Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Cortinas de cama

Las cortinas o tapices de cama son paneles de tela que rodean la cama; se utilizaron desde la Edad Media hasta el siglo XIX. Proporcionaban privacidad cuando la cama principal o...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
Este es un buen artículo. Haz clic aquí para obtener más información.

Las cortinas o tapices de cama son paneles de tela que rodean la cama; se utilizaron desde la Edad Media hasta el siglo XIX. Proporcionaban privacidad cuando la cama principal o la de mayor tamaño se encontraba en una habitación común, como el salón , pero también conservaban el calor y eran un símbolo de riqueza cuando las camas estaban ubicadas en zonas privadas del hogar. Con la popularización de los dormitorios a mediados del siglo XVIII, el uso de cortinas de cama disminuyó.

Los tapices de cama se confeccionaban con diversos tejidos, según el lugar, la época y la riqueza del propietario. Entre ellos se encontraban la lana , el algodón , el lino , el fustán y, para quienes podían permitírselo, la seda o el terciopelo . Las puntadas se realizaban en lana o, para los ricos o la nobleza, en seda y oro. La decoración de los tapices también variaba según la geografía y la época. Los tapices franceses del Renacimiento podían representar escenas bordadas de la Biblia , la mitología o la alegoría . Los tapices del Reino Unido utilizaban motivos florales, de hojas, de estilo chino y de animales en diferentes épocas, y los de las colonias americanas a menudo seguían esta misma línea, aunque con puntadas menos densas para conservar la escasa lana de crewel . Se pueden encontrar ejemplos de tapices de cama en museos y casas históricas.

Objetivo

Cama con dosel rodeada de un juego completo de cortinas de tela roja intensa bordadas en oro, procedente de una casa en Colonial Williamsburg.
Cama de Colonial Williamsburg con un juego de cortinas.

Las cortinas de cama, también conocidas como «muebles» de cama, se utilizaron desde la Edad Media [ 1 ] hasta el siglo XIX, aunque su popularidad disminuyó a partir de mediados del siglo XVIII. Las cortinas de cama resultaron útiles por varias razones. La cama principal solía estar ubicada en el salón , y las cortinas proporcionaban privacidad. Otras camas podían ocupar el vestíbulo y la cocina, así como los dormitorios de la planta superior. [ 2 ]

Dada la ubicación pública de algunas camas, los tapices decorados también servían como muestra de riqueza [ 3 ] y ayudaban a conservar el calor. [ 4 ] Los tapices de cama de la segunda mitad del siglo XVII hasta la primera mitad del siglo XVIII solían estar bordados con motivos jacobinos . Algunos estaban bordados con lana crewel azul y verde sobre algodón y lino color crema. Aunque se conservan muchos ejemplos de bordado crewel, estas cortinas rara vez se especifican en los inventarios, y los propietarios más adinerados pagaban por bordados en sedas de colores e hilo de oro y plata. [ 5 ] A mediados del siglo XVIII, las habitaciones separadas para dormir se hicieron más comunes. Los espacios donde se ubicaban las camas ya no eran áreas donde se reunían los cortesanos, con la consiguiente necesidad de impresionar. La necesidad de tapices de cama disminuyó. [ 3 ] [ 6 ]

Categorías de cortinas de cama

Algunos doseles y cortinas medievales colgaban de las vigas del techo. En inglés, estos doseles se conocían como "hung celour". El dosel de tela ocultaba un marco de hierro con barras de cortina de hierro. Estas camas se pueden ver en iluminaciones de manuscritos, pinturas y grabados, donde se aprecian cuerdas que suspendían la parte frontal del dosel del techo. Estas camas se podían desmontar fácilmente y las ricas telas se guardaban cuidadosamente. [ 7 ] Los inventarios escoceses de los siglos XVI y XVII mencionan las "camas de capilla". Estas tenían elaborados doseles de tela, aparentemente suspendidos del techo de la alcoba. María Estuardo, reina de Escocia, mandó convertir varias de sus camas de capilla en "foure nuikit", camas de cuatro esquinas, en 1565, reciclando ricas telas de otras camas y confeccionando fundas de terciopelo para los nuevos postes. [ 8 ]

