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Prensa Merrymount

Merrymount Press es una editorial de libros ubicada en Boston, Massachusetts, fundada por Daniel Berkeley Updike en 1893. Tras su fallecimiento en 1941, la editorial fue asumida...

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Merrymount Press es una editorial de libros ubicada en Boston, Massachusetts, fundada por Daniel Berkeley Updike en 1893. Tras su fallecimiento en 1941, la editorial fue asumida por su socio John Bianchi. Updike y su editorial Merrymount Press dejaron una huella imborrable en la industria de la impresión. Stanley Morison , el tipógrafo responsable de la creación de la omnipresente Times New Roman, comentó sobre Merrymount Press tras la muerte de Updike: «Las cualidades esenciales del trabajo de Merrymount Press... pueden considerarse, sin exagerar, como superiores a las de cualquier otra imprenta de su tamaño y trayectoria en América o Europa». [ 1 ]

Historia

En 1892, tras doce años en Houghton Mifflin y su imprenta Riverside Press, se le encargó a Daniel Berkeley Updike el diseño de una nueva versión estándar del Libro de Oración Común de la Iglesia Episcopal. Al año siguiente, se inició el trabajo en lo que se conocería como el Libro del Altar, financiado por Harold Brown. Posteriormente se fundó Merrymount Press. [ 2 ] Como Updike describió la creación de la imprenta: «En realidad, la imprenta nunca se fundó; simplemente comenzó». [ 3 ]

Updike tomó el nombre Merrymount del cuento de Nathaniel Hawthorne , “El mástil de mayo de Merrymount”. La historia se centra en el asentamiento de Thomas Morton en el siglo XVII, en lo que hoy es Quincy, Massachusetts . La finca de Morton era, al parecer, un lugar de deportes, música y diversión, establecido en contra de sus vecinos puritanos. [ 4 ] Según Updike, “The Press tomó su nombre de la idea de que uno podía trabajar duro y pasarlo bien”. [ 5 ]

El estilo de la imprenta se desarrolló rápidamente en sus primeros años, imitando inicialmente el estilo de William Morris y el movimiento Arts and Crafts . Pero mientras que el trabajo de Morris era decorativo y recargado, los diseños de Updike pronto se volvieron limpios y prácticos. A finales del siglo XIX, Updike había abandonado los diseños inspirados en el renacimiento gótico de Morris. En cambio, Merrymount Press se hizo conocida por su tipografía legible y su decoración minimalista. Esta practicidad también se podía apreciar en el tipo de trabajos que Updike aceptaba y que, en última instancia, sostuvieron el negocio. [ 6 ] Ex libris, anuncios, programas de conciertos, catálogos, tarjetas de felicitación, publicaciones periódicas, folletos gubernamentales, diplomas y más conformaban la mayor parte del trabajo realizado en Merrymount. [ 7 ]

Desde 1915, Updike dirigió la imprenta con John Bianchi, quien había sido capataz en el taller desde los inicios de Merrymount. [ 8 ] Bianchi compartía muchos de los mismos valores y objetivos que Updike, por lo que se convirtió en socio en 1915. [ 9 ] Cada artículo producido por Merrymount era supervisado por Updike o Bianchi. [ 10 ] Tras la muerte de Updike en 1941, Bianchi continuó con el trabajo de la imprenta junto a su hijo Daniel Berkeley Bianchi (llamado así en honor a Updike), pero el negocio decayó y Merrymount Press cesó sus operaciones en 1949. [ 11 ]

A lo largo de 56 años de funcionamiento, Merrymount Press imprimió más de 20.000 artículos. [ 12 ] Updike, siempre modesto respecto a sus logros, nunca atribuyó el éxito de Press a ningún talento o instinto innato propio, sino al trabajo duro y al deseo de aprender: “Quizás la razón por la que sobreviví, a pesar de los errores, fue que una idea simple se apoderó de mí: hacer que el trabajo fuera mejor para su propósito de lo que comúnmente se consideraba valioso…” [ 13 ]

Tipografías utilizadas

Según la propia bibliografía de Updike sobre el trabajo de la Press, las siguientes tipografías comprendían la mayor parte del trabajo producido por Merrymount: [ 14 ]

