Hispanopedia WikiBeyond the Forest es una película de cine negro estadounidense de 1949dirigida por King Vidor y protagonizada por Bette Davis , Joseph Cotten , David Brian y Ruth Roman . El guion está escrito por Lenore Coffee y se basa en una novela de Stuart Engstrand. [2]
La película marca la última aparición de Davis como actriz contratada por Warner, después de dieciocho años con el estudio. Intentó varias veces alejarse de la película (lo que solo provocó que el costo de producción se disparara), pero Warner se negó a liberarla de su contrato de trabajo. [3] Recordó el proyecto como "una película terrible", [4] y su escena de muerte al final de la película como "la escena de muerte más larga jamás vista en la pantalla". [3]
Trama
Rosa Moline es la insatisfecha e inquieta esposa de Lewis, un médico de un pequeño pueblo de Wisconsin. Se aburre con facilidad y no le interesa la carrera de su marido ni nada que tenga que ver con su situación actual. Hace tiempo que desea una vida glamurosa, en un mundo en el que pueda tener cosas caras y conocer gente verdaderamente interesante.
Desde hace más de un año mantiene una relación con Neil Latimer, un empresario de Chicago propietario del pabellón de caza local. Cansada de esperar a que él le pida matrimonio y se mude a Chicago, Rosa exige el dinero que debe a los pacientes de Lewis (que suelen tardar en pagar sus facturas, pero le pagan en productos agrícolas o con trabajos ocasionales ) para financiar su viaje a la ciudad.
Lewis aún no sabe nada sobre el asunto, pero está acostumbrado a la incomodidad de su esposa con su vida; descubre lo que ha hecho y le da el dinero, diciéndole que si se va a Chicago, no tiene por qué volver. Rosa se va inmediatamente y espera que Latimer la reciba con agrado. Sin embargo, al principio la evita, pero cuando la conoce, le dice que está enamorado de otra mujer con la que pretende casarse. Devastada, Rosa regresa a Wisconsin, donde Lewis la perdona. Pronto anuncia que está embarazada y, brevemente, parece estar tratando de sentar cabeza.
Durante una fiesta para Moose, el hombre que se ocupa del pabellón de caza, aparece Latimer. Le hace saber a Rosa que ha cambiado de opinión y que quiere casarse con ella. Moose escucha a la pareja planeando su divorcio y su matrimonio; al día siguiente, cuando todos se van de cacería, Moose apuesta a que su amante no querrá el bebé y le aconseja a Rosa que es mejor que se lo cuente a Latimer, o él lo hará. Para evitar esa eventualidad, ella dispara y mata a Moose durante la cacería. Ella es absuelta de este acto alegando que pensó que era un ciervo.
Para consternación de Rosa, Latimer quiere evitar "cualquier suciedad" asociada con ellos y la muerte de Moose; sugiere que esperen "un mes o más" antes de seguir adelante con sus planes. En casa, Lewis asume que Rosa se sentirá bien por tener un bebé, pero el cambio de planes de Latimer y su resentimiento inherente por el embarazo la llevan a confesar tanto su romance con Latimer como que asesinó deliberadamente a Moose. Lewis dice que solo le importa su bebé y que después de que ella dé a luz, puede ir a donde quiera.
Desde la ventana de su oficina, Lewis ve por casualidad a Rosa subiendo a un autobús. La sigue hasta un pueblo vecino, donde está sentada en el despacho de un abogado; se va con él a regañadientes, pero, de camino a casa, lo engaña para que detenga el coche y vaya al maletero. Sale del vehículo y se arroja por un terraplén, desesperada por abortar. El resultado es una peritonitis y una fiebre alta que la hace delirar. Recluta a Jenny, su ama de llaves, para que la ayude a vestirse y sale de la casa para coger el tren a Chicago. Cerca de las vías, se desploma y muere.
