Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Rudy Bozak

Cinaudagraph Dinion Coil Company [[C.G. Conn]] [[Wurlitzer]] R. T. Bozak Mfg. Co. Bozak, Inc. '''N.E.A.R.'''"},"height":{"wt":""}},"i":0}}]}"> Rudolph Thomas Bozak (1910–1982) f...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

Rudolph Thomas Bozak (1910–1982) fue un diseñador e ingeniero de electrónica de audio y acústica en el campo de la reproducción de sonido. Sus padres eran inmigrantes checos de Bohemia ; Rudy nació en Uniontown, Pensilvania . Bozak estudió en la Escuela de Ingeniería de Milwaukee ; en 1981, la escuela le otorgó un doctorado honoris causa en ingeniería. Bozak se casó con Lillian Gilleski; tuvieron tres hijas: Lillian, Mary y Barbara. [ 1 ]

altavoces

Recién graduado de la universidad en 1933, Rudy Bozak comenzó a trabajar para Allen-Bradley , un fabricante de productos electrónicos con sede en Milwaukee, Wisconsin . Posteriormente, Bozak emplearía componentes de Allen-Bradley en sus propios diseños electrónicos.

Bozak se mudó a la Costa Este en 1935 para trabajar en Cinaudagraph en Stamford, Connecticut . Dos años después, era ingeniero jefe. En la Feria Mundial de Nueva York de 1939 , una torre coronada con un conjunto de ocho altavoces Cinaudagraph de 27 pulgadas en marcos de 30 pulgadas con enormes imanes de bobina de campo  de 450 libras cubrió las bajas frecuencias de un sistema de megafonía de dos vías en Flushing Meadows . Los altavoces estaban montados en bocinas con bocas de 14 pies de ancho y cada uno era alimentado por un amplificador de 500 vatios derivado de una válvula de radiodifusión de alta potencia. En junio de 1940, la revista Electronics publicó un artículo que Bozak había escrito sobre el diseño del altavoz de 27 pulgadas.

Durante la Segunda Guerra Mundial , Bozak trabajó con Lincoln Walsh en Dinion Coil Company en Caledonia, Nueva York, desarrollando fuentes de alimentación de muy alto voltaje para radares.

Bozak se unió a CG Conn en 1944 para ayudarles a desarrollar un órgano electrónico . Mientras estaba en Elkhart, Indiana , notó que el sentido del oído humano era, en el mejor de los casos, impredecible. Años después, Bozak relató esta anécdota sobre el proyecto del órgano electrónico de Conn: «El gerente general de ventas, que era pianista y tocaba el órgano, se sentó, lo tocó y dijo que era genial, justo lo que buscábamos. Una semana después, lo invitaron de nuevo al laboratorio, se sentó y tocó el instrumento otra vez. No había tocado ni diez ni quince compases cuando dijo: “¡Esta maldita cosa no suena bien! ¿Qué le han hecho?”. Le dijimos que no le habíamos hecho nada. Bueno, no nos creyó. “Le hicieron algo. Lo estropearon”, dijo. “Devuélvanlo a como estaba antes”. Así que lo que hicimos fue dejar el maldito instrumento allí otra semana, y él volvió y lo tocó de nuevo. “Ahora sí que suena bien”, dijo». [ 2 ]

En 1948, Bozak trasladó a su familia a North Tonawanda, Nueva York, para desarrollar altavoces para órganos para Wurlitzer . Allí, Bozak experimentó en casa, en un laboratorio de altavoces que instaló en el sótano. Uno de sus diseños utilizaba la carcasa de un timbal como caja acústica . [ 3 ]

En 1950, Bozak fue contratado como consultor por McIntosh Laboratory [ 4 ] para desarrollar una unidad de altavoz cuadrada, pero el proyecto no tuvo éxito. En 1952, fabricaba unidades de altavoz para el sistema McIntosh F100. Si bien estas se vendieron razonablemente bien, McIntosh no continuó desarrollando el diseño. Esta experiencia lo llevó a fundar su propia empresa, Bozak Loudspeakers, en Stamford, Connecticut .

