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Articulo de referencia

Ciencia ficción y realidad analógicas

Primer número de Astounding Stories of Super-Science , de enero de 1930. La portada es obra de Hans Waldemar Wessolowski . Analog Science Fiction and Fact es una revista estadou...

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Primer número de Astounding Stories of Super-Science , de enero de 1930. La portada es obra de Hans Waldemar Wessolowski .

Analog Science Fiction and Fact es una revista estadounidensepublicada bajo diversos títulos desde 1930. Originalmente titulada Astounding Stories of Super-Science , el primer número data de enero de 1930, fue publicado por William Clayton y editado por Harry Bates . Clayton se declaró en bancarrota en 1933 y la revista fue vendida a Street & Smith . El nuevo editor fue F. Orlin Tremaine , quien pronto convirtió a Astounding en la revista líder del incipiente campo de la ciencia ficción pulp, publicando relatos aclamados como Legion of Space de Jack Williamson y Twilight de John W. Campbell . A finales de 1937, Campbell asumió las funciones editoriales bajo la supervisión de Tremaine, y al año siguiente Tremaine fue despedido, lo que le otorgó a Campbell mayor independencia. En los años siguientes, Campbell publicó numerosos relatos que se convirtieron en clásicos del género, como la serie Fundación de Isaac Asimov , Slan de A. E. van Vogt y losrelatos de Historia Futura de Robert A. Heinlein . El periodo que comenzó con la dirección editorial de Campbell se conoce a menudo como la Edad de Oro de la Ciencia Ficción .

Para 1950, surgieron nuevos competidores como Galaxy Science Fiction y The Magazine of Fantasy & Science Fiction . El interés de Campbell por algunos temas pseudocientíficos , como la Dianética (una versión temprana y no religiosa de la Cienciología ), distanció a algunos de sus colaboradores habituales, y Astounding dejó de ser considerada la revista líder del sector, aunque continuó publicando relatos populares e influyentes: la novela Mission of Gravity de Hal Clement apareció en 1953, y The Cold Equations de Tom Godwin al año siguiente. En 1960, Campbell cambió el título de la revista a Analog Science Fact & Fiction ; hacía tiempo que quería eliminar la palabra "Astounding" del título, que consideraba demasiado sensacionalista. Casi al mismo tiempo, Street & Smith vendió la revista a Condé Nast , y el nombre volvió a cambiar a su forma actual en 1965. Campbell permaneció como editor hasta su muerte en 1971.

Ben Bova estuvo al frente de la revista de 1972 a 1978, y el carácter de la misma cambió notablemente, ya que Bova estaba dispuesto a publicar ficción con contenido sexual y lenguaje soez. Bova publicó relatos como " The Gold at the Starbow's End " de Frederik Pohl , nominado a los premios Hugo y Nebula , y "Hero" de Joe Haldeman , el primer relato de la saga " Forever War ", ganadora de los premios Hugo y Nebula; Pohl no había logrado vender su obra a Campbell, y este había rechazado "Hero" por considerarla inadecuada para la revista. Bova ganó cinco premios Hugo consecutivos por su labor como editor de Analog .

A Bova le sucedió Stanley Schmidt , quien continuó publicando a muchos de los mismos autores que habían colaborado durante años; esto provocó algunas críticas a la revista por su estancamiento y monotonía, aunque Schmidt logró inicialmente mantener la circulación. La revista se vendió a Davis Publications en 1980 y posteriormente a Dell Magazines en 1992. Crosstown Publications adquirió Dell en 1996 y sigue siendo la editorial. Schmidt continuó dirigiendo la revista hasta 2012, cuando fue reemplazado por Trevor Quachri .

Analog Science Fiction and Fact fue adquirido en febrero de 2025, junto con Asimov's Science Fiction y The Magazine of Fantasy & Science Fiction , por Must Read Books Publishing. [ 1 ]

Historia de la publicación

Clayton

En 1926, Hugo Gernsback lanzó Amazing Stories , la primera revista de ciencia ficción (sf). Gernsback llevaba tiempo publicando relatos de ciencia ficción en sus revistas para aficionados, como Modern Electrics y Electrical Experimenter , pero decidió que el interés por el género era suficiente para justificar una revista mensual. Amazing fue un gran éxito, alcanzando rápidamente una tirada de más de 100.000 ejemplares. [ 2 ] William Clayton , un editor exitoso y respetado de varias revistas pulp, consideró la posibilidad de lanzar una publicación competitiva en 1928; según Harold Hersey , uno de sus editores en aquel entonces, Hersey había "discutido con Clayton planes para lanzar una revista de fantasía pseudocientífica". [ 3 ] Clayton no estaba convencido, pero al año siguiente decidió lanzar una nueva revista, principalmente porque la hoja en la que se imprimían las portadas a color de sus revistas tenía espacio para una portada más. Le sugirió a Harry Bates , un editor recién contratado, que crearan una revista de relatos de aventuras históricas. Bates propuso en cambio una revista pulp de ciencia ficción, que se titularía Astounding Stories of Super Science , y Clayton estuvo de acuerdo. [ 4 ] [ 5 ]

Astounding fue publicada inicialmente por Publisher's Fiscal Corporation, una subsidiaria de Clayton Magazines . [ 5 ] [ 8 ] [ 9 ] El primer número apareció en enero de 1930, con Bates como editor. Bates buscaba historias de acción y aventuras directas, con elementos científicos presentes solo para proporcionar una mínima plausibilidad. [ 5 ] Clayton pagaba tarifas mucho mejores que Amazing y Wonder Stories —dos centavos por palabra al ser aceptada, en lugar de medio centavo por palabra, al ser publicada (o a veces más tarde)— y, en consecuencia, Astounding atrajo a algunos de los escritores de pulp más conocidos, como Murray Leinster , Victor Rousseau y Jack Williamson . [ 4 ] [ 5 ] En febrero de 1931, el nombre original Astounding Stories of Super-Science se acortó a Astounding Stories . [ 10 ]

