Anna Tummers

Tummers estudió historia del arte en la Universidad de Ámsterdam . Durante sus estudios, participó en un seminario en 1996 organizado por el Proyecto de Investigación Rembrandt y dirigido por Ernst van de Wetering . El seminario introdujo a los estudiantes a la investigación de atribución mediante el examen minucioso de pinturas, imágenes científicas —incluidas la radiografía, la reflectografía infrarroja y el examen ultravioleta— y la interpretación de la evidencia relativa a los materiales y métodos de trabajo de los artistas. ^{[ 8 ]}

En 1999, completó una tesis de maestría titulada Behind the Portrait: An Interdisciplinary Analysis of Three Portraits of Pope Leo X en la Universidad de Ámsterdam. ^{[ 9 ]} Su formación combinó el estudio convencional de la historia del arte con el examen de objetos y la investigación técnica de pinturas, temas que posteriormente se volvieron centrales para su trabajo sobre la apreciación y la atribución.

Anna Tummers comenzó su carrera profesional como asistente de investigación en la Sala de Grabados de Windsor, en el Castillo de Windsor , Inglaterra , de 1999 a 2000. Luego se mudó a los Estados Unidos, donde se desempeñó como curadora asistente de pintura barroca del norte en la Galería Nacional de Arte en Washington, DC , de 2000 a 2003. ^{[ 10 ] [ 11 ]} En la Galería Nacional, trabajó con el curador Arthur K. Wheelock Jr. y se encontró con cuestiones de atribución relacionadas con pinturas holandesas y flamencas del siglo XVII.

Tummers ha declarado que sus experiencias en Windsor y Washington la llevaron a comenzar a recopilar notas de investigación sobre la teoría del arte holandés del siglo XVII. Esas notas se convirtieron gradualmente en el proyecto de investigación que dio origen a su tesis doctoral. ^{[ 12 ]} En la introducción de la tesis, describió su trabajo en la National Gallery como una oportunidad para observar a especialistas abordando cuestiones de autoría y atribución, y para examinar cómo los expertos llegaban, revisaban y defendían sus conclusiones. ^{[ 8 ]}

Su relación con la National Gallery continuó después de su nombramiento en Washington. El museo reconoció a Tummers por proporcionar el manuscrito original, la colaboración constante y las contribuciones editoriales para su publicación educativa de 2007, Painting in the Dutch Golden Age: A Profile of the Seventeenth Century . ^{[ 13 ]}

De 2003 a 2008, Tummers fue profesora y asociada de investigación en la Universidad de Ámsterdam. ^{[ 14 ] [ 15 ]} Su perfil en la Universidad de Gante describe esta fase como un nombramiento como profesora asistente en formación y profesora a tiempo parcial. ^{[ 11 ]}

Además de su labor docente, realizó una investigación doctoral bajo la supervisión de Eric Jan Sluijter. ^{[ 16 ]} Su tesis examinó la relación entre los debates modernos sobre atribución y autenticidad y las ideas sobre autoría artística, pericia y juicio que se encuentran en las fuentes del siglo XVII.

Tummers defendió la disertación, titulada La huella dactilar de un viejo maestro: sobre el conocimiento de las pinturas holandesas y flamencas del siglo XVII: debates recientes y perspectivas del siglo XVII , en la Universidad de Ámsterdam el 16 de septiembre de 2009. ^{[ 17 ]} El estudio abordó los criterios utilizados para distinguir las pinturas de un maestro individual de las producciones de taller, las copias, las imitaciones posteriores y las falsificaciones.

El 1 de noviembre de 2008, Tummers se convirtió en curadora de maestros antiguos en el Museo Frans Hals de Haarlem , sucediendo a Pieter Biesboer . ^{[ 18 ]} Sus responsabilidades incluían la investigación de la colección de pintura de los siglos XVI y XVII del museo, el desarrollo de exposiciones, la publicación, los estudios de atribución y la investigación técnica de obras asociadas con Frans Hals y su círculo artístico.

