Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

motivo de BACH

"b–a–c–h es el principio y el fin de toda la música" ( Max Reger, 1912) En música , el motivo BACH es una sucesión de notas importantes o características de una pieza , que cons...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
"b–a–c–h es el principio y el fin de toda la música" ( Max Reger, 1912)

En música , el motivo BACH es una sucesión de notas importantes o características de una pieza , que consta de las notas B ♭ , A , C , B ♮ :

{ \override Score.TimeSignature#'stencil = ##f \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 2/1) \relative c'' { \time 4/1 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 bes1 acb! } }

En la nomenclatura musical alemana , donde la nota si natural se denomina H y el si bemol se denomina B , forma el apellido de Johann Sebastian Bach . Este motivo , uno de los ejemplos más frecuentes de criptograma musical , ha sido utilizado por innumerables compositores, especialmente tras el resurgimiento de Bach en la primera mitad del siglo XIX.

Origen

El Musicalisches Lexikon (1732) de Johann Gottfried Walther contiene el único esbozo biográfico de Johann Sebastian Bach publicado durante la vida del compositor. Allí se menciona el motivo de la siguiente manera: [ 1 ]

...todos los que llevaban el nombre [Bach] estaban, hasta donde se sabe, dedicados a la música, lo cual puede explicarse por el hecho de que incluso las letras b  a  c  h en este orden forman una melodía. (Esta peculiaridad fue descubierta por el señor Bach de Leipzig).

Esta obra de referencia señala, por lo tanto, a Bach como el inventor del motivo.

Uso en composiciones

En un estudio exhaustivo publicado en el catálogo de la exposición de 1985 «300 Jahre Johann Sebastian Bach» («300 años de Johann Sebastian Bach») en Stuttgart, Alemania , Ulrich Prinz enumera 409 obras de 330 compositores de los siglos XVII al XX que utilizan el motivo BACH. [ 2 ] Una lista similar se encuentra en el volumen de Malcolm Boyd sobre Bach: también contiene unas 400 obras. [ 3 ]

Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach utilizó este motivo en varias obras, sobre todo como tema de fuga en el último Contrapunctus de El arte de la fuga . El motivo también aparece en otras piezas. [ 4 ] Comentaristas posteriores escribieron: «La figura aparece con tanta frecuencia en las líneas de bajo de Bach que no puede haber sido accidental». [ 5 ]

Ejemplos de B–A–C–H que aparecen en las composiciones y arreglos de Johann Sebastian Bach:

Extracto del motete Tristis est anima mea atribuido a Kuhnau ( fa menor )
El arreglo de Bach en mi menor del mismo pasaje: B–A–C–H aparece en la voz de contralto.
B–A–C–H (y su inversión) en los últimos compases del Canon de Aumento de BWV  769
  • Cerca del final del Contrapunctus IV de El arte de la fuga : [ 7 ]
B–A–C–H en la parte del tenor de los últimos compases del Contrapunctus IV de El arte de la fuga
  • Como las primeras cuatro notas del tercer y último tema de la fuga final inacabada de El arte de la fuga : [ 8 ]
B–A–C–H abre el tercer y último tema de la fuga inacabada de El arte de la fuga.
  • En la Fuga en do sostenido menor (BWV 849) del primer libro del Clave bien temperado , el tema principal comienza con do sostenido-si sostenido-mi sostenido, una versión transpuesta y alterada del motivo de Bach.
  • En el último compás de Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist, BWV 667
  • En la Toccata dórica (en el punto medio exacto de los compases 49 y 50) y Fuga (muchas referencias, pero la más obvia probablemente se encuentra en el pedal de los compases 175 y 176)

Hans Heinrich Eggebrecht llega incluso a reconstruir las supuestas intenciones de Bach como una expresión del pensamiento luterano , imaginando que Bach decía: «Me identifico con la tónica y mi deseo es alcanzarla  ... Como tú, soy humano. Necesito la salvación; tengo certeza en la esperanza de la salvación y he sido salvado por la gracia», [ 9 ] mediante el uso del motivo en lugar de una figura estándar de cambio de tono (Si ♭ –La–Do–Si ♭ ) en los compases finales de la cuarta fuga de El arte de la fuga . [ 8 ] [ 10 ] [ 11 ]

