Campana (tipografía)

Bell es el nombre que se le da a una tipografía con serifa diseñada y grabada en 1788 por el grabador Richard Austin para la British Letter Foundry, dirigida por el editor John Bell , y que ha sido revivida varias veces desde entonces. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

La tipografía Bell tiene una apariencia precisa que presenta elegantes contrastes entre trazos gruesos y finos y remates de bola en muchas letras; estuvo influenciada por los estilos radicales Didone de tipografía que se estaban popularizando en el continente, en particular el trabajo de la familia Didot . Sin embargo, es menos severa en diseño, algo similar a las tipografías Baskerville anteriores y Bulmer ligeramente posteriores . ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} Las cifras se distinguen por tener una altura fija, o alineación, aproximadamente a tres cuartos de la altura de las mayúsculas, en contraste con los numerales anteriores de altura variable . ^{[ a ]} ​​Las cifras tienen una serie de detalles elaborados que recuerdan la caligrafía acerada de la época, y la ligera inclinación de algunas de ellas llevó a Walter Tracy a sugerir que Austin estaba siguiendo un ejemplo escrito. ^{[ 7 ]} En cursiva, como Baskerville, varias letras tienen adornos . ^{[ b ]}

Tras un breve periodo inicial de popularidad, la tipografía cayó en desuso en Gran Bretaña y las posteriores creaciones de Austin presentan un estilo bastante diferente, si bien las copias en Estados Unidos se popularizaron a principios del siglo XX entre los impresores artesanales. Su historia fue estudiada por el historiador Stanley Morison a finales de la década de 1920 y principios de la de 1930, cuya empresa, Monotype Corporation , la reeditó en 1931, especialmente popular para la impresión en papel de alta calidad. Morison elogió a Austin por su «excepcional talento técnico» y describió su tipografía Bell como «superando en precisión a todos los grabados tipográficos ingleses y continentales anteriores [y manteniendo] una independencia similar frente a Bodoni y Baskerville ». ^{[ 8 ]}

Además de la digitalización de la tipografía Bell por Monotype, una adaptación profesional alternativa de la tipografía Austin en tamaños ópticos por Paul Barnes y otros bajo el nombre de "Austin" está disponible y vendida por Commercial Type . ^{[ 9 ]} A partir de 2017, es utilizada por The Daily Telegraph, entre otros. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} Las matrices originales de Austin llegaron a manos de Stephenson Blake y ahora se encuentran en la colección del Type Museum en Londres.

El innovador editor de libros y periódicos John Bell, impresionado por la sofisticación y el contraste de las tipografías francesas contemporáneas creadas para Firmin Didot , encargó a Austin la producción de una nueva tipografía para su fundición British Letter Foundry. ^{[ 13 ]} Austin era un antiguo grabador de letras grabadas que posteriormente se dedicó a la impresión de punzones. Bell deseaba una tipografía con serifa nítida, similar a la de Didot por su marcado contraste entre trazos gruesos y finos. Sin embargo, el diseño es de estilo más tradicional: Mosley escribe que «las serifas, aunque de corte preciso, no son los trazos severos y sin corchetes de la tipografía francesa... una fusión del nuevo estilo francés de la romana con una cursiva fluida, al estilo de Baskerville». ^{[ 3 ]}

El resultado fue descrito posteriormente por Stanley Morison como la primera tipografía desarrollada en Inglaterra para mostrar una armonía efectiva entre el estilo romano o regular y la cursiva . Alcanzó popularidad en la impresión de periódicos y revistas. Presentaba dos innovaciones de la época que se generalizarían: la abolición general de la " s larga " y el alineamiento de las cifras, todas de la misma altura. El biógrafo de Austin, Alastair Johnston, escribió que su tipografía inició un período "glorioso pero efímero" para el diseño tipográfico en Inglaterra, "de tipos armoniosos que tenían las proporciones más grandes en el cuerpo de la Romain du Roi , con el modelado de Baskerville pero con más color y remates finos". ^{[ 1 ] [ c ]} Sugirió que el desarrollo de la tipografía Bell estuvo influenciado por la mayor calidad posible en la impresión gracias al uso más generalizado del prensado en caliente del papel, que anteriormente solo se había utilizado en la impresión de élite de Baskerville, y por el crecimiento de la impresión de libros de alta calidad en Londres durante ese período. ^{[ 1 ]} El historiador James Mosley también escribió que en este período "el uso de papel verjurado, prensado en caliente [y] el culto a una página más simple y abierta hizo que la apariencia del tipo en sí fuera una característica más prominente de una edición, y una a la que sus promotores tendían a llamar cada vez más la atención". ^{[ 1 ]} Además de las fuentes de texto principal, la fundición vendía letras ornamentadas y en línea, algunas basadas en ejemplos franceses. ^{[ 1 ]}