Bozak conoció a Emory Cook a principios de la década de 1950; congeniaron de inmediato y comenzaron a trabajar en un almacén compartido en Stamford. En 1951, Cook y Bozak revolucionaron el mundo del audio con la innovadora grabación estéreo de Cook de sonidos de trenes nocturnos: Rail Dynamics . Juntos, Bozak y Cook implementaron un sistema de altavoces estéreo que permitiría reproducir las grabaciones de Cook con la mejor calidad.

A mediados de la década de 1950, Bozak se había expandido a unas nuevas instalaciones en el número 587 de Connecticut Avenue en South Norwalk , con una oficina de exportación en Hicksville, Nueva York .

La base del diseño de los altavoces Bozak fue su exclusivo cono. El cono del woofer se moldeaba mediante un proceso secreto a partir de una pasta que contenía pulpa de papel, lana de cordero y otros ingredientes. El cono era más grueso en el centro y se adelgazaba progresivamente hacia la periferia. Un recubrimiento adicional en la zona interior reforzaba aún más el centro del cono. El resultado era un cono con una densidad variable desde el centro hasta el borde, prácticamente sin rupturas ni ondas estacionarias, las principales fuentes de distorsión en los conos de papel más convencionales. [ 5 ]

Los conos originales de los altavoces de medios y agudos eran de papel. En 1961, el cono del altavoz de medios B-209 se rediseñó radicalmente. El material era aluminio hilado muy fino, cuya resistencia provenía en gran medida de su perfil curvilíneo a lo largo del radio. El cono recibió una fina capa de látex para amortiguar las reflexiones superficiales que, de otro modo, se producirían en una superficie metálica sometida a vibraciones rápidas. Este diseño fue patentado y fue en gran parte responsable de la excelente respuesta transitoria de los altavoces de medios Bozak B-209B y B-209C.

En 1961, el tweeter original de cono de papel B-200X reapareció como el B-200Y, utilizando el mismo diseño básico de cono que el altavoz de rango medio.

El Concert Grand fue la joya de la corona de los sistemas de altavoces Bozak desde su introducción en 1951. [ 6 ] Este sistema de altavoces del tamaño de un refrigerador originalmente contenía cuatro woofers B-199 de 12", un controlador de rango medio B-209 de 6" y 8 ohmios y ocho tweeters. [ 7 ] Los modelos B-310 y B-310A eran las versiones mono en las que los tweeters estaban dispuestos como un sector de una esfera para una distribución más amplia de las altas frecuencias. Los modelos "estéreo" B-310B y B-400 tenían los ocho tweeters dispuestos en una fila vertical. Todos los modelos Concert Grand a partir del B-310A contenían dos controladores de rango medio B-209 de 16 ohmios. Los altavoces Concert Grand fueron diseñados para llenar grandes espacios y no ofrecían su mejor rendimiento con oyentes a menos de 6 metros de distancia. En 1965, un par de Concert Grand B-410 costaba 2000 dólares estadounidenses. Un precio tan elevado limitó su adquisición a un pequeño número de aficionados a la alta fidelidad y audiófilos . La línea de modelos siguió siendo fabricada por Bozak hasta 1977. [ 5 ] Henry Mancini y Benny Goodman , buenos amigos de Rudy Bozak, poseían sistemas de altavoces Concert Grand. Jack Webb instaló un par en su sala de audición de Mark VII Productions .

En 1961, Bozak presentó el B-4000 Symphony. Este era una especie de "medio Concert Grand", que utilizaba dos woofers de 12", un altavoz de rango medio y la misma disposición vertical de ocho tweeters que los Concert Grand. Nuevamente, se consideraba que el Symphony tenía una mejor imagen sonora que su "hermano mayor" (que también era considerado por algunos oyentes como con graves excesivos), pero su mejor rendimiento se obtenía cuando los oyentes no estaban a menos de 4,5 metros. [ 5 ] El Symphony finalmente se ofreció en cuatro estilos de gabinete.

La base de la línea Bozak era el sistema B-302A, ofrecido en varios estilos de caja a lo largo de los años. Los sistemas 302A constaban de un woofer de 12", un altavoz de rango medio y un par de tweeters. Una versión básica, el B-300, era un sistema de dos vías compuesto por un woofer de 12" y un par de tweeters montados en la parte frontal del woofer. Un solo condensador era suficiente como filtro divisor de frecuencias para el B-300. El sistema podía ampliarse a un B-302A de tres vías añadiendo un altavoz de rango medio y un filtro divisor de frecuencias Bozak completo de tres vías.