Un juego completo de muebles de cama para una cama independiente puede incluir una colcha (no técnicamente una cortina de cama), "un cabecero, tres o cuatro cenefas (dependiendo de si la cama estaba contra la pared), cortinas laterales , un dosel o tela de protección y bases, fijadas al riel de la cama". [ 9 ]

  • Tocado (o paño para la cabeza): este colgaba sobre la cabecera de la cama y se extendía justo debajo del cabecero. Normalmente tenía el mismo ancho que la cama. Si era más ancho, podía estar diseñado para envolver los postes de la cama. [ 10 ]
  • Cenefas: estas piezas cortas de tela se extendían alrededor de la parte superior de la cama, por fuera de los demás tapices, y quedaban completamente planas. Eran el elemento culminante de un juego de tapices de cama. Generalmente constaban de tres piezas, una para cada lado y otra para la parte inferior de la cama, pero a finales del siglo XVIII una cenefa podía ser una sola pieza larga. [ 11 ]
  • Cortinas laterales: estas colgarían a ambos lados de la cama y se usarían para cubrir la mitad superior de la misma. [ 12 ]
  • Tela de prueba: el dosel o celure para la cama (la palabra tester se usaba ocasionalmente para referirse al paño para la cabeza) [ 13 ]
  • Cortinas para los pies: estas serían más anchas que las cortinas laterales. Se correrían tanto hacia los lados centrales de la cama, para encontrarse con las cortinas laterales, como hacia los pies de la cama, para encontrarse en el centro frente al paño de la cabeza. [ 12 ]
Este panel de cortina está bordado con la técnica crewel en tonos azules. El diseño presenta una variedad de hojas estilizadas.
Panel de cortina de cama británico, hilo de lana sobre tela de lana de tejido liso, principios del siglo XVIII, Museo Metropolitano de Arte.
  • Bases: Estas solían ser rígidas y se utilizaban para cubrir el marco inferior de la cama. [ 14 ]
  • Cantonnières o Bonnegrâces : Una elaboración del siglo XVII consistía en colocar cortinas fijas estrechas en las esquinas o postes de los pies. [ 15 ]
Alegoría de la vista , de Abraham Bosse : en lugar de rieles y anillas, las cortinas fijas de la cama tienen cordones para atarlas.
  • Cortinas de funda: algunas camas elaboradas del siglo XVIII tenían cortinas protectoras permanentes que se deslizaban sobre una barra de hierro frente a la cama para proteger las telas preciosas del polvo. El diseñador francés Daniel Marot llamó a estas cortinas de funda un tour de lit. [ 16 ]

Las cortinas de la cama estaban forradas con una tela de presentación, a menudo distinta a la del exterior. [ 17 ] Algunas camas tenían cenefas interiores que ocultaban las barras y anillas de las cortinas. En Inglaterra, después de 1620, las camas de madera con cabeceros de madera tallada se volvieron menos populares que un tipo de moda conocido como "cama francesa", una caja de tela representada a menudo en pinturas y grabados, especialmente por Abraham Bosse . Estas camas podían tener paños para la cabeza, bordados con la heráldica del propietario. Las cortinas de los lados y los extremos a veces estaban fijas en la parte superior y diseñadas para ser recogidas y atadas. [ 18 ]

Materiales

Las cortinas de cama inglesas a menudo se hacían de lana, aunque a mediados del siglo XVII comenzaron a usarse telas de lino y algodón, en particular fustán , una tela gruesa tejida en sarga con urdimbre de lino y trama de algodón . [ 19 ] Baptist Hicks vendió terciopelo watchet (azul) para una cenefa y tafetán watchet sarcenet para cortinas al conde de Northumberland en 1586, desde su tienda londinense con el letrero del Oso Blanco. Los flecos watchet a juego fueron suministrados por un sedaro, el Sr. Bate. [ 20 ] Bess de Hardwick poseía una opulenta "cama Perla" con la heráldica Cavendish, que legó a su hija, la condesa de Shrewsbury . Las cenefas eran de terciopelo negro bordado con perlas y "sivines and woodbines" (frambuesas silvestres y vides) de plata. La colcha de terciopelo negro estaba rayada con plata y tenía un ribete de plata enrollado. [ 21 ]

