Batalla en el espacio exterior

Batalla en el espacio exterior (宇宙大戦争, Uchū Daisensō , iluminado. ' La gran guerra espacial ' )  es una película japonesa de ciencia ficción de 1959 dirigida por Ishirō Honda , con efectos especiales de Eiji Tsuburaya .

En 1965, una serie de incidentes misteriosos y devastadores están sucediendo en la Tierra. Estos incidentes van desde un puente ferroviario que se eleva desde el suelo y causa un accidente de tren en Japón; un transatlántico que es sacado del Canal de Panamá por una tromba marina y lo destruye; graves inundaciones en Venecia , Italia; y la destrucción de la estación espacial J-SS3.

Se convoca una reunión internacional relacionada con las Naciones Unidas en el Centro de Investigación Espacial de Japón. El Mayor Ichiro Katsumiya, el Profesor Adachi y el Dr. Richardson abren la conferencia y describen los desastres, añadiendo que los supervivientes sufrieron congelación extrema . El Dr. Richardson teoriza que alguna fuerza desconocida redujo las temperaturas de los objetos de modo que disminuyó la atracción gravitatoria de la Tierra , haciendo así que los objetos fueran más fáciles de levantar, independientemente de su tamaño y peso. Katsumiya determina que tal acción sólo podría ser realizada por una fuerza más allá de la Tierra.

El Dr. Ahmed, un delegado iraní en la reunión, reacciona como si sufriera un fuerte dolor de cabeza y se escabulle. Ahmed sale aturdido a un patio. Etsuko Shiraishi lo ve y observa con horror cómo está envuelto en una luz roja que viene del cielo. El astronauta Iwamura entra y Etsuko le cuenta lo que sucedió, pero Ahmed no está a la vista. De regreso a la conferencia, se cree que los extraterrestres podrían estar detrás de los desastres y se sugiere que la Tierra se prepare militarmente.

El Dr. Ahmed aparece e intenta sabotear los experimentos de rayos de calor que se llevan a cabo en la reunión. Es atrapado antes de completar su misión. Toma a Etsuko como rehén durante un breve período y advierte que la Tierra pronto se convertirá en una colonia del planeta Natal. Ahmed se lastima la mano y huye. Sin embargo, un platillo Natal aparece cerca del centro y lo vaporiza, pero los forenses encuentran un pequeño transmisor de radio que le colocaron. Las transmisiones localizan a los alienígenas sospechosos en la Luna.

La ONU decide lanzar dos naves cohete, llamadas SPIP, a la Luna en una misión de reconocimiento. En el camino, ambas naves son atacadas por meteoritos controlados a distancia llamados 'torpedos espaciales'. Iwamura, el navegante de SPIP-1, también está bajo el control mental de los extraterrestres. Es atrapado tratando de desactivar las armas del cohete y es atado. Ambos SPIP evitan los meteoritos y reciben una advertencia de los Natal de no aterrizar en la Luna, pero es ignorada. Una vez que los cohetes aterrizan en la Luna, los dos equipos buscan la base alienígena en vehículos lunares . Mientras tanto, Iwamura se ha desatado y ha hecho estallar SPIP-1. Encuentran una cueva a pie y localizan la base Natal en un cráter profundo. Etsuko es capturada temporalmente por los Natal pero es rescatada por Katsumiya. Una batalla de armas de rayos estalla cuando los equipos atacan la base. La base Natal es destruida, liberando a Iwamura del control mental de los extraterrestres. Sintiéndose culpable, Iwamura se queda atrás para brindar fuego de cobertura, permitiendo que el SPIP-2 escape.

De vuelta en la Tierra, el mundo se prepara para un conflicto final contra los Natal. Se construyen aviones de combate con cohetes (basados ​​en el avión cohete experimental North American X-15 ) y cañones de calor atómico para contrarrestar la flota invasora. Finalmente, los platillos natales y su nave nodriza se acercan a la Tierra. Escuadrones de naves de exploración (convertidas en cazas espaciales) son enviados al espacio y participan en un combate aéreo masivo con los platillos. La nave nodriza Natal lanza torpedos espaciales que golpean Nueva York y San Francisco . La nave nodriza desciende sobre Tokio y devasta la metrópolis con su rayo antigravedad. Los platillos restantes y la nave nodriza avanzan hacia el Centro de Investigación Espacial. Pero los cañones de calor atómico finalmente destruyen la nave nodriza y la Tierra se salva.

