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Articulo de referencia

Barkouf

Jacques Offenbach, por Nadar, c. 1860 Barkouf es una ópera bufa en tres actos estrenada en 1860 con música compuesta por Jacques Offenbach sobre unlibreto francés de Eugène Scri...

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Jacques Offenbach, por Nadar, c. 1860

Barkouf es una ópera bufa en tres actos estrenada en 1860 con música compuesta por Jacques Offenbach sobre unlibreto francés de Eugène Scribe y Henry Boisseaux , basado en el abad Blanchet , [ 1 ] el cuarto de sus Contes Orientaux titulado Barkouf et Mani . [ 2 ] El papel principal lo interpreta un perro. Fue la primera obra del compositor que se representó en la Opéra-Comique de París, pero tras sus representaciones iniciales no volvió a representarse hasta 2018. [ 3 ]

Fondo

Tras haber cosechado éxitos con piezas de un acto y obras más extensas en los Bouffes-Parisiens , Barkouf fue el primer intento de Offenbach de entrar en el repertorio de una de las principales óperas de París, la Opéra-Comique , que culminaría con Les Contes d'Hoffmann en 1881. Encargada por la compañía, provocó la hostilidad de los cantantes durante los ensayos y de la crítica en el estreno. [ 4 ] El nuevo director de la Opéra-Comique, Alfred Beaumont, asumió el cargo en junio de 1860 y esperaba aprovechar la creciente fama de Offenbach asociándolo con el famoso libretista Eugene Scribe. [ 5 ] Este último tenía un libreto esbozado sobre el tema, destinado a Clapisson, como vehículo para Delphine Ugalde , y el joven colaborador de Scribe, Boisseaux, se puso a trabajar para completar el plan del mayor. A mediados de agosto, los periódicos parisinos anunciaron que el reparto de la obra (en ese momento llamada Le Sultan Barkouf ) ya estaba seleccionado y que los ensayos habían comenzado. [ 6 ] Algunos de los principales se indignaron de que se le hubiera permitido a Offenbach componer para el segundo escenario más importante de Francia, y Ugalde encabezó las críticas. [ 4 ] A continuación, surgieron problemas con la censura, que, si bien señaló que la "extraña" pieza se desarrollaba en un mundo de fantasía e ilusión, objetó la referencia a que los virreyes de Lahore estaban siendo defenestrados y prohibió la ópera. Beaumont intercedió ante la censura y logró que se modificaran las referencias a términos como "soberano" y "amo" por descripciones menos específicas. Con estos y otros cambios menores, y persuadido por la insistencia de Beaumont de que la cancelación le costaría demasiado a su nueva administración, la censura aprobó la obra. La retirada de Ugalde, siendo sustituida como Maïma primero por Mlle de Saint-Urbain, y luego, cuando enfermó, por Mlle Marimon, retrasó aún más los ensayos. [ 6 ] La obra finalmente se representó en la segunda Salle Favart, sede de la Opéra-Comique, los días 24, 26, 28 y 31 de diciembre de 1860, y 2, 10, 12 y 16 de enero de 1861, con varios cambios de reparto. [ 6 ] Yon opina que la reacción del público fue buena y que no se debe sobreestimar la falta de compromiso del reparto; fue la violencia de la crítica lo que impidió un éxito duradero para Barkouf . [ 6 ]

Junto con Scudo y Duchene, Berlioz fue especialmente crítico, atacando la técnica de Offenbach y cuestionando las mentes «retorcidas» de «ciertos músicos», [ 7 ] y la introducción de elementos «buffe» en la Opéra-Comique, afirmando que nunca había pisado tales teatros. [ 6 ] En su Dictionnaire des opéras de 1869, Félix Clément señaló la construcción ligera e ingeniosa de dos o tres movimientos corales, pero por lo demás se mostró decepcionado por la falta de originalidad demostrada por el compositor. [ 8 ] Las opiniones modernas han tendido a desafiar esta visión; el director de la reposición de Estrasburgo afirma que Barkouf es «una obra importante... una ópera que se puede contar entre los mayores éxitos de su compositor» y que los 100 minutos de música en Barkouf merecen un apoyo entusiasta. [ 9 ] Parte de la música se reutilizó en Boule-de-neige de 1871, sustituyendo un oso por el perro en el papel principal. [ 7 ]