A finales del siglo XVII, quienes podían permitírselo podían usar telas de seda y terciopelo. [ 22 ] Algunos adinerados tenían juegos de cortinas de verano e invierno. Una tela de lana llamada perpetuana fue popular en el siglo XVII. [ 23 ] Las cálidas cortinas de lana podían estar tan suntuosamente decoradas con bordados y pasamanería como los juegos de cortinas de seda que se usaban en verano. [ 24 ]

Las cortinas de cama de la América colonial solían estar hechas de lino cultivado localmente o de lana de la zona. Estas se hilaban, teñían y tejían, aunque también se podían comprar telas más finas. [ 25 ]

Pasamanería, encajes y flecos

Las telas que colgaban de la cama estaban decoradas y ribeteadas con flecos y bordes de encaje y pasamanería . Estas se describían cuidadosamente en los inventarios de aristócratas y personas adineradas. El "Passamayne", una variedad de encaje tejido con bolillos, se hacía con hilo de plata y oro de Venecia para adornar las camas de Enrique VIII y Jacobo V de Escocia . [ 26 ] Bess de Hardwick tenía una cama con dosel con seis cortinas, "rayadas" con oro y plata, y "cubiertas con encaje de oro alrededor de los bordes, y un remate dorado a lo largo de las costuras y flecos dorados alrededor". [ 27 ] Las cortinas de una cama que perteneció a Ana de Dinamarca en la primera década del siglo XVII estaban hechas de tela en paneles de colores alternos, las costuras cubiertas con encaje de seda verde con hilo de oro y plata. [ 27 ] En Cambridge, Massachusetts , en 1643, Elizabeth Glover poseía 11 camas, una con cortinas de lana peinada glaseada "Cheney" con "un fleco de seda profundo en el borde y uno más pequeño en las cortinas", y la colcha estaba adornada con tiras de encaje verde. [ 28 ]

Aristócratas como Elizabeth Preston, condesa de Desmond del castillo de Kilkenny , compraban existencias de hilo de oro y plata para pasamanería, que posiblemente era confeccionada según sus especificaciones por tejedores especializados. [ 29 ] Después de 1660, las palabras «galloon» o «loom lace» para el encaje tejido aplicado a las cortinas de cama reemplazaron el término más antiguo «passamayne». Las cortinas también se decoraban con cintas y lazos. [ 30 ]

decoraciones de bordado

Cortinas de cama continentales

El bordado se utilizaba para decorar los tapices de cama, y ​​algunos de los bordados más finos se producían en Caen , Francia. Los tapices de cama ricamente decorados se conocían en la Francia medieval y renacentista como courtepointerie, un término que ahora se asocia con las colchas. Estos suntuosos tapices de cama eran adquiridos por la nobleza y la realeza. [ 31 ] En 1662, durante el reinado de Luis XIV, se establecieron los talleres reales de Gobelins . Aunque más conocidos por sus tapices, allí y en Versalles, bordadores profesionales trabajaban en encargos reales de tapices de cama basados ​​en los diseños de pintores. [ 32 ] Durante el Renacimiento en Francia, los faldones de cama se bordaban con escenas de la Biblia, la mitología y la alegoría. [ 33 ] Muchos tapices de cama estaban hechos de terciopelo o satén y tenían entrelazados de apliques y diseños de volutas. Estos motivos llenos de movimiento, así como otros que eran delicados y refinados en el siglo XVI, fueron seguidos en el siguiente por un estilo más monumental producido por profesionales. Los de mayor calidad eran hechos por profesionales. [ 34 ] Los tapices de cama eran posesiones muy valiosas, y los registros desde la Edad Media hasta el siglo XVIII indican que eran las posesiones más preciadas de sus dueños. [ 35 ]

En una habitación ricamente alicatada y empapelada, hay una magnífica cama con cenefas y cortinas a juego con un diseño floral en tonos verde azulado, azul, amarillo y verde.
Dormitorio de la reina, Castillo de Blois, Loir-et-Cher, Centro, Francia