Elenco
- Bette Davis como Rosa Moline
- Joseph Cotten como el doctor Lewis Moline
- David Brian como Neil Latimer
- Ruth Roman como Carol
- Minor Watson como Moose
- Regis Toomey como Sorren
- Dona Drake como Jenny
- Sarah Selby como Mildred Sorren
- Ann Doran - Sin acreditar
- Eve Miller - Sin acreditar
Producción
La producción de Beyond the Forest experimentó varios contratiempos entre el director y la estrella que influyeron en la evaluación que Vidor y Davis hicieron de la película una vez finalizada. [5]
El historiador de cine David Melville sugiere que Warner Brothers le ofreció a Bette Davis, la veterana de diecisiete años en el estudio, el papel de Rosa Moline anticipando que ella rechazaría el proyecto, una decisión que permitiría a los ejecutivos rescindir su contrato. Ella completó la película de todos modos, pero sería su última con Warner Brothers. [6] [7] Vidor y Davis se pelearon por la dirección de la película durante su rodaje. [8]
En una escena especialmente dramática del rodaje, en la que Davis reprende a su "marido, un doctor aburrido pero decente" ( Joseph Cotten ), Vidor le exigió "mayor vehemencia" en su discurso. En respuesta, Davis acudió a Jack Warner para pedirle que Vidor fuera reemplazado por otro director, a lo que Warner se negó. Vidor no se enteró de la petición hasta que se terminó el rodaje. [9] Las quejas de Davis sobre Vidor tuvieron el efecto contrario y llevaron a los ejecutivos de Warner a cancelar su contrato, un final satisfactorio para ambas partes. [10]
El corte final de la película apareció sin la secuencia que mostraba el aborto de Rosa, una edición que Vidor sólo descubrió cuando vio la película en un cine local. [11]
Ubicación
Las escenas que presentan la mítica ciudad de "Loyalton, Wisconsin" en realidad se filmaron en Loyalton, California , un pequeño y pintoresco pueblo en el condado de Sierra .
Recepción
Respuesta crítica
El crítico de cine Bosley Crowther desestimó la película tras su estreno, escribiendo:
Sin duda, el guión de Lenore Coffee no le ofrece mucho más que hacer que repasar las banalidades habituales de una historia de infidelidad... Para aquellos que no se han sentido avergonzados por las pretensiones desde hace bastante tiempo, permítannos recomendar el clímax de esta película increíblemente artificial: la escena final en la que la dama, aparentemente ardiendo con un grave caso de peritonitis, se arrastra fuera de la cama, se arrastra hasta el espejo, se embarra el maquillaje y se viste con ropas desaliñadas para avanzar tambaleándose hacia las vías del tren y la muerte. Con el estribillo de "Chicago" resonando en su cabeza, paga por sus pecados y locuras egoístas. Toda una experiencia, diríamos... Sin ser tímidos, no vemos ningún "Oscar" en perspectiva para esta película. [12]
En 2004, Dennis Schwartz se mostró casi tan despectivo al resumir la trama como un "melodrama grandilocuente", pero señaló que "el único valor redentor de la película está en su presentación casi exagerada, que puede encontrar a algunos en la audiencia entretenidos por la actuación exagerada de Bette (se caricaturiza a sí misma) y la intensa pero risible historia de telenovela". [13] Por otro lado, los escritores centrados en el movimiento del cine negro, como Alain Silver , han encontrado mérito en la película: "La visión de King Vidor del melodrama en una pequeña ciudad estadounidense nunca es más oscura que en Más allá del bosque ... donde la disposición de los elementos formales posee el rigor y, ocasionalmente, la exageración de una tragedia eurípidiana. La revelación de que el "mal" de Rosa Moline es un papel que se le impone por un entorno represivo es lo que transforma la obra de Vidor de la Pasión de una versión actualizada de Madame Bovary en cine negro". [14]
En febrero de 2020, la película se proyectó en el 70º Festival Internacional de Cine de Berlín , como parte de una retrospectiva dedicada a la carrera de King Vidor. [15]
Censura
