Catálogos de composiciones clásicas

Este artículo ofrece una visión general de varios catálogos de composiciones clásicas que se han generalizado.

Ciertamente, es posible identificar muchas composiciones musicales con claridad sin necesidad de un catálogo o número de catálogo. Cabe destacar que, durante siglos, el sistema de numeración de opus , en el que los compositores o editores asignan números consecutivos a las obras, ha proporcionado un medio —aunque a veces efectivo— para una identificación clara. El problema más importante de la numeración de opus son las lagunas en la cobertura. Sobre todo antes de que la edición musical se generalizara, era común que las obras se crearan sin que se les asignara un número de opus; y a lo largo de la historia de la música clásica, muy pocos compositores asignaron números de opus a todas sus obras publicadas. A continuación, se presentan algunos de los problemas específicos.

• Algunos compositores utilizaban números de opus para ciertos géneros musicales, pero no para otros (por ejemplo, en la época de Handel , era normal aplicar números de opus a las composiciones instrumentales, pero no a las composiciones vocales como óperas, oratorios, etc.).
• Algunos compositores asignaron números de opus a algunas de sus primeras composiciones, pero abandonaron la práctica tiempo después (ejemplos de ello son Liszt y Hindemith ). En el caso de Beethoven , fue al revés: no asignó números de opus a sus primeras obras, y no fue hasta 1795, a los 24 años, que publicó su Opus 1, un conjunto de tres tríos para piano .
• Algunos compositores optaron por retomar la numeración de opus. Por ejemplo, Bartók comenzó tres veces a numerar sus obras con números de opus. Abandonó el sistema en 1921 debido a la dificultad de distinguir entre obras originales y arreglos etnográficos, así como entre obras mayores y menores.
• Algunos compositores utilizaban los números de opus de forma muy irregular o estaban sujetos a los deseos de sus editores, quienes, por razones comerciales, solían presentar las obras con números de opus que guardaban poca relación con su lugar en la secuencia cronológica de las obras del compositor. En casos como los de Schubert y Dvořák , un mismo número de opus podía referirse a varias obras diferentes, o una misma obra podía aparecer con distintos números de opus.
• Existen casos en los que obras que un compositor optó por no publicar fueron publicadas después de su muerte y se les asignaron números de opus muy tardíos que a menudo dan una idea engañosa de su orden de composición (entre los casos se incluyen Mendelssohn , Chopin y Tchaikovsky ).
• Otros compositores simplemente nunca utilizaron números de opus (por ejemplo, Copland , Vaughan Williams y muchos otros compositores del siglo XX).

En resumen, los números de opus se utilizan ampliamente para identificar composiciones musicales, pero, por las razones expuestas, rara vez constituyen un método completo o fiable para catalogar las obras de un compositor. Por este motivo, los musicólogos han elaborado catálogos de las obras de muchos compositores.

Los catálogos musicales suelen ser exhaustivos, incluyendo todas las obras del compositor y la información más actualizada sobre ellas. En ocasiones, van más allá de las obras canónicas e incluyen bocetos inéditos, borradores incompletos, escritos del compositor y otras obras no musicales. Para evitar confusiones y atribuciones erróneas, a veces los catálogos clasifican ciertas obras como de dudosa atribución al compositor, o incluyen obras que se sabe que han sido atribuidas de forma inexacta.

Algunos catálogos se organizan en orden cronológico; otros se dividen por géneros y se listan cronológicamente dentro de cada uno; otros se ordenan alfabéticamente. Se elige un símbolo para representar el catálogo en su conjunto, que suele ser la inicial del apellido del autor o compositor, o una abreviatura del título del catálogo. En algunos casos, se utilizan símbolos diferentes para distintas partes del catálogo.

