Hispanopedia WikiBogdan Pavlovich Willewalde ( ruso : Богдан Павлович Виллевальде , alemán: Gottfried Willewalde ; 12 de enero de 1819, Pavlovsk, San Petersburgo - 24 de marzo de 1903, Dresde ) fue un artista imperial ruso, académico, profesor emérito de arte militar y miembro del Imperio Imperial. Academia de las Artes .
Primeros años de vida
Bogdan Willewalde nació en Pavlovsk, San Petersburgo, el 12 de enero de 1819 en una familia noble de origen bávaro . Desde la infancia conoció y fue compañero de juegos de los grandes duques rusos y estuvo íntimamente relacionado con la familia imperial y su jerarquía oficial. [2]
Sus primeros estudios de arte los realizó con Jungstedt, tras lo cual fue admitido en la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo en 1838. Estudió con Karl Bryullov y Alexander Sauerweid . [3] En la década de 1840, tras alcanzar el éxito en sus estudios académicos, fue enviado al extranjero (a Dresde ) para formarse en el arte de la guerra de 1813. En 1844, tras la muerte de Sauerweid, fue llamado de nuevo a San Petersburgo para terminar el ciclo de este último sobre la guerra rusa contra Napoleón . En 1848, fue nombrado profesor de la Academia Imperial de las Artes y presidente de la sección de artes militares. [4]
Carrera
Temas militares
La mayor parte del material de esta sección ha sido tomado de la Enciclopedia de la Guerra editada por KI Velichko. [5]
Al principio de su carrera artística, Willewalde estuvo influido por los maestros alemanes, especialmente por Peter von Hess , afincado en Múnich , en cuyo espíritu pintó La batalla de Gissgubel . Luego se convirtió en seguidor del artista francés Horace Vernet , aunque no pudo igualar la facilidad de pincelada y la elegancia de este último.
Las principales obras de Willewalde en este primer período son los cuatro enormes lienzos de la historia de las guerras napoleónicas de 1813-14, que ahora se encuentran en la Sala Alexander del Palacio de Invierno : las batallas de Kulm , Leipzig , Fère-Champenoise y París .
Willewalde también se unió al ejército ruso y realizó bocetos y estudios durante el servicio, después de lo cual completaría sus lienzos monumentales. Después de recibir el encargo de pintar La captura de Shamil , viajó al Cáucaso para observar el paisaje y los escenarios. En Daguestán , creó varios cientos de acuarelas y bocetos que hoy tienen una inmensa importancia histórica. [6]
En el segundo período de su carrera, Willewalde dirigió su atención al levantamiento polaco de noviembre de 1831 (pintando Grokhovo y Ostrolenka ), la revolución húngara de 1848 (pintando Rendición de Görgey en Világos , Avance en Kronstadt y otros), la Guerra de Crimea ( Asedio de Sebastopol ) y la conquista rusa del Cáucaso ( Bashkadyklar , Batalla de Kars , Shamil en Gunib y Rendición de Shamil ).
Willewalde también pintó algunas de las guerras de la década de 1870, aunque en menor medida: Gravelotte , Batalla del Danubio (1877) y Salida de los Ulanos en Bulgaria .
En su última etapa, Willewalde volvió a su tema favorito y más estudiado: la época de Napoleón. Las obras de este período reflejan la vida cotidiana de los militares y muestran una característica nueva de su talento: un humor suave en la representación de escenas idílicas y militares, como en Húsares y saboya , Cosacos en el Rin , No tengáis miedo, somos cosacos , Fueron capturados , etc.
Gran conocedor del orden militar, Willewalde sobresale en sus imágenes de desfiles y maniobras que no sirven como representaciones modélicas de la guerra, como por ejemplo Entrenamiento de los guardias montados de la artillería montada .
Temas de la corte
Willewalde era muy estimado por la corte imperial y recibió varios encargos para representar a los miembros de la corte en diversas situaciones ceremoniales. En 1859, creó un lienzo monumental Entrada ceremonial de Sus Majestades Imperiales en Moscú antes de su Sagrada Coronación el 17 de agosto de 1859 en honor a la coronación del zar Alejandro II . Después de este éxito, se le pidió que representara la unción del Gran Duque Nicolás como heredero al trono imperial. La pintura se titula El juramento de Su Alteza Imperial el Príncipe Nikolai Alexandrovich en el Salón del Trono Georgiev del Palacio de Invierno. 8 de septiembre de 1859. [6]
Seis años después, tras la prematura muerte del heredero aparente, Willewalde recibió el encargo de pintar la unción del segundo hijo del zar, Alexander Alexandrovich, como nuevo heredero al trono imperial: El juramento de su alteza imperial el heredero aparente, el príncipe Alexander Alexandrovich, en el Salón del Trono de Georgiev en el Palacio de Invierno, se produjo en 1867. En esta pintura aparecen casi los mismos rostros que en la anterior, y el paso del tiempo es evidente en ellos, en particular el rostro cansado de la reina María Alexandrovna, profundamente enferma desde la muerte de su primer hijo. [7]
Vida académica
Willewalde siguió siendo el jefe de la división de arte militar de la Academia Imperial de las Artes hasta su reforma en la década de 1890. La excelencia de su enseñanza sirvió para formar a casi toda la siguiente generación de artistas militares rusos. [5]
Aunque Willewalde era un hombre de ideas muy firmes sobre el arte y no le gustaban las nuevas generaciones por sus innovaciones, no pudo frustrar sus talentos. De su escuela surgieron talentos tan diversos como Carlomagno, Filippov, Kovalevsky, Gruzinsky , Popov, Samokysh y Mazurovsky.
