Los anacreónticos son versos con una métrica empleada por el poeta griego Anacreonte en sus poemas sobre el amor y el vino. Sus imitadores griegos posteriores (cuyos poemas conservados se conocen como las Anacreontea ) retomaron los mismos temas y utilizaron la métrica anacreóntica. En la poesía moderna, los anacreónticos son breves composiciones líricas que conservan la temática anacreóntica, pero no la métrica.
El metro griego

El verso anacreóntico o anacreonteus es el verso de ocho sílabas uu – u – u – – [ 2 ] (donde u = breve y – longum ). Se ha sugerido que el anacreóntico en su origen puede ser una variante « anaclástica » del dímetro jónico (uu – – uu – –), es decir, un dímetro jónico con la cuarta y quinta sílabas invertidas; pero sea esto cierto o no, ambos metros se han asociado desde Anacreonte, quien a menudo los usaba juntos en sus composiciones. [ 3 ]
Un ejemplo de anacreóntica del corpus de Anacreonte es fr. 11b PMG , que termina así:
ἄγε δηὖτε μηκέτ' οὕτω πατάγωι τε κἀλαλητῶι Σκυθικὴν πόσιν παρ' οἴνωι μελετῶμεν, ἀλλὰ καλοῖς ὑποπίνοντες ἐν ὕμνοις. áge dēûte mēkét' hoútō patágōi te kalalētôi Skuthikḕn pósin par' oínōi meletômen, allà kaloîs hupopínontes en húmnois.
Ven (sirve) otra vez, pero esta vez no bebamos nuestro vino al estilo escita , estrellándolo y gritando, sino bebiéndolo suavemente con hermosos himnos. uu – u – u – – uu – u – u – – uu – u – u – – uu – u – u – – uu – – uu – – uu – –
En este fragmento, los primeros cuatro versos son anacreónticos, mientras que el último es un dímetro iónico.
persa
El ritmo anacreóntico también aparece en la poesía persa clásica, por ejemplo en el siguiente ejemplo del poeta Saadi, del siglo XIII :
- hombre agar nazar harām ast * bas-ī gonāh dāram
- če konam? nemītavānam * ke nazar negāh dāram
- u – u – u – – || (u)u – u – (u) – –
- "Si mirar está prohibido, entonces tengo muchos pecados."
- ¿Qué voy a hacer? ¡No puedo dejar de mirar!
Las sílabas ast , nāh y gāh son "sobrelargas" y en la métrica persa se consideran equivalentes a -u.
Anacreóntica inglesa
En la poesía inglesa, las anacreónticas son piezas líricas breves y sencillas que tratan sobre el amor y el vino. El término parece haber sido utilizado por primera vez en 1656 por Abraham Cowley , quien denominó "anacreónticas" a una sección de sus poemas porque eran paráfrasis de los supuestos escritos de Anacreonte, adaptadas a una métrica familiar que se suponía representaba la métrica griega . [ 4 ]
Medio siglo después, cuando la forma ya estaba muy cultivada, John Phillips (1631-1706) estableció la regla arbitraria de que un verso anacreóntico "consta de siete sílabas, sin estar sujeto a ninguna ley de cantidad determinada". En el siglo XVIII, el anticuario William Oldys (1696-1761) fue autor de un pequeño fragmento que constituye el tipo perfecto de un verso anacreóntico; este comienza así:
- "Mosca ocupada, curiosa y sedienta,
- Bebe conmigo, y bebe como yo;
- Bienvenido libremente a mi taza,
- ¿Podrías beberlo a sorbos y a sorbos?
- Aprovecha al máximo la vida que puedas;
- La vida es corta y se desvanece." [ 4 ]
En 1800, Thomas Moore publicó una colección de anacreónticos eróticos que también son típicos en su forma; Moore habla de la necesidad de captar "la facilidad despreocupada con la que Anacreonte parece haber jugado", como razón por la cual los anacreónticos suelen ser dóciles e insulsos. Además, se detiene en lo absurdo de escribir "anacreónticos piadosos", una hazaña, sin embargo, que realizaron varios poetas cristianos griegos , y en particular Gregorio de Nacianzo y Juan Damasceno . [ 4 ]
Véase también
Notas
- ↑ BP Grenfell y AS Hunt, Los papiros de Oxyrhynchus: Parte II (Londres: The Egypt Exploration Fund, 1899) 49.
- ↑ CMJ Enfermo, Griechische Verselehre (Múnich 1993), p. 124; DS Raven, Greek Meter (Londres 1962), p. 85.
- ↑ ML West , Greek Metre (Oxford: OUP, 1982) 31
- 1 2 3 Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Gosse, Edmund (1911). " Anacreóntica ". En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . Vol. 1 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 907.
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