Gran Salterio de Canterbury

El Gran Salterio de Canterbury (también llamado Salterio Anglo-Catalán o Salterio de París ^{[ 1 ]} ) es un manuscrito iluminado de principios del siglo XIII y mediados del siglo XIV con la signatura MS lat. 8846 en la Biblioteca Nacional de Francia en París. Fue realizado en dos lugares y momentos diferentes: en Canterbury alrededor de 1200 (184 páginas) y en Cataluña alrededor de 1340. Es la última de una serie de copias del Salterio de Utrecht realizadas en Canterbury, después del Salterio de Harley y el Salterio de Eadwine . ^{[ 2 ]}

Los elementos en inglés son: los textos principales, pero solo abarcan los Salmos hasta el Salmo 98; un ciclo introductorio de escenas bíblicas, tanto del Antiguo como del Nuevo Testamento, a lo largo de ocho páginas, cada una dividida en 12 compartimentos cuadrados (uno tiene 18 medallones en su lugar); ilustraciones de los Salmos que adaptan las composiciones de Utrecht, pero solo cubren la mayoría de los salmos hasta el Salmo 52. ^{[ 3 ]}

Enrique II gobierna Inglaterra . Tras su matrimonio con Leonor de Aquitania , sus dominios abarcan también parte de Francia. En 1170, Thomas Becket , arzobispo de Canterbury , regresa de su exilio en Francia con una serie de espléndidos manuscritos iluminados en el continente, que influirían en el estilo del scriptorium de Christ Church, Canterbury, el monasterio que servía a la catedral de Canterbury , entonces uno de los centros más importantes de producción de manuscritos iluminados en Inglaterra.

En aquel entonces, este taller bullía de actividad gracias a un proyecto fascinante y ambicioso: un triple salterio que incluía las versiones latina, hebrea y galicana de los Salmos, además de glosas en francés normando , el dialecto francés hablado en Inglaterra durante tres siglos después de la conquista normanda, considerado la lengua culta y la preferida por la corte y las clases altas. Copiaron prácticamente todo el texto con una caligrafía impecable, sin rastro de errores ni correcciones, e iluminaron la primera parte del códice.

Los maestros ingleses decidieron comenzar el salterio con atrevidas pinturas destinadas a un público erudito. Crearon cuatro folios iluminados a página completa que ofrecían un prólogo deslumbrante con un resumen detallado de la historia de la humanidad según las escrituras, plasmado en fabulosas imágenes. La espectacularidad del proyecto, el esplendor del manuscrito y el uso suntuoso del oro sugieren que pudo haber sido un salterio para un rey: el propio Enrique II, Luis VII de Francia o incluso Felipe Augusto en los primeros años de su reinado. Otro posible candidato de noble cuna podría ser Enrique el León , duque de Sajonia .

La primera sección sigue el ciclo iconográfico del Salterio de Utrecht . Comienza con lo que Leroquais denominó el prólogo del Salterio, que consta de 8 extraordinarias miniaturas a página completa, y continúa con 52 fascinantes miniaturas que miden aproximadamente 15 × 32 cm (ancho de la página) al comienzo de cada Salmo. ^{[ 4 ]}

Los artistas ingleses crearon un universo rebosante de escenas insólitas cuya singularidad y complejo simbolismo dificultaban su interpretación. La representación casi onírica de la naturaleza, con formas irreales e imaginarias, es asombrosa. Los pintores dotaron a los animales de una personalidad propia, representándolos con rostros tan expresivos que a veces parecen dialogar entre sí. La riqueza cromática y el profuso uso del oro convierten este manuscrito en una auténtica joya. Sin embargo, la minuciosa labor de los miniaturistas ingleses se vio misteriosamente interrumpida. Algo le sucedió al taller o al códice que impidió a los maestros de Canterbury completar el meticuloso trabajo de iluminación que habían emprendido.

Las páginas a partir de la 185 se caracterizan por una gran libertad iconográfica y constan de 46 miniaturas relativamente grandes con bordes de colores vivos, divididas en compartimentos. ^{[ 5 ]} Son obra del pintor Ferrer Bassa . ^{[ 6 ]} El manuscrito inacabado fue trasladado a Cataluña poco después de su creación.

Pedro IV de Aragón (Pedro el Ceremonioso) fue coronado rey de Aragón en 1336. Bassa ya había regresado de su viaje adquiriendo conocimientos en Toscana , donde había estado en contacto con la pintura más fértil y creativa del Trecento italiano .

