las escenas de vuelo de Christopher Reeve en Superman . Sin embargo, aún se enfrentaban al problema de que Reeve volara realmente frente a la cámara. El mago de los efectos especiales Zoran Perisic patentó una nueva mejora de la proyección frontal que consistía en colocar una lente de zoom tanto en la cámara de cine como en el proyector . Estas lentes de zoom están sincronizadas para acercar y alejar la imagen simultáneamente en la misma dirección. A medida que la lente de proyección acerca la imagen, proyecta una imagen más pequeña en la pantalla; la lente de la cámara acerca la imagen al mismo tiempo y en la misma medida, de modo que la imagen proyectada (el fondo) aparece sin cambios, tal como se ve a través de la cámara. Sin embargo, el sujeto colocado frente a la pantalla de proyección frontal parece haberse movido más cerca de la cámara; así, Superman vuela hacia ella. La técnica es análoga al efecto de zoom dolly, más conocido .
Perisic denominó a esta técnica "Zoptic". El proceso también se utilizó en dos de las secuelas de Superman (pero no en la cuarta película debido a limitaciones presupuestarias), Return to Oz , Radio Flyer , High Road to China , Deal of the Century , Megaforce , Thief of Baghdad , Greatest American Hero (TV), así como en las películas de Perisic como director , Sky Bandits (también conocida como Gunbus ) y The Phoenix and the Magic Carpet . [ 5 ]
Introducción
Introvision es un sistema de fotografía compuesta por proyección frontal que utiliza un par de pantallas réflex perpendiculares para combinar dos escenas proyectadas con una escena filmada en directo frente a la cámara en una sola toma.
Permite combinar elementos de primer plano, plano medio y fondo en la cámara: por ejemplo, intercalar la acción escénica (como actores) entre dos elementos proyectados, primer plano y fondo. [ 6 ]
En su forma más simple, las imágenes de un proyector se dirigen a un divisor de haz orientado a cuarenta y cinco grados. Se utilizan dos pantallas retrorreflectantes: una para devolver la imagen reflejada y otra para devolver la imagen que la atraviesa. Entre el divisor de haz y las pantallas retrorreflectantes se colocan máscaras con recortes que permiten que la imagen proyectada incida en áreas específicas de cada pantalla. Esta combinación, vista por la cámara, crea la apariencia de imágenes detrás de los actores (imagen reflejada) y delante de ellos (imagen que los atraviesa). La cámara ve la imagen que atraviesa el divisor de haz en la parte posterior y la imagen reflejada a través de él, y las combina, eliminando la necesidad de composición en la postproducción. Para compensar la gran diferencia de distancia entre la cámara y las dos pantallas, se utiliza una lente adicional en la trayectoria de la imagen que atraviesa el divisor.
La configuración más compleja implica el uso de dos cámaras, dos proyectores y múltiples divisores de haz , trampas de luz, filtros y sistemas de control de apertura. Esta configuración permite utilizar contenido diferente para el primer plano y el fondo.
Introvision se utilizó por primera vez en 1980-81 durante el rodaje de la película de ciencia ficción Outland para combinar al protagonista Sean Connery y otros intérpretes con modelos de la colonia minera de Io . [ 7 ] También se utilizó en la película para televisión Inside the Third Reich para colocar a los actores que interpretaban a Adolf Hitler y Albert Speer en el Reichstag, destruido hacía mucho tiempo, [ 8 ] así como en Under Siege , Army of Darkness y The Fugitive , donde parecía colocar a Harrison Ford encima de un autobús que luego era embestido por un tren. Adventures in Babysitting empleó IntroVision para colocar a niños en múltiples situaciones de peligro, como colgando de las vigas y escalando el " Edificio Smurfit-Stone " en Chicago, y Stand By Me usó IntroVision durante la secuencia del tren. [ 9 ] La mayoría de las compañías cinematográficas llevaban pequeñas unidades a los estudios de sonido de Introvision cerca de Poinsettia y Santa Monica Boulevard en Hollywood, California. Las escenas solían rodarse cerca del final del calendario de producción para permitir que las tomas "en vivo" se hubieran realizado en exteriores.
Proyección frontal frente a otras técnicas
En comparación con la retroproyección , la proyección frontal requería menos espacio en el estudio y, por lo general, producía imágenes más nítidas y saturadas, ya que la placa de fondo no se veía a través de una pantalla de proyección. Este proceso también presentaba varias ventajas sobre la fotografía con pantalla azul , que podía sufrir recortes, desajustes en las máscaras, contracción de la película, halos negros o azules, artefactos de mala calidad y degradación de la imagen o exceso de grano. Podía ser menos laborioso y, por lo tanto, menos costoso que el proceso de separación y combinación óptica de las imágenes de fondo y primer plano mediante una impresora óptica . Además, permitía al director o al director de fotografía ver la secuencia combinada en directo, lo que facilitaba la filmación de estos efectos como una secuencia normal, y los intérpretes podían recibir instrucciones específicas para sincronizar sus acciones con la acción o el movimiento en las imágenes proyectadas.
Sin embargo, los avances en la composición digital y el uso cada vez mayor de cámaras digitales han convertido a la tecnología digital en el método más común. La última superproducción que utilizó ampliamente la proyección frontal fue el thriller de acción de Sylvester Stallone, Cliffhanger , de 1993. Más recientemente, la película Oblivion hizo un uso extensivo de la proyección frontal (aunque no retrorreflectante) para mostrar diversos fondos de cielo en el decorado de la casa. Spectre también utilizó esta técnica para su hospital en la montaña nevada y los interiores del edificio de cristal. Las ventajas del efecto en cámara fueron una menor necesidad de efectos digitales y pantalla verde, iluminación interactiva en un decorado reflectante y la posibilidad de proporcionar un fondo real para los actores.
Véase también
Citas
- ↑ Trumbull, Douglas (4 de septiembre de 2013). "Cómo se hizo Silent Running (1972)" . Soundtrack Specialist – vía YouTube .
- ↑ Leinster, Murray. "Preguntas frecuentes" . www.murrayleinster.com . Consultado el 16 de octubre de 2020 .
- ↑ Nakano 2005 , 2:08. Toho se hizo con ella [proyección frontal] y la usamos de inmediato... Así que, en Matango se usó ampliamente para la escena del yate.
- ↑ Los años sesenta: 1960-1969
- ↑ Perisic, Zoran (2000). Cinematografía de efectos visuales . Focal Press. pág. 274. ISBN 0-240-80351-5.
- ↑ "Sistema de fotografía compuesta de proyección frontal que combina acción escenificada con dos imágenes proyectadas" .
- ↑ "Primeras introvisiones" . Cirquefilm .
- ↑ "Composite Components Company / SMPTE / Proyección frontal: Teselando la pantalla" . Archivado del original el 5 de agosto de 2009. Recuperado el 5 de agosto de 2009 .
- ↑ Cerone, Daniel (13 de enero de 1991). "Viaje a la siguiente dimensión: con el proceso de efectos visuales Introvision, los cineastas pueden transportar a los actores a escenarios limitados únicamente por la imaginación" . Los Angeles Times .
Fuentes
- Perisic, Zoran (2000). Cinematografía de efectos visuales . Focal Press. ISBN 978-0-240-80351-7.
- Nakano, Teruyoshi – asistente de dirección de efectos especiales (2005). Matango: El ataque de la gente hongo (DVD). Media Blasters.
- Producción cinematográfica
- Efectos visuales en la cámara