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Alexa Wilding

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Alexa Wilding, fotografiada en la década de 1860.
Pintura de Alexa Wilding
Verónica Veronese (1872)
Alexa Wilding , de Dante Gabriel Rossetti, 1865
Pintura de Alexa Wilding
Alexa Wilding (derecha) en The Bower Meadow (1871–1872) con Marie Spartali Stillman (izquierda), de Dante Gabriel Rossetti.

Alexa Wilding (nacida Alice Wilding , c. 1847 – 25 de abril de 1884) fue una modelo inglesa, una de las favoritas del artista prerrafaelita Dante Gabriel Rossetti , y apareció en algunas de sus mejores pinturas de finales de la década de 1860 y de la de 1870. Posó para más obras terminadas que cualquiera de sus otras musas más conocidas , incluidas Elizabeth Siddal , Jane Morris y Fanny Cornforth . [ 1 ] 

Se sabe relativamente poco sobre Wilding, mientras que de las otras modelos de Rossetti, Siddal, Morris y Cornforth, se escribe con frecuencia. Esto se debe quizás en parte a la falta de cualquier conexión romántica o sexual entre ambos, lo que diferencia la relación de Rossetti con Wilding de la que mantuvo con algunas de sus otras musas. [ 2 ]

Biografía

Primeros años de vida

La familia obrera de Alexa Wilding era originaria de Shrewsbury , Shropshire , mientras que Alexa (entonces Alice) nació hija única en Surrey alrededor de 1847. Su padre era fabricante de pianos, y sus hermanos, carniceros. Según el censo de 1861, a los 14 años, Wilding vivía en el número 23 de Warwick Lane, cerca de Newgate Market en Londres, con su abuela de 59 años, dos tíos y un primo. Era una joven trabajadora, pero se cree que su nivel de vida no era malo para la época, y sabía leer y escribir. Para cuando conoció a Rossetti, vivía con una tía y trabajaba como modista , con la ambición de convertirse en actriz.

Periodo con Rossetti

Rossetti vio a Wilding por primera vez en 1865, cuando ella paseaba una tarde por Strand. Quedó inmediatamente impresionado por su belleza. Ella accedió a posar para él al día siguiente para un cuadro que proponía, titulado Aspecta Medusa , pero no se presentó como estaba previsto; es posible que la desanimara la dudosa reputación moral de las modelos en aquella época. Pasaron las semanas y Rossetti había abandonado la idea del cuadro que tenía en mente. Consideraba tan importante el aspecto de esta modelo en particular para el cuadro que, cuando la volvió a ver en la calle, saltó del taxi en el que iba y la convenció para que la llevara directamente a su estudio. Le pagaba una tarifa semanal para que posara exclusivamente para él, temiendo que otros artistas también la contrataran. [ 3 ] Ambos compartieron un vínculo duradero; tras la muerte de Rossetti en 1882, se dice que Wilding, aunque no gozaba de una buena situación económica, viajó para depositar una corona de flores en su tumba en Birchington-on-Sea . [ 4 ]

En el censo de 1881, Alice Wilding, de 34 años, vivía en el número 33 de Redcliffe Road , Kensington , con sus dos hijos pequeños, Charles y Nellie Wilding. Charles James Ernest Wilding nació en Hammersmith el 23 de junio de 1876. Eleanor Wilding nació el 3 de septiembre de 1877, también en Hammersmith. Se desconoce la identidad de su padre. [ 5 ] Para entonces, Alexa era propietaria de una vivienda, un logro considerable para una mujer de clase trabajadora. En sus cartas a Dunn de 1873, Rossetti se queja de la situación de la vivienda de Wilding, ya que parece que a menudo le pedían que le prestara dinero para pagarla: «Seguro que AW se deshará ahora de esta casa de locos». [ 6 ]

Muerte

El certificado de defunción de Wilding registra su fallecimiento el 25 de abril de 1884, a los 37 años. La causa de la muerte fue peritonitis durante seis días y posterior agotamiento; dieciséis meses antes le habían diagnosticado un tumor esplénico . Es posible que esta enfermedad fuera la que había llevado a Rossetti a creer que estaba enferma y que le impedía a veces realizar sus sesiones. [ 7 ]

Está enterrada en el cementerio de Brompton , junto con su abuela, Mary Ann, y su sobrina, Marie. Si bien su certificado de defunción indica que falleció el 25 de abril, su lápida la fecha es el 24 de abril de 1884. [ 8 ]

En el arte de Rossetti

En las pinturas de Rossetti, la elegancia y la belleza etérea de Wilding contrastaban con otra de las modelos de Rossetti, la voluptuosa Fanny Cornforth . Los rasgos más refinados de Wilding sustituyeron a los de Cornforth en Lady Lilith (1864-1868), en parte porque el mecenas de Rossetti y propietario del cuadro, Frederick Leyland, consideró que el original era demasiado terrenal. [ 9 ] De manera similar, el cuadro Venus Verticordia (1864-1868), originalmente modelado por una cocinera de casi seis pies de altura, [ 10 ] fue repintado con el rostro de Wilding en enero de 1868. Rossetti parece haber considerado sus rasgos lo suficientemente versátiles para los papeles tanto de virtud, por ejemplo Sibylla Palmifera , como de vicio, como en las pinturas aquí mencionadas, papeles previamente reservados para Cornforth. [ 11 ]