La revista era rentable, [ 10 ] pero la Gran Depresión causó problemas a Clayton. Normalmente, un editor pagaba a una imprenta con tres meses de retraso, pero cuando comenzó una restricción crediticia en mayo de 1931, esto generó presión para reducir este retraso. Las dificultades financieras llevaron a Clayton a comenzar a alternar la publicación de sus revistas, y cambió Astounding a una periodicidad bimestral con el número de junio de 1932. Algunas imprentas compraron las revistas que les debían: Clayton decidió comprar su imprenta para evitar que esto sucediera. Esto resultó ser una decisión desastrosa. Clayton no tenía el dinero para completar la transacción, y en octubre de 1932, Clayton decidió cesar la publicación de Astounding , con la expectativa de que el número de enero de 1933 sería el último. Resulta que había suficientes historias en inventario y suficiente papel disponible para publicar un número más, por lo que el último Clayton Astounding salió en marzo de 1933. [ 11 ] En abril, Clayton se declaró en bancarrota y vendió sus títulos de revistas a TR Foley por 100 dólares; Foley los revendió en agosto a Street & Smith , una editorial bien establecida. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]

Calle y Smith

La ciencia ficción no fue del todo una novedad para Street & Smith. Ya contaban con dos títulos pulp que ocasionalmente incursionaban en el género: The Shadow , que había comenzado en 1931 y fue tremendamente exitosa, con una tirada de más de 300.000 ejemplares; y Doc Savage , que se había lanzado en marzo de 1933. [ 15 ] Le dieron el puesto de editor de Astounding a F. Orlin Tremaine , un editor experimentado que había trabajado para Clayton como editor de Clues , y que había llegado a Street & Smith como parte de la transferencia de títulos tras la quiebra de Clayton. Desmond Hall, que también provenía de Clayton, fue nombrado editor asistente; dado que Tremaine era editor de Clues y Top-Notch , además de Astounding , Hall realizó gran parte del trabajo editorial, aunque Tremaine conservó el control final sobre el contenido. [ 16 ]

El primer número de Street & Smith data de octubre de 1933; hasta el tercer número, en diciembre de 1933, el equipo editorial no figuraba en la cabecera. [ 16 ] Street & Smith contaba con una excelente red de distribución y logró aumentar la tirada de Astounding a unos 50.000 ejemplares a mediados de 1934. [ 17 ] Las dos principales revistas rivales de ciencia ficción de la época, Wonder Stories y Amazing Stories , tenían cada una una tirada aproximadamente la mitad. Astounding era la revista de ciencia ficción líder a finales de 1934, y también la más grande, con 160 páginas, y la más barata, a 20 centavos. Las tarifas de Street & Smith de un centavo por palabra (a veces más) al aceptar un artículo no eran tan altas como las que pagaba Bates por el Clayton Astounding , pero aun así eran mejores que las de las otras revistas. [ 18 ]

Hall dejó Astounding en 1934 para convertirse en editor de la nueva y elegante revista de Street & Smith , Mademoiselle , y fue reemplazado por RV Happel. Tremaine siguió controlando la selección de historias. [ 19 ] El escritor Frank Gruber describió el proceso de selección editorial de Tremaine en su libro, The Pulp Jungle : [ 20 ]

A medida que llegaban los relatos, Tremaine los apilaba. Todos los destinados a Clues iban en una pila, y los de Astounding en otra. Dos días antes de la fecha límite de impresión de cada revista, Tremaine comenzaba a leer. Empezaba por la parte superior de la pila y leía los relatos hasta encontrar suficientes para llenar el número. Para ser justo, Tremaine tomaba la pila de relatos restantes y la volteaba, de modo que al mes siguiente comenzaba con los que habían estado al final de la pila ese mes.

Gruber señaló que las historias intermedias podían tardar muchos meses en ser leídas por Tremaine; el resultado eran tiempos de respuesta erráticos que a veces se extendían a más de 18 meses. [ 21 ]

En 1936, la revista cambió de bordes sin recortar a bordes recortados; Brian Stableford comenta que este fue un paso "simbólico importante", ya que las otras revistas pulp de ciencia ficción aún no estaban recortadas, lo que hacía que Astounding se viera más elegante que sus competidores. [ 5 ] Tremaine fue ascendido a subdirector editorial en 1937. Su reemplazo como editor de Astounding fue John W. Campbell, Jr., de 27 años. Campbell se había hecho un nombre a principios de la década de 1930 como escritor, publicando ópera espacial bajo su propio nombre y cuentos más reflexivos bajo el seudónimo de "Don A. Stuart". Comenzó a trabajar para Street & Smith en octubre de 1937, por lo que su influencia editorial inicial apareció en el número de diciembre de 1937. El número de marzo de 1938 fue el primero que fue completamente bajo su responsabilidad. [ 22 ] [ 23 ] A principios de 1938, Street & Smith abandonó su política de tener editores en jefe, con el resultado de que Tremaine fue despedido. Su partida, el 1 de mayo de 1938, le dio a Campbell mayor libertad de acción con la revista. [ 24 ]

Uno de los primeros actos de Campbell fue cambiar el título de Astounding Stories a Astounding Science-Fiction , comenzando con el número de marzo de 1938. La política editorial de Campbell estaba dirigida a los lectores más maduros de ciencia ficción, y sentía que " Astounding Stories " no transmitía la imagen adecuada. [ 24 ] Tenía la intención de eliminar posteriormente también la parte "Astounding" del título, dejando la revista titulada Science Fiction , pero en 1939 apareció una nueva revista con ese título. Aunque "Astounding" se mantuvo en el título, a partir de entonces se imprimió a menudo en un color que lo hacía mucho menos visible que "Science-Fiction". [ 5 ] A principios de 1942 el precio se incrementó, por primera vez, a 25 centavos; la revista cambió simultáneamente al formato de sábana más grande , pero esto no duró. Astounding volvió al formato pulp a mediados de 1943 durante seis números, y luego se convirtió en la primera revista de ciencia ficción en cambiar al formato de bolsillo en noviembre de 1943, aumentando el número de páginas para mantener el mismo número total de palabras. El precio se mantuvo en 25 centavos durante estos cambios de formato. [ 8 ] [ 25 ] El guion se eliminó del título con el número de noviembre de 1946. [ 26 ]

Cuatro fragmentos del diseño del título de 1960.
Los cambios en el diseño durante 1960, mostrando los diseños de los títulos de enero, febrero, septiembre y octubre.

