héroe byroniano

El héroe byroniano es una variante del héroe romántico como tipo de personaje , que recibe su nombre del poeta romántico inglés Lord Byron . ^{[ 1 ]} El historiador y crítico Lord Macaulay describió al personaje como "un hombre orgulloso , temperamental , cínico , con desafío en la frente y miseria en el corazón, un burlador de su especie, implacable en la venganza , pero capaz de un afecto profundo y fuerte ". ^{[ 2 ]}

Tanto la personalidad del propio Byron como los personajes de sus escritos se consideran elementos que definen el tipo de personaje.

El héroe byroniano alcanzó por primera vez una gran popularidad en el poema épico narrativo semiautobiográfico de Byron, La peregrinación de Childe Harold (1812-1818). A pesar de que Byron aclaró en el prefacio de la obra que Childe era un personaje ficticio, «el público asoció inmediatamente a Byron con su sombrío héroe», y los lectores «quedaron convencidos... de que Byron y Childe eran la misma persona». ^{[ 3 ]}

Los poemas de Byron ambientados en Oriente muestran versiones más audaces y decisivas del arquetipo. Obras posteriores muestran a Byron distanciándose progresivamente de la figura al proporcionar tipos de héroes alternativos, como Sardanápalo ( Sardanapalus ), Juan ( Don Juan ) o Torquil («La Isla»), o, cuando la figura está presente, al presentarla como menos simpática (Alp en « El asedio de Corinto ») o criticándola a través del narrador u otros personajes. ^{[ 4 ]} Byron intentaría más tarde un giro similar en su propia vida al unirse a la Guerra de Independencia griega , con resultados fatales, ^{[ 5 ]} aunque estudios recientes muestran que actuó con mayor astucia política y menos idealismo de lo que se creía. ^{[ 6 ]} Las circunstancias reales de su muerte por enfermedad en Grecia fueron extremadamente poco glamorosas, pero de vuelta en Inglaterra estos detalles fueron ignorados en las numerosas obras que promovían su mito. ^{[ 7 ]}

La versión inicial del tipo en la obra de Byron, Childe Harold, se basa en una variedad de personajes literarios anteriores, incluidos Hamlet , Werther de Goethe (1774) y el Sr. Faulkland de William Godwin en Caleb Williams (1794); también era notablemente similar a René , el héroe de la novela corta de Chateaubriand de 1802, aunque es posible que Byron no la haya leído. ^{[ 8 ]} Los villanos góticos "impenitentes" de Ann Radcliffe (que comenzaron en 1789 con la publicación de The Castles of Athlin and Dunbayne, a Highland Story ) también presagian un " villano " byroniano melancólico y egocéntrico naciente en la propia obra juvenil de Byron , parte de la cual mira hacia los parientes Gordon de Byron, aristócratas de las Tierras Altas escocesas o jacobitas ahora perdidos entre dos mundos. ^{[ 9 ] [ 10 ]} Por ejemplo, en el poema temprano de Byron "When I Roved a Young Highlander" (1808), vemos un reflejo de la conexión juvenil de Byron con Escocia, pero también encontramos estos versos:

Como el último de mi raza, debo marchitarme solo, y deleitarme solo en los días que he presenciado antes: ^{[ 11 ]}

Estas líneas se hacen eco del tratamiento que William Wordsworth da al Ossian de James Macpherson en "Glen-Almain" (1807):

¡Ese Ossiano, el último de su raza! Yace enterrado en este lugar solitario. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

Así, el poema de Byron parece mostrar que una influencia sombría y melancólica, no solo de Wordsworth sino también de Macpherson, estaba muy presente en su mente desde una fecha temprana. ^{[ 14 ]}

Tras La peregrinación de Childe Harold , el héroe byroniano apareció en muchas otras obras de Byron, incluyendo su serie de poemas sobre temas orientales: El Giaour (1813), El corsario (1814) y Lara (1814); y su obra de teatro de cámara Manfred (1817). Por ejemplo, Byron describió a Conrad, el héroe pirata de su El corsario (1814), de la siguiente manera:

