Articulo de referencia

Castillo de Visconti (Pavía)

Coordenadas : 45°11′24″N 9°09′30″E / 45.19000°N 9.15833°E / 45.19000; 9.15833 El Castillo Visconti de Pavía ( en italiano : Castello Visconteo di Pavia ) es un castillo medieval...

Coordenadas : 45°11′24″N 9°09′30″E / 45.19000°N 9.15833°E / 45.19000; 9.15833

El Castillo Visconti de Pavía ( en italiano : Castello Visconteo di Pavia ) es un castillo medieval situado en Pavía , Lombardía , en el norte de Italia . Fue construido después de 1360 en pocos años por Galeazzo II Visconti , señor de Milán , y utilizado como residencia soberana por él y su hijo Gian Galeazzo , primer duque de Milán . [ 1 ] Sus amplias dimensiones llevaron a Petrarca , quien visitó Pavía en el otoño de 1365, a llamarlo «un enorme palacio en la ciudadela, una estructura verdaderamente notable y costosa». [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] Adyacente al castillo, los Visconti crearon un extenso parque amurallado que llegaba hasta la Certosa di Pavia , un monasterio cartujo fundado en 1396 también por los Visconti y situado a unos 7 kilómetros (4,3 millas) al norte. [ 5 ] [ 6 ] 

En el siglo XVI, un ataque de artillería contra Pavía destruyó un ala y dos torres del castillo. Los frescos que decoraban por completo las salas del castillo se han perdido casi por completo. [ 3 ] El castillo fue sede de la Biblioteca Visconti hasta su traslado a París en 1499. [ 7 ] Actualmente alberga los Museos Cívicos de Pavía . [ 8 ]

Historia

Período Visconti-Sforza (1360-1535)

Galeazzo II Visconti y su hijo Gian Galeazzo (siglo XIV)

En 1359, los Visconti de Milán conquistaron Pavía. La ciudad pasó a formar parte de la porción occidental de los territorios Visconti, gobernada por Galeazzo II Visconti. Su idea de construir un castillo surgió del antiguo papel de Pavía como capital del Reino Lombardo y de la ambición de los Visconti de extender su dominio a su territorio. Eligió el emplazamiento del castillo en la parte más elevada de Pavía, en dirección a Milán. Allí, creó una ciudadela , aislada del resto de la ciudad por un foso . El castillo ocupaba la parte oriental de la ciudadela. [ 9 ] [ 3 ] [ 10 ] [ 11 ]

El castillo fue concebido como un palacio residencial para albergar la corte soberana, la cancillería y la familia del gobernante. Las funciones militares se concentraban en la Ciudadela fuera del castillo. [ 5 ] [ 12 ] La construcción comenzó en 1360 y se completó en aproximadamente cinco años. El castillo se extendía sobre una superficie cuadrada con lados de 142 metros de largo. Internamente, los cuatro lados tenían una serie de once habitaciones cuadradas, elevadas en dos pisos. Cada habitación recibía luz a través de una sola ventana con parteluz que daba al foso. Cuatro torres cuadradas, de 43 metros de altura, se erigieron en las esquinas del castillo. Se abrieron ventanas con parteluz en el piso de las cuatro torres.

Ventana exterior con parteluces

Los cuatro lados daban al patio interior, con un pórtico en la planta baja y una logia , abierta a través de ventanas de cuatro hojas , en el primer piso. Los tejados almenados cubrían las alas y las torres. [ 13 ] [ 14 ]

El pórtico en la planta baja
Entrada principal al castillo

Se desconoce el arquitecto del castillo. Algunos detalles, como el módulo cuadrado interno y las ventanas de cuatro luces, han permitido identificar tentativamente al arquitecto veneciano Bernardo da Venezia , quien, sin embargo, solo estuvo activo en Pavía después de 1389. [ 15 ] [ 16 ]

Vista invernal de la logia en el primer piso del lado suroeste con las ventanas de cuatro luces.