El precio volvió a subir a 35 centavos en agosto de 1951. [ 8 ] A finales de la década de 1950, Street & Smith se dio cuenta de que tendrían que volver a subir los precios. Durante 1959, Astounding se vendió a 50 centavos en algunas zonas para comprobar el impacto en la circulación. Los resultados fueron aparentemente satisfactorios y el precio subió con el número de noviembre de 1959. [ 27 ] Al año siguiente, Campbell finalmente logró su objetivo de eliminar la palabra "Astounding" del título de la revista, cambiándola a Analog Science Fact/Science Fiction . La "/" del título a menudo se sustituía por un símbolo ideado por Campbell, que se asemejaba a una U invertida atravesada por una flecha horizontal y significaba "análogo a". El cambio comenzó con el número de febrero de 1960 y se completó en octubre; En varios números, tanto "Analog" como "Astounding" podían verse en la portada, con "Analog" haciéndose más llamativo y "Astounding" desvaneciéndose con cada número. [ 5 ] [ 28 ]

Condé Nast

Street & Smith fue adquirida por Samuel Newhouse , propietario de Condé Nast, en agosto de 1959, aunque Street & Smith no se fusionó con Condé Nast hasta finales de 1961. [ 29 ] Analog era la única revista de tamaño de bolsillo en el inventario de Condé Nast; todas las demás eran de papel satinado, como Vogue . Todos los anunciantes de estas revistas tenían planchas hechas para aprovechar este tamaño, y Condé Nast cambió Analog al tamaño más grande a partir del número de marzo de 1963 para adaptarse. Las secciones frontal y posterior se cambiaron a papel brillante, para incluir tanto anuncios como artículos científicos. Sin embargo, el cambio no atrajo apoyo publicitario, y a partir del número de abril de 1965 Analog volvió al tamaño de bolsillo. La circulación, que había estado aumentando antes del cambio, no se vio afectada y continuó aumentando mientras Analog estuvo en formato satinado. [ 30 ] A partir del número de abril de 1965, el título cambió los elementos de "ficción" y "realidad", de modo que se convirtió en Analog Science Fiction/Science Fact . [ 31 ]

Campbell murió repentinamente en julio de 1971, pero había suficiente material en el inventario de Analog para permitir que el personal restante preparara los números para el resto del año. [ 32 ] Condé Nast había prestado muy poca atención a la revista, ya que era rentable y barata de producir, pero estaban orgullosos de que fuera la principal revista de ciencia ficción. Le pidieron a Kay Tarrant , quien había sido asistente de Campbell, que les ayudara a encontrar un reemplazo: ella contactó a los colaboradores habituales para pedir sugerencias. Varios escritores conocidos rechazaron el trabajo; Poul Anderson no quería dejar California, tampoco Jerry Pournelle , quien también consideró que el salario era demasiado bajo. Antes de morir, Campbell había hablado con Harry Harrison sobre asumir el cargo de editor, pero Harrison no quería vivir en Nueva York. También se rumoreaba que a Lester del Rey y Clifford D. Simak se les había ofrecido el trabajo, aunque Simak lo negó; Frederik Pohl estaba interesado, pero sospechaba que su deseo de cambiar la dirección de la revista disminuía sus posibilidades con Condé Nast. [ 33 ] El vicepresidente de Condé Nast encargado de seleccionar al nuevo editor decidió leer muestras de escritura tanto de ficción como de no ficción de los solicitantes, ya que el título de Analog incluía tanto "ciencia ficción" como "ciencia real". Eligió a Ben Bova , y posteriormente le dijo que sus historias y artículos "eran los únicos que podía entender". [ 33 ] Enero de 1972 fue el primer número en el que se le dio crédito a Bova en el encabezado. [ 8 ]

Bova planeaba quedarse cinco años para asegurar una transición sin problemas tras la repentina muerte de Campbell; el salario era demasiado bajo como para considerar quedarse indefinidamente. En 1975, propuso a la dirección de Condé Nast una nueva revista, que se titularía Tomorrow Magazine ; quería publicar artículos sobre ciencia y tecnología, intercalados con algunos relatos de ciencia ficción. Condé Nast no mostró interés y se negó a ayudar a Analog con el marketing o la promoción. Bova renunció en junio de 1978, tras haber permanecido un poco más de lo previsto, y recomendó a Stanley Schmidt para sucederle. El primer número de Schmidt fue en diciembre de 1978, aunque el material adquirido por Bova siguió apareciendo durante varios meses. [ 34 ]

Publicaciones Davis, Revistas Dell y Publicaciones Penny

En 1977, Davis Publications lanzó Isaac Asimov's Science Fiction Magazine , y después de la partida de Bova, Joel Davis, propietario de Davis Publications, contactó a Condé Nast con la intención de adquirir Analog. Analog siempre había sido algo fuera de lugar en la línea de Condé Nast, que incluía Mademoiselle y Vogue , y en febrero de 1980 se cerró el trato. El primer número publicado por Davis fue de septiembre de 1980. [ 35 ] Davis estaba dispuesto a invertir cierto esfuerzo en la comercialización de Analog , por lo que Schmidt consideró que el cambio probablemente sería beneficioso, [ 34 ] y de hecho la circulación creció rápidamente, revirtiendo un declive gradual durante los años de Bova, de poco más de 92.000 en 1981 a casi 110.000 dos años después. A partir del primer número de 1981, Davis cambió Analog a una periodicidad de cuatro semanas, en lugar de mensual, para alinear el calendario de producción con un calendario semanal. En lugar de estar fechado en "enero de 1981", el primer número bajo el nuevo régimen se fechó el "5 de enero de 1981", pero este enfoque provocó que los quioscos retiraran la revista mucho más rápido, ya que la fecha daba la impresión de que se trataba de una revista semanal. La fecha de portada se cambió de nuevo al mes actual a partir del número de abril de 1982, pero el nuevo calendario se mantuvo, con un número de "mediados de septiembre" en 1982 y 1983, y números de "mediados de diciembre" durante más de una década después. [ 35 ] La circulación tendió a la baja lentamente durante la década de 1980, hasta 83.000 para el año que terminó en 1990; para entonces, la gran mayoría de los lectores eran suscriptores, ya que las ventas en quioscos se redujeron a solo 15.000. [ 31 ]

En 1992 Analog fue vendida a Dell Magazines , y Dell a su vez fue adquirida por Crosstown Publications en 1996. [ 31 ] Ese año, los números de mediados de diciembre dejaron de aparecer, y al año siguiente los números de julio y agosto se combinaron en un único número bimestral. [ 31 ] Una edición de libro electrónico estuvo disponible en 2000 y se ha vuelto cada vez más popular, con las cifras de libros electrónicos no reflejadas en las cifras de circulación anual publicadas, [ 31 ] que para 2011 habían bajado a menos de 27 000. [ 36 ] En 2004, los números de enero y febrero se combinaron, de modo que solo aparecieron diez números al año. Tras superar los 34 años de mandato de John W. Campbell, Schmidt se jubiló en agosto de 2012. Su lugar lo ocupó Trevor Quachri , quien continúa editando Analog desde 2023. [ 31 ] [ 37 ] A partir de enero de 2017, la frecuencia de publicación pasó a ser bimensual (seis números al año). [ 38 ] En febrero de 2025, la revista fue adquirida por un grupo de inversores liderado por Steven Salpeter , presidente de desarrollo literario y de propiedad intelectual en Assemble Media . [ 39 ] [ 40 ]

Contenido y recepción

Bates

La portada de la revista Astounding de marzo de 1933 , obra de Wesso, pintada originalmente para ilustrar el Triplanetario de EE Smith.

