Bono da Ferrara

Bono da Ferrara o Bono Ferrarese (*después de 1420, probablemente Ferrara , †después de 1461) fue un pintor italiano que trabajó en Ferrara, Padua y Siena a mediados del siglo XV. Inicialmente fue alumno de Pisanello en la década de 1430, a quien probablemente ayudó con su mural de San Jorge de Santa Anastasia en Verona . Debido a su peculiar estilo de alto contraste, que enfatiza el contorno y la sombra, se le atribuye una colección de unos 70 dibujos, que se han conservado en los libros de patrones de Pisanello . Su estilo también es evidente en la pintura, en su único cuadro firmado sobre tabla de San Jerónimo en un paisaje en Londres (alrededor de 1440). Más tarde trabajó con Andrea Mantegna en Padua, donde el fresco de San Cristóbal (1451) en la Capilla Ovetari es la segunda y última pintura firmada por él. Sus obras pueden asignarse al Renacimiento temprano , pero también presentan rasgos del gótico tardío .

Ni sus orígenes ni sus detalles biográficos son conocidos. Está documentado como pintor durante un período de aproximadamente 20 años entre 1442 y 1461. Su nombre aparece por primera vez (el 10 de enero de 1442) en relación con obras realizadas en la Catedral de Siena entre 1441 y 1442. Antes de esto, probablemente fue aprendiz de Antonio Pisanello , quien estuvo en Verona en la década de 1430. En la iglesia de Sant'Anastasia , las figuras marginales del fresco que representa la Leyenda de San Jorge pueden atribuirse estilísticamente a Bono. La pintura de San Jerónimo en el desierto , previamente atribuida a Pisanello, también lo vincula con este maestro. ^{[ 1 ] [ 2 ]} La obra, ubicada en la National Gallery de Londres , lleva la firma "Bonus Ferrariensis Pisani discipulus" en un panel pintado de forma verista, cuya autenticidad ha sido cuestionada injustificadamente en el pasado. Como alumno de Pisanello, Bono parece haberse sumergido por completo en el estilo gótico tardío de Pisanello en la obra londinense y, por lo tanto, se data como una obra temprana de alrededor de 1440, poco después de su formación.

En Padua, se menciona en 1449 una casa perteneciente a Bono, donde vivía el pintor Baldassarre Tedesco (Baldesar todescus), con quien posiblemente colaboró. En Ferrara , aparece en los libros de gastos ducales de 1450. También se le menciona en los Memoriales de los Este entre 1450 y 1452. En 1450, pintó al fresco los establos, la logia, las almenas y las chimeneas de la finca de los Este en Migliaro , la Delizia Migliaro , para el duque Borso . Posteriormente realizó otros trabajos para la familia Este, por ejemplo, en su pabellón de caza en Casaglia , una ciudad al noroeste de Ferrara, y en el studiolo, presumiblemente de la Delizia en Belfiore . Luego trabajó en la casa de Pellegrino Pasini, uno de los favoritos de Borso. Sin embargo, todas estas obras se han perdido. ^{[ 3 ]}

Al mismo tiempo, Bono da Ferrara debió de estar activo en Padua, ya que se le documenta allí nuevamente en 1451, cuando firmó el cuadro San Cristóbal llevando al Niño Jesús en la Iglesia de los Eremitani con la inscripción "OPVS BONI". El ciclo de frescos de la Capilla Ovetari se ejecutó bajo la dirección de Andrea Mantegna . Dado que no era miembro del gremio local de pintores , poco después del pago se le pidió que no trabajara ni encargara ningún trabajo en la ciudad. En 1461, Bono se alojó nuevamente en Siena, donde aún no se han identificado posibles obras. No se le documenta más después de 1461. ^{[ 3 ]}

Mientras que en San Cristóbal de Padua muestra familiaridad con Piero della Francesca y Andrea del Castagno tanto en el paisaje como en las figuras, el estilo aditivo, por ejemplo de los dos cervatillos como personal , y la integración detallada pero poco convincente de las figuras en la representación espacial, apuntan al estilo elegante, suave y teatral de Pisanello. ^{[ 3 ]} En contraste con el bello naturalismo de Pisanello, Bono tenía una "tendencia hacia descripciones enfatizadas, incluso duras del espacio y el cuerpo", ^{[ 4 ]} cuyo formalismo gráfico "condujo a exageraciones a expensas de la sensibilidad y la armonía artísticas". Esto es más evidente en una serie de estudios de cabezas mayoritariamente masculinas, que probablemente datan de su período inicial en Verona. ^{[ 5 ]} Dibujó a un guerrero con armadura en una serie de "variaciones metodológicas" basadas en el mismo modelo. ^{[ 6 ]}