Entre los ejemplos más famosos de numeración de catálogos se encuentran:

• Los números BWV asignados a las obras de Johann Sebastian Bach en el Bach-Werke-Verzeichnis (Lista de obras de Bach) elaborado por Wolfgang Schmieder . También se les conoce a veces por sus números S (en honor a Schmieder). 
• los números K asignados a las obras de Wolfgang Amadeus Mozart en el catálogo Köchel , creado por Ludwig Ritter von Köchel . En Alemania y otras partes de Europa, el símbolo utilizado es KV , por Köchel-Verzeichnis (Lista Köchel)
• Los números D asignados a las obras de Franz Schubert en el catálogo Deutsch , desarrollado por Otto Erich Deutsch.

En algunos casos, tanto el número de opus como la designación de catálogo más reciente se añaden a una obra. Por ejemplo, el primer conjunto de Impromptus de Schubert se publicó como Op. 90 y ahora está catalogado como D  899 , pero los programas de conciertos, los CD y las obras de referencia suelen referirse a los "Impromptus, Op. 90, D. 899" de Schubert.

Algunos catálogos tienen apéndices ( en alemán: Anhang , abreviado como Anh.) para obras, arreglos, etc., dudosos o espurios.

La elaboración de un catálogo musical suele ser una tarea ingente que puede ocupar décadas de la vida de un investigador; por ejemplo, el catálogo de las obras de Joseph Haydn, elaborado por Anthony van Hoboken, supera las 1000 páginas y tardó entre 1934 y 1978 en completarse. Los catálogos también pueden ser revisados ​​por investigadores posteriores, como las nueve ediciones del catálogo estándar de Mozart, creadas por una serie de editores que van desde el fundador Köchel hasta (el más reciente) Neal Zaslaw .

Un catálogo temático es un índice que se utiliza para identificar composiciones musicales mediante la cita de las notas iniciales ( incipit ) y/o el tema o temas principales de la obra y/o de sus movimientos o secciones principales. ^{[ 1 ]} Estos catálogos pueden utilizarse para diversos fines, como guías de las obras de un compositor específico, inventario de los fondos de una biblioteca o publicidad de la producción de una editorial. Además de la identificación musical, un catálogo temático puede contener información como las fechas de composición y estreno. Las obras incluidas en un catálogo temático pueden agruparse cronológicamente o por género.

Los catálogos temáticos, elaborados como guías académicas de la obra de un compositor en particular, proporcionan una forma concisa de identificar su música. El sistema de numeración Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), utilizado para las obras de Johann Sebastian Bach, es un ejemplo de ello.

En muchos casos, existen o han existido varios catálogos para las obras de un mismo compositor. En la mayoría de estos casos, solo uno se considerará el catálogo estándar vigente para fines de indexación musicológica. Por ejemplo, las obras de Liszt se conocen actualmente solo por la numeración S, proveniente del catálogo de Humphrey Searle , que reemplazó al creado por Peter Raabe , el cual utilizaba la numeración R. Los catálogos más antiguos se incluyen con fines historiográficos .

Pero existen excepciones a esto, como por ejemplo:

