Aroldo

Aroldo ( pronunciación italiana: [aˈrɔldo] ) es una ópera en cuatro actos de Giuseppe Verdi con libreto en italiano de Francesco Maria Piave , basado y adaptado de su colaboración anterior de 1850, Stiffelio . La ópera se estrenó en el Teatro Nuovo Comunale de Rímini el 16 de agosto de 1857.

Stiffelio había provocado a la junta de censura debido a las historias "inmorales y ásperas" de un ministro protestante engañado por su esposa y también porque hacer que los personajes fueran alemanes no agradaba a la audiencia italiana, aunque, como señala Budden, la ópera "gozó de una circulación limitada (en Italia), pero con el título cambiado a Guglielmo Wellingrode , el protagonista principal ahora un ministro de estado alemán". ^[1] Verdi había rechazado una solicitud de 1852 para escribir un nuevo último acto para la versión de Wellingrode , ^[1] pero, en la primavera de 1856, en colaboración con su libretista original, Francesco Maria Piave , decidió reescribir la línea argumental y realizar una pequeña cantidad de cambios y adiciones musicales. ^[2] Sin embargo, resultó que la obra iba a ser más compleja que eso.

Se inspiró en las novelas de Edward Bulwer-Lytton , específicamente en su Harold: el último de los reyes sajones , para la reubicación de la ópera en Inglaterra y, en el último acto, en Escocia en la Edad Media y para los nombres de sus personajes, el principal siendo Harold, reinterpretado como un cruzado que había regresado recientemente . ^[1] Kimbell señala que las "pistas" ^[3] vinieron de la obra de Walter Scott , cuya novela de 1825, Los novios , "ya habría sido familiar para el público italiano a través de la ópera de Giovanni Pacini de 1829, Il Contestabile di Chester ". ^{[4] Además,} La dama del lago del novelista fue la inspiración para el ermitaño Briano.

La reescritura se retrasó hasta después de marzo de 1857 por la preparación para París de Le trouvère , la versión francesa de Il trovatore , y el trabajo de Verdi con Piave sobre Simon Boccanegra . Sin embargo, cuando se reanudó el trabajo en Aroldo con Piave, el estreno se programó para agosto de 1857 en Rímini. Cuando Verdi y Strepponi llegaron allí el 23 de julio, encontraron al libretista y al director, Angelo Mariani (con quien se había hecho amigo en los años anteriores y que había sido elegido para dirigir la nueva ópera) trabajando juntos. Si bien Phillips-Matz señala que hubo "histeria" ante la presencia de Verdi, también hubo oposición a Aroldo que se combinó con una afluencia de personas de otras ciudades ansiosas por ver la nueva ópera. ^[5] Con Mariani, los ensayos comenzaron bien; el director informó: "Verdi está muy, muy feliz y yo también". ^[6]

En el momento del estreno, se habían realizado cambios considerables en el Stiffelio de tres actos , siendo el principal un cuarto acto agregado con material nuevo, descrito por el director Mariani a Giovanni Ricordi como "un asunto estupendo; encontrarás en él una tormenta, un coro pastoral y un Angelus Dei tratado en canon y bellamente elaborado". ^[7] Lina se convirtió en Mina; Stiffelio, como se discutió, ahora era Aroldo; Stankar se transformó en Egberto; Jorg, el papel de bajo, surgió como Briano.

El 11 de febrero de 1857, Luciano Marzi, co-empresario del nuevo Teatro Nuovo Comunale de Rímini , anunció que él y su hermano y co-empresario, Enrico, habían conseguido que Verdi estrenara Aroldo en el teatro. ^[8] Verdi había elegido realizar el estreno en Bolonia , pero Giovanni Ricordi , su editor y amigo, lo convenció de trasladarlo a Rímini. ^{[9] [10]} Verdi desconfiaba de los hermanos Marzi después de que modificaran la producción de Simon Boccanegra en un teatro en Reggio Emilia sin su consentimiento. ^[11] El contrato se firmó en el Hotel Europa de Venecia el 12 de marzo de 1857. Verdi recibió 250 napoleones de oro y Piave 500 liras austriacas. ^[8]

