Película de amigos

La literatura de camaradería se remonta a la antigua epopeya mesopotámica de Gilgamesh , que detalla el combate y el posterior vínculo entre Gilgamesh y Enkidu, seguidos de sus heroicas aventuras juntos. Gardner y Maier la consideran posiblemente la primera de la «literatura de la amistad», que más tarde ocuparía un lugar destacado en las obras griegas y romanas. ^{[ 4 ]}

Las películas de amigos son más comunes en el cine de Estados Unidos que en el de otros países occidentales , que tienden a centrarse en relaciones románticas entre hombres y mujeres o en un héroe masculino individual. ^{[ 1 ]} El historiador de cine David Thomson observa que las películas de amigos son raras entre las películas británicas y francesas: "Simplemente no verías a tres ingleses comportarse como lo hacen los hombres estadounidenses, que son verdaderamente más felices cuando están juntos con otros hombres". ^{[ 5 ]} La representación de la camaradería masculina en Estados Unidos se remonta a los personajes del autor del siglo XIX Mark Twain, Huck Finn y Tom Sawyer como una "combinación de chico bueno y chico malo", así como a Huck Finn y el esclavo Jim en la novela de Twain de 1884, Las aventuras de Huckleberry Finn . Los espectáculos de vodevil de principios del siglo XX en Estados Unidos a menudo presentaban parejas masculinas. ^{[ 5 ]} Otro ejemplo podría ser El príncipe y el mendigo de 1881 con el príncipe Eduardo y Miles Hendon.

Desde la década de 1930 hasta la de 1960 en Estados Unidos, los dúos cómicos masculinos aparecían con frecuencia en películas de colegas. Laurel y Hardy y Abbott y Costello fueron populares en las décadas de 1930 y 1940. ^{[ 1 ]} Laurel y Hardy protagonizaron películas como Sons of the Desert (1933), y Abbott y Costello protagonizaron películas como Buck Privates (1941). Otro dúo cómico fue Wheeler & Woolsey , quienes protagonizaron Half Shot at Sunrise (1930). Bing Crosby y Bob Hope protagonizaron juntos la película de Paramount Pictures de 1940 Road to Singapore , ^{[ 6 ]} lo que dio lugar a otras películas de colegas de la década de 1940 que Los Angeles Times describió como "fantasías escapistas de tiempos de guerra". ^{[ 5 ]} Hope y Crosby protagonizaron juntos una serie de películas que se extendió hasta la década de 1960. ^{[ 6 ]} Dean Martin y Jerry Lewis fueron un dúo popular en la década de 1950, y Walter Matthau y Jack Lemmon fueron famosos en la década de 1960, protagonizando la exitosa película de 1968 La extraña pareja . ^{[ 1 ]}

Un ejemplo significativo de las películas de colegas más cómicas de la época fue la película japonesa de Akira Kurosawa de 1949, Perro callejero , protagonizada por Toshirō Mifune y Takashi Shimura . Se trataba de un film noir policíaco más serio que sirvió como precursor del género de películas de policías colegas . ^{[ 7 ]}

Richard Pryor (izquierda, fotografiado en 1986) y Gene Wilder (derecha, fotografiado en 1984)

A lo largo de las décadas de 1960 y 1970, el movimiento feminista y un "cuestionamiento generalizado" de las instituciones sociales influyeron en las películas de amigos. Estas películas exploraron las amistades masculinas de manera más dramática y fomentaron el individualismo , en particular la independencia de las mujeres y la sociedad. ^{[ 1 ]} Críticos como Molly Haskell y Robin Wood vieron las películas de esas décadas como "una reacción adversa al movimiento feminista". ^{[ 8 ]} Philippa Gates escribió: "Para castigar a las mujeres por su deseo de igualdad, la película de amigos las desplaza del centro de la narrativa  ... Al hacer que ambos protagonistas sean hombres, el tema central de la película se convierte en el crecimiento y desarrollo de su amistad. Las mujeres como posibles intereses amorosos quedan así eliminadas del espacio narrativo". ^{[ 9 ]} Las películas de amigos de estas décadas también se hibridaron con las películas de carretera . ^{[ 8 ]} Las películas de colegas de la década incluyeron Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969), Easy Rider (1969), Midnight Cowboy (1969), Thunderbolt and Lightfoot (1974) y Dog Day Afternoon (1975). ^{[ 1 ]} Los Angeles Times dijo que películas como Scarecrow (1973) y All the President's Men (1976) reflejaban la "paranoia y alienación" que se sentía en la época. ^{[ 5 ]} Más allá de Hollywood, una notable película de carretera de colegas de esa época fue la película de Bollywood " Curry Western " Sholay (1975), ^{[ 10 ]} que fue la película india más taquillera de todos los tiempos. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