En Italia, los tapices bordados se fabricaban en Palermo desde el siglo XII. [ 31 ] Los artesanos profesionales bordaban hilos dorados acolchados sobre terciopelo o satén, utilizaban apliques con contornos de trenza, a veces con bordados de seda para su uso como elementos decorativos, como cenefas. [ 36 ] En la segunda mitad del siglo XVII, los bordados domésticos más ligeros se volvieron más coloridos, libres y naturalistas. [ 37 ]

En 1512, Bona Sforza de Aragón se casó con el rey Segismundo I de Polonia. Como parte de su ajuar, llevó una cama nupcial con dosel de cuatro postes y 23 tapices. Uno de los más caros «estaba hecho de plata con un borde de oro, tejido con la inflorescencia estilizada de alcachofas». [ 38 ]

Cuando Dorothy Sidney, condesa de Leicester , estuvo en París en 1639 como esposa del embajador inglés, participó en el encargo de las cortinas y el mobiliario destinados a Thomas Wentworth, primer conde de Strafford, Lord Diputado de Irlanda . Recomendó que el taller de Ralph Grynder en Londres suministrara la carpintería de las camas y los conjuntos a juego de sillas y taburetes. [ 39 ]

Cortinas de cama inglesas y coloniales americanas

En Inglaterra, Isabel de York , esposa de Enrique VII , contrató a un bordador llamado Robynet para trabajar en su "rica cama" y otras obras en 1502. [ 40 ] Robynet tenía un equipo de cuatro hombres y tres mujeres bordadores a quienes se les pagaba un salario y alojamiento en el Palacio de Richmond durante siete semanas. El relato menciona lana negra para bordar alrededor de las rosas y hilo leonado para colocar el bordado sobre bordes de satén rojo. Para hacer las formas de las rosas y las nubes se usaban velas encendidas. Robynet también usaba hilo de oro redondo y plano. [ 41 ]

Las camas se confeccionaban como orgullosas exhibiciones de la heráldica familiar y matrimonial. William Capel (fallecido en 1515), alcalde de Londres , y su esposa Margaret Arundell , poseían una cama con faldones de satén carmesí y cortinas de seda sarga roja, bordadas con los escudos de armas de los Capel y los Arundell, su emblema del ancla y su lema. [ 42 ] El emblema del ancla de los Capel estaba tallado en los dinteles de las puertas de su casa en Rayne, Essex . [ 43 ]

Los inventarios de Enrique VIII incluyen varias camas, registrando los colores principales de las telas. A menudo, todos los componentes eran del mismo color. También hay ejemplos del uso de telas contrastantes, como una cama con dosel carmesí y púrpura, cortinas amarillas, blancas y púrpuras, y un contrapunto o tapizado rojizo y amarillo. [ 44 ] Las telas estaban enriquecidas con bordados, piedras de colores y perlas. Pierre Conyn suministró una cama de perlas en 1540, y Petar van de Wall compró para el príncipe Eduardo una cama con ricas cortinas de Arras (tapiz). [ 45 ] [ 46 ]

Los tapices de cama más económicos eran lisos o decorados mecánicamente. El bordado crewel con lana se utilizó para decorar tapices de cama en Inglaterra y en la América colonial desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XVIII. [ 47 ]

Esta cenefa presenta un diseño floral trabajado en lana en tonos verdes, rojos, rosas y amarillos.
Cenefa americana de bordado crewel, posiblemente de Connecticut, 1760-1770, Museo Metropolitano de Arte.

