Director de animación

En la cadena de producción oriental, sobre todo en las industrias del anime y la animación china , el rol de un "director de animación" es significativamente diferente al de su homólogo occidental. En lugar de supervisar toda la animación de un proyecto, un director de animación (作画監督, Sakuga Kantoku ) , conocido como sakkan (作監) para abreviar, actúa más como una especie de "director de dibujo" que corrige los dibujos y diseños clave de la animación. ^{[ 3 ]} Estas correcciones pueden abarcar desde que el sakkan corrija partes de la animación que no se ajustan al modelo o que no cumplen con los estándares, hasta cambiar algunos de los dibujos a su estilo, o simplemente mantener un nivel de calidad permitiendo la libre expresión de los animadores clave. ^{[ 3 ]} Por encima de un director de animación en las producciones japonesas está el director jefe de animación (総作画監督, sō sakuga kantoku ) , abreviado como sou sakkan (総作監) , cuyo trabajo es mantener un nivel de uniformidad en toda una serie. ^{[ 3 ]} Aunque se supone que estos roles deben ser abarcados por un pequeño número de animadores que mantienen un trabajo de alta calidad, el estado de la industria de la animación japonesa ha cambiado los roles, con sou sakkan apareciendo a veces en múltiples episodios individuales, lo que se debe en gran medida a la falta de animadores y la falta de tiempo o una mala programación que limita enormemente la posibilidad de que solo aparezcan unos pocos sou sakkan en toda una obra. ^{[ 3 ]} Estos términos y sistema de flujo de trabajo se originaron en Japón, pero la industria de la animación china tiene un sistema de producción similar con roles similares, como el director jefe de animación (总作画监督) y el director de animación (作画监督).

Además del rol de sakkan , también existe el rol de director de animación (アニメーションディレクター) , aunque este último abarca varios puestos. En algunos casos, como el rol de Yoshikazu Yasuhiko en Mobile Suit Gundam , el rol se refiere a que Yasuhiko realiza un trabajo de sou sakkan con algunas responsabilidades adicionales, como dibujar él mismo los bocetos (en lugar de solo corregirlos). Según el director Hiroyuki Kitakubo, los primeros trabajos del estudio Bones utilizaban el rol de "director de animación" con un propósito similar. ^{[ 4 ]} Otra forma en que se usa el crédito es como una especie de pseudodirector, como el rol de Keizou Shimizu en las temporadas 3 y 4 de Legend of the Galactic Heroes , en la que describió su rol en la serie como el de director de dibujo que supervisaba los diseños y la animación, además de realizar tareas de dirección tradicionales como revisar los storyboards y corregirlos. ^{[ 5 ]} Otra forma en que se usa el crédito es mucho más cercana a la comprensión del rol en el flujo de producción occidental, en la que el director de animación actúa más como un director técnico; por ejemplo, Reiji Nagazono ha sido acreditado como tal en varias obras de Polygon Pictures , en las que el director representante del estudio, Shuuzou John Shiota, lo describió como la persona que ayuda a definir y supervisar todo el proceso de animación en un proyecto. ^{[ 6 ]}