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Moretto da Brescia

Santa Justina , venerada por su donante , el Museo de Historia del Arte de Viena. Nicolás de Bari con dos niños y la Virgen (Retablo de Rovellio) Detalle de Nicolás de Bari con ...

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Santa Justina , venerada por su donante , el Museo de Historia del Arte de Viena.
Nicolás de Bari con dos niños y la Virgen (Retablo de Rovellio)
Detalle de Nicolás de Bari con dos niños y la Virgen mostrando el mapa del Océano Índico.

Alessandro Bonvicino (también Buonvicino ) ( c. 1498 – posiblemente 22 de diciembre de 1554), más conocido como Moretto , o en italiano Il Moretto da Brescia (el Moro de Brescia), fue un pintor italiano del Renacimiento originario de Brescia , donde también desarrolló la mayor parte de su actividad. Sus obras fechadas abarcan el período de 1524 a 1554, pero ya en 1516 se le consideraba un maestro. Se dedicó principalmente a la pintura de retablos de carácter sobrio, sobre todo para iglesias de Brescia y sus alrededores, pero también de Bérgamo , Milán , Verona y Asola ; muchos de ellos permanecen en las iglesias para las que fueron pintados. La mayoría están realizados sobre lienzo, pero un número considerable, incluyendo algunas piezas de gran tamaño, están creados sobre paneles de madera. Solo se conservan unos pocos dibujos del artista. [ 1 ] 

También pintó algunos retratos, pero estos son más influyentes. Un retrato de cuerpo entero de un hombre en la National Gallery de Londres, fechado en 1526, parece ser el primer retrato independiente italiano de cuerpo entero, lo cual resulta aún más inesperado dado que el sujeto, aunque claramente un noble adinerado, no muestra indicios de pertenecer a una familia principesca gobernante. Este formato, y el fondo de un exterior prácticamente cerrado por una columna en la que el hombre se apoya, fue adoptado por su principal asistente, Giovanni Battista Moroni , quien pintó principalmente retratos y fue uno de los retratistas más importantes de mediados del siglo XVI. [ 2 ]

Era un ciudadano prominente y piadoso de la pequeña ciudad de Brescia, perteneciente al menos a dos de las cofradías más destacadas . [ 3 ]

Biografía

Nació en Rovato , en territorio bresco, y estudió primero con Fioravante Ferramola . [ 4 ] Otros afirman que se formó con Vincenzo Foppa . Sus hermanos Pietro y Jacopo también fueron pintores. Puede que haya sido aprendiz de Tiziano en Venecia y que haya modelado sus primeros retratos en el estilo veneciano. [ 5 ] Por otro lado, el estilo también se asemeja al de Giorgione o al del último Bellini . Concibió un gran entusiasmo por Rafael, aunque nunca viajó a Roma ; [ 5 ] por otro lado, su serenidad clásica se asemeja a la mostrada por Leonardo y sus seguidores en Lombardía, como Bramantino . [ 6 ] Puede que haya consultado con su contemporáneo Girolamo Savoldo . [ 7 ] Moretto sobresalió más en retablos serenos que en acción narrativa, y más en pintura al óleo que en fresco, aunque pintó frescos finos que representan a las hijas ociosas del conde Martinengo en uno de los palacios cerca de Brescia. [ 4 ] En 1521, trabajó con Girolamo Romanino en la Capilla del Sacramento en la Antigua Catedral de Brescia, donde Moretto completó una Última Cena , Elías en el desierto y una Caída del maná . [ 7 ] Estuvo activo durante 1522–1524 en Padua .

Retrato de un hombre , National Gallery , 1526, el retrato italiano de cuerpo entero más antiguo.

Pintó junto a Lorenzo Lotto en Santa Maria Maggiore en Bérgamo . En Brescia, completó una Cinco Vírgenes Mártires y su obra maestra, la Asunción de la Virgen para la iglesia de San Clemente ; una Coronación de la Virgen con cuatro santos ( c. 1525 ) para la iglesia de Santi Nazaro e Celso ; y un San José para Santa Maria delle Grazie . La obra más famosa de Moretto es su lienzo de San Nicolás de Bari presentando a dos niños a la Virgen , también conocido como el Retablo de Rovellio por su patrón, (1539) pintado originalmente para la iglesia de Santa Maria dei Miracoli , pero ahora en la Pinacoteca Tosio Martinengo . Esta pintura contiene una imagen del litoral indio en la semicúpula detrás de San Nicolás de Bari. [ 8 ] Colaboró ​​con Floriano Ferramola en la decoración de la cúpula de la Catedral de Brescia.