Las películas de colegas birraciales surgieron en las décadas de 1970 y 1980; Richard Pryor y Gene Wilder iniciaron el movimiento con Silver Streak (1976) y Stir Crazy (1980). Eddie Murphy fue un actor clave en este tipo de películas, protagonizando 48 Hours (1982) con Nick Nolte y Trading Places (1983) con Dan Aykroyd . ^{[ 13 ]} A lo largo de la década de 1980, los roles individuales en las películas de colegas birraciales se invierten. El "otro racial... es demasiado civilizado", mientras que el hombre blanco "está preparado para sobrevivir en... el entorno urbano". ^{[ 14 ]}

La década de 1980 fue una década popular para las películas de acción , ^{[ 15 ]} y el género que "mezcló masculinidad, heroísmo y patriotismo en una imagen idealizada" se hibridó con las películas de colegas. Después del Movimiento por los Derechos Civiles , el progreso de los negros también se reflejó en parejas birraciales más comunes. ^{[ 1 ]} En esta década, la película de policías colegas tomó el lugar de la película de carretera de colegas. ^{[ 8 ]} Las películas de acción con parejas birraciales incluyen la película de 1982 48 Horas protagonizada por Eddie Murphy y Nick Nolte y la película de 1987 Arma Letal protagonizada por Mel Gibson y Danny Glover . Otra combinación de película de acción y película de colegas en la década de 1980 y otro cambio birracial fue la película Duro de Matar de 1988 en la que el heroico personaje de Bruce Willis , John McClane, es apoyado por el policía negro Al (interpretado por Reginald VelJohnson ) y la secuela Duro de Matar 3: La Venganza en la que Willis se asocia con Samuel L. Jackson . ^{[ 16 ]}

A principios de la década de 1990, la figura masculina en el cine se volvió más sensible, y algunas películas de colegas "contemplaron una masculinidad que requería relaciones sensibles entre hombres". Entre estas películas se incluyen El rey pescador (1991) y Cadena perpetua (1994). La década también vio nuevos enfoques del género. La película de 1991 Thelma y Louise presentó una pareja femenina formada por Geena Davis y Susan Sarandon , y la película de 1993 El informe Pelícano presentó una pareja platónica hombre-mujer formada por Julia Roberts y Denzel Washington . La película de 1998 Rush Hour presentó una pareja masculina no blanca formada por Jackie Chan y Chris Tucker , ^{[ 1 ]} que, según Los Angeles Times, simbolizaba la ceguera al color en el cine estadounidense. ^{[ 5 ]}

Las películas de colegas birraciales continuaron en las décadas de 1990 y 2000 y se combinaron con diferentes géneros, como White Men Can't Jump (1992), Bulletproof (1996), Gridlock'd (1997), National Security (2003) y The Bucket List (2007). ^{[ 1 ] [ 14 ] [ 17 ]}

También en las décadas de 1990 y 2000, las películas de Hollywood de John Woo importaron los "temas de lealtad y confianza" del wuxia de sus anteriores películas producidas en Hong Kong para crear diferentes perspectivas sobre la camaradería masculina. Kin-Yan Szeto escribe en The Martial Arts Cinema of the Chinese Diaspora : "[En] su tercera película de Hollywood, Face/Off ... Woo logra desplegar y politizar temas de homosocialidad con la posibilidad de cuestionar la masculinidad hegemónica que consolida el parentesco y la familia". La película de Woo de 2001 sobre la Segunda Guerra Mundial, Windtalkers, mostraba dos parejas de amigos, cada una indicando la desigualdad a través de la etnia (soldados estadounidenses blancos protegiendo a los descifradores de códigos navajos , pero dispuestos a matarlos para proteger el código). Szeto explica: "Woo utiliza las parejas de amigos gemelos para explorar los significados cambiantes y las múltiples posibilidades en la camaradería interracial, en lugar de simplemente recuperar y empoderar las posiciones dominantes de los hombres blancos heterosexuales". ^{[ 18 ]}