Una de sus primeras exposiciones en el museo fue «Judith Leyster : La primera mujer en convertirse en maestra pintora» , que se exhibió del 12 de diciembre de 2009 al 9 de mayo de 2010. La exposición analizó la trayectoria, la identidad artística y la posición de Leyster en el Haarlem del siglo XVII. Anteriormente se había presentado en la Galería Nacional de Arte de Washington, D.C., donde fue comisariada por Arthur K. Wheelock Jr. y estuvo abierta al público del 21 de junio al 29 de noviembre de 2009. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

Posteriormente, Tummers comisarió o ayudó a desarrollar exposiciones sobre Frans Hals y la cultura visual más amplia del siglo XVII neerlandés. Entre ellas se incluyen Frans Hals: Cara a cara con Rembrandt, Rubens y Tiziano , inaugurada en 2013 con motivo del centenario del museo, y El arte de la risa: El humor en la Edad de Oro neerlandesa . Esta última reunió aproximadamente sesenta pinturas y examinó los chistes visuales, las figuras cómicas y el papel del humor en el arte neerlandés del siglo XVII. Su concepto fue desarrollado por Tummers junto con Jasper Hillegers, Elmer Kolfin y Mariët Westermann. ^{[ 21 ]}

Durante su gestión en el museo, Tummers vinculó cada vez más el conocimiento especializado en curaduría con la imagen técnica y el análisis digital. Inició los proyectos de investigación Frans Hals or Not Frans Hals (2016–2018) y 21st Century Connoisseurship (2018–2022). Estos proyectos examinaron atribuciones controvertidas y complejas relacionadas con Hals y evaluaron métodos de análisis científico, evidencia técnica comparativa y herramientas de visualización digital de reciente desarrollo. ^{[ 22 ]}

Tummers permaneció como curadora hasta 2020 y dejó su trabajo en el museo durante la transición de 2020-2021 para concentrarse en la investigación académica. ^{[ 11 ] [ 23 ]} La investigación iniciada durante sus años en el Museo Frans Hals continuó después de su partida y constituyó la base de publicaciones colaborativas posteriores sobre el taller de Hals, la técnica pictórica, las atribuciones controvertidas y el papel de las herramientas digitales en la apreciación del arte. ^{[ 22 ]}

De 2020 a 2023, Tummers fue profesora de Arte Moderno Temprano y Teoría del Arte en la Universidad de Leiden , donde continuó su investigación sobre la apreciación artística, la atribución, la historia técnica del arte y la detección de falsificaciones. ^{[ 11 ]} En 2023, mientras estaba afiliada al Centro de Artes en la Sociedad de la Universidad de Leiden, recibió una beca Consolidator del Consejo Europeo de Investigación para ARTDETECT: Una Nueva Apreciación Artística: Métodos Inteligentes para Detectar Falsificaciones . El proyecto fue diseñado para integrar el análisis histórico-artístico, el examen químico y la informática avanzada en el estudio de pinturas falsificadas y auténticas. ^{[ 24 ]}

Posteriormente, Tummers se convirtió en catedrática de Historia del Arte Moderno Temprano en la Universidad de Gante . Su trabajo allí se centra en la apreciación de obras de arte, la falsificación, la teoría del arte moderno temprano y la historia cultural, el análisis técnico y los métodos digitales para el estudio de la pintura. ^{[ 11 ]} Esta etapa académica amplía el enfoque interdisciplinario y basado en objetos que desarrolló a lo largo de su formación académica, sus primeros nombramientos como curadora y su permanencia en el Museo Frans Hals.

El trabajo de Tummers en la investigación histórico-artística ha sido descrito por Myrthe Timmers como diferente, "de la pericia tradicional por utilizar los métodos de análisis técnico más novedosos y la informática". ^{[ 25 ]}