Los estudios de cabezas, que comprenden 50 de los aproximadamente 70 dibujos, conforman la mayor parte de la colección que Degenhart y Schmitt pudieron atribuir a Bono en los libros de muestras de Pisanello a mediados de la década de 1990. Once hojas adicionales representan cabezas de caballo relacionadas con el fresco de Sant'Anastasia, así como dibujos finales de Madonas y santos. Todos los dibujos atribuidos a Bono están realizados en tinta sobre punta metálica en papel sanguina . ^{[ 7 ]}

Algunas hojas, por supuesto, están modeladas a partir de las obras de Pisanello, incluyendo los dibujos preparatorios para su fresco en el Palazzo Ducale en Mantua . Sin embargo, a diferencia de Pisanello, Bono no logró crear un movimiento interno y emocional en sus figuras, lo cual es particularmente evidente en las Madonas. Una figura de medio cuerpo de la Virgen (2623 verso) se basa en un modelo de los hermanos Limbourg . ^{[ 8 ]} La representación de los movimientos fisonómicos por parte de Bono a menudo resultó en "una fijación violenta, incluso grotesca, de las expresiones faciales". ^{[ 9 ]} Tres dibujos adjuntos a los estudios de cabezas son retratos de perfil basados ​​en monedas antiguas, como el 2593 recto, que copió de una moneda romana del siglo III del emperador Maximino I Tracio, ampliada al tamaño completo de la hoja. En su reverso hay uno de los pocos estudios de partes del cuerpo, que representa un antebrazo con una mano de apoyo en perspectiva, similar a la mano que abraza la cadera de la figura mucho posterior de San Cristóbal. Incluso antes de trabajar con Mantegna, Bono ya estaba familiarizado con la idea de la representación en perspectiva.

Desmontado, separado por el pliegue de las páginas dobles y posteriormente reensamblado por el marchante de arte milanés Giuseppe Vallardi (según él, a partir de dos libros), el Corpus Vallardi llegó al Louvre en 1855. Algunas hojas sueltas también se conservan en la Biblioteca Ambrosiana de Milán . Los dibujos de muestra, originalmente ordenados por motivo, se han mantenido juntos hasta nuestros días. Las hojas partidas medían aproximadamente 20 × 28,5  cm (en su mayoría ligeramente recortadas hoy en día), y Vallardi ya había pegado dibujos que abarcaban páginas dobles. Quince de los estudios de cabezas atribuidos a Bono también llevan una marca de agua de cerdo , que no se encuentra en ningún otro trabajo de Pisanello. Cuatro cabezas de caballo están en papel con una campana, una marca de agua utilizada en Verona desde el siglo XIV. ^{[ 10 ]}

Entre las dos únicas obras firmadas, San Jerónimo y San Cristóbal, se pueden ubicar representaciones de San Juan Bautista y San Prosdocimus , el primer obispo de Padua (anteriormente en la Colección Harris, Londres), ^{[ 11 ]} que marcan la transición de Bono desde sus inicios, influenciados por Pisanello, a una fase orientada hacia la Toscana, o mejor dicho, la antigüedad, el Renacimiento temprano. De la misma época que los frescos de Padua, pero casi con certeza pintadas en Ferrara, se encuentran la Virgen con el Niño en el Museo de Arte de Budapest , cuya composición combina los temas de su estancia en la Toscana, y el panel con San Juan Bautista, anteriormente en la colección Vendeghini de Ferrara y ahora en posesión de la Caja de Ahorros de Ferrara. ^{[ 3 ]} En las galerías de Dresde y Múnich también se encuentran pinturas que se le atribuyen. ^{[ 12 ]}

• Dibujos del Corpus Vallardi (Louvre)
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  2589 verso
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  2592 recto
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  2593 recto
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  2593 verso
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  2597 recto
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  2611
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  2613 recto
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  2614
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  2623 recto
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  2623 verso
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  2544
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  2630 recto
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  2631

• Giuseppe Fiocco : Bono da Ferrara . En: Enciclopedia Italiana . vol. 7: Bil–Bub , Roma 1930.
• Corrado Padovani: La critica d'arte e la pittura ferrarese. Rovigo 1954, pág.  119, 145 y siguientes, 152 y siguientes.
• Roberto Longhi : Officina Ferrarese 1934 Sansoni, Firenze 1956, S.  15 y f, 20, 95 nota al pie, 34–37, 102, 176.
• Ranieri Varese (1970). "Bono de Ferrara". Dizionario Biografico degli Italiani (en italiano). vol.  12: Bonfadini-Borrello. Roma: Istituto dell'Enciclopedia Italiana . ISBN 978-88-12-00032-6. bono-da-ferrara Dizionario-Biografico.
• Bernhard Degenhart; Annegrit Schmitt (1995). Pisanello y Bono da Ferrara . Múnich: Hirmer. ISBN 3-7774-6580-1.

• Bono da Ferrara: San Jerónimo en un paisaje (imagen) en Nationalgallery.org.uk
• Bono da Ferrara: Madonna y el Niño , Szépművészeti Múzeum en Artsandculture.google.com

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