Los diseños utilizados en Inglaterra eran más densos que los diseños abiertos que se encontraban en la América colonial, y muchos utilizaban una gama más amplia de puntadas. El hilo era difícil de conseguir en la América colonial, por lo que no se utilizaba donde no se viera. Los tapices coloniales utilizaban puntadas donde la mayor parte de la lana era visible en el anverso y no se desperdiciaba en el reverso. Dichas puntadas incluyen la puntada económica (rumana), [ 48 ] la puntada plana, la espiga , el ojal , la puntada de hilván (de contorno) y las puntadas francesa y de nudo bullion. En cualquier caso, el trabajo requería mucho tiempo y esfuerzo, ya que implicaba decorar grandes extensiones de tela. [ 25 ]

Para los tapices de cama decorados en casa, los colores del bordado dependían de los materiales disponibles o de los que se pudieran teñir. Quienes tenían acceso a una gama completa de colores podían bordar diseños florales realistas, mientras que otros optaban por una paleta monocromática. El azul y el rosa, así como el azul y el blanco, eran populares en las colonias americanas, y el tinte azul provenía del índigo doméstico . [ 49 ] Los diseños variaban según el país y la época. Los diseños isabelinos presentaban enredaderas y motivos animales, mientras que los jacobinos solían estar compuestos principalmente de hojas. Hacia principios del siglo XVII, se popularizaron los elementos de la chinoiserie . A mediados del siglo XVIII, los diseños eran más naturales e incluían elementos pictóricos, como animales. [ 50 ]

Diseño multicolor de hojas y un pájaro bordado sobre tela beige.
Tapiz de cama con bordado crewel, Museo de Auckland

Artefactos

Según Hedlund, es posible que sobrevivan pocas piezas de tapices de cama bordados del siglo XVII porque las mujeres no tenían tiempo libre para trabajar en ellos. [ 4 ] Han sobrevivido más del siglo XVIII. Pocos juegos completos de tapices de cama se transmitieron intactos, porque su valor a menudo hacía que se dividieran entre los herederos supervivientes. [ 51 ] En Nueva Inglaterra, en Estados Unidos, la cama grande y sus tapices iban al hijo mayor, pero si los tapices estaban bordados, la cama podía ir al hijo mayor y los tapices se dividían entre los demás hijos. [ 52 ] Algunas piezas que aún existen puede que nunca hayan formado parte de un juego completo. Más adelante, en el período colonial, algunos juegos de tapices eran más pequeños, incluyendo solo cortinas laterales en la cabecera de la cama y cenefas. [ 53 ]

Ejemplos

Cortinas de seda color amarillo dorado sobre una cama con dosel de cuatro postes.
Tapices de seda bordados para cama, China, c. 1760–1770, Rijksmuseum

En Gran Bretaña, una cenefa bordada hecha para Colin Campbell de Glenorchy y Katherine Ruthven, que incluye sus iniciales y representa a Adán y Eva, se encuentra ahora en la Colección Burrell en Glasgow. Se casaron en 1550 y la cenefa se usó en Balloch . Fue trabajada con hilos de seda sobre lienzo de lino, probablemente por un bordador profesional en Escocia. [ 54 ] [ 55 ] Los Tapices de Oxburgh , que cuelgan en Oxburgh Hall , fueron bordados por María, Reina de Escocia y Bess de Hardwick entre 1570 y aproximadamente 1585. [ 56 ]

En 1597, al viajero alemán Paul Hentzner le mostraron en Hampton Court un dosel que Ana Bolena había bordado como regalo para Enrique VIII ; no se sabe que haya sobrevivido. [ 57 ] [ 58 ] La Colección Burrell tiene una cenefa de tafetán de seda color crema decorada con calados de terciopelo negro que incluyen las iniciales de Enrique y Ana Bolena, y sus emblemas de bellotas y madreselva. [ 59 ] [ 60 ] La cenefa Tudor fue conservada en Kimberly Hall por la familia Wodehouse , parientes de Ana Bolena. [ 61 ] Una cama de seda colgada para María de Guisa, al estilo de 1540, fue recreada a partir de la evidencia del inventario en 2010 para su exhibición en el Castillo de Stirling . [ 62 ]

En Estados Unidos, el único juego completo de tapices bordados para cama es el realizado por Mary Bulman, probablemente en la década de 1730, que se conserva en el Museo de la Antigua Cárcel en York, Maine. [ 63 ] Este juego incluye "cuatro cortinas, una colcha, un tocado, un dosel, cenefas exteriores y cenefas interiores". [ 64 ] Estas cenefas interiores contenían un poema bordado de Isaac Watts , "Meditación en un bosque". Estas cenefas colgaban dentro de las cortinas de la cama, donde podían leerse mientras se estaba en la cama. Cuando el esposo de Mary falleció en 1745, su inventario testamentario indicaba que el valor de los tapices era de 20 libras, la misma cantidad que un terreno de 10 acres que también figuraba en el inventario. [ 64 ]