La suspensión acústica llegó al mercado de altavoces en 1955, permitiendo obtener graves profundos en cajas pequeñas, del tamaño de una estantería. Esto afectó seriamente las ventas de los sistemas de altavoces de gran tamaño de todas las marcas. Rudy Bozak nunca ofreció un sistema de altavoces con suspensión acústica; afirmó que la respuesta transitoria completa y los graves nítidos por los que sus woofers eran famosos no se podían obtener con los conos de woofer reforzados y más pesados ​​necesarios para la suspensión acústica. Bozak comenzó a ofrecer sistemas de altavoces más pequeños para satisfacer la demanda de los consumidores, pero ninguno destacó por su rendimiento excepcional hasta los modelos LS-200 y LS-200A de finales de la década de 1970.

Sonido comercial

Para el refuerzo de sonido comercial, Bozak introdujo un altavoz columnar biamplificado en 1962. [ 8 ] En 1963, la recién creada división de altavoces comerciales empleaba a unas 60 personas dedicadas a la fabricación del modelo columnar, que estaba demostrando ser un gran éxito. A los 18 años, Bob Betts fue contratado como técnico de laboratorio de Rudy, pero pronto, en 1965, se le puso a cargo del Laboratorio de Acústica. Betts se convirtió en ingeniero jefe en 1968 tras regresar de la guerra de Vietnam. Rudy Bozak y Betts viajaban mucho por negocios de la empresa y Bozak a menudo ayudaba a Betts con sus estudios universitarios.

Para la Feria Mundial de Nueva York de 1964 , Bozak volvió a presentar un nuevo diseño de altavoz; esta vez en el Pabellón del Vaticano. Se desarrollaron e instalaron con gran éxito altavoces hemisféricos de techo (el modelo CM-109-2).

Bozak aceptó contratos ocasionales del Departamento de Defensa de los Estados Unidos, incluyendo un controlador de baja frecuencia submarino destinado a la comunicación acústica entre buques oceánicos y una plataforma de vibración que los empleados de Bozak llamaban "The Shaker", la cual estaba destinada a probar la integridad de los conjuntos electrónicos en funcionamiento. [ 9 ]

A mediados de la década de 1960, el nombre de la empresa cambió de "RT Bozak Co." a "Bozak, Inc."

Electrónica

Mezcladores de DJ

Bozak es recordado hoy en día por sus diseños avanzados de mezcladores para DJ , que permitieron el desarrollo del concepto de mezcla para disc jockeys y las discotecas. Comenzando con los modelos Bozak CMA-6-1 y CMA-10-1, unidades monofónicas de 6 y 10 entradas de mediados de la década de 1960, la cúspide del desarrollo se alcanzó con el Bozak CMA-10-2DL estéreo; una unidad que rápidamente se convirtió en el estándar de la época. Los mezcladores Bozak CMA eran muy caros: utilizaban componentes Allen-Bradley de alta calidad, transistores seleccionados a mano y una construcción modular para facilitar el mantenimiento y la expansión.

C/M Laboratories, cofundada por Wayne Chou y Nick Morris, colaboró ​​con Rudy Bozak a mediados de la década de 1960 en la construcción de mezcladores monofónicos básicos y amplificadores de potencia. C/M Labs diseñó el mezclador CMA-10, destinado al refuerzo de sonido orquestal, que se produjo en pequeñas cantidades. C/M Labs también diseñó y construyó amplificadores y otros componentes electrónicos integrados para Bozak, y utilizó altavoces Bozak para probar sus equipos. En 1968, Bozak incorporó estos productos electrónicos a su fábrica y los desarrolló aún más. El mezclador CMA-10-2 y 10-2DL fue diseñado en Bozak para su venta a discotecas. [ 10 ] [ 11 ]

Bozak no dejó de producir mezcladores para DJ hasta algunos años después de la muerte de Rudy Bozak. Mientras tanto, UREI clonó el diseño de la famosa serie de mezcladores CMA como su modelo 1620 hasta que cesó la producción, momento en el que Rane clonó el mezclador como su modelo 2016a. [ 12 ] [ 13 ] En 2005, Soundcraft comenzó a ofrecer un 1620LE con la insignia UREI-Soundcraft, donde 'LE' significa 'Edición Limitada'. [ 14 ] [ 15 ]

La marca Bozak ahora pertenece a Analog Developments Ltd., empresa que ha lanzado productos electrónicos como el aislador ISO-X y la mesa de mezclas para DJ AR-6. Son propietarios del sitio web www.bozak.com . Desde 2016, la marca Bozak no fabrica altavoces ni vende repuestos.