  • Lettre Batarde adquirida en 1901
  • Lettre de Somme adquirida en 1901
  • Pica English Black adquirida en 1898
  • Janson + Janson Italic adquirido en 1903
  • Caslon + Caslon Italic adquirido en 1896
  • Mountjoye (Bell) + Mountjoye (Bell) Itálica adquirida en 1903
  • Oxford + Oxford Italic, adquirida en 1906.
  • Scotch-Face + Scotch-Face Italic adquirido en 1897
  • Estilo francés antiguo + escritura francesa adquirida en 1901
  • Bodoni + Bodoni Italic adquirido en 1930
  • Poliphilus + Blado adquirido en 1925
  • Lutetia + Lutetia Italic adquirida en 1927
  • Montallegro fue adquirido en 1904.
  • Merrymount fue adquirido en 1894.

Cabe destacar que Updike fue el primero en Estados Unidos en adquirir la ahora universal Times New Roman ; su primera aparición importante fue en el número de diciembre de 1941 de Woman's Home Companion , que fue compuesto por Merrymount. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] Ese mismo año, Updike utilizó Times para imprimir su última publicación, Some Aspects of Printing Old and New . [ 18 ]

Obras destacadas

A lo largo de sus 56 años de historia, Merrymount Press produjo un volumen considerable de material impreso, especialmente para empresas y organizaciones locales. Anuncios, invitaciones a cenas, membretes y similares fueron la principal fuente de ingresos de Merrymount, lo que permitió que la imprenta siguiera funcionando. Sin embargo, lo que convirtió a Updike en la imprenta más distinguida de Nueva Inglaterra fueron los hermosos libros, finamente impresos, que producía Merrymount Press. A continuación, se presenta una muestra de lo que muchos consideran las obras más destacadas de la imprenta.

Libro del altar

La primera obra importante de Merrymount fue el Libro del Altar, iniciada en 1893 y terminada en 1896, financiada por Harold Brown. Updike atribuyó la creación de Merrymount Press al encargo del Libro del Altar, diciendo: «Si no hubiera tenido este trabajo concreto que realizar, no habría tenido el valor de dejar mi puesto actual [en Riverside Press]». [ 19 ] El Libro del Altar se compuso con la tipografía Merrymount, propiedad de la editorial, diseñada por Bertram Grosvenor Goodhue en 1895 y basada en el estilo Arts and Crafts de William Morris, o lo que Updike más tarde denominó «las tipografías excesivamente negras de Morris». Tras completar el Libro del Altar, Updike abandonó rápidamente este estilo recargado en favor de una apariencia más limpia y práctica, y reservó el uso de la tipografía Merrymount para páginas grandes, como en el Libro del Altar. [ 20 ]

Vexilla Regis Quotidie

Portada de Vexilla Regis Quotidie, compilada por Lucy Bradlee Stone e impresa en 1893 por Merrymount Press. Bibliotecas de la Universidad de California.

Mientras se preparaba el Libro del Altar, Updike trabajó en otros títulos. El primero de ellos fue Vexilla Regis Quitidie , terminado en 1893. El libro era una selección de oraciones e himnos para cada día del año, recopilados por Lucy Bradlee Stone. Dado que Merrymount aún no contaba con una imprenta extensa, el libro fue impreso por Riverside Press, aunque Updike se encargó de la maquetación. [ 21 ]

La Biblioteca de los Humanistas

La Biblioteca de los Humanistas, editada por Lewis Einstein , se publicó en dos series y se imprimió con la tipografía Montallegro, propiedad de la editorial y diseñada por Herbert Horne . La primera serie se imprimió entre 1906 y 1908, la segunda entre 1912 y 1914. Cada una constaba de cuatro títulos: [ 22 ]