Después de completar el castillo, bajo el gobierno de Gian Galeazzo, la logia del primer piso fue modificada para hacerla más habitable. En los lados noroeste y sureste, las ventanas de cuatro luces se redujeron respectivamente a ventanas de una sola luz y ventanas con parteluces. [ 17 ] Los Visconti hicieron un gran esfuerzo por decorar todas las habitaciones del castillo con frescos . Como no había suficientes pintores locales, Galeazzo II y su hijo solicitaron a los Gonzaga , gobernantes de Mantua , que enviaran a Pavía a todos los pintores disponibles allí en un par de ocasiones. [ 13 ] El lado noreste albergaba los aposentos señoriales, los más ricos en decoración. La Sala grande dele caze (Gran Sala de Caza) ocupaba tres módulos cuadrados en el primer piso y era la habitación más destacada del castillo. Frente al Parque Visconti, estaba completamente cubierta de frescos con escenas de caza y era utilizada por la familia del Señor como su comedor. [ 18 ] [ 19 ] Un gran impacto para los visitantes tuvo la Camera delli spechi (Sala de los Espejos), una sala en la planta baja con la bóveda y las paredes cubiertas de pequeños vidrios decorados que reflejaban la luz del sol. [ 20 ] [ 21 ]

El Parque Visconti .

En 1385, Gian Galeazzo Visconti derrocó a su tío Bernabò y se convirtió en el único gobernante de Milán y los territorios Visconti. [ 22 ] [ 23 ] Continuó residiendo en Pavía. Desde el castillo dirigió frecuentes campañas militares contra las potencias locales vecinas, convirtiendo a Pavía en la capital de un territorio en constante expansión. [ 24 ]

La torre occidental albergaba la Biblioteca Visconti, una vasta colección de libros reunida por Galeazzo II y ampliada por su hijo. Tras la conquista de Padua por los Visconti , la biblioteca recibió varios libros que pertenecieron a Petrarca. [ 25 ] Se cree que Geoffrey Chaucer visitó la Biblioteca Visconti en 1378. [ 26 ]

De Filippo Maria Visconti a Ludovico il Moro (siglo XV)

Tras la muerte de Gian Galeazzo en 1402, Pavía perdió importancia frente a Milán como capital de los dominios de los Visconti. No obstante, los Visconti continuaron decorando el castillo. Pisanello trabajó en Milán en 1440, y Filippo Maria Visconti (hijo y sucesor de Gian Galeazzo) le encargó pintar el gran fresco que posteriormente se conserva en una de las salas del castillo. [ 27 ]

Francesco Sforza , duque de Milán desde 1450, dispuso la conservación de las decoraciones. En 1457, llamó a Bonifacio Bembo para restaurar el Gran Salón de Caza. Antes del matrimonio de la galea Maria Sforza con Bona de Saboya en 1468, Bembo fue llamado nuevamente a Pavía para renovar los frescos existentes. [ 28 ]

Zapatilla de terciopelo femenina, encontrada en el castillo durante las restauraciones de 1955, segunda mitad del siglo XV, Museos Cívicos de Pavía.

El 17 de enero de 1491, en la capilla ducal del castillo, Ludovico el Moro contrajo matrimonio con Beatriz d'Este , hija de Ercole I d'Este , duque de Ferrara. Ese mismo año, Ludovico el Moro hizo trasladar al castillo a Gian Galeazzo Sforza y ​​a su esposa Isabel de Aragón , quienes vivieron allí hasta 1495, año de la presunta muerte de Gian Galeazzo Sforza, y donde crearon una brillante corte. [ 29 ]

Daños infligidos durante las guerras italianas (siglo XVI)

Desde finales del siglo XV, el Ducado de Milán estuvo en el centro del conflicto entre Francia y el Sacro Imperio Romano Germánico . [ 30 ] Las frecuentes guerras subsiguientes causaron daños al castillo de Pavía y al parque Visconti.

En 1498, Luis de Orleans , nieto de Valentina Visconti (hija de Gian Galeazzo e Isabel de Valois ), se convirtió en rey de Francia como Luis XII. Al año siguiente, reclamando derechos hereditarios contra la casa Sforza , invadió el Ducado de Milán y ocupó Pavía. [ 31 ] Durante el dominio francés, aproximadamente la mitad de los libros de la Biblioteca Visconti fueron trasladados a París. [ 32 ]

En 1512, tras la batalla de Rávena , los franceses se retiraron de Pavía y los Sforza volvieron al poder. Francisco I , sucesor de Luis XII y descendiente de Valentina Visconti, derrotó a los Sforza en la batalla de Marignano en 1515 y conquistó Milán y Pavía de nuevo. Los franceses se toparon con la oposición del emperador Carlos V , quien defendió el papel imperial como otorgante del título de duque de Milán. La batalla de Pavía en 1525 puso fin a una nueva guerra con la derrota de Francia y el encarcelamiento de Francisco I. [ 33 ] La batalla dañó significativamente las murallas del Parque Visconti, provocando el inicio de su deterioro. [ 34 ]