La película recibió originalmente una clasificación "C" de la Legión de la Decencia debido a sus elementos relacionados con el aborto. Esta clasificación afectó inicialmente la taquilla de la película, obligando al estudio a negociar cortes para que la película fuera reclasificada como "B". [16]
Taquillas
Variety dijo que la película ganó 1,5 millones de dólares. [17]
Según datos de Warner Bros, la película recaudó 1.331.000 dólares en Estados Unidos y 407.000 dólares en el extranjero. [1]
Tema
El novelista Stuart Engstrand, en su novela de 1948 del mismo nombre, describe a la antiheroína Rosa Moline como la "Wisconsin [Madame] Bovary", una referencia al personaje condenado del novelista del siglo XIX Gustave Flaubert en su Madame Bovary de 1856. [18] Rosa, que se considera víctima de la "mediocridad [pequeño] burguesa", es la "chica de pueblo tan consumida por el anhelo por la ciudad [Chicago] que se convierte en lo que parece una caricatura de sí misma en un campamento". [19]
La representación que Vidor hace de Rosa transmite una simpatía por la fuerza vital de Rosa, "por frustrada y trastornada que sea". [20] [21] Vidor se aparta de la perspectiva social de Flaubert en que expresa una simpatía genuina por la pequeña ciudad fabril y sus relaciones comunitarias que Rosa encuentra repugnantes. [22]
El destino largamente ansiado de Rosa, Chicago , se describe como un dominio amenazante de opresión industrial pesada, acentuado por una banda sonora de Max Steiner que enfatiza la "brutalidad" de la ciudad. En contraste, Vidor retrata la industria rural en la pequeña ciudad de Loyalton, Wisconsin, como algo que se ajusta al "ritmo humano" de la vida en la comunidad local, y la "fábrica que escupe contaminación" es una "pequeña mancha". [23]
Legado
¿Quién le teme a Virginia Woolf?
El melodrama de estilo cinematográfico negro de Vidor sobre una mujer de mediana edad atrapada en un pequeño pueblo al que desprecia y casada con un marido al que considera un debilucho inspira ¿ Quién le teme a Virginia Woolf? de Edward Albee . [24] [25] La pareja casada Martha y George, cuya relación recuerda a Bette Davis y Joseph Cotten en la película de Vidor, tienen un intercambio sobre una escena en Más allá del bosque , que comienza con Martha invocando la ahora famosa línea, " Qué basurero " .
"¡Qué basura! ¡Oye! ¿De dónde viene eso? ¡Qué basura!"
"¿Cómo puedo saber qué..."
—¡Venga ya! ¿De dónde viene? Ya sabes...
"...Marta..."
"¿DE QUÉ ES, POR EL AMOR DE CRISTO?"
"¿De qué es qué?"
"Te lo acabo de decir, lo acabo de hacer. ¡Qué basura! ¿Qué? ¿De dónde viene eso?"
"No tengo la menor idea de qué..."
"¡Mancuerna! Es de alguna maldita película de Bette Davis... de alguna maldita epopeya de Warner Brothers".
"No puedo recordar todas las fotos que..."
"Nadie te pide que recuerdes cada maldita epopeya de Warner Brothers... ¡solo una! ¡Una única y pequeña epopeya! Bette Davis tiene peritonitis al final... lleva una gran peluca negra que da miedo durante toda la película y tiene peritonitis, y está casada con Joseph Cotten o algo así..."
"...alguien..." [26]
El historiador de cine Raymond Durgnat observó que "el melodrama exasperado de Vidor" en Beyond the Forest "resulta mucho mejor después del resurgimiento del melodrama elevado" que apareció en ¿ Quién le teme a Virginia Woolf? de Edward Albee. [27] La comediante Carol Burnett incorporó el epíteto a sus rutinas en The Carol Burnett Show . [28]
Reconocimientos
El compositor Max Steiner fue nominado al premio Oscar a la mejor música (banda sonora de una película dramática o de comedia) en 1950. La película aparece en el libro The Official Razzie Movie Guide del fundador del premio Golden Raspberry , John Wilson, como una de las 100 películas más disfrutablemente malas jamás realizadas [29] y está reconocida por el American Film Institute en estas listas:
- 2005: 100 años del AFI...100 citas de películas :
- Rosa Moline: “Qué basura” – #62 [30]
Notas al pie
- ^ abc Información financiera de Warner Bros en The William Schaefer Ledger. Véase el Apéndice 1, Historical Journal of Film, Radio and Television, (1995) 15:sup1, 1-31 p 30 DOI: 10.1080/01439689508604551
- ^ Más allá del bosque en el Catálogo de largometrajes del AFI .