  • Pensamientos sobre el arte y la vida de Leonardo da Vinci . Traducido por Maurice Baring . Boston: The Merrymount Press. 1906 – vía Internet Archive .
  • Mackail, JW, ed. (1907). Contra la guerra de Erasmo . Boston: The Merrymount Press – vía Internet Archive .
  • Petrarca y el mundo antiguo, de Pierre de Nolhac (1907)
  • La defensa de Poesía: Carta a la reina Isabel y Defensa de Leicester por Sir Philip Sidney; editado por G. E. Woodberry (1908)
  • La correspondencia de Philip Sidney y Hubert Languet, editada por William Aspenwall Bradley (1912).
  • Registros de viajes a Venecia y los Países Bajos , de Albrecht Dürer; editado por Roger Fry (1913)
  • Discurso platónico sobre el amor, de Pico della Mirandola; editado por Edmund G. Gardner (1914).
  • Un libro de cortesía renacentista: Galateo de modales y comportamientos, de Giovanni della Casa; introducción de JE Spingarn (1914).

Libro de Oración Común

En 1928, la Iglesia Episcopal decidió publicar una revisión de su Libro de Oración Común, financiada por J.P. Morgan, Jr. , cuyo padre había financiado la revisión anterior en 1892. Morgan solicitó diseños a varias imprentas, incluidas las editoriales de las universidades de Oxford y Cambridge, William Edwin Rudge y Merrymount Press. Updike proporcionó dos diseños para el Libro de Oración, uno en tipografía Lutetia y otro en Janson; finalmente se eligió la Janson holandesa para lo que se convertiría en la obra cumbre de Merrymount. Se publicaron quinientos ejemplares en noviembre de 1930, y un año después el libro fue nombrado uno de los Cincuenta Libros del Año por el Instituto Americano de Artes Gráficas . [ 23 ]

Edith Wharton

Portada de El libro de los sin techo, editado por Edith Wharton e impreso en 1916 por Merrymount Press. Biblioteca, colecciones de arte y jardines botánicos de Huntington.

La amistad de Updike con Edith Wharton propició una larga y exitosa relación entre Merrymount Press y la editorial de Wharton, Scribner's . Cuando Wharton publicó su primer libro en 1899, The Greater Inclination , insistió en que Merrymount fuera la imprenta. Merrymount imprimiría muchos más libros de Wharton y otros títulos publicados por Scribner's. La asociación fue fructífera y vital para el éxito de Merrymount en sus primeros años, según Updike: «Nada podría haber ayudado más a la editorial, en ese preciso momento, que la conexión con Scribner, pues demostró que no éramos aficionados, sino que podíamos competir con las grandes imprentas…» [ 24 ] En 1915, tras visitar el frente de la Primera Guerra Mundial , Wharton comenzó a colaborar con Updike para planificar una colección de relatos, ensayos, poemas, obras de arte y partituras musicales originales, cuyos beneficios se destinarían al esfuerzo bélico. El libro se publicó en 1916 junto con una edición especial limitada de 175 ejemplares, cada uno firmado por Updike. [ 25 ]

Club de Ediciones Limitadas

Entre 1930 y 1942, Merrymount Press publicó ocho libros para The Limited Editions Club, una editorial especializada en encuadernaciones de lujo. The Limited Editions Club solo publicó 1500 ejemplares por título y estaba disponible únicamente para sus miembros suscriptores. Merrymount también imprimió el primer prospecto de The Limited Editions Club, publicado en tapa dura . [ 26 ]

  • 1930: Las fábulas de Jean de La Fontaine
  • 1932: Las andanzas y diversiones del Sr. John Jorrocks por RS Surtees
  • 1933: Los hermanos Karamazov , de Fiódor Dostoievski.
  • 1934: Cuento de Navidad de Charles Dickens
  • 1936: Walden, o la vida en los bosques, de Henry David Thoreau
  • 1940: Orgullo y prejuicio de Jane Austen
  • 1941: El florecimiento de Nueva Inglaterra , de Van Wyck Brooks
  • 1942: La educación de Henry Adams

Artistas empleados

A lo largo de los años, Updike contó con la colaboración de varios artistas que contribuyeron a dar forma al aspecto distintivo de Merrymount.