La primera versión de Astounding era una revista de aventuras: a diferencia de Gernsback, Bates no tenía interés en educar a sus lectores a través de la ciencia. Todas las portadas fueron pintadas por Wesso y estaban igualmente llenas de acción; el primer número mostraba un escarabajo gigante atacando a un hombre. Bates no aceptaba historias experimentales, basándose principalmente en tramas formuladas. En opinión de Mike Ashley , historiador de la ciencia ficción, Bates estaba "destruyendo los ideales de la ciencia ficción". [ 41 ] Una historia históricamente importante que casi apareció en Astounding fue Triplanetary de EE Smith , que Bates habría publicado si Astounding no hubiera cerrado a principios de 1933. La portada que Wesso había pintado para la historia apareció en el número de marzo de 1933, el último publicado por Clayton. [ 42 ]

Tremaine

Cuando Street & Smith adquirió Astounding , también planearon relanzar otra revista pulp de Clayton, Strange Tales , y adquirieron material para ella antes de decidir no seguir adelante. Estas historias aparecieron en el primer número de Street & Smith Astounding , de octubre de 1933. [ 12 ] Este número y el siguiente fueron de calidad mediocre, pero con el número de diciembre, Tremaine publicó una declaración de política editorial, en la que pedía historias con "variantes de pensamiento" que contuvieran ideas originales y no simplemente reprodujeran temas de aventuras en un contexto de ciencia ficción. La política probablemente se elaboró ​​entre Tremaine y Desmond Hall, su editor asistente, en un intento de darle a Astounding una identidad clara en el mercado que la distinguiera tanto de las revistas de ciencia ficción existentes como de las revistas pulp de héroes, como The Shadow , que frecuentemente usaban ideas de ciencia ficción. [ 43 ]

La política de "variantes de pensamiento" puede haber sido introducida por publicidad, más que como un intento real de definir el tipo de ficción que Tremaine buscaba; [ 5 ] las primeras historias de "variantes de pensamiento" no siempre fueron muy originales ni bien ejecutadas. [ 43 ] Ashley describe la primera, "Voces Ancestrales" de Nat Schachner , como "no entre las mejores de Schachner"; la segunda, "Coloso", de Donald Wandrei , no era una idea nueva, pero estaba escrita con energía. En los números siguientes, se hizo evidente que Tremaine estaba genuinamente dispuesto a publicar material que habría sido objeto de tabúes editoriales en otros lugares. Serializó Lo! de Charles Fort , una obra de no ficción sobre fenómenos extraños e inexplicables, en ocho partes entre abril y noviembre de 1934, en un intento de estimular nuevas ideas para historias. [ 43 ] La historia más recordada de 1934 es probablemente "La Legión del Espacio" de Jack Williamson, que comenzó a serializarse en abril, pero otras historias notables incluyen "De lado en el tiempo" de Murray Leinster, que fue la primera historia de ciencia ficción de género en usar la idea de la historia alternativa ; [ 43 ] [ 44 ] "La brillante ilusión", de CL Moore , y " Crepúsculo ", de John W. Campbell, escribiendo como Don A. Stuart. "Crepúsculo", que fue escrito en un estilo más literario y poético que las historias de ópera espacial anteriores de Campbell, fue particularmente influyente, y Tremaine animó a otros escritores a producir historias similares. Una de ellas fue "Old Faithful" de Raymond Z. Gallun , que apareció en el número de diciembre de 1934 y fue lo suficientemente popular como para que Gallun escribiera una secuela, "Hijo de Old Faithful", publicada en julio siguiente. [ 43 ] Sin embargo, la ópera espacial siguió siendo popular, y dos novelas de ópera espacial que se superponían se publicaban en Astounding a finales de año: The Skylark of Valeron de EE Smith y The Mightiest Machine de Campbell. Para finales de año, Astounding era el líder indiscutible del pequeño campo de las revistas de ciencia ficción. [ 5 ]

Los lectores de Astounding eran más cultos y maduros que los de las otras revistas, y esto se reflejaba en las ilustraciones de la portada, casi en su totalidad obra de Howard V. Brown , que eran menos llamativas que las de Wonder Stories o Amazing Stories . Ashley describe las ilustraciones interiores como «cautivadoras, que insinúan tecnología avanzada sin ignorar el elemento humano», y destaca el trabajo de Elliot Dold como particularmente impresionante. [ 43 ]

La política de Tremaine de publicar material que le gustaba sin ceñirse demasiado a los límites del género lo llevó a serializar la novela de H.P. Lovecraft, * En las montañas de la locura*, a principios de 1936. Le siguió * La sombra fuera del tiempo *, también de Lovecraft, en junio de 1936, aunque hubo protestas de los puristas de la ciencia ficción. En general, sin embargo, Tremaine no pudo mantener el alto nivel que había establecido en los primeros años, quizás debido a su gran carga de trabajo. La lentitud de Tremaine para responder a las propuestas desanimó a los nuevos autores, aunque podía contar con colaboradores habituales como Jack Williamson, Murray Leinster, Raymond Gallun, Nat Schachner y Frank Belknap Long . Entre los nuevos escritores que aparecieron durante la segunda mitad del mandato de Tremaine se encontraban Ross Rocklynne , Nelson S. Bond y L. Sprague de Camp , cuya primera aparición fue en septiembre de 1937 con * Los isolingües *. [ 45 ] Tremaine imprimió algunos artículos de no ficción durante su mandato, y Campbell proporcionó una serie de 18 partes sobre el Sistema Solar entre junio de 1936 y diciembre de 1937. [ 45 ]

Campbell

Un boceto de John W. Campbell de 1932.