Ese hombre de soledad y misterio, que rara vez se le ve sonreír y pocas veces se le oye suspirar— (I, VIII)

y

Se sabía un villano, pero consideraba que los demás no eran mejores que lo que parecía; y despreciaba a los mejores como hipócritas que ocultaban las acciones que el espíritu más audaz realizaba abiertamente. Sabía que era detestado, pero sabía que los corazones que lo aborrecían también se agazapaban y lo temían. Solo, salvaje y extraño, permanecía igualmente exento de todo afecto y de todo desprecio: (I, XI) ^{[ 15 ] [ 16 ]}

La admiración por Byron continuó siendo ferviente en los años posteriores a su muerte, a pesar de las afirmaciones del autor Peter L. Thorslev, Jr. de que la cultura literaria del héroe byroniano "murió en Inglaterra casi con Byron". ^{[ 17 ]} Entre los admiradores notables se encontraba Alfred Tennyson : catorce años en el momento de la muerte de Byron, y tan afligido por el fallecimiento del poeta, grabó las palabras "Byron ha muerto" en una roca cerca de su casa en Somersby, declarando que "el mundo se había oscurecido para él". ^{[ 18 ]} Sin embargo, la admiración por Byron como personaje llevó a algunos admiradores a emular características del héroe byroniano. El principal fue Wilfrid Scawen Blunt , quien llevó el culto a Byron a extremos notables. Su matrimonio con la nieta de Byron, ^{[ 19 ]} realizar una "peregrinación byroniana" por el continente y su postura antiimperialista que lo convirtió en un marginado al igual que su héroe, consolidaron su compromiso de emular al personaje byroniano. ^{[ 20 ]} Para el profesor David Michael Jones, el héroe byroniano se convierte en una expresión de masculinidad que "se transforma, reprime y reformatea a lo largo del siglo XIX". ^{[ 21 ]}

La influencia de Byron se manifiesta en muchos autores y artistas del movimiento romántico y en escritores de ficción gótica del siglo XIX. Lord Byron sirvió de modelo para el personaje principal de Glenarvon (1816), de Lady Caroline Lamb, antigua amante de Byron ; y para Lord Ruthven en El vampiro (1819), de John William Polidori , médico personal de Byron . Edmond Dantès, de El conde de Montecristo (1844) de Alexandre Dumas, [ 22 ^{] Heathcliff ,} de Cumbres borrascosas (1847) de Emily Brontë , y Rochester, de Jane Eyre (1847) de Charlotte Brontë , son otros ejemplos de héroes byronianos de finales del siglo XIX. ^{[ 23 ]}

En la literatura victoriana posterior, el personaje byroniano parecía sobrevivir únicamente como una figura solitaria, resignada al sufrimiento. ^{[ 24 ]} Sin embargo, la representación que hace Charles Dickens del personaje es más compleja. Steerforth en David Copperfield manifiesta el concepto del aspecto de "ángel caído" del héroe byroniano; su temperamento violento y la seducción de Emily deberían hacer que el lector, e incluso David, se volvieran en su contra. Pero no es así. Aún conserva una fascinación, como admite David tras descubrir lo que Steerforth le ha hecho a Emily. ^{[ 25 ]} Puede que haya obrado mal, pero David no puede llegar a odiarlo. Los ocasionales arrebatos de remordimiento de Steerforth revelan un personaje atormentado, ^{[ 26 ]} que evoca un remordimiento byroniano. Harvey concluye que Steerforth es una notable mezcla de villano y héroe, y una exploración de ambas facetas del personaje byroniano.

Los estudiosos también han trazado paralelismos entre el héroe byroniano y el llamado hombre superfluo , héroes solipsistas de la literatura rusa. En particular, el famoso personaje de Alexander Pushkin , Eugenio Oneguin, evoca muchos de los atributos que se ven en La peregrinación de Childe Harold , como la melancolía solitaria y el desprecio por los privilegios tradicionales. Las primeras etapas de la novela poética de Pushkin, Eugenio Oneguin, aparecieron doce años después de La peregrinación de Childe Harold de Byron , y la influencia de Byron fue evidente ( Vladimir Nabokov argumentó en su Comentario a Eugenio Oneguin que Pushkin había leído a Byron durante sus años de exilio justo antes de componer Eugenio Oneguin ). ^{[ 27 ]} Los mismos temas de personajes continuaron influyendo en la literatura rusa, particularmente después de que Mijaíl Lérmontov revitalizara al héroe byroniano a través del personaje de Pechorin en su novela de 1839, Un héroe de nuestro tiempo . ^{[ 28 ]}