Otros compositores

Motivo de BACH seguido de una versión transpuesta de Sechs Fugen über den Namen B–A–C–H , op. 60, nº 4, mm. 1–3 [ 12 ]Nótese que la C y la H se transponen hacia abajo, sin afectar la ortografía pero cambiando el contorno melódico .
Schumann, Sechs Fugen para órgano, op. 60, nº 5, mm. 1–4El motivo puede utilizarse de diferentes maneras: aquí es solo el comienzo de una melodía extendida. [ 13 ]
Charles Ives , Sonata de 3 páginas (1905), primer movimiento, primer complejo fugado.El motivo BACH de El arte de la fuga Contrapunctus XIXc es el "primer tema"/sujeto de fuga de los procedimientos combinados de sonata-allegro y fuga de Ives. [ 14 ]
{ #(set-global-staff-size 17.5) \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 3/1) \relative c'' { \time 4/1 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 bes1 acb! dis e cis d ges, f aes g } }
Cuarteto de cuerdas de Webern, Op. 28, serie de tonos, compuesto por tres tetracordios : PI RI, donde P = el motivo de BACH, I = el mismo invertido y RI = el mismo invertido y al revés.

El motivo fue utilizado como tema de fuga por el hijo de Bach, Johann Christian , y por su alumno Johann Ludwig Krebs . También aparece en una obra de Georg Philipp Telemann . [ 15 ]

La gran popularidad de este motivo surgió solo después del inicio del resurgimiento de Bach en la primera mitad del siglo XIX. [ 4 ] Algunas obras de mediados del siglo XIX que presentan este motivo de manera prominente son:

Los compositores descubrieron que el motivo podía incorporarse fácilmente no solo a la escritura armónica avanzada del siglo XIX, sino también al lenguaje totalmente cromático de la Segunda Escuela de Viena ; por lo que fue utilizado por Arnold Schoenberg , Anton Webern y sus discípulos y seguidores. Algunas obras del siglo XX que presentan este motivo de forma destacada son:

En el siglo XXI, los compositores siguen escribiendo obras utilizando el motivo, frecuentemente en homenaje a Johann Sebastian Bach. [ 4 ] , entre otros  :

  • 2014 - Santiago Lanchares : Sobre BACH para piano solo
  • 2015 - Ananda Sukarlan : Fantasía y fuga sobre Bach para piano solo (encargo de la Fundación Juan March, Madrid)