Un conjunto de cortinas de cama donadas al Museo de Bellas Artes de Boston por Samuel Bradstreet , descendiente de la poetisa estadounidense Anne Bradstreet , fueron trabajadas en bordado crewel con un patrón de grandes diseños florales, y probablemente fueron hechas en el segundo cuarto del siglo XVIII. [ 65 ]

El Proyecto de Bordados del Nuevo Estilo Isabelino creó un nuevo conjunto de tapices de cama al estilo isabelino para la cama del siglo XVI en la gran cámara Tudor de Sulgrave Manor, la casa ancestral de George Washington , el primer presidente de los Estados Unidos. Completados en 2007 por bordadoras tanto de EE. UU. como del Reino Unido, los diseños se inspiraron en motivos y símbolos que se encuentran en otras partes de la casa. [ 66 ]

El Rijksmuseum de Ámsterdam posee un conjunto casi completo de tapices de seda bordados chinos del siglo XVIII, al que solo le faltan el dosel y el cabecero. Los diseños incluyen pavos reales, enredaderas floridas, follaje, mariposas y jarrones con flores. Creado para la exportación , el conjunto es sumamente lujoso y fue diseñado para una cama de estado, destinada a ser exhibida. [ 67 ]

Véase también

Notas

  1. ↑ Bishop y Coblentz 1979 , pág. 27.
  2. ↑ Cummings 1961 , pág. 2.
  3. 1 2 Artes de la aguja 1990 , pág. 57.
  4. 1 2 Hedlund 1967 , pág. 9.
  5. ↑ Thornton 1978 , págs. 176-7.
  6. ↑ Kaye, Myrna (1998). Hay una cama en el piano: La historia interna del hogar estadounidense . Boston: Bullfinch. págs. 130–131 . 
  7. ↑ Penelope Eames , 'The Making of a Hung Celour', Furniture History , 33 (1997), pp. 35-42.
  8. ↑ Pearce 2013 , pág. 86.
  9. ↑ Artes de la aguja 1990 , pág. 64.
  10. ↑ Cummings 1961 , págs. 51-52.
  11. ↑ Cummings 1961 , págs. 54-55.
  12. 1 2 Cummings 1961 , pág. 52.
  13. ↑ Townsend 1942 , pág. 112.
  14. ↑ Hughes 1961 , pág. 121.
  15. ↑ Thornton 1978 , pág. 165.
  16. ↑ Thornton 1978 , pág. 177.
  17. ↑ Thornton 1978 , pág. 176.
  18. ↑ Thornton 1978 , págs. 160-1, 174-6.
  19. ↑ Rowe 1973 , pág. 105.
  20. ↑ Batho 1962 , págs. 57–58.
  21. ↑ Alison Wiggins, Cartas de Bess de Hardwick (Routledge, 2017), 185.
  22. ↑ Bridgeman & Drury 1978 , pág. 87.
  23. ↑ Batho 1962 , pág. 118.
  24. ↑ Thornton 1978 , págs. 106, 177.
  25. 1 2 Hedlund 1967 , pág. 11.
  26. ↑ Westman 2019 , pág. 15.
  27. 1 2 Westman 2019 , pág. 22.
  28. ↑ Westman 2019 , pág. 23.
  29. ↑ Westman 2019 , pág. 26.
  30. ↑ Westman 2019 , pág. 63.
