Cadencia plagal

En teoría musical, una cadencia plagal es un tipo de cadencia armónica en la que el acorde subdominante se mueve directamente al acorde tónico . ^{[ 1 ]} También se la denomina a veces cadencia Amén debido a su prevalencia al final de los himnos , particularmente aquellos publicados entre mediados del siglo XIX y mediados del siglo XX. ^{[ 2 ] [ 3 ]} Se ha descrito que la cadencia plagal tiene un sonido «triste», en contraposición a la resolución más «animada» de la cadencia auténtica . ^{[ 3 ]}

Ya a principios del siglo XVI, los teóricos musicales alemanes describieron la cadencia plagal como una clausula formalis (cierre formal) . Los teóricos musicales del siglo XVIII, entre ellos Guillaume-Gabriel Nivers , Charles Masson y Jean-Philippe Rameau, analizaron la cadencia, denominándola cadence imparfaite (cadencia imperfecta) o cadence irreguliére (cadencia irregular). ^{[ 4 ] [ 3 ]} Charles-Henri de Blainville acuñó el término cadencia plagal en su Essay sur un troisieme mode . ^{[ 4 ]}

Las cadencias plagales se utilizan comúnmente en la música rock : el acorde IV es el acorde más común que precede a la tónica en la música rock, aparte de la tónica misma. Algunas canciones de rock moderno que utilizan una cadencia plagal incluyen " Billie Jean " de Michael Jackson , " Fortunate Son " de Creedence Clearwater Revival , " Hound Dog " de Jerry Leiber y Mike Stoller , y " In My Life " de The Beatles . ^{[ 5 ]} El cuarto y sexto grado de la escala , que se utilizan en el acorde IV, rara vez se tratan como estables en la música rock. ^{[ 6 ]}