Street & Smith contrató a Campbell en octubre de 1937. Aunque no obtuvo el control editorial total de Astounding hasta el número de marzo de 1938, Campbell pudo introducir algunas novedades antes. En enero de 1938, comenzó a incluir una breve descripción de los relatos del siguiente número, titulada "En tiempos venideros"; y en marzo, inició "El Laboratorio Analítico", que recopilaba los votos de los lectores y clasificaba los relatos. La tarifa de pago en ese momento era de un centavo por palabra, y Street & Smith acordó que Campbell pagara una bonificación de un cuarto de centavo adicional por palabra al autor cuyo relato fuera votado como el mejor. [ 45 ] A diferencia de otros editores, Campbell pagaba a los autores cuando aceptaba —no publicaba— su trabajo; la publicación solía ocurrir varios meses después de la aceptación. [ 46 ]

Campbell quería que sus escritores proporcionaran acción y emoción, pero también que las historias atrajeran a un público lector que había madurado durante la primera década del género de la ciencia ficción. Les pidió que escribieran historias que parecieran publicadas como relatos no científicos en una revista del futuro; un lector del futuro no necesitaría largas explicaciones sobre los dispositivos de su vida, así que Campbell les pidió que encontraran maneras de introducir la tecnología de forma natural en sus historias. [ 45 ] [ 47 ] También instituyó la publicación regular de artículos de no ficción, con el objetivo de estimular ideas para historias. Los principales colaboradores fueron RS Richardson , L. Sprague de Camp y Willy Ley . [ 45 ]

Campbell cambió el enfoque del arte de la portada de la revista, con la esperanza de que un arte más maduro atrajera a lectores más adultos y les permitiera llevar la revista sin vergüenza. Howard V. Brown había hecho casi todas las portadas de la versión de Street & Smith de Astounding , y Campbell le pidió que hiciera una imagen astronómicamente precisa del Sol visto desde Mercurio para el número de febrero de 1938. También presentó a Charles Schneeman como artista de portadas, comenzando con el número de mayo de 1938, y a Hubert Rogers en febrero de 1939; Rogers rápidamente se convirtió en un habitual, pintando todas las portadas excepto cuatro entre septiembre de 1939 y agosto de 1942. [ 45 ] Esto diferenció la revista de sus rivales. Algis Budrys recordó que " Astounding fue la última revista que tomé" de niño porque, sin portadas que mostraran hombres con pistolas de rayos y mujeres con grandes pechos, "no parecía una revista de ciencia ficción". [ 48 ]

Edad de oro

El periodo que comienza con la dirección editorial de Astounding por parte de Campbell se conoce generalmente como la Edad de Oro de la Ciencia Ficción , debido a la inmensa influencia que tuvo en el género. A los dos años de asumir la dirección, había publicado relatos de muchos de los escritores que se convertirían en figuras centrales de la ciencia ficción. La lista de nombres incluía a autores consagrados como L. Ron Hubbard , Clifford Simak , Jack Williamson , L. Sprague de Camp , Henry Kuttner y C.L. Moore , quienes se convirtieron en colaboradores habituales de Astounding o de su revista hermana, Unknown , y a nuevos escritores que publicaron algunos de sus primeros relatos en Astounding , como Lester del Rey , Theodore Sturgeon , Isaac Asimov , A. E. van Vogt y Robert Heinlein . [ 49 ]

El número de abril de 1938 incluyó el primer relato de del Rey, "The Faithful", y la segunda venta de de Camp, " Hyperpilosity ". [ 45 ] " Legion of Time " de Jack Williamson , descrita por el autor y editor Lin Carter como "posiblemente la mejor historia de aventuras en la historia de la ciencia ficción", [ 50 ] comenzó a serializarse en el siguiente número. De Camp contribuyó con un artículo de no ficción, "Language for Time Travelers", en el número de julio, que también contenía la primera venta de ciencia ficción de Hubbard, "The Dangerous Dimension". Hubbard llevaba varios años vendiendo ficción de género a las revistas pulp para entonces. El mismo número contenía "Rule 18" de Clifford Simak; Simak había abandonado más o menos la ciencia ficción un año después de irrumpir en el campo en 1931, pero el enfoque editorial de Campbell lo atrajo de nuevo. El siguiente número presentó uno de los relatos más conocidos de Campbell, "¿ Who Goes There? ", e incluyó "The Disinherited" de Kuttner; Kuttner llevaba unos años vendiendo con éxito a otras revistas pulp, pero esta fue su primera historia en Astounding . En octubre, de Camp comenzó una popular serie sobre un oso inteligente llamado Johnny Black con " The Command ". [ 45 ]

El mercado de la ciencia ficción se expandió drásticamente al año siguiente; se lanzaron varias revistas nuevas, entre ellas Startling Stories en enero de 1939, Unknown en marzo (una revista de fantasía complementaria de Astounding , también editada por Campbell), Fantastic Adventures en mayo y Planet Stories en diciembre. Todas las revistas competidoras, incluidas las dos principales que aún existían, Wonder Stories y Amazing Stories , publicaban ópera espacial, historias de aventuras interplanetarias u otras ideas recurrentes de los inicios del género. Los intentos de Campbell por hacer que la ciencia ficción fuera más madura llevaron a una división natural entre los escritores: aquellos que no podían escribir según sus estándares continuaron vendiendo a otras revistas; y aquellos que sí podían vender a Campbell rápidamente centraron su atención en Astounding y vendieron relativamente poco a las demás revistas. La expansión del mercado también benefició a Campbell porque los escritores sabían que si rechazaba sus envíos, podían volver a enviar esas historias a otras publicaciones; esto les dio la libertad de intentar escribir según sus estándares. [ 51 ]

En julio de 1939, el relato principal fue " Black Destroyer ", la primera venta de van Vogt; el número también incluyó " Trends ", la primera venta de Asimov a Campbell y su segundo relato publicado. Posteriormente, los fans identificaron este número como el inicio de la Edad de Oro. [ 52 ] Otras primeras ventas de ese año incluyeron "Lifeline" de Heinlein en agosto y "Ether Breather" de Sturgeon al mes siguiente. [ 51 ] Uno de los autores más populares de ópera espacial, EE Smith, reapareció en octubre con la primera entrega de Gray Lensman . Esta fue una secuela de Galactic Patrol , que había aparecido en Astounding dos años antes. [ 51 ]