Estilo
Willewalde es uno de los principales representantes del tipo dominante de pintura de batallas del siglo XIX, combinando sus puntos fuertes y débiles. Siguió dependiendo de la academia que en ese momento apoyaba y mantenía el género del arte militar. Los requisitos para los retratistas de guerra, dado el desarrollo del realismo en el arte en general, eran estrictos: representación precisa, especialmente en la forma y presentación de las tropas participantes; debía reflejar la posición oficial sobre esa guerra, dependiendo de los informes oficiales. Toda la obra de Willewalde estuvo circunscrita por estas exigencias: precisión, representación de la verdad tal como la presentaban las autoridades rusas, acabado fino, pero nunca preocupante. [5]
Villevalde creó un complejo retrato de grupo, de múltiples personajes y con gran maestría, en el que aparecen la realeza, dignatarios, líderes militares y representantes de todas las clases del Estado ruso, desde la élite gobernante hasta los ciudadanos comunes. Su monumental lienzo de 1859 para la coronación del zar Alejandro II muestra a unas 200 personas, 82 de las cuales tienen un retrato preciso, lo que convierte al producto en una fuente inestimable de iconografía de los estadistas del Imperio ruso. [2]
La familia imperial y la nobleza apreciaban la asombrosa capacidad de Willewalde para la representación precisa, para plasmar en el lienzo la belleza del mundo real, de los tejidos y las joyas. En sus escenas de batalla realistas, el artista alcanzó cotas máximas en la representación de animales, en particular de caballos. Desarrolló su propia firma al representar un tipo favorito de caballo que siempre está presente en sus cuadros: estaban perfectamente pintados representando un ideal exterior. [8]
Exposiciones
En 1867, Willewalde exhibió sus obras en la Exposición Internacional de París. En 1873, sus obras se exhibieron en Viena , seguidas de Amberes en 1885 y Berlín en 1886. [6]
Vida posterior
El artista pasó sus últimos años en Alemania. Se conservan datos de archivo que demuestran el reconocimiento que recibió Willewalde de la corte imperial y el mecenazgo de la nobleza del que disfrutó. Habiendo sobrevivido a muchos de sus contemporáneos, casi desconocido para la nueva generación, Willewalde murió en Dresde el 24 de marzo de 1903. [8] Su hijo Alexander, nacido en 1853, también se convirtió en pintor. [9]
Premios y honores
Willewalde fue nombrado profesor emérito de arte militar en la Academia Imperial de las Artes en 1888. [4] Recibió varias medallas de honor de la academia imperial, principalmente una importante medalla de oro por su obra Batalla de Fère-Champenoise (1842). [1]
En 1859, Willewalde recibió la Orden de San Estanislao , segundo grado, por la finalización de su lienzo monumental Entrada triunfal de Sus Majestades Imperiales en Moscú antes de su Sagrada Coronación el 17 de agosto de 1859. [ 6]
En 1894 fue nombrado miembro del Consejo Académico de la Academia Imperial de las Artes. [1]
Galería
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Batalla de Grochów, 13 de diciembre de 1831 , (década de 1850), óleo sobre lienzo, Museo Histórico Militar de Artillería, Ingenieros y Cuerpo de Señales . -
Kosaken en Bautzen , (1885), Museo de Bellas Artes de Ekaterimburgo -
Inauguración del monumento conmemorativo del Milenio de Rusia en Nóvgorod en 1862, (1864), óleo sobre lienzo, Museo-Reserva de Nóvgorod. -
Hazañas del Regimiento de Caballería en la Batalla de Austerlitz en 1805 , (1884), óleo sobre lienzo, Museo Histórico Militar de Artillería, Ingenieros y Cuerpo de Señales
Referencias
- ^ abc SN Kondakov (1914). Список русских художников к юбилейному справочнику Императорской Академии Художеств (en ruso). San Petersburgo: R. Golike y A. Vilborg. pag. 43.
- ^ ab Bardovskaya 2003, pág. 130.
- ^ "Bogdan Pavlovich Willewalde". Diccionario enciclopédico Brockhaus y Efron (en ruso). San Petersburgo. 1890–1907.
{{cite encyclopedia}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace ) - ^ ab E. Petrova, ed. (1998). Arte. Primera mitad del siglo XIX. Catálogo (A – I) (en ruso). Vol. 2. Ediciones Palacio. p. 137. ISBN 3-935298-25-0.
- ^ abc Teniente general KI Velichko, ed. (1912). "Willewalde, Bogdan Pavlovich". Enciclopedia de la guerra (en ruso). vol. VI. San Petersburgo: ID Sytin. pag. 367.
- ^ abcd Bardovskaya 2003, pag. 131.
- ^ Bardovskaya 2003, pág. 132.
- ^ ab Bardovskaya 2003, pág. 135.
- ^ "Villevalde Alexandr Bogdanovich". Art Investment . Consultado el 26 de mayo de 2020 .
Fuentes
- Bardovskaya, Larisa V. (2003). "Готфрид Виллевальде: живописец имперского официоза". Nashe Nasledie (en ruso). Núms. 67–68. Moscú: Nashe Nasledie. págs. 128-135. Archivado desde el original el 24 de octubre de 2012 . Consultado el 29 de junio de 2024 .