Desarrollada como una propuesta de historia en 1957 por Jojiro Okami, la película pasó por cuatro borradores de guión por Shinichi Sekizawa . Aunque los personajes del Dr. Adachi, el Dr. Immerman y Etsuko (los mismos nombres de los personajes que aparecen prominentemente en The Mysterians existen en la película terminada, se cree que en el primer borrador iban a ser exactamente los mismos personajes que los de The Mysterians transferidos. Este elemento probablemente estuvo presente en el discurso de la historia de Jojiro Okami, quien también había puesto la pelota en marcha con The Mysterians. Aparentemente, el guión final solo mantuvo los nombres y no están destinados a ser los mismos personajes.

En el segundo borrador del guión, en lugar de que los extraterrestres controlen al Dr. Achmed, unos espectros alienígenas se infiltran en el centro espacial y espían a los asistentes a la conferencia. En una escena, Etsuko está trabajando en su oficina y se sorprende por la aparición de un espía alienígena con apariencia de espectro. Cuando el alienígena sale de la habitación, su papeleo vuela por todas partes. En otra escena, Katsumiya ve lo que parece un pequeño árbol fuera de su habitación, pero en realidad es otro espía alienígena. Uno de los espías alienígenas debía presentarse ante la reunión de la conferencia. Estas ideas fueron descartadas porque habrían requerido varios efectos ópticos; se decidió que los alienígenas usarían el control mental sobre los humanos para hacer su trabajo sucio.

En uno de los guiones originales, había escenas en las que los miembros de la tripulación comían en una cafetería del cohete. En la batalla contra los torpedos espaciales, los platos y la comida debían ser arrojados por todas partes.

Los guiones gráficos de una escena no utilizada mostraban a los astronautas humanos observando un platillo volador atravesar un túnel que los conducía a la base alienígena.

Originalmente, los Natarl atacaban a las fuerzas de la Tierra con sus propios vehículos terrestres en la Luna. Estos vehículos, que reensamblaban cochinillas amarillas con antenas, no llegaron a la versión final y, en su lugar, los platillos voladores Natarl aparecen durante esta secuencia para atacar. Originalmente, en uno de los primeros borradores, el Canal de Panamá y Venecia debían ser destruidos en una escena de efectos bastante importante, pero se decidió ahorrar dinero utilizando pinturas. Los primeros diseños de los alienígenas Natarl eran insectoides, ya que tenían seis brazos con forma de tentáculos y un solo ojo.

En una versión temprana de la historia ilustrada en los guiones gráficos hay una versión más interesante del encuentro con la base de Natarl. En lugar de que los astronautas mantengan la distancia y eviten el contacto directo con los alienígenas, Katsumiya lleva un equipo de ataque al interior de la base de Natarl y logra destruirla desde dentro. Sin embargo, las imágenes recordaban totalmente a la base alienígena de The Mysterians (1957) y construir escenarios adicionales habría sido demasiado costoso y repetitivo.

En un borrador anterior del guion, el rayo antigravedad de la nave nodriza Natarl se utilizó para destruir la Torre Eiffel en París , el Kremlin en Moscú y el puente Golden Gate . Pero al final, el rayo antigravedad se utiliza para Tokio. En el escenario original, un platillo volante de Natarl de señales destruyó Tokio con el rayo antigravedad en lugar de la nave nodriza. El plan original era que la nave nodriza alienígena nunca se acercara a la Tierra, pero esto fue cambiado por Eiji Tsuburaya durante el rodaje.

Las tomas exteriores del Centro de Investigación Espacial fueron del Centro Nacional de Deportes construido para las Olimpiadas de Tokio en 1964. Las tomas interiores se filmaron en sets en Toho.

La caminata a cámara lenta y bajo la influencia de la gravedad del elenco en la Luna fue una idea del actor Yoshio Tsuchiya. El actor Ryo Ikebe protestó, de manera poco habitual, y declaró que "era solo una película" ante la idea de la caminata a cámara lenta. Sin embargo, Ishiro Honda terminó poniéndose del lado de Tsuchiya. Sin embargo, el incidente no amargó a Ikebe, que volvió a trabajar con Honda unos años después en Gorath (1962).