Tras la liberación de Francisco I, los franceses atacaron Pavía de nuevo en la Guerra de la Liga de Cognac . Odet de Foix , vizconde de Lautrec, sitió el castillo en 1527. La artillería francesa destruyó el lado noreste con las dos torres adyacentes. La parte más destacada del castillo, los aposentos señoriales ricamente decorados, se perdió, por lo tanto. [ 18 ] [ 35 ] La guerra terminó de nuevo con la derrota de Francia. Pavía y el Ducado de Milán volvieron definitivamente al Sacro Imperio Romano Germánico. Los miembros de la casa Sforza fueron reinstaurados como duques de Milán y gobernantes de Pavía. [ 36 ]

En 1535, tras la muerte sin herederos de Francesco II , el último duque Sforza, Carlos V asumió el gobierno directo de Pavía. Después de él, Pavía permaneció bajo el poder de sus sucesores, miembros de la casa de Habsburgo . [ 37 ]

Períodos español y austríaco (1535–1796)

Pavía y su castillo siguieron el destino de las demás posesiones de los Habsburgo en Lombardía, primero como parte del Reino de España y luego, tras la Guerra de Sucesión Española , bajo dominio austriaco . El régimen español construyó las nuevas murallas de la ciudad a lo largo de un límite que incluía el lado noreste destruido del castillo. Un bastión de las murallas ocupaba esa zona. Desde entonces, las murallas españolas separaron el Parque Visconti del castillo. [ 38 ]

El lado sureste truncado; a la izquierda, se aprecian los restos de las murallas españolas donde antiguamente se alzaba el lado noreste, destruido en 1527.

Cuartel para los ejércitos francés, austríaco e italiano (1796-1920)

Las fuerzas napoleónicas ocuparon Pavía en 1796 durante la primera campaña italiana . El ejército francés transformó el castillo en un cuartel . Para protegerlo de los ataques de artillería, cubrieron el techo con tierra, lo que provocó infiltraciones y humedad que dañaron el edificio. [ 39 ] En la época napoleónica, la fundición fue reabierta y ampliada, y el castillo se convirtió en el arsenal de artillería del Reino de Italia , función que mantuvo hasta 1814, cuando la fundición fue cerrada definitivamente. [ 40 ] Los austriacos, tras su regreso en 1815, continuaron utilizando el castillo como cuartel. Después de la unificación italiana en 1859-1860, el castillo pasó al ejército italiano . Albergó un cuerpo de 1200 hombres y 600 caballos. [ 41 ] El uso militar prolongado del castillo fue la causa principal del deterioro de los frescos que decoraban sus habitaciones. [ 42 ]

En la segunda mitad del siglo XIX se construyó el ferrocarril Pavía-Cremona. Siguiendo la línea a lo largo del foso de las Murallas Españolas, pasaba por debajo de dos de sus bastiones. [ 43 ]

Restauración del siglo XX

El uso militar cesó en 1920. Las restauraciones y transformaciones adaptaron el castillo al servicio público y terminaron en la década de 1940. [ 44 ] La restauración preservó las formas existentes del castillo. Dos ventanas con parteluces del ala sureste fueron modificadas y restauradas a su versión original de cuatro luces del siglo XIV. [ 17 ]

Una de las dos ventanas de cuatro luces de la logia sureste restaurada a su forma original; al fondo, las ventanas de cuatro luces del lado suroeste.

Hoy

El revellín del lado noroeste con la entrada a los Museos Cívicos de Pavía.

El castillo alberga los Museos Cívicos de Pavía (Musei civici di Pavia). Entre ellos se encuentran la Pinacoteca Malaspina, el Museo Arqueológico y la Sala Longobarda, las Secciones Medieval y Rinascimental, la Quadreria dell'800 (Collezione Morone), el Museo del Risorgimento, el Museo Robecchi Bricchetti y la Cripta de Sant'Eusebio . En la torre occidental, donde antiguamente se ubicaba la Biblioteca Visconti, una reconstrucción virtual permite consultar los libros que allí se conservaban. [ 45 ] Las salas con los frescos y decoraciones que se conservan pueden visitarse como parte de la visita guiada a los museos. [ 42 ]

Gentile da Fabriano , Damisela , 1393.