Retardo digital

Bozak desarrolló un dispositivo electrónico de retardo digital a principios de la década de 1970 y lo utilizó para sincronizar los altavoces en espacios para eventos. El retardo Bozak DA-4003, los amplificadores Bozak y varios modelos de altavoces Bozak fueron utilizados por Donald E. Gilbeau y el Dr. J. Christopher Jaffe en 1975 para emular la experiencia de una sala de conciertos al aire libre; Jaffe recibió una patente por el concepto. [ 16 ] [ 17 ]

Últimos años

Saul Marantz se unió a Bozak como consultor a mediados de la década de 1970. Colaboró ​​en los detalles estéticos de ciertos productos. Cuando Bozak y Marantz se unían para presentar altavoces en eventos de alta fidelidad y convenciones de ingeniería de audio, se congregaba una gran multitud. Bozak pasó de usar amplificadores McIntosh para alimentar sus altavoces a usar amplificadores Marantz .

El altavoz Rhapsody B-401 fue reseñado en agosto de 1974 en High Fidelity , [ 18 ] donde se afirmó que tenía una buena capacidad de manejo de potencia y una curva de impedancia más constante que la mayoría. [ 19 ] Otros evaluadores encontraron una falta de respuesta de graves. [ 20 ]

El último proyecto de Bozak en el que Rudy Bozak participó activamente implicó un rediseño completo del tweeter B-200Y, un componente esencial de los altavoces Bozak desde su lanzamiento en 1962. El nuevo diseño reflejó cambios previos en el altavoz de rango medio B-209: la forma estándar del cono del tweeter se modificó a una bocina abierta cóncava que se aplanaba gradualmente desde el centro hacia la periferia. El nuevo diseño se denominó B-200Z. Su configuración curvilínea básica se estableció en 1974, pero la producción no comenzó hasta 1976 y principios de 1977. [ 21 ] El nuevo tweeter extendió la respuesta de alta frecuencia hasta los 16.000  Hz.

Cuando Rudy Bozak cumplió 67 años en 1977, ofreció la oportunidad de una compra por parte de los empleados, liderada por Bob Betts, su ingeniero jefe. El acuerdo requería préstamos personales de varios empleados clave y tardaría algunos meses en concretarse. Bozak no esperó a que se concretara la compra por parte de los empleados; con la promesa verbal de conservar a ciertos empleados cruciales, Rudy vendió los derechos de su corporación a una empresa ya existente dirigida por Joseph Schlig. Bozak permaneció en la empresa desempeñando un papel secundario como consultor. La calidad se deterioró rápidamente; los nuevos propietarios parecían, a ojos de los empleados veteranos, interesados ​​únicamente en obtener ganancias. Betts y otros directivos abandonaron la empresa uno a uno. [ 22 ]

Sin embargo, de un nuevo esfuerzo de ingeniería surgieron varios buenos diseños de altavoces. En 1975, Bruce Zayde fue contratado por Bozak y Schlig como director técnico; comenzó implementando el diseño asistido por computadora (CAD) como herramienta, alojado en una HP 9800 que ejecutaba un programa COMTRAN desarrollado por Deane Jensen. [ 23 ] Zayde introdujo los principios de diseño de Thiele/Small con respecto al desarrollo de sistemas para que los altavoces pudieran optimizarse desde el principio para cualquier configuración propuesta. El LS-300 se convirtió en el primer modelo de altavoz Bozak producido completamente a partir de un objetivo de diseño preconcebido. También fue el primer altavoz Bozak con puertos réflex . Recibió una reseña positiva en abril de 1979, en High Fidelity . [ 24 ]

Rudy Bozak no era partidario de usar puertos o ventilaciones para optimizar las cajas de los altavoces y obtener una mayor respuesta en bajas frecuencias con un tamaño reducido. Era un purista; consideraba que la respuesta transitoria y de impulso de los diseños con puerto era inferior y que los graves aumentados resultaban demasiado retumbantes. A finales de la década de 1970, esta postura se consideraba anticuada; la gran mayoría de los altavoces domésticos y profesionales utilizaban diseños con puerto. Mientras se desarrollaba el prototipo del primer altavoz con puerto en su antigua empresa, Rudy Bozak se mantuvo escéptico, pero estaba dispuesto a observar los resultados obtenidos con los nuevos métodos de diseño científico.

