Carroll Thayer Berry

Carroll Thayer Berry (4 de septiembre de 1886 - 20 de enero de 1978) fue un artista estadounidense que creció en Maine y cuya obra suele considerarse emblemática de Nueva Inglaterra , especialmente de la costa. Además, fue uno de los primeros artistas estadounidenses a quienes se les asignó el diseño de camuflaje en la Primera Guerra Mundial .

Berry nació y se crió en New Gloucester, Maine , donde su padre era ganadero lechero. En 1905, reacio a dedicarse a la agricultura, se matriculó en la Universidad de Michigan con la intención de convertirse en ingeniero naval. Tras finalizar sus estudios de pregrado, regresó a Nueva Inglaterra, donde trabajó como dibujante mecánico para una empresa de ingeniería en Massachusetts .

En 1910, Berry se unió a un estudio de arquitectura en Portland, Oregón , y fue enviado a Panamá para participar en la construcción del Canal de Panamá . Sin embargo, al cabo de un año contrajo malaria y fue enviado de regreso a Estados Unidos para recuperarse. Durante su estancia en EE. UU., comenzó a tomar clases de arte en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania . Posteriormente, cuando Berry fue enviado de nuevo a Panamá como inspector de obras, los funcionarios gubernamentales quedaron tan impresionados por su talento artístico que le encargaron pintar una serie de grandes murales sobre la construcción del Canal para las paredes del edificio administrativo.

Cuando Berry regresó a Estados Unidos en 1915, se mudó a la ciudad de Nueva York , donde se ganó la vida como artista comercial. Poco después, se casó y él y su esposa criaron un hijo. En 1917, cuando Estados Unidos entró en la Primera Guerra Mundial , se ofreció como voluntario para el servicio militar. Fue nombrado primer teniente y asignado al camuflaje. Según Rickard (1942, p.  190), Berry fue uno de los primeros siete oficiales (casi todos artistas o arquitectos) adscritos al Cuerpo de Camuflaje Estadounidense , junto con Homer Saint-Gaudens, Evarts Tracy, Aymar Embury , Andre Smith, Lawrence Hitt y Victor White. En diciembre de 1918, él y su unidad fueron enviados a Francia (Behrens 2009), donde pasaron el resto de la guerra.

Tras la Primera Guerra Mundial, Berry se estableció en Chicago , donde trabajó como diseñador de instalaciones e interiores para edificios de oficinas. Allí conoció a su segunda esposa, Janet Laura Scott, una ilustradora de éxito que más tarde diseñó las muñecas Raggedy Andy y libros sobre los gemelos Bobbsey .

Durante la Gran Depresión, Berry y su esposa dejaron Chicago y regresaron a Nueva Inglaterra, donde compraron una casa en Wiscasset, Maine . Su hogar se convirtió en punto de encuentro para artesanos y artistas de la región. Mientras tanto, con la Segunda Guerra Mundial a la vista, la fábrica Bath Iron Works encargó a Berry que documentara (a través de una serie de pinturas) la construcción de buques de guerra para la Armada de los Estados Unidos . Estas pinturas al óleo muestran el astillero en plena producción, en una época en la que la frase «la entrega de un destructor cada dos viernes» era un eslogan común (Hammond).

Tras la Segunda Guerra Mundial, los Berry vendieron su casa en Wiscasset. Compraron una vivienda en Rockport, Maine , así como un antiguo edificio de ladrillo de tres plantas en la calle principal (a pocos pasos de su casa), que sirvió como estudio de Berry durante el resto de su vida. Fue allí, equipado con una imprenta del siglo XIX, donde Berry perfeccionó su técnica de grabado, utilizando el grabado en madera , la xilografía y el linograbado .

La xilografía es una técnica de impresión en relieve en la que se entintan formas talladas en madera y luego se imprimen en papel. Berry a veces tallaba varios bloques de madera para una sola impresión, entintando cada bloque con un color diferente, como beige, azul, naranja, etc. Consciente de la gran demanda de algunas de sus obras, a veces producía grandes ediciones o volvía a imprimir las ediciones existentes. Otras obras, con menor demanda, nunca se reimprimieron después de la primera tirada.

Se suele decir que la obra de Berry se divide en tres periodos distintos: sus primeros linograbados y óleos son experimentales y reflejan las cambiantes tendencias artísticas de principios del siglo XX. Durante la Gran Depresión , recurrió al medio más asequible de la xilografía, que con el tiempo evolucionó hasta convertirse en el estilo icónico de sus grabados en madera. Finalmente, alrededor de 1973, sus intereses se centraron en la teoría de la simetría dinámica de Jay Hambidge , un sistema de proporción y diseño natural que promovía el uso de la geometría en las composiciones artísticas.

En 1978, a los 90 años, Berry falleció en un hospital de Rockport. Había llevado una vida activa y fructífera, dejando así a los habitantes de Maine una obra «creada con consumada habilidad y fidelidad a sus temas» (Hammond).

• «Carroll Thayer Berry» en Roy R. Behrens , Camoupedia: Compendio de investigación sobre arte, arquitectura y camuflaje . Dysart, Iowa: Bobolink Books, 2009, pág.  53. ISBN 978-0-9713244-6-6.
• Hammond, Lewis H., “El mundo romántico de Carroll Thayer Berry” en Downeast Magazine .
• Rickard, Grenville, "Camuflaje: antes y ahora" en The Military Engineer , vol. 34 (abril de 1942), págs.  189-197.
• Elwyn Dearborn, El impresor de Downeast , Carroll Thayer Berry, Downeast Books, Camden, Maine, 1983

• Barry Faulkner
• Sherry Edmundson Fry
• Camuflaje