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Un hechizo marino

«Un hechizo marino» es una pintura al óleo de 1877 y un soneto que la acompaña , de 1869, delartista inglés Dante Gabriel Rossetti , que representa a una sirena tocando un instr...

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«Un hechizo marino» es una pintura al óleo de 1877 y un soneto que la acompaña , de 1869, delartista inglés Dante Gabriel Rossetti , que representa a una sirena tocando un instrumento para atraer a los marineros. Actualmente se encuentra en los Museos de Arte de Harvard en Cambridge, Massachusetts .

Cuadro

Descripción

La pintura representa a una sirena en forma humana tocando un instrumento musical "en un estado de ensoñación reflexiva", [ 1 ] rodeada de manzanas , flores de manzano y una gaviota . [ 2 ] El instrumento que se toca ha sido descrito como un arpa [ 2 ] y como "algo relacionado con el salterio "; [ 3 ] según un análisis publicado en la revista Music in Art , se trata de un koto japonés inusualmente corto , un instrumento tradicional de 13 cuerdas similar a una cítara . [ 4 ]

El hermano del artista, William Michael Rossetti, describió el tema como "una sirena o hada marina, cuyo laúd llama a un ave marina para que escuche, y cuyo canto resultará fatal para algún marinero fascinado". [ 5 ]

Ejecución

La viuda romana de Rossetti (1874), una obra del mismo período.

En 1873, Rossetti realizó un dibujo de una doncella marina tocando un instrumento, titulado Ligeia Siren , como estudio preliminar para A Sea-Spell . [ 6 ] Había comenzado a trabajar en la pintura propiamente dicha el 18 de agosto de 1875. [ 7 ] Su hermano escribió que Gabriel pintó la obra, junto con otra figura de medio cuerpo llamada The Roman Widow , después de que su mecenas Frederick Richards Leyland le "sugiriera" que estaba interesado en comprar varias pinturas de ese tipo. Leyland negó posteriormente haberse comprometido a hacerlo. [ 7 ]

La modelo fue Alexa Wilding , una de las musas de Rossetti. [ 7 ] Un hechizo marino fue una obra complementaria de Verónica Veronesa , para la cual Wilding también posó. [ 8 ] [ 9 ] Rossetti contó con la ayuda de un naturalista no identificado para encontrar y colocar la gaviota disecada utilizada en la pintura, lo que provocó cierta demora. [ 7 ]

Poema

Rossetti escribió un soneto en 1869 como un "doble" de la pintura terminada años después, como hizo con varias otras obras del mismo período. [ 5 ] [ 10 ] El texto del poema es el siguiente:

Su laúd cuelga en la sombra del manzano, mientras dedos veloces tejen el dulce hechizo de cuerdas entre sus acordes; y mientras las notas salvajes se hinchan, el ave marina por esas ramas abandona el mar. ¿Pero a qué sonido se inclina su oído atento? ¿Qué susurros del inframundo del golfo oye, en ecos que responden desde qué planisferio, a lo largo del viento, a lo largo del estuario? Se sumerge en su hechizo: y cuando pronto sus labios se mueven y se eleva en su canto, ¿ qué criaturas del océano más profundo se agolparán en surcos de nubes de olas hacia la runa de invocación: hasta que él, el marinero predestinado, oiga su grito, y suba a su roca, con el pecho descubierto, venga a morir? [ 11 ]

Recepción y análisis críticos

Verónica Veronese (1872), otra obra complementaria de Un hechizo marino.

Jerome McGann escribió que la pintura es un "fracaso", causado por la excesiva intelectualización de la obra por parte de Rossetti; críticos anteriores sugirieron, por el contrario, que la obra es defectuosa debido a la ejecución "descuidada" de Rossetti. [ 12 ]

La investigadora Helene E. Roberts escribió que la pintura forma parte de un grupo de representaciones de la "mujer ideal" de Rossetti. Afirmó que la imagen icónica de la feminidad dominaba el "mundo onírico" de Rossetti, y que la pintura pretende evocar ensoñaciones similares en el espectador, citando su tema musical como un estímulo para la "reflexión indolente". Sostuvo que, si bien la combinación de ensoñación y feminidad en Un hechizo marino podría ser pornográfica , Rossetti fomenta respuestas más espirituales, enfatizando el rostro del sujeto y haciendo que sus brazos expuestos parezcan "masculinos, o en el mejor de los casos, maternales". [ 1 ]