Después de su cierre a principios de 1861, la obra no se reestrenó hasta diciembre de 2018, cuando la Opéra du Rhin la puso en escena en Estrasburgo el 7 de diciembre, bajo la dirección de Jacques Lacombe y la puesta en escena de Mariame Clément , [ 6 ] quien reescribió gran parte del diálogo hablado. [ 3 ]

La mayor parte del manuscrito de Offenbach sobrevivió en una rama de sus descendientes, y las páginas faltantes fueron localizadas por Jean-Christophe Keck en otras colecciones. Sin embargo, los libretos que sobrevivieron no correspondían a la partitura. Si bien se tuvieron en cuenta los cambios constantes durante el período de ensayos, los materiales orquestales y de repetición probablemente fueron destruidos en el incendio de la Opéra-Comique en 1887. [ 10 ] Offenbach había ganado cierto respeto de sus colegas, siempre y cuando se mantuviera en el género de las Bouffes-Parisiens, pero en la partitura de Barkouf escribió en una línea más compleja, con armonías modernas y escritura de partes complicada sin dejar de lado el espíritu de la opéra-bouffe . Keck destaca los sorprendentes números del dúo lírico que cierra el primer acto, las sorprendentes armonías en la escena de la conspiración y la canción de bebida en el Acto 3. [ 10 ] Dada la naturaleza experimental de partes de la música, la reacción de los críticos es comprensible, con modulaciones sofisticadas, incluso breves pasajes politonales y una escritura vocal exigente e inusual; Keck escribe que el compositor nunca había llevado su lenguaje musical tan lejos, y no iría más allá, hasta Les Contes d'Hoffmann . [ 4 ] Orphée aux enfers de Offenbach (1858/1874) incluye un papel ladrado, Cerbère ( Cerbero ).

Roles

Sinopsis

Acto 1

Es día de mercado en una Lahore (mítica). Los dos vendedores, Maïma y Balkis, pregonan sus mercancías. Bababeck, el corrupto copero del gobernador, coquetea con las jóvenes. Es viudo y ya algo mayor, pero se cree atractivo y anhela el día en que, tras casar a su poco agraciada hija Périzade, pueda dedicarse por completo a la soltería. Cerca de allí, se oye el sonido de una revuelta. Bababeck, temiendo lo peor, se apresura a su casa, frente al palacio. Balkis está preocupada por su amado Xaïloum, que nunca pierde la oportunidad de provocar, y a quien presume entre los insurgentes. Maïma también expresa su preocupación y le cuenta a Balkis la triste pérdida de su amado Saëb y de su fiel perro Barkouf, secuestrados hace algún tiempo por reclutadores del ejército. Mientras tanto, otro gobernador ha sido arrojado por la ventana. De esta forma, la población explotada y atormentada consigue un respiro, pero el sucesor designado por el Gran Mogol suele gobernar la provincia con aún más mano dura que su predecesor. Entre los insurgentes se encuentra, como era de esperar, Xaïloum, quien desahogó su ira demoliendo la residencia de Bababeck y, por lo tanto, a la llegada del Gran Mogol a la ciudad rebelde, debe esconderse de la milicia.

En lugar de nombrar a Bababeck como nuevo gobernador, tal como él esperaba, el Gran Mogol decide imponer su autoridad y, de forma espontánea, convierte a su perro en el nuevo jefe del gobierno de Lahore. Bababeck es ascendido a visir y se le encarga la tarea de implementar puntualmente las leyes y decretos del gobernador canino; de lo contrario, se enfrentará a un severo castigo. Maïma casi se desmaya al reconocer no solo al desaparecido Saëb como un soldado de la guardia del Gran Mogol, sino también a su Barkouf como el ahora entronizado gobernador.