Heinlein se convirtió rápidamente en uno de los colaboradores más prolíficos de Astounding , publicando tres novelas en los dos años siguientes: If This Goes On— , Sixth Column y Methuselah's Children ; y media docena de relatos cortos. En septiembre de 1940, la primera novela de van Vogt, Slan , comenzó a publicarse por entregas; el libro se inspiró en parte en un desafío que Campbell le planteó a van Vogt: era imposible contar una historia de superhombre desde el punto de vista del superhombre. Resultó ser una de las historias más populares que publicó Campbell, y es un ejemplo de la forma en que Campbell trabajaba con sus escritores para proporcionarles ideas y generar el material que quería comprar. La serie "Robot" de Isaac Asimov comenzó a tomar forma en 1941, con "Reason" y "Liar!" apareciendo en los números de abril y mayo; al igual que con "Slan", estas historias se inspiraron en parte en conversaciones con Campbell. [ 51 ] «El balancín» de Van Vogt, en el número de julio de 1941, fue el primer relato de su serie «Tienda de armas», descrito por el crítico John Clute como el más convincente de toda la obra de Van Vogt. [ 53 ] El número de septiembre de 1941 incluyó el cuento de Asimov « Anochecer » [ 54 ] y en noviembre, comenzó a serializarse «Second Stage Lensman », la siguiente novela de la serie Lensman de Smith . [ 51 ]

Al año siguiente llegó la primera entrega de los relatos de « Fundación » de Asimov; «Fundación» apareció en mayo y «Bridle and Saddle» en junio. [ 51 ] El número de marzo de 1942 incluyó la novela corta de Van Vogt, «Recruiting Station», una versión temprana de una Changewar . [ 53 ] Henry Kuttner y CL Moore comenzaron a aparecer regularmente en Astounding , a menudo bajo el seudónimo de «Lewis Padgett», y aparecieron más escritores nuevos: Hal Clement , Raymond F. Jones y George O. Smith , quienes se convirtieron en colaboradores habituales. El número de septiembre de 1942 contenía «Nerves» de del Rey, que fue uno de los pocos relatos que fue clasificado en primer lugar por todos los lectores que votaron en la encuesta mensual de Analytical Laboratory; trataba sobre las consecuencias de una explosión en una planta nuclear. [ 51 ]

Campbell enfatizó la precisión científica sobre el estilo literario. Asimov, Heinlein y de Camp eran científicos e ingenieros de formación. [ 55 ] Después de 1942, varios de los colaboradores habituales, como Heinlein, Asimov y Hubbard, que se habían unido al esfuerzo bélico, aparecieron con menos frecuencia. Entre los que permanecieron, las figuras clave fueron van Vogt, Simak, Kuttner, Moore y Fritz Leiber , todos los cuales estaban menos orientados a la tecnología en su ficción que escritores como Asimov o Heinlein. Esto llevó a la aparición de ficción más orientada psicológicamente, como El mundo de Null-A de van Vogt , que se serializó en 1945. Kuttner y Moore contribuyeron con una serie humorística sobre un inventor, Galloway Gallegher, que solo podía inventar cuando estaba borracho, pero también eran capaces de ficción seria. [ 56 ] Campbell les había pedido que escribieran ciencia ficción con la misma libertad de restricciones que les había permitido en las obras de fantasía que estaban escribiendo para Unknown , el título de fantasía de Street & Smith; el resultado fue " Mimsy Were the Borogoves ", que apareció en febrero de 1943 y ahora se considera un clásico. [ 56 ] [ nota 1 ] Gather, Darkness! de Leiber , serializada en 1943, estaba ambientada en un mundo donde el conocimiento científico se oculta a las masas y se presenta como magia; al igual que Kuttner y Moore, estaba publicando simultáneamente fantasías en Unknown . [ 56 ]

Campbell continuó publicando ciencia ficción tecnológica junto con la ciencia ficción blanda . Un ejemplo fue " Deadline " de Cleve Cartmill , una historia sobre el desarrollo de la bomba atómica. Apareció en 1944, cuando el Proyecto Manhattan aún era desconocido para el público; Cartmill utilizó sus conocimientos de física atómica para construir una historia plausible con fuertes similitudes con el programa secreto de investigación del mundo real. Agentes de la Inteligencia Militar solicitaron a Campbell que investigara y quedaron satisfechos cuando explicó cómo Cartmill había podido hacer tantas predicciones acertadas. [ 58 ] En palabras del crítico de ciencia ficción John Clute, "la predicción de Cartmill enorgulleció enormemente a los aficionados a la ciencia ficción", ya que algunos consideraron la historia como prueba de que la ciencia ficción podía predecir el futuro. [ 59 ]

Años de posguerra

A finales de la década de 1940, tanto Thrilling Wonder como Startling Stories comenzaron a publicar ficción mucho más madura que durante la guerra, y aunque Astounding seguía siendo la revista líder en el género, ya no era el único mercado para los escritores que habían vendido regularmente a Campbell. Muchos de los mejores escritores noveles aún se dieron a conocer en Astounding en lugar de en otras publicaciones. El primer relato de Arthur C. Clarke , " Loophole ", apareció en el número de abril de 1946 de Astounding , y otro escritor británico, Christopher Youd , comenzó su carrera con "Christmas Tree" en febrero de 1949. Youd se haría mucho más conocido con su seudónimo "John Christopher". La primera venta de William Tenn , "Alexander the Bait", apareció en mayo de 1946, y "Time and Time Again" de H. Beam Piper, en el número de abril de 1947, fue su primer relato. Junto con estos nuevos escritores, Campbell seguía publicando material de gran calidad de autores que se habían consolidado durante la guerra. Entre los relatos más conocidos de esta época se encuentran « Vintage Season », de CL Moore (bajo el seudónimo de Lawrence O'Donnell); el relato de Jack Williamson « With Folded Hands »; The Players of Null-A , la secuela de van Vogt de The World of Null-A ; y el último libro de la serie Lensman de EE Smith , Children of the Lens . [ 60 ]

En el número de noviembre de 1948, Campbell publicó una carta al editor de un lector llamado Richard A. Hoen que contenía una clasificación detallada del contenido de un número "un año después". Campbell siguió la broma y contrató relatos de la mayoría de los autores mencionados en la carta, que seguirían los títulos imaginarios de los relatos de Hoen. Uno de los relatos más conocidos de ese número es "Gulf" , de Heinlein. Otros relatos y artículos fueron escritos por algunos de los autores más famosos de la época: Asimov, Sturgeon, del Rey, van Vogt, de Camp y el astrónomo R.S. Richardson . [ 61 ]

