Preludio y fuga en si menor, BWV 544

Preludio y fuga en si menor , BWV 544 es una pieza para órgano compuesta por Johann Sebastian Bach entre 1727 y 1731, durante su estancia en Leipzig . ^{[ 1 ]} A diferencia de la mayoría de los demás preludios y fugas para órgano de Bach, se conserva una copia autógrafa en limpio de la partitura. ^{[ 2 ]}

El manuscrito autógrafo comparte la misma marca de agua y estilo de escritura que el Preludio y fuga en mi menor, BWV 548 , lo que apunta a un período de composición de 1727-1731. ^{[ 2 ]}

La cantata en si menor de Bach, Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl, BWV 198, se interpretó el 17 de octubre de 1727 en la Iglesia Universitaria de Leipzig como oda fúnebre para Christiane Eberhardine , esposa de Augusto II el Fuerte , elector de Sajonia y rey ​​de Polonia . ^{[ 3 ]} Los relatos contemporáneos del funeral señalan que se interpretaron un preludio y un postludio de órgano. En 1998, Gilles Cantagrel fue el primero en proponer que la BWV 544 era esa obra para órgano, señalando el affekt en si menor compartido , las similitudes estilísticas y la afinación del órgano Scheibe de la iglesia. ^{[ 4 ]}

Durante casi cien años, la obra circuló en forma de manuscrito. En 1812, un editor anónimo de la editorial vienesa Kunst- Und Industrie Comptoir publicó por primera vez la BWV 544 en la primera colección impresa de las obras libres para órgano de Bach, Seis preludios y seis fugas para órgano o piano con pedal, de Johann Sebastian Bach . Los derechos y las planchas de impresión de esta obra se vendieron alrededor de 1817 a Johann Riedl, quien continuó imprimiéndola. En la década de 1820, los derechos se transfirieron a Steiner Verlag y luego a Tobias Haslinger , quienes regrabaron e imprimieron nuevas ediciones.

La obra es fundamental en el resurgimiento de Bach por parte de Felix Mendelssohn ; aprendió BWV 544 del destacado organista de principios del siglo XIX, Johann Gottlob Schneider, hijo de un alumno de Bach, y posteriormente poseyó la edición de Riedl y editó su propia publicación en la década de 1850. ^{[ 5 ]} Se tiene constancia de que Schneider interpretó la obra a partir de un "libro viejo y destartalado" para Henry Chorley en 1840, probablemente también la edición de Riedl. ^{[ 4 ]} Herbert Stanley Oakeley, alumno de Schneider en Sajonia, escuchó a Mendelssohn interpretar la obra en Londres y posteriormente poseería el manuscrito. ^{[ 4 ]} La obra formaba parte del repertorio de Clara Schumann. ^{[ 6 ]}

La existencia del manuscrito se mencionó por primera vez en la publicación de F. K. Griepenkerl de 1844 del segundo volumen de las Obras para órgano de Bach. Esta edición fue revisada posteriormente por F. A. Roitzsch en Peters Edition de Leipzig, y es probable que así fuera como el manuscrito llegó a manos de un alto directivo de Peters en 1850. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