Acto 2

Bababeck teme que su futuro yerno —el desafortunado Saëb, como pronto se hace evidente— rechace la mano de su hija en cuanto la vea, por lo que ordena a Périzade que lo reciba con el rostro cubierto por un velo. Périzade, que ya no es una jovencita, quiere saber cómo, tras años de búsqueda y rechazos, ha encontrado por fin un pretendiente que se case con ella. La explicación es sencilla: Bababeck tiene pruebas de que el padre de Saëb planeó un atentado contra el anterior gobernador y lo está chantajeando con ellas. El matrimonio entre Saëb y Périzade es el precio de la promesa de secreto de Bababeck. Para salvar a su padre, Saëb ha aceptado su destino sin conocer a su futura esposa. Ahora, para la consumación del matrimonio, solo se requiere la aprobación escrita y verbal del nuevo gobernador. Sin embargo, Kaliboul, el sirviente de Bababeck, enviado a Barkouf para ratificar el contrato matrimonial, se aterroriza ante la posibilidad de ser asesinado por Barkouf y regresa pálido como un fantasma y con las manos vacías. El aplazamiento supone una decepción para Périzade y Bababeck, y un gran alivio para Saëb, quien, tras años de separación, solo puede pensar en una cosa: su amada Maïma.

Maïma llega al palacio y exige ser llevada ante el nuevo gobernador. Bababeck reconoce a la encantadora joven del mercado y no la rechaza. Maïma logra tranquilizarlo, pues teme que Barkouf la destroce de inmediato, ya que años atrás habían sido grandes amigos y él, literalmente, comía de su mano. Bababeck aprovecha la oportunidad y le revela a Maïma su brillante plan. La nombrará oficialmente secretaria de cámara y traductora exclusiva de Barkouf, puesto que es la única a quien Barkouf permite acercarse y que puede entender sus órdenes. De esta forma, las decisiones de Bababeck, proclamadas por Maïma, pueden presentarse ante el pueblo como decretos del gobernador Barkouf, sin que nadie descubra el engaño. Maïma comprende de inmediato la intriga y acepta la propuesta de una corregencia secreta con Bababeck.

Ella se dirige inmediatamente a las aposentos de Barkouf. Para satisfacción de Bababeck y asombro de la corte, el perro delira de alegría al verla y, en lugar de atacarla, le prodiga muestras de afecto a su antigua ama. Como prueba de su devoción, Maïma trae el acta matrimonial "firmada" por Barkouf, sin darse cuenta de que se ha convertido en la instigadora del matrimonio de Saëb con Périzade. Bababeck triunfa y abre la audiencia general. Una delegación de ciudadanos de Lahore presenta una petición en la que solicitan una reducción de la carga impositiva, ya que la población está siendo aplastada por los tributos. Maïma va a ver a Barkouf y luego "traduce" su respuesta ladrada; sin embargo, no como un rechazo a la petición, sino como un asentimiento, como le susurra Bababeck al oído. El furioso Bababeck sigue pensando que podría tratarse de un malentendido, pero la siguiente petición demuestra su error: una súplica de clemencia para Xaïloum, condenado a muerte. Maïma, una vez más, interpreta el ladrido de Barkouf como lo opuesto al decreto de Bababeck, es decir, el indulto de Xaïloum. Mientras el pueblo aclama al sabio y benevolente gobernante, Bababeck se da cuenta poco a poco de que se ha convertido en víctima de su propia intriga. Planea vengarse.

La alegría de Maïma se torna sombría al ver a Saëb de la mano de Périzade, con los testigos de la boda de camino al gobernador, pues aún falta la autorización verbal de este para el matrimonio de la hija del visir. Maïma desconoce el acuerdo entre los padres y supone que Saëb ha roto la promesa de fidelidad que le hizo años atrás. Bababeck no puede impedir que Maïma «traduzca» por tercera vez en contra de sus intereses. Barkouf revoca el consentimiento previamente otorgado para la boda de Saëb y Périzade; sus furiosos ladridos no dejan lugar a dudas, y Maïma lo traduce en consecuencia.