Los contemporáneos parecen haber discrepado sobre la capacidad expresiva de Wilding: el asistente de Rossetti, Henry Treffry Dunn, dijo de ella que era «... carente de variedad en sus expresiones. Se sentaba como una esfinge , esperando ser interrogada, y siempre respondía con vagas palabras... Pero bajo su apariencia plácida albergaba un profundo afecto». El hermano del artista, William Michael Rossetti , por su parte, la consideraba «capaz de una gran variedad de expresiones». Dunn describió a Wilding como poseedora de «un rostro encantador, bellamente moldeado en cada rasgo, lleno de una quietud suave y mística que se ajustaba admirablemente a algunas de sus concepciones... Quedó prendado de su bello rostro y su cabello rubio rojizo. Era precisamente el tipo de rostro que había estado buscando durante tanto tiempo». [ 12 ]

Los rasgos de Wilding son fáciles de reconocer en el arte de Rossetti: el cabello rojo, el cuello largo, los labios perfectos en forma de arco de Cupido y los ojos algo más suaves en comparación con los famosos ojos de párpados caídos de Lizzie Siddal. Sin embargo, en La doncella bendita , los rasgos de Wilding son menos discernibles debido a que Rossetti la retrató con los ojos de su difunta esposa. Además, dos de las pinturas de Rossetti que representan a Wilding son similares a las que originalmente modeló su difunta esposa Lizzie Siddal: Regina Cordium y La doncella del Santo Grial . [ 13 ] Según su amigo íntimo, el crítico de arte Frederic George Stephens , «nada de lo que dibujó de ella, por diversas que fueran las delineaciones, parecía menos que un retrato exacto».

Pinturas de Alexa Wilding

Entre las obras de Rossetti se incluyen:

  • Monna Vanna (1866)
  • Regina Cordium (1866); una revisión del tema de su Regina Cordium de 1860 , que había sido modelada por su esposa Elizabeth Siddal.
  • Sibila Palmífera (1866-1870)
  • Venus Verticordia (repintada entre 1867 y 1868; originalmente entre 1864 y 1866), repintada con el rostro de Wilding cuando no se vendió; modelada originalmente por una cocinera a quien vio en la calle, "una mujer joven muy grande, casi una giganta". [ 14 ]
  • El sueño de Dante en el momento de la muerte de Beatriz (1871), extremo izquierdo.
  • El prado de Bower (1871–1872)
  • Verónica Veronese (1872)
  • Lady Lilith (repintada entre 1872 y 1873; originalmente entre 1864 y 1868), modelada originalmente por Fanny Cornforth (véase esta copia en acuarela ), pero repintada con el rostro de Wilding.
  • La Ghirlandata (1873)
  • Se cree que la obra "La Amada" (retocada en 1873; originalmente de 1863), modelada originalmente por Marie Ford, también se inspiró en Wilding cuando fue retocada.
  • La doncella del Santo Grial (1874)
  • Viuda romana (1874)
  • La Bella Mano (1875)
  • Un hechizo marino (1875-1877)
  • La doncella bendita (1875-1878); muestra la influencia de los ojos encapuchados de su siguiente musa, Jane Morris.

Entre los dibujos de Rossetti se incluyen:

  • Retrato de Alexa Wilding (1865)
  • Sibylla Palmifera (Estudio) ( c. 1866 )
  • Aspecto Medusa ( c. 1867 )
  • María Magdalena (1867)
  • Rosa Triplex (1867), en el centro.
  • Venus Verticordia (Estudio) (1867–68)
  • Estudio para ′La Pia de′ Tolomei′ (1868)
  • Alexa Wilding, Estudio para El sueño de Dante (1870)
  • Estudio para "El sueño de Dante": Cabeza de Alexa Wilding (1870)
  • Dama Lilith - Estudio para la cabeza (1872-1872)
  • Alexa Wilding (1874)
  • Estudio para ′La Bella Mano′ (1875)
  • Alexa Wilding (1879)

Referencias

  1. ↑ Jiménez, Jill Berk (2001) The Dictionary of Artists' Models (Londres; Chicago) pág. 569.
  2. ↑ Lee, Jennifer J. (2006). Venus Imaginaria: Reflexiones sobre Alexa Wilding, su vida y su papel como musa en la obra de Dante Gabriel Rossetti (tesis de maestría). College Park, MD: Universidad de Maryland . Recuperado el 20 de julio de 2026 .
  3. ↑ Dunn, Henry Treffry, ed. Rosalie Glynn Grylls Mander (1984) Recuerdos de Dante Gabriel Rossetti y su círculo (Westerham) pág. 46.
  4. ↑ Spencer-Longhurst, Paul (2000) The Blue Bower: Rossetti en la década de 1860 (Londres).
  5. ↑ Rossetti, Dante, ed. Fredeman, William (2006) La correspondencia de Dante Gabriel Rossetti, volumen 6 (Brewer).
  6. ↑ Lee (2006) págs. 41–2.
  7. ↑ Lee (2006) pág. 43.
  8. ↑ Lee, Jennifer (2008) "La musa olvidada: Alexa Wilding", Boletín informativo de la Sociedad Prerrafaelita de los Estados Unidos , número 19, primavera de 2008.
  9. ↑ Spencer-Longhurst.
  10. ↑ Surtees, Virginia (1971) Las pinturas y dibujos de Dante Gabriel Rossetti: Un catálogo razonado (Oxford) pág. 99.
  11. ↑ Lee (2006) pág. 17.
  12. ↑ Spencer-Longhurst.
  13. ↑ Lee (2006) págs. 22–23.
  14. ↑ Surtees, pág. 99.
  • Archivo Rossetti
  • Venus Imaginaria : Reflexiones sobre Alexa Wilding, su vida y su papel como musa en las obras de Dante Gabriel Rossetti
  • La boca besada: 'La misteriosa Alexa Wilding' – véase otra fotografía de Wilding.