La procedencia del manuscrito es: ^{[ 7 ] [ 9 ]}

• Hasta 1750: en posesión de Johann Sebastian Bach hasta su muerte.
• 1750 a fecha desconocida: heredado por Johann Christian Bach ^{[ 10 ]}
• Antes de 1850: desconocido, aunque probablemente perteneció a Peters, quien publicó una primera edición en 1844.
• 1850 - 1860: propiedad de CGS Boehme, director principal de Peters (editor de la obra 6 años antes), quien la adquirió con el profesor SH Dehn como intermediario.
• De 1860 a 1903: propiedad del organista escocés Herbert Stanley Oakeley.
• 1860 a 1903: propiedad de Edward Murray Oakeley, director del Clifton College , a quien se lo legó su hermano Herbert. Poco antes de su muerte, Edward Oakeley dispuso que se entregara una copia fotográfica del manuscrito al Museo Fitzwilliam . Esta copia serviría posteriormente de base para la publicación de la réplica de Otto Erich Deutsch en 1943. ^{[ 8 ]}
• De 1903 a 1910: fue propiedad de Edward Murray Oakeley Jr. en Florencia, Italia, a quien se la legó su padre.
• De 1911 a 1927: propiedad de Wilhelm Heyer y del Museo Heyer de Colonia (más tarde conocido como el Museo de Instrumentos Musicales de la Universidad de Leipzig ), a quienes Oakeley Jr. había vendido su colección de autógrafos.
• De 1927 a 1978: adquirido y propiedad de Gisella Selden-Goth . En 1939, ella gestionó que el manuscrito se exhibiera en el Edificio Avery de la Universidad de Columbia con motivo de la inauguración del nuevo órgano Aeolian-Skinner en la Capilla de San Pablo . ^{[ 7 ]} También gestionó la publicación del facsímil del manuscrito por Chiswick Press en 1943, como parte de una serie de réplicas de Harrow editada por Otto Erich Deutsch . ^{[ 11 ]}
• 1978 a fecha desconocida: Albi Rosenthal, coleccionista de música en Oxford. Selden-Goth había prometido donar el manuscrito a la Biblioteca del Congreso junto con el resto de su colección tras su muerte. Sin embargo, después de su fallecimiento, sus herederos vendieron el manuscrito a Rosenthal. El manuscrito tenía un significado especial para Rosenthal, quien se inspiró para convertirse en coleccionista de manuscritos musicales tras verlo por primera vez durante una visita a Selden-Goth en Florencia. ^{[ 12 ]}
• Desconocido: Vendido por Rosenthal a Robin Lehman .
• Actualmente se encuentra en la colección Robert Owen Lehman de la Biblioteca Morgan .

Al igual que la Passacaglia en do menor BWV 582 y la Allabreve en re mayor BWV 589 de Bach , el manuscrito está marcado como "pro Organo pleno", que se traduce normalmente como "con el órgano completo" o, más técnicamente, como registro plenum. Esto corresponde a una tradición barroca de interpretar piezas "libres" como preludios, fugas, fantasías, toccatas, etc. (a diferencia de los corales) en momentos clave de los servicios religiosos protestantes o católicos, o para demostraciones y recitales de órgano. ^{[ 13 ]}

Fuga

La fuga en 4/4 es más comedida en comparación con el preludio en 6/8 , y contiene un tema relativamente sencillo que se mueve por grados conjuntos hacia arriba y hacia abajo en la escala de si menor.

La pieza ha sido transcrita varias veces para piano y pequeños conjuntos, especialmente incluida en las transcripciones de Franz Liszt de los seis grandes preludios y fugas para órgano de Bach, BWV 543-548, para piano solo ( S. 462 ). Mientras que los seis preludios y fugas libres para órgano de Bach se publican normalmente en orden alfabético por tonalidad (siendo BWV el segundo), Liszt reorganizó el orden, finalizando con BWV 544. El arreglo de Liszt conserva y transcribe con reverencia la música de Bach, sin añadir material nuevo u original ni adornos. Reger, prolífico arreglista de Bach, habría calificado el arreglo de Liszt de "trabajo chapucero". ^{[ 15 ]}

La BWV 544 se ha utilizado en varias bandas sonoras de películas y series de televisión. Una inclusión notable es en la película de 1968, La crónica de Anna Magdalena Bach , donde Gustav Leonhardt , interpretando a Bach, toca el ritornello inicial. ^{[ 16 ]}

• Williams, Peter (2003), La música para órgano de J.S. Bach (2.ª ed.), Cambridge University Press, ISBN 0-521-89115-9
• Jones, Richard DP (2013), El desarrollo creativo de Johann Sebastian Bach, Volumen II: 1717–1750: Música para deleitar el espíritu. Oxford University Press, ISBN 978-0-19-969628-4

• Preludio y fuga en si menor, BWV 544 : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Preludio y fuga en si menor, BWV 544 Archivado el 1 de septiembre de 2019 en el facsímil autógrafo de Wayback Machine en el International Music Score Library Project (IMSLP).
• Descripción del Preludio y Fuga en si menor, BWV 544 en la Sociedad Bach de los Países Bajos.
• Descarga gratuita de la grabación BWV 544 realizada por James Kibbie en el órgano Trost de 1724-1730 en la iglesia Stadtkirche de Waltershausen, Alemania.