Referencias

  1. ↑ Johann Gottfried Walther Musicalisches Lexicon oder Musicalische Bibliothec , p. 64. Leipzig, W. Deer. 1732.
  2. ↑ Ulrich Prinz, Joachim Dorfmüller y Konrad Küster (1985). Die Tonfolge B–A–C–H in Kompositionen des 17. bis 20. Jahrhunderts: ein Verzeichnis , en: 300 Jahre Sebastian Bach (catálogo de la exposición), págs . ISBN 3-7952-0459-3
  3. ↑ Malcolm Boyd (1999). Bach . Oxford University Press. Edición de 2006: ISBN 0-19-530771-2.
  4. 1 2 3 4 Boyd, Malcolm (2001). "B–A–C–H". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN  978-1-56159-239-5.‎
  5. ↑ Marshall, Robert (2003). Música para teclado del siglo XVIII , pág. 201 y pág. 224n18. ISBN 0-415-96642-6Véase Godt 1979.
  6. ↑ Schulenberg, David (2006). La música para teclado de J.S. Bach , pág. 197. ISBN 0-415-97399-6.
  7. ↑ Cumming 2000 , pág. 256 . 
  8. 1 2 Brandstätter 1990 .
  9. ↑ Eggebrecht 1985 , pág. 15 (en alemán) , o Eggebrecht 1993 , pág. 8 (traducido), citado en Brandstätter 1990 , pág. 163 , Kivy 2000 , pág. 380 y Cumming 2000 , pág. 256 .     
  10. ↑ Kivy 2000 , "La solución",págs. 380-381 . 
  11. ↑ Cumming 2000 , págs. 256 – 257 . 
  12. 1 2 Christopher Alan Reynolds (2003). Motivos para la alusión: contexto y contenido en la música del siglo XIX , pág. 31. ISBN 0-674-01037-X.
  13. ↑ Daverio, John (1997). Robert Schumann: Heraldo de una "Nueva Era Poética" , p. 309. ISBN 0-19-509180-9.
  14. ↑ Crist, Stephen (2002). Perspectivas de Bach: Vol. 5: Bach en América , pág. 175. ISBN 0-252-02788-4"La referencia no podría ser más clara."
  15. ↑ Jones, Ben. "Motivo B–A–C–H en el Concierto para oboe, TWV 51:D6 (Telemann, Georg Philipp)" . IMSLP . Consultado el 1 de octubre de 2019. Hay un claro motivo de BACH al comienzo del Adagio .
  16. 1 2 Platt, Heather Anne (2003). Johannes Brahms , pág. 243. ISBN 0-8153-3850-3.
  17. ↑ Arnold, Ben (2002). The Liszt Companion , pág. 173. ISBN 0-313-30689-3.
  18. ↑ Stein, Erwin (ed.). 1987. Cartas de Arnold Schoenberg , pág. 206. University of California Press. ISBN 978-0-520-06009-8
  19. ↑ Bailey, Kathryn. 2006. La música dodecafónica de Anton Webern: formas antiguas en un nuevo lenguaje , pág. 24. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-54796-3
  20. ↑ Orledge, Robert (1989). Charles Koechlin (1867–1950) : su vida y obra . Chur, Suiza: Harwood Academic Publishers. ISBN  3-7186-4898-9OCLC 18833927​​ 
  21. ^ Miedo , Raymond (2003) . La música de Luigi Dallapiccola . 2005: ISBN 1-58046-078-X.
  22. ↑ Schmelz, Peter J (2009). Such Freedom, If Only Musical: Unofficial Soviet Music During the Thaw . Oxford University Press, EE. UU. p. 255. 
  23. ↑ Schmelz, Peter J. (2009). Such Freedom, If Only Musical , págs. 255–256. ISBN 0-19-534193-7.
  24. ↑ Ivashkin, Alexander (2009) Notas del libreto del ciclo completo de sinfonías de BIS, BIS-CD-1767-68

Fuentes

  • Brandstätter, Ursula [en alemán] (1990). "Hans Heinrich Eggebrechts deutung der 'Kunst der Fuge' von J.  S. Bach" [ Interpretación de Hans Heinrich Eggebrecht de 'El arte de la fuga' de J.  S. Bach ] . Musik im Spiegel der Sprache: Theorie und Analyse des Sprechens über Musik [ La música reflejada en el lenguaje: teoría y análisis del discurso sobre la música ] (en alemán) (  edición de libro electrónico). Springer (publicado en 2017). págs. 163-180 . ISBN  9783476044600.
  • Cumming, Naomi (2000). «8. Signos culturalmente arraigados», subsección «2. Cuestiones escépticas», parte «a. Humpty Dumpty y la nueva musicología» . El yo sonoro: subjetividad musical y significación . Indiana University Press. págs. 254–258 . ISBN  0253337542.
  • Eggebrecht, Hans Heinrich (1985) [1984]. Bachs Kunst der Fuge: Erscheinung und Deutung (en alemán) (4ª  ed.). Noetzel (publicado en 1998). ISBN 379590725X.
  • Eggebrecht, Hans Heinrich (1993). El arte de la fuga de J.S. Bach: La obra y su interpretación . Traducido por Prater, Jeffrey L. Iowa State University Press. ISBN 0813814898.
  • Kivy, Peter (2000) .La "música absoluta" y la "nueva musicología"En Greer, David; Rumbold, Ian [en Wikidata] ; King , Jonathan (eds.). Musicología y disciplinas hermanas: pasado, presente y futuro . Oxford University Press. págs. 378–388 . ISBN  0198167342.
  • Orledge, Robert. Charles Koechlin (1867-1950) Su vida y obra. Harwood Academic Publishers pp. 197-198. ISBN 3-7186-0609-7.

Lecturas adicionales

  • Seyoung Jeong (2009). Cuatro composiciones modernas para piano que incorporan el motivo B–A–C–H . ISBN 3-8364-9768-9.
  • Schuyler Watrous Robinson (1972). El motivo B–A–C–H en las composiciones alemanas para teclado desde la época de J.S. Bach hasta la actualidad (tesis, Universidad de Illinois).
Obtenido de " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=BACH_motif&oldid=1346133756 "