Lucien Agosta argumentó que la pieza ilustra un tema común en la obra de Rossetti: el Arte como independiente de la Naturaleza y triunfante sobre ella. Señaló que Rossetti, en una carta, había escrito que la canción del sujeto era un «canto mágico» y que el soneto describe «susurros del golfo de los Países Bajos» antinaturales, y que la atracción de la sirena hacia un pájaro para que escuche su canto invierte la relación de Verónica Veronese , en la que el músico se inspira en un pájaro. [ 9 ]

Historia

La pintura perteneció a Leyland, quien posiblemente la adquirió de Rossetti, y fue vendida a través de Christie's en 1892. Fue propiedad de TF Wigley , David Croal Thomson y William Hulme, vizconde Leverhulme , quienes la vendieron en 1926 a través de Anderson Galleries de Nueva York . Anderson Galleries la vendió a otro marchante neoyorquino, Scott & Fowles, de quien el abogado y coleccionista de arte Grenville L. Winthrop la compró en 1935. Winthrop donó la obra al Museo de Arte Fogg de su alma mater , la Universidad de Harvard , en 1939. [ 13 ]

La obra «A Sea-Spell» se exhibió en una exposición póstuma de la obra de Rossetti en el Burlington Fine Arts Club de Londres en 1883; en la National Gallery of South Australia , cedida en préstamo por Wigley, en 1899; [ 14 ] en una exposición centrada en Rossetti en el Museo de Arte de la Universidad de Kansas en 1958; en el Museo Nacional de Arte Occidental de Tokio en 2002; y como parte de numerosas exposiciones del Fogg Art Museum y los Museos de Arte de Harvard. Actualmente se exhibe en el segundo piso de los Museos de Arte de Harvard. [ 13 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 Roberts, Helene E. (junio de 1974). "El mundo onírico de Dante Gabriel Rossetti". Victorian Studies . 17 (4): 376– 377.
  2. 1 2 Austern, Linda; Naroditskaya, Inna (2006). Música de las sirenas . Indiana University Press. págs. 75–77 . ISBN  0253112079.
  3. ↑ Wood, Lorraine (2009). El lenguaje de la música: paradigmas de interpretación en Dante Gabriel Rossetti, Vernon Lee, James Joyce y Virginia Woolf (Ph.D. (Literatura inglesa)). Universidad de Utah. pág. 49. Archivado del original el 22 de agosto de 2016. Recuperado el 6 de agosto de 2016 . 
  4. ↑ Johnson, Henry (2005). "Dante Gabriel Rossetti y Japón: El instrumento musical representado en "The Blue Bower" y "A Sea Spell"". Música en el arte . 30 ( 1– 2): 145– 153.
  5. 1 2 Dante Gabriel Rossetti; Jerome J. McGann (2003). Poesía y prosa completas . Yale University Press. pág. 396. ISBN  978-0-300-09802-0.
  6. ↑ Dante Gabriel Rossetti (2 de junio de 2014). Obras poéticas completas de Dante Gabriel Rossetti (Ilustradas) . Delphi Classics. págs. 760–61 . 
  7. 1 2 3 4 Dante Gabriel Rossetti; William Evan Fredeman (2002). La correspondencia de Dante Gabriel Rossetti . Boydell & Brewer. págs. 619, 638, 645. ISBN  978-1-84384-060-2.
  8. ↑ Spence, Cathryn (15 de octubre de 2013). «Wilding, Alexa» . En Jill Berk Jiménez (ed.). Diccionario de modelos de artistas . Routledge. págs. 570–. ISBN  978-1-135-95914-2.
  9. 1 2 Agosta, Lucien L. (1981). "Imágenes animadas: Los últimos poemas-pinturas de Dante Gabriel Rossetti". Estudios de literatura y lengua de Texas . 23 (1). Prensa de la Universidad de Texas: 78– 101.
  10. ↑ Robert DeSales Johnston (1969). Dante Gabriel Rossetti . Twayne Publishers. pág. 105 . 
  11. ↑ Rossetti y McGann 2003, págs. 192–193
  12. ↑ Frith, Richard (2003). "Reseña: Repensando a Rossetti (reseña de "Dante Gabriel Rossetti y el juego que debe perderse", de Jerome McGann)". The Cambridge Quarterly . 32 (1): 81– 85. doi : 10.1093/camqtly/32.1.81 .
  13. 1 2 Personal curatorial de los Museos de Arte de Harvard. "De las colecciones de los Museos de Arte de Harvard: Un hechizo marino" . Consultado el 16 de agosto de 2016 .
  14. ↑ "Justo e injusto" . Quiz and The Lantern . Vol. X, n.º 501. Australia Meridional. 27 de abril de 1899. pág. 11. Consultado el 16 de junio de 2018 a través de la Biblioteca Nacional de Australia.   
  • Análisis teórico de la sirena como artista mística