En el pórtico de la planta baja se conservan vestigios de la primera decoración pictórica con figuras geométricas, mientras que en las bóvedas se pintó el cielo estrellado, encargado por Galeazzo II para todo el castillo en 1366. Sin embargo, la pintura geométrica tuvo que dejar espacio, en las paredes, también para escenas figurativas. Se conservan restos de frescos que representan la Vista de Pavía (ala sur, tercer tramo) y Caballeros (ala oeste, sexto y octavo tramos), que datan de la séptima década del siglo XIV y que recientemente se atribuyen a Giusto de 'Menabuoi . Algunas puertas que dan al pórtico aún conservan la inscripción en caracteres góticos que identificaba la entrada a las habitaciones utilizadas como oficinas, incluida la destinada a la contabilidad de la duquesa Caterina Visconti . [ 46 ] En la planta baja de la torre suroeste se encuentra la "sala azul", resultado de las intervenciones pictóricas de 1469, particularmente suntuosa por la preciosidad de las técnicas y los materiales empleados. La decoración se compone de cuadrados con marcos en relieve y dorados que dividen las paredes; siempre en relieve y cubiertos con láminas de oro se encuentran los motivos heráldicos (lirios de Francia y emblemas Sforza) y estrellas, sobre fondos alternativamente azules y verdes. En la planta baja, inmediatamente a la derecha de la entrada sur, se encuentra la capilla, de planta rectangular y bóvedas de crucería; en el portal de la capilla hay una sinopia que representa la Piedad, de Michelino da Besozzo , [ 47 ] mientras que en el interior hay frescos, como Geometría o La Bendición de Cristo, de Andrea da Bologna . [ 48 ]

La habitación azul

También en la capilla, los dos santos Esteban y Leonardo, pintados dentro de los cuadrados, uno frente al otro, en los pilares del arco que divide la sala en dos tramos, fueron ejecutados posteriormente, en el último cuarto del siglo XIII, y son obra de un maestro lombardo. También en la planta baja se encuentra la "sala de las palomas", donde sobre un fondo rojizo se alternan la vidriera de Visconti de la Colombina con el lema "à bon droit", adoptado por Gian Galeazzo, y la de la montaña con las tres piñas y el lema "mit Zeit". Estos frescos, al igual que los de la "sala azul", datan de las intervenciones de 1469. En la primera planta (la planta noble, donde se ubicaban los aposentos ducales, la biblioteca, en la torre de la esquina suroeste, y la cancillería, en la torre sureste, de la que aún se conserva la inscripción en la puerta) se encuentra la "sala de las damas de honor", donde hay dos frescos que representan a damas de tamaño natural frente a un seto de rosas, que datan de las intervenciones pictóricas promovidas por Gian Galeazzo en 1393 y recientemente atribuidas a Gentile da Fabriano, quien en aquellos años trabajaba en Pavía. [ 49 ]

En el patio interior, en el lado donde faltan un ala y dos torres tras el ataque de artillería de 1527, se pueden ver los restos de las murallas españolas.

Referencias

Citas

  1. Bueno de Mesquita 1941 , págs .
  2. Wilkins 1958 , pág. 247.
  3. 1 2 3 Welch 1989 , pág. 352.
  4. Petrarca 2005 , pág. 154.
  5. 1 2 Bueno de Mesquita 1941 , pág. 11.
  6. Brambati 2016 , pág. 72.
  7. Laskaris 2016 .
  8. Tolomelli 2016 .
  9. Bueno de Mesquita 1941 , pág. 7.
  10. Black 2009 , pág. 52.
  11. ^ Vicini 1991 , págs. 52–57.
  12. Tolomelli 2016 , pág. 11.
  13. 1 2 Welch 1989 , pág. 353.
  14. Calzecchi Onesti 1934 , pág. 9.
  15. Conti, Hybsch y Vincenti 1990 , pág. 148.
  16. Tolomelli 2016 , pág. 19.
  17. 1 2 Tolomelli 2016 , pág. 18.
  18. 1 2 Welch 1989 , págs. 361–362.
  19. ^ Vicini 1991 , págs. 30-31.
  20. Welch 1989 , págs. 358–359.
  21. Vicini 1991 , pág. 31.
  22. Bueno de Mesquita 1941 , págs .
  23. Black 2009 , págs. 53–54.
  24. Bueno de Mesquita 1941 , pág. 35.
  25. Bueno de Mesquita 1941 , pág. 184.
  26. Coleman 1982 , págs. 96–97.
  27. Welch 1989 , págs. 354–355.
  28. Welch 1989 , pág. 355.
  29. «Gian Galeazzo María Sforza» . Treccani Dizionario Biografico degli Italiani . Consultado el 3 de septiembre de 2022 .
  30. Black 2009 , págs. 182–184.
  31. Black 2009 , pág. 182.
  32. Láscaris 2016 , págs .
  33. Black 2009 , págs. 182–183.
  34. Vicini 1991 , pág. 40.
  35. Vicini 1991 , págs. 31, 44.
  36. Black 2009 , pág. 183.
  37. Black 2009 , pág. 184.
  38. ^ Vicini 1991 , págs. 43–64.
  39. ^ Vicini 1991 , págs. 67–71.
  40. Zucca 1992 , págs. 71–72.
  41. ^ Vicini 1991 , págs. 72–89.
  42. 1 2 Tolomelli 2016 , pág. 16.
  43. Vicini 1991 , pág. 76.
  44. Tolomelli 2016 , pág. 14.
  45. Laskaris 2016 , pág. 43.
  46. Cairati 2021 , págs. 86–87.
  47. Cairati 2021 , págs .
  48. Cairati 2021 , págs. 77–80.
  49. Cairati 2021 , págs. 181–184.

