Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Antoine Elwart

Antoine Aimable Elie Elwart (19 de septiembre de 1808 – 14 de octubre de 1877) fue un compositor y musicólogo francés. Biografía Infancia Elwart nació en París, en el seno de la...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

Antoine Aimable Elie Elwart (19 de septiembre de 1808 – 14 de octubre de 1877) fue un compositor y musicólogo francés.

Biografía

Infancia

Elwart nació en París, en el seno de la familia. A los diez años, ingresó en el coro de la iglesia de Saint-Eustache : Antoine Ponchard (maestro de capilla desde 1815) le impartió su primera formación musical. Esta enseñanza lo marcó para siempre, y la música sacra siguió siendo una de sus grandes influencias.

Con la curiosidad de descubrir la actividad de los músicos profesionales, escapó del trabajo de fabricante de cajas donde sus padres lo habían enviado y logró convertirse en segundo violín de una orquesta callejera. En 1823, a los quince años, se interpretó en la iglesia de St-Roch una misa a cuatro voces con una gran orquesta de su propia composición .

Capacitación

En 1825, el cantante Cambon interpretó una escena de Elwart sobre el tema de los "Exiliados". Ese año marcó especialmente su ingreso en la École royale de musique (el futuro Conservatorio de París ) para cursar clases de contrapunto , armonía , fuga y composición musical . Sus profesores fueron François-Joseph Fétis , Jean-François Lesueur [ 1 ] y, posteriormente, Anton Reicha . [ 2 ]

Elwart recibió el Primer Premio de Fuga en 1830. En 1835, compuso una nueva misa para Santa Cecilia. En 1831, intentó ganar el Gran Premio de Roma con la cantata La Fuite de Bianca Capello, pero solo obtuvo el segundo premio.

Premio de Roma

Tuvo que esperar hasta 1834 para ganar el Gran Premio con L'Entrée en loge , una cantata compuesta sobre un texto de Jean François Gail . De este modo, se convirtió en huésped de la Villa Medici . Durante su estancia en Villa Medici, dejó su puesto como tutor de la clase de composición de Antoine Reicha .

Ya conocido por el público parisino, interpretó en Francia las composiciones que enviaba desde Roma. En 1835 estrenó una Deuxième messe solennelle dedicada a la duquesa de Orleans, una ópera italiana y el funeral Omaggio alla memoria di Vincenzo Bellini (noviembre de 1835, Teatro Valle, Roma) en homenaje al célebre compositor de ópera fallecido poco antes. El 20 de octubre de 1838 presentó una Ouverture , que fue mal recibida por un jurado escéptico y crítico con posibles innovaciones: las tres voces masculinas en el segundo motivo en mi menor probablemente dejaron un sabor amargo.

Trayectoria profesional en el Conservatorio

De regreso en París en 1837, volvió al Conservatorio, pero se convirtió en profesor asistente de Reicha, quien entonces impartía su propia clase, creada por Cherubini , director del Conservatorio de París . Elwart ocupó este cargo hasta su jubilación en 1871. Entre sus alumnos se encontraban Louis-Aimé Maillart , Georges Bousquet , Théodore Gouvy , Jean-Baptiste Weckerlin , Émile Prudent , Olivier Métra , Edmond Hocmelle, Adolphe Blanc, Albert Gisarn, Victor Frédéric Verrimst y Oscar Comettant, quien lo describió como «un erudito ingenioso y perspicaz». Al parecer, mantenía una buena relación con sus alumnos, quienes, irónicamente, lo llamaban «el pequeño padre Elwart».

Paralelamente a sus clases, Antoine Elwart fue un compositor prolífico: escribió una Messe solennelle en 1838 para el bautismo del Conde de París (futuro pretendiente "Felipe VII"), que se estrenó el 24 de agosto. El 4 de febrero, mandó interpretar una misa en la iglesia de Saint-Eustache, con Pierre-Louis Dietsch como organista y Ambroise Thomas como director.

Elwart murió en el distrito 18 de París .

Decoraciones

Recibió la Real y Distinguida Orden Española de Carlos III de manos del rey Carlos III de España . El rey Federico II de Prusia ( Federico el Grande ) lo condecoró con la Orden del Águila Roja . Fue condecorado con la Orden Francesa de la Legión de Honor en 1873 [ 3 ] en la sala del Conservatorio del Conservatorio de París , distinción a la que respondió con tono humorístico: ¡ Viva la República!

Como comprenderán, compuse una cantata para celebrar la gloria de Carlos X. Él no me condecoró; celebré con música las virtudes de Luis Felipe, él no me condecoró; he cantado las bendiciones del Imperio, el Emperador no me ha condecorado; nunca he hecho nada por la República, y ella me condecora; ¡Es justo que le esté agradecido!

