Ancho aparente de la fuente

La amplitud aparente de la fuente ( ASW , por sus siglas en inglés) se refiere a la extensión espacial percibida de una fuente sonora. Este fenómeno psicoacústico está influenciado tanto por el patrón de radiación sonora de la propia fuente como por las propiedades acústicas del entorno en el que se encuentra. Una ASW amplia suele ser una característica deseable, especialmente en géneros como la música clásica , la ópera y las interpretaciones históricamente informadas , ya que se asocia con el sonido envolvente de los espacios acústicos. El estudio de la ASW se basa en investigaciones de diversos campos, como la acústica de salas , la acústica arquitectónica , la auralización , la acústica musical , la psicoacústica y la musicología sistemática .

La anchura aparente de la fuente es la extensión percibida auditivamente de una fuente sonora. A veces, se define como la impresión de que una fuente suena más grande que su tamaño visible. ^{[ 1 ]} Esta impresión resulta de varias señales auditivas, que se ven afectadas por las características de radiación sonora de la propia fuente y por las características de la sala. Dado que el término anchura aparente de la fuente se ha utilizado mucho en el campo de la acústica subjetiva de salas para caracterizar cómo la sala afecta la percepción del tamaño de la fuente, se ha introducido el término extensión percibida de la fuente para destacar que la percepción resulta tanto de la fuente sonora como de la sala. ^{[ 2 ]}

El sistema auditivo posee mecanismos que separan el procesamiento de la reverberación tardía del procesamiento del sonido directo y las reflexiones tempranas , lo que se conoce como efecto de precedencia . Si bien la reverberación tardía contribuye a la percepción deLa inmersión del oyente y la reverberación, el sonido directo y las primeras reflexiones afectan principalmentela localización de la fuente, la intimidad y la amplitud aparente de la fuente. ^{[ 3 ]} El equilibrio entre el sonido que llega temprano y el que llega tarde afecta la claridad, la calidez y el brillo percibidos.

El sistema auditivo no procesa todos los sonidos iniciales juntos para determinar la ubicación de la fuente. En escenas acústicas complejas, el sistema auditivo integra aquellas partes del sonido que comparten propiedades temporales, espectrales y espaciales en una llamada secuencia auditiva. Una secuencia auditiva es el equivalente a un objeto visible en la psicología de la Gestalt . Varias secuencias auditivas se segregan entre sí. El proceso de integración y segregación se denomina análisis de la escena auditiva y se cree que es la función original del oído. ^{[ 4 ]} Cada secuencia auditiva puede tener su propio ancho de fuente aparente. Una secuencia auditiva puede contener el sonido directo y las primeras reflexiones de un solo instrumento musical o un conjunto musical .

Una alta intensidad de bajas frecuencias y la incoherencia entre el oído izquierdo y el derecho de una misma corriente auditiva, especialmente de su sonido directo y sus primeras reflexiones, aumentan la amplitud aparente de la fuente. ^{[ 1 ] [ 5 ] [ 3 ]} Incluso en ausencia de reflexiones acústicas de la sala, el sonido directo puro de los instrumentos musicales ya afecta la extensión percibida de la fuente. ^{[ 5 ]} A diferencia de una fuente monopolar teórica , los instrumentos musicales no irradian su sonido de manera uniforme en todas las direcciones. Más bien, el volumen general y el espectro de frecuencia difieren en cada dirección. Esto se conoce como características de radiación sonora o patrones de radiación. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} Esto puede crear señales incoherentes en los oídos y, en consecuencia, la impresión de una fuente amplia. Las características de radiación sonora de los instrumentos musicales se suelen representar como un patrón de radiación en un sistema de coordenadas polares bidimensional o tridimensional . ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}

La amplitud aparente de la fuente y otras propiedades sonoras subjetivas en muchas salas de conciertos han sido evaluadas por expertos, incluyendo directores de orquesta y críticos musicales . En conjunto, la amplitud aparente de la fuente y la sensación de inmersión del oyente son los factores más importantes que contribuyen a la impresión de amplitud de una sala de conciertos, que a su vez es el factor más importante en las calificaciones de calidad de las salas de conciertos. ^{[ 3 ]}

En el campo de la acústica subjetiva de salas , se ignoran las características de la radiación sonora y la anchura aparente de la fuente se explica mediante medidas objetivas de las respuestas impulsivas de la sala , como el índice de calidad binaural, la fracción de energía lateral y la intensidad sonora temprana. ^{[ 3 ] [ 5 ] [ 1 ]} Estas tienden a correlacionarse con las valoraciones subjetivas de los expertos. En consecuencia, las reflexiones laterales tempranas e incoherentes, junto con una alta sonoridad de las bajas frecuencias en las reflexiones tempranas de la reverberación de la sala, aumentan la anchura aparente de la fuente y, por lo tanto, la amplitud y calidad general de una sala de conciertos. Este conocimiento se utiliza en la acústica arquitectónica para diseñar salas de conciertos que presenten las propiedades acústicas deseadas.

En la masterización de audio y la grabación y reproducción de sonido , una tarea fundamental de los ingenieros de audio y los productores discográficos es lograr que los instrumentos musicales suenen enormes. ^{[ 12 ]} El aumento de la amplitud aparente de la fuente es tan importante como el equilibrio espectral y la compresión del rango dinámico . ^{[ 13 ]}

Esto se puede lograr con técnicas de grabación establecidas, como la técnica AB , el par Blumlein , la técnica MS y la técnica estéreo ORTF , o experimentando con diferentes tipos de micrófonos y ubicaciones de micrófonos.

Las señales que suenan demasiado estrechas —como grabaciones estéreo demasiado coherentes, grabaciones monofónicas o sonidos sintéticos— pueden ampliarse mediante la llamada pseudoestereofonía. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 5 ]} Estas técnicas decorrelacionan los canales estéreo aplicando filtros de audio individuales , reverberación o efectos de retardo a cada uno. Las señales de los canales resultantes son lo suficientemente similares como para percibirse como un objeto sonoro integrado, pero son tan diversas que no parecen provenir de una pequeña fuente puntual , sino de una fuente amplia. Estas técnicas también se utilizaron en el sonido duofónico para reeditar grabaciones monofónicas con sonido pseudoestereofónico.

Varias impresiones sonoras subjetivas están estrechamente relacionadas con la amplitud aparente de la fuente. La reverberación se refiere a la impresión de que los sonidos distribuidos espacial y temporalmente se mezclan debido a la reverberación. La vivacidad es la impresión de que la sala contribuye con algo más que simples repeticiones del sonido directo. Un concierto en vivo suena mejor en una sala reverberante que en una sala muerta o seca. En salas íntimas, los instrumentos suenan cerca del oyente y la sala suena pequeña. La inmersión del oyente es la impresión de que el oyente está bañado en sonido, es decir, que el sonido proviene de todas las direcciones. La amplitud es un término que resume la amplitud aparente de la fuente y la inmersión del oyente. ^{[ 3 ]}