Fuentes

  • Black, Jane (2009). Absolutismo en el Milán renacentista. Plenitud de poder bajo los Visconti y los Sforza 1329–1535 . Oxford: Oxford University Press. ISBN 9780199565290.
  • Brambati, Marta (2016). "Da Pavía a Certosa". En Musei civici di Pavia (ed.). Pavía visconteo-sforzesca. Il Castello, la città, la Certosa (en italiano). Milán: Skira. págs. 71 a 89. ISBN  978-88-572-3051-1.
  • Bueno de Mesquita, Daniel Meredith (1941). Giangaleazzo Visconti, duque de Milán (1351-1402): un estudio sobre la carrera política de un déspota italiano . Cambridge: Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 9780521234559OCLC 837985673 {{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  • Cairati, Carlo (2021). Pavía viscontea. La capitale regia nel rinnovamento della cultura figurativa lombarda. vol. 1: castello tra Galeazzo II e Gian Galeazzo (1359-1402) (en italiano). Milán: Scalpendi Editore. ISBN 9791259550187.
  • Calzecchi Onesti, Carlo (1934). Il Castello visconteo di Pavia (en italiano). Roma: l'Istituto di architettura militare, Museo del genio.
  • Conti, Flavio; Hybsch, Vincenzo; Vincenti, Antonello (1990). Los castelli della Lombardia. Provincia de Milán y Pavía (en italiano). Novara: Instituto Geográfico de Agostini. ISBN 88-402-9108-3.
  • Coleman, William E. (1982). "Chaucer, la Teseida y la biblioteca Visconti en Pavía: una hipótesis". Medium Ævum . 51.1I: 119– 123.
  • Láscaris, Caterina Zaira (2016). "La Biblioteca dei Visconti e degli Sforza nel Castello di Pavia: gloria di una dinastia". En Musei civici di Pavia (ed.). Pavía visconteo-sforzesca. Il Castello, la città, la Certosa (en italiano). Milán: Skira. págs. 36 a 43. ISBN  978-88-572-3051-1.
  • Petrarca, Francesco (2005). Cartas de la vejez (Rerum senilium libri). vol. 1: libros I-IX. Traducido por Ald S. Bernardo, Sau Levin y Reta A. Bernardo . Nueva York: Itálica Press. ISBN 1-59910-004-5.
  • Tolomelli, Davide (2016). "Il Castello e la città di età visconteo-sforzesca nelle collezioni dei Musei Civici". En Musei civici di Pavia (ed.). Pavía visconteo-sforzesca. Il Castello, la città, la Certosa (en italiano). Milán: Skira. págs. 10 a 35. ISBN  978-88-572-3051-1.
  • Vicini, Donata (1991). El castillo visconteo de Pavía. 1360-1920 Memorie e immagini (en italiano). Pavía.{{cite book}}: CS1 mantenimiento: falta el editor de ubicación ( enlace )
  • Welch, Evelyn (1989). "Galeazzo Maria Sforza y ​​el Castello di Pavia, 1469". El Boletín de Arte . 71 : 351– 375. doi : 10.1080/00043079.1989.10788512 .
  • Wilkins, Ernest Hatch (1958). Los ocho años de Petrarca en Milán . Cambridge, MA, EE. UU.: Mediaeval Academy of America.
  • Zucca, Fabio (1992). "Pavia e la struttura militare napoleonica (1802-1814): l'incidenza dell'intervento militare sul territorio". Annali di Storia Pavese (en italiano). 21 : 55–88 .
  • Lombardia Beni Culturali – Castello Visconteo – Pavía
  • Visita Pavía – Castillo Visconti