Décadas de 1950 y 1960

Para 1950, la fuerte personalidad de Campbell lo había llevado a un conflicto con algunos de sus principales escritores, algunos de los cuales abandonaron Astounding como resultado. [ 62 ] El lanzamiento de The Magazine of Fantasy & Science Fiction y Galaxy Science Fiction en 1949 y 1950, respectivamente, marcó el fin del dominio de Astounding en la ciencia ficción, [ 62 ] y muchos ahora consideran a Galaxy como la revista líder. [ notas 2 ] El creciente interés de Campbell en la pseudociencia también dañó su reputación en el campo. [ 64 ] Campbell estuvo profundamente involucrado en el lanzamiento de Dianética , publicando el primer artículo de Hubbard sobre ella en Astounding en mayo de 1950, y promoviéndola intensamente en los meses previos; [ 65 ] [ 66 ] más adelante en la década defendió la psiónica y los dispositivos antigravedad. [ 5 ]

Aunque estos entusiasmos disminuyeron la reputación de Campbell, Astounding continuó publicando ciencia ficción popular e influyente. [ 67 ] En 1953, Campbell serializó Mission of Gravity de Hal Clement , descrita por John Clute y David Langford como "una de las novelas más queridas de la ciencia ficción", [ 68 ] y en 1954 apareció The Cold Equations de Tom Godwin . La historia, sobre una chica que se cuela en una nave espacial, generó mucho debate entre los lectores y se ha descrito como una obra que captura el espíritu de Astounding de Campbell . [ 69 ] [ 70 ] La nave espacial transporta suministros médicos de vital importancia a un planeta en peligro y tiene un solo piloto; la nave no tiene suficiente combustible para llegar al planeta si la chica permanece a bordo, por lo que las "frías ecuaciones" de la física obligan al piloto a arrojarla, matándola. [ 70 ]

Más adelante, en la década de 1950 y principios de la de 1960, escritores como Gordon R. Dickson , Poul Anderson y Harry Harrison aparecieron regularmente en la revista. [ 67 ] Dune de Frank Herbert se serializó en Analog en dos secuencias separadas, en 1963 y 1965, y pronto se convirtió en "una de las novelas de ciencia ficción más famosas de todos los tiempos", según Malcolm Edwards y John Clute. [ 71 ] 1965 marcó el año en que Campbell recibió su octavo Premio Hugo a la Mejor Revista Profesional ; este fue el último que ganaría. [ 62 ]

Bova

Bova, al igual que Campbell, era un tecnófilo con formación científica, y declaró al principio de su mandato que quería que Analog siguiera centrándose en historias con una base científica, aunque también dejó claro que el cambio era inevitable. [ 72 ] Durante sus primeros meses, algunos lectores de larga data enviaron cartas de queja cuando consideraron que Bova no estaba a la altura de los estándares de Campbell, particularmente cuando comenzaron a aparecer escenas de sexo. En una ocasión —la historia de Jack Wodhams "Foundling Fathers", y su ilustración adjunta de Kelly Freas— resultó que Campbell había comprado la historia en cuestión. A medida que avanzaba la década de 1970, Bova continuó publicando autores como Anderson, Dickson y Christopher Anvil , que habían aparecido regularmente durante el mandato de Campbell, pero también atrajo a autores que no habían podido vender a Campbell, como Gene Wolfe , Roger Zelazny y Harlan Ellison . [ 73 ] Frederik Pohl, quien más tarde comentó en su autobiografía sobre sus dificultades para venderle a Campbell, apareció en el número de marzo de 1972 con " The Gold at the Starbow's End ", que fue nominado a los premios Hugo y Nebula, y ese verano apareció "Hero" de Joe Haldeman . Esta fue la primera historia de la secuencia " Forever War " de Haldeman; Campbell la había rechazado, enumerando múltiples razones, incluyendo el uso frecuente de blasfemias y la improbabilidad de que hombres y mujeres sirvieran juntos en combate. Bova pidió verla de nuevo y la publicó sin pedir cambios. [ 74 ] Otros nuevos escritores fueron Spider Robinson , cuya primera venta fue "The Guy With the Eyes" en el número de febrero de 1973; George RR Martin , con "A Song for Lya", en junio de 1974; y Orson Scott Card , con " Ender's Game ", en el número de agosto de 1977. [ 73 ] [ 74 ]

Dos de los artistas de portadas que habían sido colaboradores habituales bajo la dirección de Campbell, Kelly Freas y John Schoenherr , continuaron apareciendo después de que Bova asumiera el cargo, y Bova también comenzó a presentar regularmente portadas de Rick Sternbach y Vincent Di Fate . Jack Gaughan , quien había tenido una mala relación con Campbell, vendió varias portadas a Bova. [ 75 ] [ 76 ] Bova ganó el Premio Hugo al Mejor Editor Profesional durante cinco años consecutivos, de 1973 a 1977. [ 77 ]

Schmidt

Stanley Schmidt era profesor asistente de física cuando se convirtió en editor de Analog , y su formación científica encajaba bien con el público lector de la revista. Evitó hacer cambios drásticos y continuó la larga tradición de escribir editoriales provocadoras, aunque rara vez hablaba de ciencia ficción. [ notas 3 ] En 1979 resucitó "Probability Zero", una sección que Campbell había publicado a principios de la década de 1940 y que presentaba relatos fantásticos: historias humorísticas con premisas científicas ridículas o imposibles. También en 1979, Schmidt comenzó una serie de columnas titulada "The Alternate View", una columna de opinión que era escrita en números alternos por G. Harry Stine y Jerry Pournelle, y que todavía es una sección de la revista en 2016, aunque ahora con diferentes colaboradores. [ 31 ] [ 78 ] [ 79 ] El grupo de colaboradores de ficción se mantuvo prácticamente sin cambios desde la época de Bova, e incluía muchos nombres, como Poul Anderson, Gordon R. Dickson y George O. Smith, familiares para los lectores de la era Campbell. Esta continuidad provocó críticas dentro del campo; Bruce Sterling escribió en 1984 que la revista "se ha vuelto vieja, aburrida y tediosa... Es una situación que clama por una reforma. Analog ya no se deja leer". Sin embargo, la revista prosperó, y aunque parte del aumento de la circulación a principios de la década de 1980 pudo deberse a los enérgicos esfuerzos de Davis Publications por aumentar las suscripciones, Schmidt sabía lo que sus lectores querían y se aseguró de que lo obtuvieran, comentando en 1985: "Reservo Analog para el tipo de ciencia ficción que he descrito aquí: buenas historias sobre personas con problemas en las que algún elemento de ciencia especulativa plausible (o al menos no demostrablemente implausible) juega un papel indispensable". [ 80 ]

Durante las décadas en que Schmidt fue editor, muchos escritores se convirtieron en colaboradores habituales, entre ellos Arlan Andrews , Catherine Asaro , Maya Kaathryn Bohnhoff , Michael Flynn , Geoffrey A. Landis , Paul Levinson , Robert J. Sawyer , Charles Sheffield y Harry Turtledove . Schmidt nunca ganó un premio Hugo de edición mientras estuvo al frente de la revista, pero después de renunciar ganó el Hugo de 2013 en la categoría de Editor de Formato Corto . [ 31 ]