El héroe byroniano también aparece en muchas novelas contemporáneas y ha desempeñado un papel en la literatura moderna como precursor de una forma popular de antihéroe . Erik, el Fantasma de El fantasma de la ópera de Gaston Leroux (1909-1910), es un ejemplo bien conocido de la primera mitad del siglo XX, ^{[ 29 ]} mientras que James Bond de Ian Fleming (si no sus encarnaciones cinematográficas) muestra todas las características en la segunda mitad: «Solitario, melancólico, de un físico natural excelente, que de alguna manera se ha deteriorado... oscuro y taciturno en expresión, de una apariencia fría y cínica, sobre todo enigmático , poseedor de un secreto siniestro». ^{[ 30 ]}

También hay indicios del potencial de una heroína byroniana en las obras de Byron. Charles J. Clancy sostiene que Aurora Raby en Don Juan posee muchas de las características típicas de un héroe byroniano. Descrita como "silenciosa y solitaria" en el poema, su vida transcurrió en aislamiento, pues quedó huérfana de nacimiento. Esto confirma la afirmación de Thorslev de que los héroes byronianos son "invariablemente solitarios". ^{[ 34 ]} Sin embargo, al igual que su contraparte masculina, despierta interés en quienes la rodean: "Había asombro en el homenaje que despertaba". ^{[ 35 ]} Esto, de nuevo, no difiere mucho de la descripción de la fascinación que el propio Byron encontraba allá donde iba. ^{[ 36 ]} Su aparente naturaleza melancólica también recuerda el semblante arrepentido del héroe byroniano. Se la describe con ojos profundamente tristes: "Ojos que brillaban con tristeza, como el brillo de los serafines". ^{[ 37 ]} Esta era una característica específica del héroe byroniano. ^{[ 35 ]} Esto parece expresar una desesperación con la humanidad, no muy distinta de la desesperación presente en el Caín de Byron , como señala Thorslev. Ella misma admite desesperarse ante la "decadencia del hombre", por lo tanto, esto la pone en comparación directa con el horror de Caín ante la destrucción de la humanidad. ^{[ 37 ]}

• Antihéroe ( Lista de antihéroes ficticios )
• Carisma : Encanto que puede inspirar devoción en los demás. 
• Error fatal : el error del protagonista en la teoría dramática griega. 
• Héroe trágico : personaje arquetípico cuyos defectos provocan su caída. 
• Dandy

• Amis, Kingsley (1965). El expediente de James Bond . Londres: Jonathan Cape . OCLC 3227848. OL 1863567W .  
• Christiansen, Rupert (1989). Romantic Affinities: Portraits from an Age, 1780–1830 . Londres: Cardinal. ISBN 0-7474-0404-6. Consultado el 24 de septiembre de 2025 .
• Clancy, Charles J. (1979). "Aurora Raby en Don Juan : una heroína byroniana". Keats-Shelley Journal . 28. Nueva York: Keats-Shelley Association of America: 28–34 . JSTOR 30212839 . 
• Dumas, Alexandre (2002) [1844]. El conde de Montecristo . Hertfordshire: Wordsworth Classics. ISBN 978-1-85326-733-8.
• Harvey, William R. (1969). "Charles Dickens y el héroe byroniano". Ficción del siglo XIX . 24 (3). California: University of California Press: 305– 316. doi : 10.2307/2932860 . JSTOR 2932860 . 
• McCarthy, Fiona (2002). Byron: Vida y leyenda . Londres: John Murray. ISBN 0-7195-5621X.
• Markos, Louis (2013). Cielo e infierno: Visiones del más allá en la tradición poética occidental . Eugene: Cascade. ISBN 978-1-62032-750-0.
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• Beaton, Roderick (2013). La guerra de Byron . Cambridge University Press . doi : 10.1017/CBO9781139519304 . ISBN 978-1-139-51930-4.
• Thorslev, Peter (1962). "El héroe byroniano y la tradición heroica". El héroe byroniano . Minneapolis: Prensa de la Universidad de Minnesota . hdl : 2027/mdp.39015002292780 . OCLC 313107 . 

• Temas de Norton en línea , "El héroe satánico y byroniano"
• Inmortales, vampiros y fantasmas, ¡Dios mío!: Héroes byronianos en la cultura popular.