Ami Mali Hicks

Alrededor de 1889, Hicks regresó a la ciudad de Nueva York y comenzó a trabajar en la Baynes Mosaic-Tracery Company, creando diseños para trabajos en metal. Simultáneamente, continuó sus estudios en la School of Artist Artisans en West Twenty-third Street para aprender diseño de papel tapiz y diseño de cubiertas de libros, y también impartió clases de metalistería en la escuela. En 1892, uno de sus diseños de esténcil fue elegido para adornar el friso de la sala de asambleas del Pabellón de la Mujer en la Exposición Mundial Colombina del año siguiente. El diseño de esténcil de Hicks consistía en un motivo de pino, del cual ella conserva la propiedad, habiendo permitido únicamente el uso de su trabajo en la feria. ^{[ 8 ]} Vendía diseños de papel tapiz y creaba patrones de tracería metálica para Tiffany Glass and Decorating Company , pero descubrió que no podía mantenerse económicamente sin aceptar un trabajo adicional como directora de obras de arte en Lotus Press y varias otras imprentas. Supervisaba la impresión de menús, programas, tarjetas y ex libris, además de crear los diseños para imprimir. ^{[ 9 ]} Para 1903, había ampliado sus clases y enseñaba diseño en el Gremio de Artes y Oficios, donde ejercía como secretaria financiera. ^{[ 10 ]} En 1906, Hicks y otros artesanos fundaron la Sociedad Nacional de Artesanos y ella fue elegida para un mandato de tres años como directora de la junta. ^{[ 11 ]}

Hicks comenzó a centrarse en el batik y exhibió piezas en la Segunda Exposición Anual del National Arts Club en 1908, donde su tapiz fue elogiado por su uso del color. ^{[ 12 ]} Comenzó a experimentar con tintes, a menudo creando sus propias combinaciones para que combinaran con la decoración del hogar. Hicks era una apasionada del uso de colores vivos, utilizando tanto sus propios tintes como los de otros. Hicks empleó diversas técnicas al teñir telas para asegurar la presencia de un color intenso, una de las cuales era la técnica de reserva con cera. Al bloquear espacios en la tela con cera, los espacios saturados con cera no absorben el tinte, lo que le permitía a Hicks crear diseños únicos. Otra técnica que Hicks empleó al teñir telas consistía en teñir la tela dos veces mientras aún estaba húmeda y mezclar varios colores. La creación de combinaciones de colores a menudo se lograba mediante la mezcla de colores análogos . Los materiales sobre los que Hicks practicaba el teñido de telas consistían en esteras tejidas y trenzadas a mano, cortinas, bocetos de acuarela, bufandas y sedas. Hicks solía ir a su granja en Nueva Jersey cuando hacía sus piezas teñidas a mano. Aunque Hicks continuó produciendo batiks , también hizo trabajos tejidos, cortinas y produjo acuarelas influenciadas por estilos japoneses. ^{[ 13 ]} Comenzó a publicar libros y artículos sobre artes y oficios, incluyendo obras como "Batik, Its Making and Its Use" ( House & Garden (noviembre de 1913), ^{[ 14 ]} The Craft of Handmade Rugs (1914), Everyday Art (1925), ^{[ 4 ] [ 15 ]} y Color in Action (1937). ^{[ 16 ]} En 1919, se unió al profesorado de una escuela de teatro dirigida por Yvette Guilbert y fue responsable de enseñar diseño de vestuario y escenografía. ^{[ 17 ]}

Además de su arte, Hicks también se interesó por el activismo político. En concreto, participó activamente en el movimiento sufragista femenino , uniéndose a la militante Unión Política de Mujeres liderada por Harriet Stanton Blatch ^{[ 18 ]} y al Club Heterodoxy . ^{[ 19 ]} Una amiga la describió como una "feminista intransigente". ^{[ 20 ]} Hicks estuvo entre las mujeres que exigieron al presidente Woodrow Wilson que dejara de encarcelar a las sufragistas. ^{[ 21 ]} Además, fue miembro del Comité de las Mil. ^{[ 22 ]} Hicks también participó en la cuestión del Impuesto Único, hablando sobre el tema con la Sociedad por la Igualdad de Sufragio y la Unión Cristiana Femenina por la Templanza . ^{[ 23 ] [ 24 ]} En 1913, escribió un artículo sobre muchas de las mujeres que también formaban parte de la organización. ^{[ 25 ]}

La organización más antigua de Hicks es Free Acres . En 1909, ^{[ 26 ]} se unió a Bolton Hall , un miembro ferviente del Movimiento Henry George , para establecer una colonia de impuestos únicos en un terreno agrícola de su propiedad. El objetivo de la colonia era establecer una comunidad para aquellos que no podían permitirse una casa de verano, para compartir la propiedad y trabajar juntos en mejoras. Hall convirtió el gallinero en una vivienda para su uso privado y Hicks y Ella Murray utilizaron la casa de campo en ruinas. El grupo envió invitaciones a otros georgistas ^{[ 27 ]} y para 1910, a los tres se unieron Grace Isabell Colburn, Walter Hampton, Otto G. Fischer y su esposa. El grupo redactó los documentos de incorporación, ^{[ 28 ]} estableciendo que los miembros podían construir en la comunidad, pero tenían prohibido comprar o vender la tierra. Los alquileres de la tierra se cobraban anualmente y la corporación pagaba los diversos impuestos adeudados. ^{[ 29 ]} Hicks fue elegida como una de las primeras fideicomisarias ^{[ 27 ]} y continuó desempeñando ese cargo durante la década de 1930, ^{[ 30 ]} además de participar en eventos de la Escuela Henry George. ^{[ 31 ]} Se retiró cerca de la propiedad en 1940, siendo una de las dos miembros originales vivas en la década de 1950.