Cuando el Apolo 11 aterrizó en la Luna el 20 de julio de 1969, diez años después del estreno de esta película, Eiji Tsuburaya vio el “Gran Salto de la Humanidad” en directo por televisión. Poco después, le dijo a Sadamasa Arikawa: “Teníamos razón, nuestro equipo de efectos especiales hizo un gran trabajo. Ahora podemos levantar la cabeza ante el público”.

Al principio de la película se ven tres platillos voladores viajando por el espacio mientras los créditos finales aparecen en la pantalla. Estas escenas se tomaron con la plataforma de la cámara y los platillos unidos a un riel superior que los mueve a la misma velocidad por el espacio exterior.

El túnel en la cámara de pruebas de la pistola de rayos se logró utilizando una pintura de fondo hecha en perspectiva forzada para que pareciera un túnel sin fin.

Para filmar los dos cohetes SPIP volando hacia el cielo, las dos miniaturas de seis pies fueron controladas por radio y lanzadas desde debajo de un puente suspendido a 100 pies (30 metros) sobre el suelo en Miura Point, que conecta las ciudades de Miura City y Joyga-shima.

Para la realización de los trabajos en miniatura, el trabajo estuvo a cargo de Fumio Nakashiro, quien utilizó alambres de piano finos de entre 0,1, 0,2 y 0,25 milímetros. Se pintaron para que se mezclaran con el fondo del espacio exterior, pero cuando se podían ver, el fondo era el cielo. A veces se pueden ver los alambres brillando con la luz.

Los efectos de chorros de aire para los vehículos lunares se crearon utilizando un chorro de agua.

Para simular que los edificios se desgarraban y salían volando por los aires, las miniaturas se fabricaron principalmente con materiales ligeros, como cartón, parafina muy fina, yeso y poliestireno, que se había cortado y ensamblado previamente. Algunas piezas se colocaron sobre el plató de la miniatura, lo que hizo que todo volara hacia arriba gracias a varios tanques de aire comprimido situados debajo del plató. La caída de los soldados se logró con una cámara que se movía sobre los actores y, a continuación, se superponían sobre la acción de la miniatura mediante un matiz móvil.

Battle in Outer Space se estrenó en Japón el 26 de diciembre de 1959. ^[1] Se estrenó en los Estados Unidos en una versión doblada al inglés por Columbia Pictures en 1960, donde fue una película doble con 12 to the Moon . ^{[1] [2]} El estreno en América del Norte fue razonablemente popular y recaudó alrededor de $600,000. ^[3]

El crítico de cine del New York Times, Howard Thompson, le dio a Battle in Outer Space una reseña mixta, pero generalmente positiva, al afirmar: "La trama es absurda y se realiza con total seriedad... algunas de las ilustraciones son francamente ingeniosas, especialmente en la parte central, cuando un cohete terrestre se eleva a la luna para destruir la palpitante base de misiles... los japoneses han abierto una bolsa de trucos técnicos muy divertida y seductora, mientras platillos mortíferos pasan zumbando por la estratosfera... y el paisaje lunar es tan bonito como puede ser". ^[4]

La revista Boxoffice le dio una calificación mucho más alta a la película, calificándola de "drama de aventuras de ciencia ficción a gran escala... y efectos especiales espectaculares... que pueden ser explotados para atraer a los jóvenes y a los fanáticos maduros de la acción en grandes cantidades. Al igual que los thrillers japoneses similares, 'Rodan', 'H-Man' y 'The Mysterians' (todos producidos por Toho), esta puede ser rentable en taquilla si los exhibidores destacan la fotografía increíblemente realista de platillos volantes, la exploración lunar y un ataque a gran escala a ciudades estadounidenses que resulta en la destrucción de rascacielos, etc..." y hace notar la "acción explosiva de la película, de la cual hay mucha, particularmente en la batalla culminante..." Boxoffice también citó el "guión imaginativo" de Shinichi Sekizawa. ^[5]

• Batalla en el espacio exterior en IMDb
• "宇宙大戦争 (Uchū Daisensō)" (en japonés). Base de datos de películas japonesas . Consultado el 13 de julio de 2007 .