Bertram Grosvenor Goodhue

Mientras trabajaba para el estudio de arquitectura Cram & Wentworth, Bertram Goodhue diseñó la portada, los bordes, las iniciales y la tipografía del Libro del Altar de Merrymount, una de las publicaciones más conocidas de Merrymount. Si bien continuó experimentando con la tipografía y el diseño de libros , la historia lo recordaría principalmente como arquitecto. [ 27 ]

Thomas Maitland Cleland

TM Cleland dirigió su propia imprenta, la Cornhill Press en Boston, hasta 1902, año en que regresó a Nueva York, donde había comenzado su carrera como artista independiente a los 15 años. Durante su estancia en Boston, aceptó varios encargos de Updike, quien fue su mentor en sus inicios. Entre sus diseños para Merrymount se encuentran la portada y la página del título de Los poemas de Dante Gabriel Rossetti en 1903, la página del título de La vida de Benvenuto Cellini en 1906 y muchos otros proyectos menores. Tras dejar Boston, Cleland trabajó durante un año, de 1907 a 1908, como director artístico de la revista McClure's y posteriormente fue director artístico de Fortune . Se haría conocido por gran parte de su arte comercial. Entre sus clientes figuraban la American Piano Company, la Cadillac Motor Company, el Grolier Club y el Museo Metropolitano de Arte. [ 28 ] [ 29 ]

William Addison Dwiggins

En 1906, W. A. ​​Dwiggins comenzó a trabajar por encargo para Merrymount Press. Artista gráfico que había estudiado con Frederic W. Goudy en la Escuela de Ilustración Frank Holme de Chicago, se unió a Updike en un momento en que este aún estaba en pleno desarrollo artístico. Dado que Updike era muy exigente, gran parte del trabajo que Dwiggins presentaba debía rehacerse o era rechazado directamente, pero pronto se convirtió en el artista predilecto de Merrymount Press. La mayor parte de su trabajo se completó entre 1907 y 1912, incluyendo tipografía, ornamentos, bordes, portadas, diseños de encuadernación, guardas e ilustraciones. Algunas de sus obras más destacadas se pueden encontrar en la serie The Humanists' Library. [ 30 ]

Rudolph Ruzicka

Rudolph Ruzicka fue un artista checo-estadounidense conocido por sus grabados en madera, ilustraciones y tipografías. Entre los títulos diseñados e impresos para The Limited Editions Club por Merrymount Press se encuentra The Fables of Jean de La Fontaine , que incluye decoraciones grabadas en cobre por Rudolph Ruzicka. [ 31 ] Ruzicka proporcionó varias ilustraciones para Merrymount Press a lo largo de los años, incluyendo contribuciones al Libro de los sin techo de Edith Wharton e ilustraciones para un libro que conmemoraba el quincuagésimo aniversario del Vassar College . Según el propio Updike, las obras más conocidas de Ruzicka fueron los grabados que realizó para la serie Annual Keepsakes de la editorial, a partir de 1912. [ 32 ]

Ubicación de las colecciones

Boston Athenæum

El Boston Athenæum conserva una extensa colección de material diseñado, impreso y producido por Merrymount Press, que incluye órdenes de trabajo, muestras de tipografía, obras de arte y correspondencia.

Biblioteca Huntington

La Biblioteca Huntington conserva los registros comerciales de Merrymount Press y los documentos de Daniel Berkeley Updike, incluyendo correspondencia con autores y editores, así como facturas y presupuestos para clientes.

Biblioteca Pública de Providence

La Colección Daniel Berkeley Updike sobre la Historia de la Imprenta, ubicada en la Biblioteca Pública de Providence en Rhode Island, contiene la colección personal de libros sobre imprenta de Updike, así como material diverso de Merrymount Press, incluyendo un juego de punzones y dos juegos de matrices para los tipos de imprenta patentados de Merrymount, Montallegro y Merrymount. La colección también incluye la correspondencia personal de Updike y libros producidos por Merrymount Press.