Verdi llegó a Rímini el 23 de julio de 1857 para asistir y dirigir los ensayos de Aroldo . Se alojó en el Albergo della Posta, donde compuso la sinfonía de la ópera. ^{[8] [10]} Su estreno estaba previsto para el 11 de agosto, pero se pospuso una semana porque el tenor Emilio Pancani  [it] fue llamado a Florencia para visitar a su esposa enferma antes de su muerte el 13 de agosto. ^[8] La ópera se estrenó el 16 de agosto de 1857. ^{[12] [13] [14] [15]} Por insistencia de Verdi, ^[8] el elenco inaugural incluyó a la soprano Marcellina Lotti Della Santa , ^{[8] [16]} Pancani como tenor y el barítono Gaetano Ferri  [it] . Los hermanos Marzi completaron el reparto con la soprano Giuseppina Medori  [ca] , la mezzosoprano Placida Corvetti y el bajo Giovan Battista Cornago, con Angelo Mariani como director. La actuación incluyó 38 coristas, el cuerpo de baile de La Fenice , dirigido por Giovannina Pitteri y Virgilio Calori  [pl] , al menos 60 extras y 18 miembros de la banda. ^[8]

La ópera fue un enorme éxito y Verdi fue llamado al escenario veintisiete veces. ^{[8] [9] [10]} La temporada inaugural consistió en veintidós espectáculos y algunas repeticiones, con un presupuesto de 8.800 escudos, de los cuales 5.000 fueron pagados por el gobierno municipal de Rímini y 3.800 por los dueños de los palcos. ^[8] Fue un evento importante en la ciudad, que atrajo a muchos visitantes, con el retrato de Verdi colgado en los escaparates y en las paredes. ^{[8] [10]} Los hermanos Marzi complementaron la temporada con otros entretenimientos, incluidos partidos de fútbol , ​​​​carreras de caballos y tres juegos de tómbola con un premio de 500 escudos. ^[8]

En las temporadas que siguieron al estreno en Rímini, Aroldo apareció en la temporada de otoño de 1857 primero en Bolonia, luego en Turín , Treviso y Verona . ^[17]

En la temporada de carnaval de invierno de 1858 se representaron obras en Venecia, en La Fenice , Cremona , Parma (que la eligió en lugar de la original de Simon Boccanegra ), ^[18] Florencia y Roma. ^[17] En 1859 se representó en Malta y, en los dos años siguientes, Aroldo apareció en los escenarios de Génova , Trieste , Lisboa y Palermo en el Teatro Massimo Bellini . En la primavera de 1864 se volvió a ver en Turín y, en los años hasta 1870, se registraron representaciones en Pavía , Como, Módena y, una vez más, en Venecia. ^[17] Su éxito varió considerablemente, especialmente en Milán en 1859, donde "fue un fiasco. Fue el público, no los censores, quienes lo encontraron inaceptable". ^{[7] [19]}

En la actualidad, Aroldo es una de las óperas de Verdi que rara vez se interpreta, "especialmente desde el redescubrimiento en 1968 de su obra madre Stiffelio ". ^[19] Una importante reposición tuvo lugar en el Festival de Wexford en 1959 y no se representó en los Estados Unidos hasta el 4 de mayo de 1963 en la Academia de Música de Nueva York. En febrero de 1964 se estrenó en Londres. ^[3]

La ópera fue presentada en una versión de concierto por la Orquesta de la Ópera de Nueva York en abril de 1979 (con Montserrat Caballé y Juan Pons ), de la que se produjo la primera grabación. Pero la Gran Ópera de Nueva York afirma haber realizado la primera representación escénica en Nueva York, en 1993. ^[20] En 1985-86, La Fenice de Venecia montó las dos óperas consecutivamente. ^[21] La Ópera de Sarasota la presentó como parte de su "Ciclo Verdi" en 1990, con Phyllis Treigle como Mina. ^[22]

La ópera se representó en el Teatro Municipale di Piacenza en 2003 y, como parte de sus representaciones de la obra total de Verdi , la ABAO en Bilbao , España, presentó la ópera en marzo/abril de 2009. ^[23]

Siguiendo su tradición de presentar óperas poco interpretadas, UCOpera presentó Aroldo en 2017. ^[24]

En agosto de 2021, Aroldo volvió a presentarse en su teatro original de Rimini después de 164 años. Dirigida por Manlio Benzi, la obra se ambienta en Rimini entre la campaña italiana en Etiopía y la destrucción del teatro durante la Segunda Guerra Mundial el 28 de diciembre de 1943. La sopana Lidia Fridman interpretó a Mina, imaginada como la hija del podestá . ^[10]

Época: Alrededor del año 1200 d.C.