En el Kunsthistorisches Museum de Viena se encuentra una Santa Justina (atribuida en su día a Il Pordenone ); en el Städel Museum de Fráncfort, la Virgen entronizada entre San Antonio y San Sebastián ; en el Museo de Berlín, una colosal Adoración de los Pastores y una gran imagen votiva (una de las mejores del maestro) de la Virgen con el Niño , con ángeles infantes y otras figuras sobre las nubes, y debajo, en medio de un rico paisaje, dos sacerdotes; en la National Gallery de Londres , en el centro , se encuentra un San Bernardino y otros santos . [ 4 ] A lo largo de su carrera, sus obras muestran una oscilación interna entre las tradiciones de la pintura veneciana y las escuelas del centro de Italia. Simultáneamente, observó la forma y el color de artistas venecianos como Tiziano y Palma el Viejo, mientras que su intensidad dulce y clasicista le valió el nombre de « Rafael de Brescia ». Aunque existen algunas dudas sobre su taller, tuvo varios alumnos, entre los que destacó el retratista Giovanni Battista Moroni . También influyó en Callisto Piazza .

Se decía que Il Moretto era un hombre de gran piedad personal, que se preparaba mediante la oración y el ayuno para cualquier gran acto de arte sacro, como la pintura de la Virgen Madre. [ 4 ]

Colecciones públicas

Moretto está representado en las siguientes colecciones: National Gallery, Londres ; Metropolitan Museum , Nueva York; Hermitage , San Petersburgo; Kunsthistorisches Museum , Viena; Staedel Museum , Frankfurt; Gallerie dell'Accademia , Venecia; Pinacoteca Tosio Martinengo , Brescia ( Anunciación ); Pinacoteca Ambrosiana , Milán; National Gallery of Art , Washington; Louvre , París; Ashmolean Museum , Oxford; Museum of Fine Arts, Budapest , entre otras.

Trabajos adicionales

Obras

Referencias

  1. ↑ Penny 2004 , págs. 145–147.
  2. ↑ Penny 2004 , págs. 154–156.
  3. ↑ Penny 2004 , pág. 145.
  4. 1 2 3 4 Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Moretto, Il ". Encyclopædia Britannica . Vol. 18 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 831.     
  5. 1 2 Chisholm 1911 .
  6. ↑ Freedberg 1993 , pág. 367.
  7. 1 2 Freedberg 1993 , pág. 368.
  8. ^ Peregrino, James (2020). «Mapa de Moretto» . Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes de Florenz . 62 ( 2-3 ): 297-309 .

  • Freedberg, Sydney J. (1993). La pintura en Italia, 1500–1600 . Penguin Books. pp. 367–373 . 
  • Hartt, Frederick , Historia del arte del Renacimiento italiano , (2.ª ed.) 1987, Thames & Hudson (EE. UU. Harry N Abrams), ISBN 0500235104
  • Penny, Nicholas (2004). Las pinturas italianas del siglo XVI . Vol.  I. Londres: National Gallery Co. ISBN 1-85709-908-7OCLC 57388272​​ 
  • Peregrino, James (2020). «Mapa de Moretto» . Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes de Florenz . 62 ( 2-3 ): 296-309 .

Lecturas adicionales

  • Federico Nicoli Cristiani (1807).Della Vita delle pitture di Lattanzio Gambara; Memorie Storiche aggiuntevi brevi notizie intorno a' più celebri ed eccelenti pittori Bresciani. Spinelli y Valgiti, Brescia. págs. 139-141 . 
  • Pintores de la realidad: el legado de Leonardo y Caravaggio en Lombardía , un catálogo de exposición del Museo Metropolitano de Arte (disponible en línea en formato PDF), que contiene material sobre Brescia (ver índice).

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