Lecturas adicionales

  • Descripción de la imprenta Merrymount Una descripción de la imprenta Merrymount Boston 1893-1917
  • Hutner, Martin. The Merrymount Press: Una exposición del centenario de la fundación de la editorial . Cambridge: The Houghton Library, Harvard University, 1993.
  • Kristensen, John. “Los tipos y matrices Merrymount Janson”, Printing History 21:33-45.
  • Shaw, Paul. “Dwiggins y Updike”, Paréntesis 27:11-12.
  • Updike, Daniel Berkeley. Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press, 1934.
  • Updike, Daniel Berkeley. Tipos de imprenta: su historia, formas y uso: un estudio de su supervivencia . Cambridge: Harvard University Press, 1937. (segunda edición)
    • volumen uno
    • volumen dos
  • Updike, Daniel Berkeley. El libro bien hecho: ensayos y conferencias , ed. William S. Peterson. West New York: Mark Beatty, 2002.

Referencias

  1. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. págs. 273–280 . 
  2. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. págs. 9–10 . 
  3. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. pág. 56. 
  4. ↑ Peterson, William S. (2002). El libro bien hecho: ensayos y conferencias . West New York: Mark Beatty, editor. págs. ix-xi. 
  5. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. pág. 56. 
  6. ↑ Peterson, William S. (2002). El libro bien hecho: ensayos y conferencias . West New York: Mark Beatty, editor. págs. xi-xvi. 
  7. ↑ Hutner, Martin (1993). The Merrymount Press: Una exposición del centenario de la fundación de la imprenta . Cambridge: Harvard University Press. pág. x. 
  8. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. págs. 15–16 . 
  9. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. pág. 37. 
  10. ↑ Hutner, Martin (1993). The Merrymount Press: Una exposición del centenario de la fundación de la imprenta . Cambridge: Harvard University Press. pág. x. 
  11. ↑ Kristensen, John (2017). "The Merrymount Janson Type and Matricies". Printing History . 21 : 36–42 .
  12. ↑ Hutner, Martin (1993). The Merrymount Press: Una exposición del centenario de la fundación de la imprenta . Cambridge: Harvard University Press. pág. x. 
  13. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. pág. 12. 
  14. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. págs. 273–280 . 
  15. ↑ Mann, Meredith. "¿De dónde viene Times New Roman?" . Biblioteca Pública de Nueva York . Consultado el 24 de abril de 2017 .
  16. ↑ Lawson, Alexander (1990). Anatomía de una tipografía . Boston: David R. Godine. págs. 274–276 . 
  17. ↑ Morison, Stanley (1947). Updike: American Printer and His Merrymount Press . Nueva York: The American Institute of Graphic Arts. pág. 62. 
  18. ↑ Morison, Stanley (1947). Updike: American Printer and His Merrymount Press . Nueva York: The American Institute of Graphic Arts. pág. 62. 
  19. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. págs. 10–11 . 
  20. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1937). Printing Types: Their History, Forms, & Use . Cambridge: Harvard University Press. p. 217 . 
  21. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. pág. 13. 
  22. ↑ Shaw, Paul. "The Definitive Dwiggins no. 28—The Humanists' Library" . Paul Shaw Letter Design . Consultado el 24 de abril de 2017 .
  23. ↑ Kristensen, John (2017). "The Merrymount Janson Type and Matricies". Printing History . 21 : 36–40 .
  24. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. pág. 19. 
  25. ↑ Hodson, Sara S. "Edith Wharton's Book of the Homeless" . Verso . Biblioteca, Colecciones de Arte y Jardines Botánicos de Huntington . Consultado el 14 de julio de 2017 .
  26. ↑ Bibliografía de los libros selectos publicados por The Limited Editions Club entre 1929 y 1985. Nueva York: The Limited Editions Club. 1985.
  27. ↑ Romy, Wyllie (2007). Bertram Goodhue: Su vida y arquitectura residencial . Nueva York: WW Norton. pp. 36–37 . 
  28. ↑ Sanborn, Herbert J. (1963). "Los documentos de Cleland". Quarterly Journal of Current Acquisitions . 20 (3): 163– 173.
  29. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. págs. 106, 122. 
  30. ↑ Shaw, Paul (2014). "Dwiggins y Updike". Parenthesis . 27 : 11–12 .
  31. ↑ Kristensen, John (2017). "The Merrymount Janson Type and Matricies". Printing History . 21 : 38.
  32. ↑ Updike, Daniel Berkeley (1934). Notas sobre Merrymount Press y su trabajo . Cambridge: Harvard University Press. pág. 37.