- ^ ab Medved, Harry; Medved, Michael (1984). El Salón de la Vergüenza de Hollywood . Penguin. pág. 204. OCLC 9969169.
- ^ Entrevista a Bette Davis en YouTube .
- ^ Durgnat y Simmon, 1988, pág. 278: "[A Vidor], en ese momento, no le gustó la película". Y pág. 271: Vidor: La película "se ve mejor desde la distancia".
- ^ Melville, 2013: "Los rumores en Hollywood afirman que Warner Bros. sólo la eligió como una estratagema, con la esperanza de que se rebelara y abandonara su contrato".
- ^ Baxter 1976 p. 75: "...Warner liberó felizmente a la estrella envejecida y ella escapó de las cargas de papeles como el de Rosa [Moline] que se burlaba de su apariencia cada vez más envejecida".
- ^ Baxter 1976 p. 75: "[Davis] luchó con Vidor constantemente..."
- ^ Durgnat y Simmon, 1988, pág. 274: Véase la nota al pie sobre los detalles. También pág. 236: Davis acudió a Jack Warner "para que despidieran a [Vidor]" por el incidente. Y Vidor no se enteró hasta que terminó la película.
- ^ Baxter 1976 p. 75: Davis "utilizó su irritación hacia [Vidor] como una palanca para evadir el resto de su contrato con Warner Brothers".
Durgnat y Simmon, 1988 p. 236: "... Las amenazas de Davis de renunciar resultaron contraproducentes; aparentemente eran una oportunidad que Warner's había estado buscando, y su película era la última con el estudio, para el que había trabajado durante diecisiete años.)"
Melville, 2013: "Los rumores de Hollywood afirman que Warner Bros. solo la eligió como una estratagema, con la esperanza de que se rebelara y abandonara su contrato. Si fue así, se sintieron tristemente decepcionados. Davis completó la película (aunque supuestamente intentó que despidieran a Vidor como director), pero resultó ser su última para Warner's, un estudio en el que había reinado". - ^ Durgnat y Simmon, 1988, p. 236"...Jack Warner había tenido su secuencia del aborto eliminada de las copias de estreno", un hecho del que Vidor no estaba al tanto hasta que vio la película en un cine.
- ^ Crowther, Bosley (22 de octubre de 1949). "'Beyond the Forest' con Bette Davis y Joseph Cotten es la nueva propuesta de Strand". The New York Times .
- ^ Schwartz, Dennis (18 de octubre de 2004). «Más allá del bosque». Archivado desde el original el 10 de enero de 2014. Consultado el 25 de octubre de 2015 .
- ^ Silver, Alain (2010). Film Noir: The Encyclopedia . pág. 38. ISBN 978-0715638804.
- ^ "Berlinale 2020: Retrospectiva "King Vidor"". Berlinale . Consultado el 28 de febrero de 2020 .
- ^ Kirby, David A. (septiembre de 2017). "Regulación de las historias cinematográficas sobre la reproducción: embarazo, parto, aborto y censura cinematográfica en los Estados Unidos, 1930-1958". Revista británica de historia de la ciencia . 50 (3): 451–472. doi : 10.1017/S0007087417000814 . ISSN 0007-0874. PMID 28923130.
- ^ "Los libros más taquilleros de 1949". Variety . 4 de enero de 1950. pág. 59.
- ^ Durgnat y Simmon, 1988 p. 271 y p. 308: Durgnat considera que Más allá del bosque y Madame Bovary de Flaubert son "pares aproximados" en cuanto a tema.
- ^ Durgnat y Simmon, 1988, págs. 271-272
- ^ Durgnat y Simmon, 1988, pág. 272
- ^ Melville, 2013: "Su derrota y, finalmente, su caída adquieren una inevitabilidad que aleja a Beyond the Forest del melodrama y la acerca a la tragedia. Rosa puede ser una farsante, pero está tan irrevocablemente condenada como Las troyanas". Y "Beyond the Forest es una de las pocas películas de Hollywood que nos invitan a cuestionar los impulsos prohibidos y violentos de su personaje principal, por no hablar de nuestros propios impulsos prohibidos y violentos, si nos atrevemos a empatizar con ella". Y: Andrew Britton, uno de los defensores más acérrimos de la película, insistió en que "King Vidor deriva una crítica de la opresión de las mujeres tan audaz como cualquier otra que el cine nos haya dado a partir de la historia de una mujer cuyos valores y comportamiento son, a primera vista, meramente reprensibles".