  31. 1 2 Campbell 2003 .
  32. ^ Parker y col. 1989 , pág. 27.
  33. ↑ Bridgeman & Drury 1978 , pág. 92.
  34. ↑ Bridgeman & Drury 1978 , págs. 100-101.
  35. ↑ Synge 1982 , pág. 25.
  36. ↑ Bridgeman & Drury 1978 , pág. 137.
  37. ↑ Bridgeman & Drury 1978 , pág. 139.
  38. ↑ Morka 2008 , pág. 72.
  39. ↑ Michael G. Brennan, Noel J. Kinnamon, Margaret P. Hannay, La correspondencia de Dorothy Percy Sidney, condesa de Leicester (Routledge, 2016), págs. 151, 157.
  40. ↑ Lynn 2020 , pág. 87.
  41. ↑ Nichols Harris Nicolas, Privy Purse Expenses of Elizabeth of York (Londres: William Pickering, 1830), pp. 55, 82-83.
  42. ↑ William Minet, "Capells en Rayne", Transactions of the Essex Archaeological Society , 9:4 (Colchester, 1904), pp. 243, 246.
  43. ↑ Inventario de los monumentos históricos de Essex (Londres: HMSO, 1916), pág. 219.
  44. ↑ Hayward 2004 , pág. 31.
  45. ↑ Hayward 2004 , pág. 116.
  46. ↑ Hayward 2012 , pág. 116.
  47. ↑ Rowe 1973 .
  48. ↑ Baño 1979 , pág. 91.
  49. ↑ Davis 1969 , págs. 38, 56.
  50. ↑ Rowe 1973 , págs. 105-111.
  51. ↑ Parmal 2012 , pág. 47.
  52. ↑ Bogdonoff 1975 , pág. 82.
  53. ↑ Rowe 1973 , pág. 104.
  54. ↑ Deborah Howard , Arquitectura escocesa: De la Reforma a la Restauración, 1560-1660 (Edimburgo, 1995), pág. 94.
  55. ↑ "Cenefa Glenorchy, Colección Burrell 29.181" . Archivado del original el 28 de octubre de 2021. Consultado el 28 de diciembre de 2021 .
  56. ↑ Michael Bath, Emblemas para una reina (Londres, 2008), págs. 5-6.
  57. ↑ Hughes 1961 , pág. 120.
  58. ↑ Robert Naunton, Viajes por Inglaterra durante el reinado de la reina Isabel por Paul Hentzner (Londres: Cassell, 1894), pág. 75.
  59. ↑ Lynn 2020 , pág. 88.
  60. ↑ Cenefa Tudor con el monograma de Enrique VIII y Ana Bolena, Colección Burrell, 29.178.a
  61. ↑ Zillah Dovey, Un progreso isabelino: El viaje de la reina a Anglia Oriental (Fairleigh Dickinson UP, 1996), pág. 96.
  62. ↑ John G. Harrison, El renacimiento de un palacio: La corte real en el castillo de Stirling (Edimburgo, 2011).
  63. ↑ McDermott, Deborah. "Los tapices de cama Bulman regresan a Old York" . seacoastonline.com . Consultado el 10 de diciembre de 2020 .
  64. 1 2 Parmal 2012 , pág. 61.
  65. ↑ Parmal 2012 , pág. 58.
  66. ↑ "Sulgrave Manor: Hogar ancestral del primer presidente de los Estados Unidos, George Washington" . Discover Britain . 30 de enero de 2015. Consultado el 12 de diciembre de 2020 .
  67. ↑ Hartkamp-Jonxis 2013 .

