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progresión por la puerta trasera

La puerta trasera en comparación con la dominante (puerta delantera) en el círculo cromático: comparten dos tonos y son equivalentes en transposición. En el jazz y la armonía de...

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La puerta trasera en comparación con la dominante (puerta delantera) en el círculo cromático: comparten dos tonos y son equivalentes en transposición.

En el jazz y la armonía del jazz , la progresión de acordes de iv 7 a ♭ VII 7 a I (el acorde de tónica o "hogar") ha sido apodada progresión de puerta trasera [ 1 ] [ 2 ] o ii-V de puerta trasera , como lo describió el teórico y autor de jazz Jerry Coker . Este nombre deriva de la suposición de que la progresión normal a la tónica , el giro ii-VI (ii-V 7 a I, ver también cadencia auténtica ) es, por inferencia, la "puerta delantera", una metáfora que sugiere que esta es la ruta principal a la tónica.

El acorde ♭ VII 7 , un acorde pivote tomado de la menor paralela de la tonalidad mayor actual, es una séptima dominante . Por lo tanto, puede resolver a I; comúnmente va precedido por IV que va a iv, luego ♭ VII 7 , luego I. En Do mayor, la dominante sería G 7 : (las notas GB DF ), compartiendo dos notas comunes con B ♭ 7 : (las notas B ♭ DF A ♭ ). Las notas A ♭ y F sirven como sensibles superiores de regreso a G y E (cuando el acorde se mueve a la tónica, Do mayor), respectivamente, en lugar de que B ♮ y F sirvan como sensibles inferiores y superiores a C y E en una cadencia convencional G7-C mayor (V7-I).

También es posible una puerta trasera IV-V , pasando de ♭ VI M7 a ♭ VII 7 a I. Esto también se conoce comúnmente como una "Mario Cadence" [ 3 ] , por la música del final del nivel en Super Mario Bros.

Otra forma de conceptualizar la progresión por la puerta trasera es haciendo referencia al Sistema de Ejes .

Uso alternativo

Progresión de Berg "Backdoor" a iii, con I en lugar de iii: ♯ iv ø 7 -VII 7( ♭ 9) - I maj9Jugarⓘ

El término "Backdoor" ha sido utilizado por el autor Shelton Berg para referirse a otra progresión completamente no relacionada. La modulación inesperada creada a través de la sustitución del muy similar I maj9 por iii 7 (en C: CEGBD y EGBD) al final del giro ii ø 7 -V 7 a un iii tonicizado (ii ø 7 /iii= ♯ iv ø 7 , V 7 /iii=VII 7 , iii), llega a 'casa' (la tónica temporal de iii) por medios inesperados, la 'puerta trasera' en lugar de la 'puerta delantera' (iii 7 , las notas individuales EGBD, estando completamente contenidas dentro de I maj9 , las notas individuales del acorde de C mayor, CEGBD, y la séptima del acorde de séptima dominante que aún resuelve hacia abajo). [ 4 ] La resolución de un acorde de séptima dominante un tono arriba (en este caso un semitono) se llama cadencia engañosa .

Véase también

Referencias

  1. ↑ Coker, Jerry (1997). Elementos del lenguaje del jazz para el improvisador en desarrollo , pág. 82. ISBN 1-57623-875-X. "Progresión de puerta trasera como sustituto de V7[:] El acorde I, en una progresión dada, a menudo va precedido por IV-7 a ♭ VII7, en lugar del acorde V7 habitual ." .
  2. ↑ Juusela, Kari (2015). The Berklee Contemporary Dictionary of Music , sin paginar. Hal Leonard. ISBN 9781495028540. "cadencia de puerta trasera: una cadencia armónica IVmi7 ♭ VII7 I."
  3. ↑ Lavengood, Megan (1 de julio de 2021). "Teoría musical abierta: esquemas modales" – vía viva.pressbooks.pub.{{cite journal}}: Para citar una revista se requiere |journal=( ayuda )
  4. ↑ Berg, Shelton (2005). Fundamentos de la teoría del jazz , pág. 105. Alfred Music. ISBN 0-7390-3089-2.