El éxito inicial de la tipografía fue efímero, debido a problemas comerciales con la British Letter Foundry, que llevaron primero a la salida de Bell y luego a su venta en 1797, y posteriormente, hacia 1808, a un cambio drástico en los gustos de impresión hacia tipografías más oscuras con mayores contrastes entre trazos gruesos y finos. (Austin consideró este cambio desagradable, escribiendo en 1819 que «se hizo una transición de un extremo a su opuesto: así, en lugar de tener letras algo toscas [en el siglo XVIII], ahora las tenemos con líneas tan extremadamente finas que les resulta imposible conservar su delicadeza... ¿cómo se puede esperar que los tipos cortados casi tan finos como el filo de una navaja conserven su forma durante un tiempo razonable?». ^{[ 14 ]} ) Si bien Austin continuó con una exitosa carrera dirigiendo su propia fundición y vendiendo punzones a otras empresas, sus tipografías posteriores son de estilo diferente, algunas de apariencia más «moderna». Algunas pueden haber influido en el estilo «Scotch Modern», popular en Estados Unidos. ^{[ 15 ]} Desde principios del siglo XIX en adelante, la tipografía Bell permaneció en la colección de varias compañías y finalmente Stephenson Blake, generalmente pasada por alto y poco utilizada.

Aunque el tipo de Bell rara vez se vio después de 1800 en Inglaterra, se convirtió en uno de los favoritos en los Estados Unidos. Cuando el editor de Boston Henry Houghton fue a Europa para comprar tipos para su Riverside Press en 1864, compró el Bell a sus entonces propietarios, la Fann Street Foundry , que en ese momento lo ofrecían a la venta con el nombre de "Old Face". ^{[ d ]} De vuelta en Boston, la cara se llamaba copperplate y se copiaba por electrotipia . ^{[ 16 ] [ e ]} En 1900, cuando Bruce Rogers encontró la cara en la Riverside Press, la usó para trabajos de libros con el nombre de "Brimmer". Daniel Berkeley Updike usó otra fuente de este tipo en su Merrymount Press, donde se llamaba "Mountjoye". ^{[ 18 ]} Morison, quien se carteó extensamente con Updike, quedó impresionado con la calidad de las tipografías y, después de investigar su historia, consiguió que Monotype desarrollara un resurgimiento para el sistema de composición tipográfica de metal caliente de Monotype , en colaboración con Stephenson Blake, quien poseía el original. El resurgimiento de Monotype incluyó una amplia gama de variantes de caracteres de Austin, incluidas versiones con florituras de la A, J, N, Q, T, V e Y en cursiva. ^{[ f ]} El diseñador Jan Tschichold prefirió la tipografía Bell en gran parte de su diseño de libros y la mencionó en su libro Typographische Gestaltung.

• Bell (1788, British Letter Foundry; no recibió este nombre en aquel entonces)
• Bell (1931, Monotipo inglés ) ^{[ 3 ]}
• Bell (1940, Lanston Monotype , sucursal estadounidense de Monotype) ^{[ 18 ]}
• Bell (1949 Stephenson Blake ) ^{[ 19 ]}

La versión digital de Monotype se desarrolló bajo la supervisión de Robin Nicholas y se basa en el estilo de visualización más grande de la versión metálica de Monotype. Otra versión digital, que se cree que se basa en un corte más pequeño del mismo tipo metálico, está disponible en URW++ . ^{[ 20 ]}

• Blackwell, Lewis. Tipografía del siglo XX. Yale University Press: 2004. ISBN 978-0-300-10073-0.
• Jaspert, W. Pincus, W. Turner Berry y A.F. Johnson. La enciclopedia de las tipografías. Blandford Press Ltd.: 1953, 1983. ISBN 978-0-7137-1347-3.
• Lawson, Alexander S., Anatomía de una tipografía . Godine: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4.
• Macmillan, Neil. Un diccionario de la A a la Z de diseñadores tipográficos. Yale University Press: 2006. ISBN 978-0-300-11151-4.

• Ejemplar de la British Letter Foundry (1789): obra original de Austin, cortada en cuatro tamaños. Ejemplar perteneciente a la colección de la Biblioteca Bodleiana .
• Un ejemplar de tipos de imprenta y diversos ornamentos (1796/7): el último ejemplar del catálogo de la British Letter Foundry y catálogo de subasta creado para su venta en 1796, tras la partida de Bell. Introducción de James Mosley que proporciona contexto histórico. El ejemplar incluye numerosos caracteres ornamentales y tipografías en línea de gran calidad , al estilo popular de la época, así como algunos grabados, como emblemas y escudos de armas.
• Página de Monotype en Bell