- ^ Durgnat y Simmon, 1988, pág. 272: "... Vidor aprecia la vida [social y económica] que su Madame Bovary [Rosa Moline] desprecia". pág. 271 (énfasis en el original)
- ^ Durgnat y Simmon, 1988 p. 273-274: "En contraste con la brutal industria de la ciudad, la película aborda con naturalidad lo que es prácticamente un pequeño documental sobre una comunidad de pueblo, cuyos aserraderos e industria rural marcan el lento y sólido ritmo humano al que la intensidad nerviosa de Rosa no puede adaptarse, y en cuyas preocupaciones vecinales no puede hundir sus raíces espirituales".
Hampton, 2013: "El único pequeño defecto de Loyalton es que está construida alrededor de un molino que arroja contaminación y funciona día y noche, y después del anochecer las llamas de aserrín convierten el paisaje urbano en un infierno resplandeciente.
Durgnat y Simmon, 1988 p. 278: "[A Vidor], en ese momento, no le gustó la película. Pero el entusiasmo de Billy Wilder por ella nos parece completamente fundado. "Es uno de los estudios más profundos sobre la monstruosidad de la locura femenina que los cineastas de Hollywood, desde Wilder hasta Aldrich , y los dramaturgos estadounidenses, desde Tennessee Williams hasta Edward Albee , han realizado con una mezcla de salvajismo moralista y fascinación mordaz que solo parece campamento ". (énfasis en el original)
Melville, 2013: "[Davis] se tambalea hasta el espejo de su dormitorio y se mancha, grotescamente, con lápiz labial y rímel. Su reflejo mirándola lascivamente (y a nosotros) es un inquietante salto hacia adelante a Davis en ¿Qué fue de Baby Jane? (Robert Aldrich, 1962).
Durgnat y Simmon, 1988 p. 278: " Más allá del bosque tiene sus raíces -algo poco habitual en una película estadounidense y más aún en un 'drama de mujeres' estadounidense- en la economía de una ciudad... El único pecado imperdonable de Rosa no es el 'adulterio', sino cobrar las deudas que le deben los habitantes de la ciudad". - ^ Melville, 2013: ¡Qué basura "reciclada" por Edward Albee en ¿Quién le teme a Virginia Woolf?
- ^ Hampton, 2013: "...su santo y tonto marido (Joseph Cotten en su faceta más obsequiosamente masoquista)".
- ^ Durgnat y Simmon, 1988, págs. 269-270
- ^ Durgnat y Simmon, 1988, pág. 271
- ^ Hampton, 2013: "'Qué basurero', una frase que tanto Edward Albee como Carol Burnett tomaron prestada con gran efecto.)"
- ^ Wilson, John (2005). Guía oficial de películas Razzie: Disfrutando de lo mejor de lo peor de Hollywood . Grand Central Publishing. ISBN 0-446-69334-0.
- ^ "100 años del AFI... 100 citas de películas" (PDF) . American Film Institute . Consultado el 30 de julio de 2016 .
Referencias
- Baxter, John. 1976. King Vidor . Simon & Schuster, Inc. Monarch Film Studies. Número de tarjeta LOC 75-23544.
- Durgnat, Raymond y Simmon, Scott. 1988. King Vidor, American. Editorial de la Universidad de California, Berkeley. ISBN 0-520-05798-8
- Melville, David. 2013. Scary Monsters (and Super Tramps) – Beyond the Forest . CTEQ Annotations on Film, agosto de 2013, número 68 http://sensesofcinema.com/2013/cteq/scary-monsters-and-super-tramps-beyond-the-forest/ Consultado el 8 de junio de 2020.
Enlaces externos
- Más allá del bosque en IMDb
- Más allá del bosque en el catálogo de largometrajes del AFI
- Más allá del bosque en AllMovie
- Beyond the Forest en Filmsite.org ( un sitio web sobre clásicos del cine estadounidense )
- Clip de la película Más allá del bosque en YouTube