Obras

  • 1823: Messe , para cuatro voces y gran orquesta
  • 1831: La Fuite de Bianca Capello , cantata
  • 1832: Cäcilienmesse
  • 1834: L'Entrée en loge , cantata
  • 1835: Segunda Messe Solennelle
  • 1835: Omaggio alla memoria di Vicenzo Bellini
  • 1838: Messe solennelle
  • Miserere para ocho cantantes solistas
  • 1840: Les Catalans , ópera (Ruan)
  • 1845: Noé ou le Déluge Universel , Sinfonía-oratorio
  • 1846: La Naissance d'Eve , oratorio
  • 1847: Coro de Alceste de Eurípides
  • 1848: Te Deum républicain
  • 1850: Ruth et Booz , Sinfonía
  • 1855: Misa para tres cantantes y gran orquesta
  • 1856: Le Sommeil de Pénélope , monólogo lírico
  • 1867: Cuarteto de primera categoría para piano, violín, viola y violonchelo.
  • 1868: Le Parnasse de Raphaël , gran alegoría escénica para violín
  • Himno a Santa Cecilia
  • La Visière , opéra comique
  • Comme l'amour s'en va , ópera cómica
  • Le Salut impérial , cantata

Escritos

  • 1830: Théorie musicale
  • 1838: Duprez, sa vie artisticique, avec une biographie authentique de son maître, Alexandre Choron (París, Magen)
  • 1838: Heures de l'enfance, poésie de Mme Virginie Orsini, recueil de prières, cantiques et récréations, à l'usage des maisons d'éducation des deux sexes, collèges, pensionnats, écoles primaires et salles d'asile, mis en musique et précédé d'un Essai sur l'art de chanteur en choeur de A. Elwart
  • 1838: Discours sur cette question  : ¿Quelles sont les cause qui ont donné naissance à la musique religieuse? Pourquoi s'est-elle écartée de son but? Et quels seraient les moyens de l'y ramener?
  • 1838: Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la listening, divisées en trois Parties: connaissances préliminaires, méthode de chant, méthode d'harmonie
  • 1839: Petit manuel d'harmonie, d'accompagnement de la basse chiffrée, de réduction de la partición au piano et de transposition musicale, contenant en outre des règles pourvenir à écrire la basse ou un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie
  • 1841: Feuille harmonique, que contiene la teoría y la práctica de todos los acuerdos del sistema moderno.
  • 1844: L'Art de jouer improvisado de l'alto
  • 1844: Le Chanteur-accompagnateur, outreatment du clavier, de la basse chiffrée, de l'harmonie, simple et composée...
  • 1844: Le Chanteur accompagnateur ou Traité du clavier, de la basse chiffrée, de l'harmonie simple et composée, suivi de la manière de faire les notes d'agrément...
  • 1846: Proyecto relativo a la organización de una capilla-música municipal de la ciudad de París
  • 1860: Histoire de la Société des concerts du Conservatoire impérial de musique, avec dessins, musique, planos, retratos, notas biográficas
  • 1862: Manuel des aspirants aux grades de sous-chefs et de chefs de musique dans l'armée
  • 1864: Histoire des concerts populaires de musique classique, contenant les program annotés de tous les concerts donnés au Cirque Napoléon depuis leur fondation jusqu'à ce jour, suivie de six esquisses sur la vie et les œuvres de J.Haydn, Mozart, Beethoven, Weber, Mendelsohn et R. Schumann
  • 1864: Historia de la Sociedad de Conciertos Populares de Música Clásica
  • 1865: Lutrin et orphéon, grammaire musicale dans laquelle le Plain-chant et la musique sont appris en chantant des chœurs, enrichie d'airs français arreglados en 2, 3 y 4 voces iguales
  • 1867: Essai sur la composición coral
  • 1869: Pequeño tratado de instrumentación para el uso de los jóvenes compositores.
  • Ensayo sobre la composición musical posterior de Petit manuel d'harmonie, d'accompagnement, de la basse chiffrée, de réduction de la particion au piano et de transposition musicale.
  • Teoría musical, solfeo progresivo.
  • L'Art de chanter en chœur

Citas

  • Elwart expresa "simpatía por las cosas que contribuyen a dar un modesto esplendor al tan poético culto de la religión".
  • «El mérito de estas obras sagradas debe observarse con mayor atención, pues atestigua tanto la elevada sensibilidad de su autor como su amor desinteresado por el arte.» Berlioz, Journal des débats, 6 de abril de 1838.
  • ¿Q'est-ce qu'un músico? La respuesta de Elwart publicada en el musical Univers el 9 de julio de 1863:

Ser músico es tener un sentido innato de la belleza musical, comprender y admirar todo lo grandioso y poético de todas las escuelas, sentir repulsión únicamente por lo feo, lo extravagante, lo grotesco y, finalmente, tener el suficiente dominio de uno mismo para atreverse a escuchar una obra que merezca ese nombre sin juzgarla por su etiqueta. Significa saber disfrutar de todo tipo de estilos, sin renunciar a la admiración sincera e imparcial que tal o cual maestro, tal o cual virtuoso, con quien nuestra organización nos invita a formar parte de una comunidad de ideas.

Referencias

  1. ↑ Bly, Leon J. (1 de octubre de 2023). Historia de la música para banda de viento . LIT Verlag. pág.  245. ISBN 978-3-643-96654-4Antoine Amable Elie Elwart (1808-1877), quien estudió composición con François-Joseph Fétis y Jean-François Lesueur en el Conservatorio de París...
  2. ↑ Magee, Noel Howard (1977). Anton Reicha como teórico . Universidad de Iowa. pág. 42. Reicha fue admitido para reemplazar a Boieldieu. Antoine Elwart, un antiguo alumno que en el momento de la muerte de Reicha era su asistente, ofreció un elogio apropiado para su amigo y maestro: ... 
  3. ↑ (en francés) « Cote LH/895/40 » , base Léonore , ministère français de la Culture  
  • Antoine Elwart sobre Musopen
  • Antoine Elwart en IMSLP
  • Antoine Elwart sobre Amis et Passionnés du Père Lachaise
  • Antoine Elwart sobre Música y memoria