En 1976, Peter Ledermann fue contratado como asistente de Bruce Zayde, pero en su segundo día asumió el cargo de Director de Ingeniería, ya que Zayde renunciaba. Ledermann dedicó los dos años siguientes a rediseñar por completo la línea de productos electrónicos, incluyendo la puesta en producción del 902, una unidad de retardo de canal trasero basada en un sistema de retardo de tipo "bucket brigade". Gracias a sus esfuerzos, Bozak recuperó la capacidad de producir y dar servicio a productos electrónicos de forma fiable y repetida. Posteriormente, trabajando con Richard Majestic, para quien Ledermann había trabajado anteriormente en RAM Audio, ambos diseñaron la nueva serie Listener, los modelos LS-200A, 220-A, 330-A y otros, empleando por primera vez un tweeter de cúpula blanda , dado que el tweeter de Bozak no ofrecía la extensión de rango de alta frecuencia necesaria para satisfacer las necesidades del mercado.

Ledermann relata cómo la gerencia de Bozak trató al propio Rudy Bozak: "...los nuevos dueños de la empresa lo relegaron a un rincón oscuro y sin luz del piso superior del edificio de producción, cerca de los fardos de relleno acústico de algodón almacenado. En el momento adecuado de la tarde, cuando la luz entraba por una de las pocas ventanas, se podía ver el aire lleno de partículas y, a través de él, si uno sabía dónde mirar, se podía encontrar a un hombrecillo de cara redonda con gorro de fieltro sentado en la oscuridad en su viejo escritorio con la única lámpara pequeña iluminando su rostro." [ 25 ] En 1979, Ledermann diseñó el altavoz de estantería Bozak MB80 y lo lanzó al mercado. Este altavoz compacto incorporaba un tweeter de cúpula blanda, un transductor de aluminio de amplio rango de 6" y 209 W diseñado por Ledermann, y un filtro divisor de frecuencias de primer orden modificado. El MB-80 contaba con protección e indicación de saturación del tweeter. Rudy Bozak tomó nota del proyecto, pero no participó en su diseño.

A principios de 1982, Rudy Bozak falleció. Su esposa Lillian y su yerno Don Parks reorganizaron la empresa y la calidad de la mano de obra experimentó un breve resurgimiento entre 1983 y 1985. El altavoz LS-200A, un modelo con puerto bass-reflex, fue reseñado en mayo de 1984 en Stereo Review . [ 26 ] La planta se trasladó varias veces: Newington , Bristol y New Britain, pero la dirección no pudo mantener el esfuerzo. Finalmente, los activos de la empresa fueron colocados en remolques de camiones a la espera de su disposición final. Las herramientas de la empresa fueron vendidas a Bill Kieltyka, presidente de New England Audio Resource (NEAR), un fabricante de altavoces audiófilos con sede en Lewiston, Maine . NEAR rediseñó el altavoz para exteriores Bozak Bard para que tuviera una carcasa de madera recubierta de epoxi en lugar de la original de aluminio. [ 27 ] Mucho más tarde, en 1997, Bogen compró NEAR para obtener los derechos de la antigua línea de altavoces para exteriores de Bozak. [ 28 ] Seal Audio, Inc. (Joseph Schlig, director ejecutivo, presidente y director) [ 29 ] inició un caso civil contra Bozak, Inc. El nombre Bozak se vendió a intereses extranjeros que comenzaron a producir equipos con la marca Bozak en China.