Acto 3

Solo queda una forma de detener las acciones descontroladas de Maïma: eliminar al propio gobernador. Un grupo de conspiradores, junto con Bababeck y los lacayos de la corte, ahora desempleados, planean envenenar a Barkouf. Simultáneamente, se establece contacto con los tártaros acampados frente a la ciudad, que se ha convertido en presa fácil tras la retirada del ejército del Gran Mogol para participar en una incursión en otra provincia. El liberado Xaïloum se convierte en testigo de la conspiración, tras haberse colado en el serrallo para ver a su amado Balkis, que se había instalado en el palacio con Maïma. Sin embargo, al haber entendido solo una palabra de más, solo puede darle a Maïma un informe muy impreciso. Maïma, que mientras tanto ha podido hablar con Saëb y ahora conoce los motivos de su matrimonio forzado, está advertida. Les tiende una trampa a los conspiradores. Durante el banquete vespertino, se introduce veneno en el vino de Barkouf. Sin embargo, Maïma, en nombre del gobernador, invita a los conspiradores a brindar por su salud con ese mismo vino, revelando así el golpe de estado. En ese preciso instante, los tártaros irrumpen en la ciudad. El pueblo toma las armas y, liderado por Barkouf y Saëb, se lanza al ataque. El Gran Mogol, de regreso de su incursión, solo puede legitimar la nueva situación: el matrimonio de la sabia Maïma con el valiente Saëb. No obstante, Barkouf ha muerto en batalla, por lo que Saëb es ascendido en su lugar. El nuevo gobernador es aclamado por el pueblo.

Offenbach, por André Gill , 1866, con Barkouf en la parte inferior derecha.

Referencias

Notas

  1. ↑ Lamb A. Jacques Offenbach (Lista de obras escénicas). En: The New Grove Dictionary of Opera . Macmillan, Londres y Nueva York, 1997.
  2. ^ Champagnac, M. Contes Orientaux - Moeurs et Habitudes de l'Orient. Mégard et Cie, Ruan, 1852, págs. 92-102.
  3. 1 2 Fath, Rolf. Informe desde Estrasburgo. Opera , abril de 2019, vol. 70, n.º 4, págs. 427–428.
  4. ^ Keck , Jean-Christophe . Feria revivir a Barkouf. Libro de programas de 'Barkouf ou un chien au pouvoir', Opéra national du rhin, Estrasburgo, 2018, págs. 32-37.
  5. ↑ De hecho, un papel para un perro ya había aparecido en Orphée aux enfers dos años antes : Cerbère (Cerbero), el guardián de tres cabezas del inframundo.
  6. 1 2 3 4 5 6 Yon, Jean-Claude. Les debuts périlleux d'Offenbach a l'Opéra-Comique: Barkouf (1860). Libro de programas de 'Barkouf ou un chien au pouvoir', Opéra national du rhin, Estrasburgo, 2018, p38-51.
  7. 1 2 Citado en Faris, Alexander . Jacques Offenbach . Londres y Boston: Faber and Faber, 1980, págs. 77-78.
  8. ↑ Sitio web de la Asociación de Arte Lírico Francés, obras líricas francesas  : B Archivado el 7 de noviembre de 2020 en Wayback Machine, consultado el 16 de noviembre de 2018.
  9. ^ Lacombe, Jacques. Défendre Barkouf con entusiasmo. Libro de programas de 'Barkouf ou un chien au pouvoir', Opéra national du rhin, Estrasburgo, 2018, págs. 14-16.
  10. ^ Entretien: Jean-Christophe Keck, musicólogo . ONR #6 Le Mag – Opéra national du rhin, diciembre de 2018 – febrero de 2019, págs.

Fuentes

  • Das gefährliche Debüt Offenbachs an der Opéra-Comique: Barkouf (1860). En: Elisabeth Schmierer (ed.): Jacques Offenbach und seine Zeit. Ratisbona 2009, pág. 66 
  • Jean-Claude Yon: Jacques Offenbach. Ediciones Gallimard, París, 2000
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