Quachri

Schmidt se jubiló en agosto de 2012 y fue reemplazado por Trevor Quachri , [ 31 ] quien continuó en gran medida con las políticas editoriales de Schmidt. A partir de enero de 2017, la publicación pasó a ser bimestral. [ 38 ] En 2025, la revista introdujo «Unknowns», una columna de acertijos editada por Alec Nevala-Lee , que presentaba «acertijos de ciencia ficción de constructores notables». [ 81 ]

Detalles bibliográficos

Historial editorial en Astounding y Analog : [ 31 ]

  • Harry Bates, enero de 1930 – marzo de 1933
  • F. Orlin Tremaine, octubre de 1933 – octubre de 1937
  • John W. Campbell, Jr., octubre de 1937 – diciembre de 1971
  • Ben Bova, enero de 1972 - noviembre de 1978
  • Stanley Schmidt, diciembre de 1978 – agosto de 2012
  • Trevor Quachri, septiembre de 2012 – presente

Astounding se publicó en formato pulp hasta el número de enero de 1942, cuando cambió a formato de bolsillo. Volvió al formato pulp durante seis números, a partir de mayo de 1943, y luego se convirtió en la primera de las revistas de ciencia ficción del género en publicarse en formato de bolsillo, comenzando con el número de noviembre de 1943. El formato se mantuvo sin cambios hasta que Condé Nast produjo 25 números de Analog en formato de bolsillo entre marzo de 1963 y marzo de 1965, después de lo cual volvió al formato de bolsillo. [ 82 ] En mayo de 1998, y nuevamente en diciembre de 2008, el formato se cambió para ser ligeramente más grande que el tamaño habitual de bolsillo: primero a 8,25 x 5,25 pulgadas (210 x 135  mm), y luego a 8,5 x 5,75 pulgadas (217 x 148  mm). [ 31 ]

La revista se titulaba originalmente Historias asombrosas de superciencia ; Este título se acortó a Astounding Stories desde febrero de 1931 hasta noviembre de 1932, y el título más largo regresó para los tres números de Clayton a principios de 1933. Los números de Street & Smith comenzaron como Astounding Stories y cambiaron a Astounding Science-Fiction en marzo de 1938. El guion desapareció en noviembre de 1946, y el título permaneció sin cambios hasta 1960, cuando el título Analog Science Fact & Fiction se introdujo gradualmente entre febrero y octubre (es decir, las palabras "Astounding" y "Analog" aparecieron en la portada, con "Analog" aumentando gradualmente en prominencia a lo largo de los meses, culminando con la eliminación completa del nombre "Astounding"). En abril de 1965, el subtítulo se invirtió, de modo que la revista se convirtió en Analog Science Fiction & Fact , y ha permanecido sin cambios desde entonces, aunque ha sufrido varias variaciones estilísticas y ortográficas. [ 31 ] [ 82 ]

A partir de 2016, la secuencia de precios a lo largo de la historia de la revista es la siguiente: [ 8 ] [ 82 ]

Cifras de circulación

Ediciones internacionales

Una edición británica publicada por Atlas Publishing and Distributing Company se publicó desde agosto de 1939 hasta agosto de 1963, inicialmente en formato pulp, pasando a formato de bolsillo a partir de noviembre de 1953. Los números pulp comenzaron con 96 páginas, luego se redujeron a 80 páginas con el número de marzo de 1940 y a 64 páginas en diciembre de ese mismo año. Todos los números de bolsillo tenían 128 páginas. El precio era de 9 peniques hasta octubre de 1953; posteriormente fue de 1/6 hasta febrero de 1961 y de 2/6 hasta el final de la publicación. El material de las ediciones británicas se seleccionaba de los números estadounidenses, la mayoría de las historias provenían de un solo número estadounidense, y otras historias se elegían de números anteriores o posteriores para completar la revista. [ 84 ] Las portadas generalmente se repintaban a partir de los originales estadounidenses. [ 85 ]

Una revista italiana, Scienza Fantastica , publicó siete números desde abril de 1952 hasta marzo de 1953, con contenido extraído principalmente de Astounding , junto con algunos relatos originales. El editor fue Lionello Torossi y la editorial Editrice Krator. [ 86 ] Otra edición italiana, llamada Analog Fantascienza , fue publicada por Phoenix Enterprise en 1994/1995, con un total de cinco números. [ 87 ] La editorial danesa Skrifola produjo seis números de Planetmagazinet en 1958; contenía reimpresiones, principalmente de Astounding , y fue editada por Knud Erik Andersen. [ 88 ]

Una serie de antologías alemanas de relatos recientes de la década de 1980 de Analog fue publicada en ocho volúmenes por Pabel-Moewig Verlag desde octubre de 1981 hasta junio de 1984. [ 89 ]

Antologías

Las antologías de cuentos de Astounding o Analog incluyen: [ 5 ] [ 31 ] [ 84 ]

Notas

  1. ↑ Por ejemplo, Malcolm Edwards y Brian Stableford describen la historia como un "clásico" [ 57 ] y Ashley la describe como "una historia brillante que fusiona las maravillas de lo desconocido con sus horrores" [ 51 ] .
  2. ↑ Por ejemplo, Isaac Asimov, en sus memorias, recuerda que muchos aficionados, incluido él mismo, sintieron que Galaxy se convirtió en el líder del campo casi de inmediato. [ 63 ]
  3. ↑ Los temas típicos de sus editoriales incluían la relación científica, cómo hacer que el borrador fuera más equitativo y la distinción entre un científico chiflado y un genio genuino no reconocido. [ 78 ]

Referencias

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  • Bibliografía asombrosa/analógica en ISFDB
  • " Colección: Historias asombrosas / Analógicas | Guía de consulta de los archivos de Georgia Tech" . finding-aids.library.gatech.edu

Textos de dominio público

  • Primer año (1930) de Astounding en el Archivo de Internet
  • Segundo año (1931) de Astounding en el Archivo de Internet
  • Tercer año (1932) de Astounding en el Archivo de Internet
  • Los dos primeros números de 1933 de Astounding en Internet Archive.
  • Estantería de historias asombrosas en el Proyecto Gutenberg
  • Audiolibro de dominio público " Historias asombrosas" en LibriVox.
  • El proyecto de las revistas pulp