Lugar: Kent, Inglaterra y cerca de Loch Lomond, Escocia

Escena 1: Un salón en el castillo de Egberto en Kent

Los habitantes del castillo de Aroldo le dan la bienvenida a su regreso de las Cruzadas. Mina entra entonces, angustiada y arrepentida, confesando su adulterio ( ciel, ch'io respiri / "Cielos, dejadme respirar"). Reza mientras Briano y Aroldo entran, este último preocupado por el estado de ánimo de su esposa, dado que ella había sido su inspiración durante el largo período que estuvo lejos luchando contra los sarracenos. Explica que Briano, ahora su fiel compañero, le había salvado la vida. Tomando su mano, se sorprende al ver que ella no lleva el anillo de su madre, que había recibido tras la muerte de su madre. Exige saber dónde está e intenta llegar al fondo de su estado de ánimo, pero son interrumpidos por el regreso de Briano con noticias de la llegada de invitados. Ambos hombres se van.

El padre de Mina, Egberto, entra y la observa escribiendo una carta. Sospechando ya de lo que cree que ha estado sucediendo entre Godvino y Mina, le exige saber si le está escribiendo a Godvino. Le arrebata la carta inacabada, lee las palabras dirigidas no a Godvino sino a Aroldo - "Ya no soy digno de ti" - y se da cuenta de que no se equivocaba. Empieza a exigirle a Mina que guarde silencio y que garantice el amor continuo de Aroldo (Dúo: Dite che il fallo a tergere / "¿Quieres decir que tu corazón no tiene fuerzas para borrar tu culpa?") mientras ella se resiste aún más. De nuevo, exigiéndole que lo obedezca, continúa con sus exigencias: (Dúo: Ed io pure in faccia agl'uomini / "¿Y debo sofocar mi rabia... Debo vencer mi vergüenza?"). Finalmente, Egberto le reitera sus exigencias de que ceda: es su voluntad, es su deber como esposa, debe dejar de llorar y nadie debe sospechar nada. Ella parece ceder (Dúo: Or meco venite, il pianto non vale / "Ven conmigo ahora, llorar no te ayudará").

Escena 2: Una serie de habitaciones en el castillo.

Furtivamente, Godvino entra en la habitación mientras se desarrolla una fiesta en las habitaciones interiores. Lamenta que Mina no se haya puesto en contacto con él de ninguna manera y, siguiendo un plan preestablecido, deja una carta entre las páginas de un libro del que tiene una llave. Sin embargo, sin que Godvino lo haya visto, Briano ha entrado y observa las acciones de Godvino. Comienza a sospechar: "¿Un amigo de Aroldo?", se pregunta. Los invitados entran en la habitación y Godvino se absorbe en el grupo. Todos expresan su alegría por el regreso de Aroldo. Briano se acerca a Aroldo y le explica lo que ha visto, señalando al otro lado de la habitación a Enrico, el primo de Mina, como el que plantó la carta y luego recogió el libro. Pero él está entre el grupo y está vestido de la misma manera que Godvino, por lo que hay cierta confusión. Las sospechas recaen sobre Enrico cuando Aroldo revela que su honor ha sido traicionado. Egberto cuenta una situación similar en Palestina: Aria: Vi fu in Palestina / "En Palestina había una vez un hombre...", y se enfrenta a Mina, ya que sabe que ella tiene una llave del libro y cree que también contiene una carta secreta. Los intentos de Mina de ganar tiempo fracasan, y Aroldo abre el libro cerrado y cae una carta al suelo. Egberto avanza rápidamente, la recoge y dice que nadie debe verla. Aroldo se enoja y Mina defiende a su padre. Conociendo al verdadero culpable, Egberto se enfrenta a Godvino y exige que se reúnan en el cementerio.