En 1986, se resolvió la apelación en el caso judicial entre Seal Audio, Inc. y Bozak, Inc. Además del veredicto, el caso se cita frecuentemente en la legislación estatal de Connecticut , ya que sentó precedente al definir el momento oportuno para presentar objeciones a los árbitros estatales designados por el presidente del Tribunal Supremo como encargados de determinar los hechos. [ 30 ] En Connecticut, se requiere el consentimiento de ambas partes cuando se designa un árbitro estatal. Seal Audio no presentó ninguna objeción a las conclusiones del árbitro estatal hasta que el caso fue llevado a apelación; el Tribunal Supremo de Connecticut consideró que existía consentimiento implícito en la falta de objeción de Seal Audio en ese momento. [ 31 ] Posteriormente, el caso se ha citado en el sentido de que "una parte no puede retener una objeción anticipando un resultado favorable, reservándose el derecho a impugnar la decisión si posteriormente resulta desfavorable". [ 32 ]

Organizaciones profesionales

En 1938, Bozak fue elegido miembro asociado del Instituto de Ingenieros de Radio .

En 1963, Bozak formó parte de la Junta Directiva de la Audio Engineering Society durante dos años. Volvió a desempeñar el mismo cargo durante dos años a partir de 1970. [ 33 ] En 1965, Bozak recibió la distinción de Miembro Honorario de la AES por sus valiosas contribuciones al avance y la difusión del conocimiento en ingeniería de audio, así como por su promoción de su aplicación práctica. En 1970, Rudy T. Bozak ganó el Premio John H. Potts de la AES (actualmente la Medalla de Oro), su máximo galardón por logros sobresalientes y sostenidos en el campo de la ingeniería de audio.

Patentes

  • Interruptor para instrumentos musicales eléctricos. Patente estadounidense 2567870. CGConn Ltd., 1951. [ 34 ]
  • Diafragma metálico para altavoces electrodinámicos. Patente estadounidense 3093207. RTBozak Mfg. Co., 1963. [ 35 ]
  • Anillo flexible para altavoz y circuito relacionado. Patente estadounidense 3436494. RTBozak Mfg. Co., 1969. [ 36 ]
  • Diafragma con amortiguación de borde para altavoces electrodinámicos. Patente estadounidense 3837425. Bozak, Inc., 1973. [ 37 ]

Se pueden encontrar muchas referencias a Bozak (a menudo escrito Bozack) en los títulos y letras de canciones de música hip hop moderna , donde la palabra puede significar tanto la mesa de mezclas del DJ Bozak como habilidad y virilidad:

Un productor conocido como "Mister Bozack" ha trabajado con Def Jam Recordings en varios álbumes de rap para Redman y EPMD.