Bassa realizó varias obras por encargo del rey en su taller de Barcelona . Un espléndido salterio de origen inglés llegó a sus manos, pero, por alguna razón desconocida, estaba inacabado. Los maestros ingleses, sin embargo, habían dejado bocetos para siete miniaturas y espacios en blanco para el resto. ^{[ 7 ]} Es muy probable que Pedro el Ceremonioso ^{[ 8 ]} insistiera en que Ferrer Bassa completara este espectacular salterio para él, respetando su suntuosidad. Investigadores modernos han encontrado muchas pistas que vinculan su finalización con el propio rey. Las siete pinturas dibujadas por los maestros de Canterbury y pintadas por Ferrer Bassa un siglo después son el resultado de una combinación verdaderamente única de la cultura anglo-bizantina cercana al siglo XIII y las formas pictóricas del gótico italianizante del siglo XIV. Constituyen una notable fusión de culturas, un arte híbrido en el que no existen límites de espacio, tiempo ni cultura. En la segunda parte del manuscrito, las pinceladas de Ferrer Bassa reinterpretan la dimensión bizantina de la pintura inglesa con mayor libertad artística, revelando un profundo conocimiento de los recursos pictóricos del siglo XIII. Las imágenes de Bassa transmiten nuevas formas de estructurar el espacio, junto con paisajes más naturalistas.

Ferrer Bassa, considerado el mejor pintor de Aragón en el siglo XIV, desarrolló una personalidad propia, claramente marcada por los estilos toscanos del Trecento, en particular los de Florencia y Siena , con los que estaba muy familiarizado. Un pintor que hacía un uso delicado, elegante y refinado del color. Bassa fue pintor de la casa real catalano-aragonesa y el artista predilecto de Alfonso el Benévolo y Pedro el Ceremonioso, quienes le encargaron varias obras para sus residencias y capillas reales. La mayoría eran, al parecer, retratos, hoy desaparecidos.

Dos épocas, dos lugares, dos estilos artísticos y dos talleres para un solo manuscrito: el Gran Salterio de Canterbury. Hacia el año 1200, el arte inglés vivió uno de sus periodos más brillantes, una época en la que confluyeron la última etapa románica, una marcada influencia del arte bizantino y los inicios de un nuevo estilo conocido como gótico. Esta rica amalgama artística se fusionaría, más de un siglo después, con el mejor gótico italianizante introducido en la península ibérica por Ferrer Bassa. El resultado es una simbiosis perfecta entre la pintura inglesa más espléndida de finales del siglo XII y la pintura catalana más innovadora e interesante del siglo XIV.

Esta convergencia de las dos culturas figurativas distintas de Inglaterra y Cataluña, separadas por más de cien años, es una de las características más importantes del códice, un aspecto que lo hace único en la historia del arte. El Gran Salterio de Canterbury es un manuscrito esencial para comprender la pintura medieval europea. Este suntuoso salterio cautivó a las figuras más importantes de la historia occidental y ocupó un lugar de honor en sus bibliotecas. Probablemente perteneció a Jean, duque de Berry, y a la primera bibliófila de la historia, Margarita de Austria , quien lo legó a María de Hungría , hermana del emperador Carlos V. Napoleón Bonaparte lo sustrajo de la biblioteca borgoñona de Bruselas y lo llevó a París en 1796. En 1809 recibió la encuadernación con el escudo de armas de Napoleón I, que ha conservado hasta nuestros días.

• Alcoy, Rosa; El Gran Salterio de Canterbury , M. Moleiro Editor
• Dodwell, CR ; Las artes pictóricas de Occidente, 800–1200 , 1993, Yale UP, ISBN 0300064934
• Elcacho, Albert Martínez; Yeguas i Gassó, Joan (2016). "Un Encàrrec de l'infant Pere d'Aragó i d'Anjou a Ferrer Bassa el 1346: el Saltiri anglocatalà ". Miscel·lània litúrgica catalana . 23 (23): 63– 92. doi : 10.2436/20.1002.01.7 .
• Morgan, Nigel; Un estudio de los manuscritos iluminados en las Islas Británicas, Volumen 4: Manuscritos góticos tempranos, Parte 1 1190–1250 , Harvey Miller Ltd, Londres, 1982, ISBN 0199210268
• Morgan, Nigel; El Gran Salterio de Canterbury , M. Moleiro Editor
• Zarnecki, George y otros; Arte románico inglés, 1066–1200 , 1984, Arts Council of Great Britain, ISBN 0728703866

• Gran Salterio de Canterbury: París, Bibliothèque nationale de France, latín 8846 : reproducción completa
• La página del Gran Salterio de Canterbury en el sitio web del editor M. Moleiro