El cementerio del castillo

Mina está sola en el cementerio; Ella se desespera de su situación (Aria: (Oh Cielo, dove son'io? / "Oh Cielo. ¿Dónde estoy?"). Cuando Godvino entra, ella exige que la dejen sola y que le devuelvan su anillo. Él declara su amor e insiste en quedarse para defenderla mientras ella proclama que escucha la voz de su madre que viene de su tumba (Aria: Ah, dal sen di quella tomba / "Ah, desde las profundidades de esa tumba resuena un temblor siniestro"). Egberto se encuentra con la pareja, despide a Mina y luego se enfrenta a Godvino, ofreciéndole la opción de dos espadas ofrecidas. Godvino se niega a tomar una. El hombre mayor continúa presionándolo ("¿Estás muerto para cualquier sentido del honor?"), acusándolo de cobardía y afirmando que revelará que es un bastardo. Ante ese comentario, Godvino acepta el desafío y los dos hombres luchan hasta que son interrumpidos por la llegada de Aroldo. Afirmando que "hablo en nombre de Dios", Aroldo Aroldo intenta obligar a los dos hombres a que dejen de pelear. Al desarmarlo, toma la mano de Godvino, pero Egberto le pregunta cómo puede Aroldo tomar la mano del mismo hombre que lo ha traicionado. Con el regreso de Mina, Aroldo finalmente se da cuenta de la verdad (Aria: ¡Ah no! è impossibile / "¡Ah, no! Es imposible. Dime al menos que me he equivocado"). Finalmente, Egberto insiste en que Aroldo debe castigar a la persona correcta y no a Mina, y Aroldo intenta devolver la espada de Godvino y comenzar a luchar contra él. Godvino se niega. Con la llegada de Briano y sus intentos de calmar a su amigo ("mi corazón lo ha perdido todo", grita Aroldo, mientras se escucha el coro de feligreses rezando desde la iglesia), todos se unen en una súplica de perdón. Aroldo se derrumba.

Una antesala en el castillo de Egberto

Egberto se siente deshonrado y lamenta no poder vengarse, ya que Godvino ha huido del cementerio llevándose consigo a Mina. Envaina su espada: O spada dell'onor / "Oh espada del honor... apártate de mí". Lamentando haber perdido a una hija ( Mina, pensai che un angelo / "Mina, pensé que, a través de ti, el cielo me había enviado un ángel, un rayo de amor puro"), escribe una breve nota de despedida a Aroldo y está a punto de tomar veneno cuando Briano entra buscando a Aroldo. Le dice a Egberto que Godvino ha sido aprehendido y será llevado al castillo. Tomando de nuevo su espada, Egberto expresa su alegría porque uno de los dos morirá pronto: Oh gioia inesprimibile / "Oh alegría inefable..." Se va.

Aroldo entra con Godvino. Los dos hombres se sientan a hablar y Aroldo le pregunta a su rival qué haría si Mina fuera libre. Mina es convocada y Godvino recibe instrucciones de ocultarse y escuchar la conversación de la pareja. Aroldo le explica a Mina que necesitan hablar porque él se marchará esa noche y que deben separarse ( Opposto è il calle che in avvenire / "En el futuro, nuestras vidas deben seguir caminos opuestos"). Añade que ella puede redimirse del deshonor casándose con el hombre que ha capturado su corazón, y le presenta un papel de divorcio para que lo firme. Ella lo hace, declarando que están libres el uno del otro. Pero afirma que, a pesar de todo, no podría ser la esposa de otro hombre y que siempre amará a Aroldo. Al interrogarla, él le pregunta si Godvino la había engañado para entrar en la relación. Cuando la respuesta es "sí", Aroldo jura que Godvino debe morir, indicando que su seductor está en la habitación de al lado. En ese momento, Egberto irrumpe con su espada cubierta de sangre y declara que Godvino está muerto. Briano lleva a Aroldo a la iglesia mientras Mina grita que no ha habido perdón por su pecado.

Un valle cerca del lago Lomond

Al atardecer, un grupo de pastores, cazadores y segadores se han reunido en las orillas del lago. Cuando se van, aparecen Aroldo y Briano, quien confiesa que todavía ama a Mina. Los hombres rezan mientras se desata una tormenta que obliga a los campesinos a regresar al lago. Un barco sobrevive a duras penas a la tormenta y llega a tierra con Mina y Egberto, ahora náufragos. En busca de refugio, Egberto llama a la puerta de un extraño y, para su sorpresa, aparece Aroldo, pero Aroldo está enfadado, ya que él y Briano han huido a ese lugar remoto sin ninguna expectativa de volver a encontrarse con Mina o su padre. A pesar de las objeciones de Aroldo, Egberto le ruega que acepte a Mina como su hija, aunque no como su marido. Mina intenta calmar a su padre ( Taci, mio ​​padre, calmati / "Calla, padre, cálmate"). En la esperanza de obtener perdón (en un trío que incluye a Egberto, Mina y Aroldo), ruega a Aroldo que le diga una "última palabra" ( Allora che gl'anni / "Cuando el peso de los años..."). Entonces Briano da un paso adelante y proclama las palabras a menudo citadas de la Biblia: "El que esté libre de pecado, que tire la primera piedra". Aroldo se pone a llorar y, ante las súplicas de Briano y Egberto, perdona a su esposa. Mientras todos exclaman "Que triunfe la voluntad divina", la pareja se abraza y Mina y Aroldo se reencuentran.

