Arno Fischer

El padre de Arno Fischer trabajaba como tipógrafo . Arno asistió a la escuela local desde 1933 hasta 1941, cuando comenzó a formarse en aspectos de la carpintería (tallado/modelado en madera, creación de patrones) . ^{[ 3 ]} Al cumplir 17 años, se unió al ejército en 1944/45, concluyendo su carrera militar como prisionero de guerra en manos de los británicos , quienes lo liberaron en 1946. ^{[ 2 ]}

En 1947 pudo retomar su vida civil, estudiando en la escuela de arte Käthe Kollwitz de Berlín, donde inicialmente asistió a clases de dibujo ^{[ 3 ]} antes de pasarse a la escultura (en madera). ^{[ 2 ]} En 1948 se trasladó a la Academia de Arte Weißensee de Berlín , donde continuó sus estudios de escultura y donde permaneció hasta 1951. Para entonces, la división política de Berlín entre la parte oriental, administrada por los soviéticos , y la parte occidental de la ciudad, dividida en tres sectores controlados respectivamente por los franceses, los británicos y los estadounidenses, parecía más permanente de lo que se había previsto unos años antes, y el traslado a Weißensee implicaba un traslado de Berlín Occidental a Berlín Oriental. Se trasladó de nuevo en 1951, y desde entonces hasta 1953 fue estudiante de la (recién renombrada) Academia de Arte Weißensee de Berlín, de vuelta en Berlín Occidental , estudiando escultura con Alexander Gonda . ^{[ 2 ]}

Más tarde, Fischer recordó que tomó su primera fotografía en 1944, de Berlín en llamas mientras se cernía la derrota de Alemania en la guerra . ^{[ 3 ]} Nunca recibió formación formal en fotografía; pero, después de 1944, nunca perdió su interés en ella, y a medida que avanzaban sus estudios se dio cuenta de que era poco probable que ganara mucho dinero con la escultura. ^{[ 3 ]} Su incursión en el mundo de la fotografía comenzó en 1955/56 con un año como asistente de laboratorio en un instituto de rayos X. ^{[ 2 ]} En 1956 regresó a la Academia de Artes de Weißensee con el mandato de establecer un archivo, trabajar como asistente general y "tomar fotografías". ^{[ 3 ]} Para 1957, todavía sin formación fotográfica formal, tenía un trabajo en la Academia como asistente principal del profesor Klaus Wittkugel , puesto que mantuvo hasta 1971. ^{[ 2 ]}

Además, realizó encargos fotoperiodísticos para la revista femenina de moda y arte Sibylle y para otras publicaciones periódicas. Su creciente obra fotográfica de moda y viajes de la segunda mitad de la década de 1950 se enmarcó firmemente en el movimiento de la nueva fotografía de la vida . Fischer afirmó posteriormente que el foco de su trabajo fotográfico estaba en la condición de la sociedad, las relaciones interpersonales de las personas, la condición esencial del individuo ^{[ 3 ]} y su existencia. ^{[ 4 ]} Estas características son abundantemente evidentes en Situation Berlin , otro proyecto en el que trabajó entre 1953 y 1960. ^{[ 5 ]} Hacia 1960 trabajaba intensamente ^{[ 6 ]} en la preparación para la publicación de la colección resultante por Edition Leipzig , evocando los estados de ánimo y las imágenes de la ciudad en rápida transformación de la década de 1950. Las imágenes del libro, ya escrito y listo para su lanzamiento, se exhibieron en el stand de la editorial en la Feria del Libro de Leipzig en otoño de 1961. La feria se celebró poco después de que el gobierno iniciara repentinamente la construcción frenética del Muro de Berlín , que durante las siguientes (casi) tres décadas separaría Berlín Este de Occidente. Un grupo de funcionarios se detuvo en el stand de la editorial para ver algunas de las imágenes expuestas bajo el lema "Situación Berlín". Uno de ellos les dijo a los demás las escalofriantes palabras: "Berlín ya no es una situación" . ^{[ 7 ]} La referencia aludía al éxodo de alemanes orientales hacia Occidente a través de Berlín, bloqueado por el nuevo muro, pero para Arno Fischer y sus editores significaba que Situación Berlín no se publicaría en un futuro próximo. ^{[ 1 ]}

A Arno Fischer le preguntaron una vez si, tras su experiencia con Situation Berlin, alguna vez sintió la tentación de intentar escapar de Alemania Oriental, pero si bien a veces encontraba limitantes las restricciones burocráticas del país, en general aceptaba la situación en la que se encontraba. Un cambio de editor jefe en Sibylle le dio libertad para desarrollar, aplicar y promover sus propias ideas sobre fotografía de moda, ^{[ 6 ]} mientras que su estatus como fotoperiodista distinguido le proporcionó excelentes beneficios de viaje: algunas de sus fotografías de moda/celebridades más célebres, en particular una serie tomada a Marlene Dietrich en 1964, fueron tomadas mientras viajaba por trabajo en Moscú. ^{[ 5 ]} En 1965/66, él y un grupo afín de fotógrafos de Alemania Oriental fundaron un Grupo de Fotógrafos que en 1969 pasó a llamarse Direkt. La aceptación mutua por parte de la institución también se evidenció en la cátedra invitada que impartió en 1972/74 en la Academia Superior de Artes Visuales (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) de Leipzig . ^{[ 2 ]} De 1975 a 1982, junto con Peter Voigt, fue responsable de seleccionar las fotografías expuestas en los pilares de exhibición de imágenes que flanqueaban el Foro Marx-Engels , el cual contenía el importante monumento a Marx-Engels de Ludwig Engelhardt . En 1981, Fischer participó en la cofundación del Grupo de Trabajo de Fotógrafos en la Asociación Nacional de Artistas Visuales (VBK) ^{[ 2 ]} y en 1983 volvió a obtener un contrato docente en la HGB, donde entre 1985 y 1993 ocupó el cargo de Profesor de Artes Fotográficas. ^{[ 8 ]}

Los cambios experimentados durante el período previo a la reunificación y sus consecuencias provocaron una gran conmoción en el mundo de las revistas de moda femenina: Sibylle , tras sobrevivir durante algunos años más, finalmente se quedó sin fondos en 1995. De manera más positiva, la reputación internacional de Fischer ya no se veía limitada por el aislacionismo político de la antigua República Democrática Alemana . Junto con su esposa , participó en "Almediterrana 92", un importante proyecto fotográfico en España, y su obra se exhibió cada vez más en Alemania y otros países. Situation Berlin se publicó finalmente en 2001. ^{[ 1 ]} En el ámbito docente, Fischer obtuvo una cátedra de periodismo fotográfico en la Universidad de Ciencias Aplicadas y Artes de Dortmund , que mantuvo hasta el año 2000, y también obtuvo un nuevo contrato docente en Leipzig en 1993. ^{[ 2 ] [ 8 ]}