Véase también

Referencias

  1. ↑ "Rudy T. Bozak: In Memoriam" . Journal of the Audio Engineering Society . Volumen 30, Número 4. Abril de 1982. 'Emory Cook. (PDF) .
  2. ↑ La tecnología hace la música: Una breve historia sin distorsiones de la alta fidelidad . Archivado el 1 de diciembre de 2008 en Wayback Machine American Heritage.com. Revista Invention & Technology . Volumen 6, número 1. Primavera/Verano de 1990. David Lander
  3. ↑ Folleto de altavoz de timbal (1950) Archivado el 11 de julio de 2011 en Wayback Machine
  4. ↑ "Artículo destacado de la reunión: Laboratorio McIntosh" . (PDF) The BAS Speaker. VOLUMEN 4, NÚMERO 9. JUNIO DE 1976.
  5. ^ Peter Breuninger . Octubre de 2005. «Altavoz Bozak Concert Grand B-410» . Estereófilo. (16 de octubre de 2005).
  6. ↑ Charlie Kittleson. CITATION SERIES BY HARMAN KARDON , Vacuum Tube, número 4. Archivado el 24 de agosto de 2007 en Wayback Machine .
  7. ↑ Literatura de alta fidelidad. Documentación de producto de Bozak de 1956. Imagen JPG. Archivada el 19 de abril de 2007 en Wayback Machine .
  8. ↑ "Mi experiencia con sistemas de columnas" . Roger Russell. (6 de junio de 1972).
  9. ↑ Robert Betts, Bozak Inc. 1963-1979. "Lo mejor de la música" "Mucha investigación y desarrollo". Bobsamerica.com.
  10. ↑ Foro de la comunidad Wavemusic. "Interesante publicación del diseñador del CMA-10-2dl: Wayne Chou" . Wavemusic.com.
  11. ↑ "Archivo de audio DIY CM Labs " . Archivado del original el 6 de noviembre de 2007. Consultado el 14 de marzo de 2008 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de la URL original desconocido ( enlace ) .
  12. ↑ Mezcladora rotativa MP 2016a de Rane Products. Archivado el 31 de diciembre de 2008 en Wayback Machine .
  13. ↑ "Nombres de empresas de audio profesional: iniciales misteriosas: qué significan" Archivado el 25 de junio de 2008 en Wayback Machine . Rane.
  14. ↑ "UREI 1620LE PROPORCIONA EL REMEDIO HERBARIO" Soundcraft News. Julio de 2005. Archivado el 8 de agosto de 2007 en Wayback Machine .
  15. ↑ UREI-Soundcraft. Productos. UREI 1620LE Archivado el 20 de febrero de 2008 en Wayback Machine . Ureidj.com.
  16. ↑ Biblioteca electrónica de la AES: "Energizador de campo reverberante y sistema electrónico de dosel forestal . Gilbeau, Donald E.; Jaffe, Christopher" AES (1975-05-01).
  17. ↑ Patente de Estados Unidos 4061876. "Sistema electrónico de mejora del sonido" . Freepatentsonline.com (26 de septiembre de 1975).
  18. ↑ Reseñas de equipos: Parte 1. 1974. Archivado el 8 de febrero de 2008 en Wayback Machine . Revista High Fidelity . Roger-russell.com.
  19. ↑ "información sobre la rapsodia de bozak-401" . Publicado por bozak ron el 26 de febrero de 2006 en Audiokarma.org.
  20. ↑ "La desaparición de Bozak" . Publicado por Jerry "'Bold Eagle'" el 5 de marzo de 2007 en el tablón de anuncios de AudioAsylum. Vintage Asylum.
  21. ↑ Tablón de anuncios de AudioAsylum. Vintage Asylum. "Re: bosak B305 ¿cuál es su valor?" respuesta publicada por Pat Tobin el 17 de diciembre de 2003. Db.audioasylum.com (17-12-2003).
  22. ↑ Tablón de anuncios de AudioAsylum. Asilo vintage. "La desaparición de Bozak" . publicado por Pat Tobin el 5 de diciembre de 2007. Audioasylum.com.
  23. ↑ Historia de los Transformers de Jensen . Jensentransformers.com.
  24. ↑ Revista High Fidelity. Reseñas de equipos: Parte 2. 1979. Archivado el 7 de febrero de 2007 en Wayback Machine . Roger-russell.com.
  25. ↑ Sound-Smith.com. "Animando la vida" . Peter Ledermann. Sound-smith.com.
  26. ↑ Reseñas de equipos: Parte 2. Archivado el 10 de febrero de 2008 en Wayback Machine . Revista Stereo Review. 1984. Roger-russell.com.
  27. ↑ Boston Audio Society. The BAS Speaker, volumen 7, número 3 (1989) . (PDF) .
  28. ↑ "Bogen Communications, Inc, Formulario 10-K, Informe Anual, Fecha de Presentación 31 de marzo de 1998" . secdatabase.com . Consultado el 14 de mayo de 2018 .
  29. ↑ "Acerca de IRI: Gestión". Biografía de Joseph Schlig . International Risk Intelligence.
  30. ↑ Asamblea General de Connecticut. Informe de investigación de la OLR, 13 de febrero de 2007. George Coppolo, Abogado Jefe. "ÁRBITROS ESTATALES, ÁRBITROS JUDICIALES Y JUECES SUPERIORES" . Cga.ct.gov.
  31. ↑ Poder Judicial del Estado de Connecticut. "COLLARD AND ROE, PC v. ARTHUR O. KLEIN ET AL." . (PDF) .
  32. ↑ Comisión de Compensación Laboral del Estado de Connecticut "Calinescu v. CFD Associates" . Wcc.state.ct.us (2000-11-07).
  33. ↑ Directivos/Gobernadores/Editores de la AES 1949-1998 . (PDF) .
  34. ↑ #2567870 . Freepatentsonline.com (1951-09-11).
  35. ↑ #3093207 . Freepatentsonline.com (1963-06-11).
  36. ↑ #3436494 . Freepatentsonline.com (1969-04-01).
  37. ↑ #3837425 . Freepatentsonline.com.
  • Literatura Hi-Fi: folletos de Bozak de 1950 a 1968
Obtenido de " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rudy_Bozak&oldid=1354683915 "