Si bien los estudiosos modernos han señalado que el libreto era:

"tan irreal como cualquier fantasía de opereta y muy alejada del drama de Rigoletto o La traviata , [...] la música era considerablemente mejor que el libreto y mantuvo viva la ópera durante varios años". ^[18]

Pero en el momento del estreno, Mariani se mostró entusiasmado, como lo demuestra en su carta a Ricordi:

En cuanto a la música, este Aroldo podría ser una de las mejores óperas de Verdi; incluye piezas que con toda seguridad causarán efecto. ^[26]

Budden señala otro aspecto: "la nueva música cosecha el beneficio de siete años de madurez creciente... [dando como resultado]... la veta más rica de invención musical". ^[27] Por otro lado, también señala que elementos más convencionales en Aroldo a veces reemplazan los aspectos más originales de Stiffelio , como el coro de bebida de apertura que reemplaza un recitativo para Jorg en la versión original. ^[27]

Notas

Fuentes citadas

• Baldini, Gabriele (1970), (trad. Roger Parker, 1980), La historia de Giuseppe Verdi: Oberto a Un Ballo in Maschera . Cambridge, et al : Cambridge University Press. ISBN 0-521-29712-5 
• Budden, Julian (2001), " Aroldo : una ópera rehecha", Notas incluidas en la grabación del CD Phillips 462-512-2, 2001, págs. 13-16
• Budden, Julian (1984), " Aroldo ", en The Operas of Verdi , Volumen 2. Londres: Cassell, Ltd., 1984, págs. 335-358. ISBN 0-304-31059-X 
• Kimbell, David (2001), en Holden, Amanda (Ed.) (2001), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam, 2001. ISBN 0-14-029312-4 
• Martin, George (1983), Verdi: su música, su vida y su época , Nueva York: Dodd, Mead and Company, 1983 ISBN 0-396-08196-7 
• Osborne, Charles , La ópera completa de Verdi , Nueva York: Da Capo Press, Inc., 1969. ISBN 0-306-80072-1 
• Parker, Roger , " Aroldo" en Stanley Sadie, (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. 1. Londres: MacMillan Publishers, Inc. 1998 ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: A Biography , Londres y Nueva York: Oxford University Press, 1993 ISBN 0-19-313204-4 
• Toye, Francis , Giuseppe Verdi: Su vida y sus obras , Nueva York: Knopf, 1931
• Walker, Frank, El hombre Verdi , Nueva York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press, 1982 ISBN 0-226-87132-0 

Otras fuentes

• Chusid, Martin, (Ed.) (1997), El período medio de Verdi, 1849 a 1859 , Chicago y Londres: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10658-6 ISBN 0-226-10659-4   
• De Van, Gilles (trad. Gilda Roberts) (1998), El teatro de Verdi: creación de drama a través de la música . Chicago y Londres: University of Chicago Press. ISBN 0-226-14369-4 (tapa dura), ISBN 0-226-14370-8  
• Gossett, Philip (2006), Divas y eruditas: interpretación de ópera italiana , Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-30482-5 
• Parker, Roger (2007), La nueva guía de Grove sobre Verdi y sus óperas , Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531314-7 
• Pistone, Danièle (1995), Ópera italiana del siglo XIX: de Rossini a Puccini , Portland, Oregón: Amadeus Press. ISBN 0-931340-82-9 
• Warrack, John y West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera Nueva York: OUP: 1992 ISBN 0-19-869164-5 
• Werfel, Franz y Stefan, Paul (1973), Verdi: El hombre y sus cartas , Nueva York, Vienna House. ISBN 0-8443-0088-8 

• Verdi: "El cuento" y "Historia" en giuseppeverdi.it (en inglés)
• Aroldo: Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Libreto en giuseppeverdi.it (en italiano)