Referencias

  • Bath, Michael (2008). Emblemas para una reina, La labor de bordado de María Reina de Escocia . Londres: Archetype.
  • Bath, Virginia Churchill (1979). Bordado en América: Historia, diseños y técnicas . Nueva York: Viking Press. ISBN 0-670-50575-7OCLC 4957595​​ 
  • Batho, GR (1962). Household Papers of Henry Percy, 9th Earl of Northumberland . Londres: Camden Society.
  • Bishop, Robert; Coblentz, Patricia (1979). Muebles 1. Washington, DC: Institución Smithsoniana.
  • Bogdonoff, Nancy Dick (1975). Textiles tejidos a mano de la Nueva Inglaterra de antaño: El legado de un pueblo rural, 1640-1880 . Harrisburg, Pensilvania: Stackpole Books. ISBN 978-0811707831OCLC 3205784​​ 
  • Bridgeman, Harriet; Drury, Elizabeth (1978). Bordado: Una historia ilustrada . Nueva York: Paddington Press. ISBN 0-448-22066-0OCLC 3843144​​ 
  • Campbell, Gordon (2003). Diccionario Oxford del Renacimiento . Oxford. ISBN 0-19-860175-1OCLC 51009458​​ {{cite book}}: CS1 mantenimiento: falta el editor de ubicación ( enlace )
  • Cummings, Abbott Lowell (1961). Cortinajes de cama: Un tratado sobre telas y estilos en el revestimiento de camas 1650-1850 . Boston: The Society for the Preservation of New England Antiquities.
  • Davis, Mildred J. (1969). Diseños de bordado estadounidenses tempranos . Nueva York: Crown.
  • Hartkamp-Jonxis, Ebeltje (2013). "Dormir con estilo: bordados chinos y otros artículos de cama 1770–1850" . Boletín del Rijksmuseum . 61 (2): 172–197 . doi : 10.52476/trb.9862 . ISSN 1877-8127 . JSTOR 23646894 .  
  • Hayward, Maria (2004). El inventario de 1542 del Palacio de Whitehall: 1 comentario . Londres: Illuminata Publishers, Society of Antiquaries.
  • Hayward, Maria (2012). El inventario del rey Enrique VIII: 2 Textiles y vestimenta . Londres: Sociedad de Anticuarios.
  • Hedlund, Catherine A. (1967). A Primer of New England Crewel Embroidery . Sturbridge, Massachusetts: Old Sturbridge Village.
  • Hughes, Therle (1961). Bordado doméstico inglés . Londres: Abbey Fine Arts.
  • Kaye, Myrna. (1998). Hay una cama en el piano. Boston: Bullfinch.
  • Lynn, Eleri (2020). Textiles Tudor . Londres: Yale, Palacios Reales Históricos.
  • Morka, Mieczysław (2008). "Los inicios del arte medallista en Polonia durante la época de Zygmunt I y Bona Sforza" . Artibus et Historiae . 29 (58): 65–87 . ISSN 0391-9064 . JSTOR 40343650 .  
  • Las artes de la aguja: Una historia social del bordado estadounidense . Alexandria, Virginia: Time-Life Books. 1990. ISBN 0-8094-6841-7OCLC 21482166​​ 
  • Parker, James; Zrebiec, Alice M.; McNab, Jessie; Le Corbeiller, Clare; Vincent, Clare (1989). "Artes decorativas francesas durante el reinado de Luis XIV 1654–1715" . Boletín del Museo Metropolitano de Arte . 46 (4): i–64. doi : 10.2307/3269195 . ISSN 0026-1521 . JSTOR 3269195 .  
  • Pearce, Michael (2013). "Camas de capilla en los inventarios escoceses del siglo XVI". Muebles regionales . 71 (27): 75– 91.
  • Parmal, Pamela A. (2012). El trabajo de las mujeres: el bordado en el Boston colonial . MFA Publications (1.ª  ed.). Boston: Museo de Bellas Artes de Boston. ISBN 978-0-87846-778-5OCLC 796084579​​ 
  • Rowe, Ann Pollard (1973). "Tapizados bordados Crewel en la Inglaterra antigua y nueva". Boletín del Museo de Boston . 71 ( 365–366 ): 102–166 .
  • Synge, Lanto (1982). Bordados antiguos . Poole, Dorset: Blandford Press. ISBN 0-7137-1007-1OCLC 8811623​​ 
  • Thornton, Peter (1978). Decoración de interiores del siglo XVII en Inglaterra, Francia y Holanda . New Haven: Yale.
  • Townsend, Gertrude (1942). "Un conjunto de cortinas de cama bordadas del siglo XVIII". Boletín del Museo de Bellas Artes . 40 (242): 111– 115.
  • Westman, Annabel (2019). Fringe Frog & Tassel: The Art of the Trimmings-Maker in Interior Decoration in Britain and Ireland . Londres: Philip Wilson. ISBN 978-1-78130-075-6.
  • Museo Victoria y Alberto
  • Los bordados de la prisión de María, reina de Escocia
  • Bordados de la época colonial de Boston (Museo de Bellas Artes de Boston)
  • Tapices de seda chinos para cama del Rijksmuseum