• Para Domenico Scarlatti , el catálogo Longo (números L ) se utilizó desde 1906, y aunque fue reemplazado en general por el catálogo Kirkpatrick de 1953 (números K o Kk ), los números L aún se encuentran en algunas referencias. En 1967, Pestelli creó un tercer catálogo ( números P ), que ha sido aceptado en algunos lugares. Dado que los tres símbolos se encuentran con frecuencia, existe una concordancia para facilitar la comprensión de su funcionamiento.
• Las obras de Beethoven pueden aparecer con un número de opus, un número WoO, un número Hess o un número Bia (véase Catálogos de composiciones de Beethoven ). Hasta 1955, se utilizaron exclusivamente los números de opus que aparecían en la Beethoven Gesamtausgabe , pero esta edición omitió un gran número de obras. En 1955, Georg Kinsky y Hans Helm elaboraron una lista de obras que no tenían número de opus y les asignaron números WoO ( Werke ohne Opuszahl , o «Obras sin número de opus»). Esta lista se conoce a menudo como el Catálogo Kinsky. En 1957, Willy Hess elaboró ​​un nuevo catálogo de las obras inéditas de Beethoven, que incluía la totalidad o la mayor parte del Catálogo Kinsky, así como otras piezas; a esta secuencia de obras se les asignaron números Hess. En 1968, Giovanni Biamonti elaboró ​​el Catálogo Biamonti , cuyo objetivo era recopilar y actualizar todos los catálogos preexistentes. Los números Bia se refieren a este catálogo.
  • Nota: El símbolo WoO también se ha utilizado para clasificar obras de otros compositores a los que no se les asignó un número de opus, como ciertas obras de Mendelssohn , Schumann y Brahms .
• En el caso de Chopin , al menos cuatro catálogos recientes compiten por la prominencia: Maurice JE Brown ( números B ); Krystyna Kobylańska ( números KK ); Józef Michał Chomiński , cuyo catálogo está segmentado en seis partes, cada una con una letra diferente ( A, C, D, E, P y S ); y la Edición Nacional de Chopin (números WN ). Por lo tanto, una obra de Chopin puede identificarse mediante su número de opus o un número de catálogo precedido por uno de los nueve símbolos de letras.
• La catalogación de las obras de Bartók es igualmente compleja. Bartók asignó números de opus a sus obras en tres ocasiones. Abandonó esta práctica con la Sonata para violín n.º 1, op. 21, en 1921, debido a la dificultad de distinguir entre obras originales y arreglos etnográficos, así como entre obras mayores y menores. Desde su muerte, se han realizado tres intentos de catalogación: dos completos y uno parcial. El primero, y aún el más utilizado, es el de András Szőllősy , con números cronológicos Sz , del 1 al 121. Posteriormente, Denijs Dille reorganizó temáticamente las obras de juventud (Sz. 1-25), con números DD del 1 al 77. El catálogo más reciente es el de László Somfai ; se trata de un índice cronológico con obras identificadas por los números BB del 1 al 129, que incorpora correcciones basadas en el Catálogo Temático de Béla Bartók.

Si bien hoy en día existen catálogos para las obras de todos los compositores conocidos, la práctica de los investigadores y los autores de las notas de los programas a la hora de identificar las obras sigue siendo irregular; no se trata de que los números de catálogo sustituyan inevitablemente los procedimientos de nomenclatura que prevalecían anteriormente.

En primer lugar, por costumbre, muchas obras particulares se identifican mediante la fórmula « género n del compositor» , donde n es el orden en que se cree que el compositor compuso las obras. Por lo tanto, es más probable encontrar la expresión « Sinfonía n.º 40 de Mozart» que «Sinfonía K. 550 de Mozart», especialmente en textos dirigidos al público general.

Segundo, los números de opus en muchos casos aún prevalecen. Esto es cierto, por ejemplo, para las sonatas para piano de Beethoven . En el caso de los cuartetos de cuerda de Joseph Haydn , los números de opus se siguen utilizando, con cierta ventaja: Haydn escribió sus cuartetos principalmente en grupos de seis, que se publicaron bajo un único número de opus (por ejemplo, Opus 33 , n.° 1, n.° 2... n.° 6). Cada grupo de seis puede considerarse, en cierto grado, como una sola obra musical y ser tratado como tal por la crítica. ^{[ 2 ]} La numeración del catálogo de Hoboken es por cuarteto individual y no refleja esta agrupación.

Las óperas y los oratorios aparecen en los catálogos musicales, pero casi siempre se hace referencia a ellos por su título; así, la última ópera de Mozart difícilmente se llamaría "ópera, K. 620", sino que se la conoce por su título La flauta mágica (en alemán Die Zauberflöte ).

Los números de catálogo resultan muy útiles cuando un compositor ha escrito cientos de obras del mismo género. Así, prácticamente siempre se emplean para identificar las cantatas de Bach o las sonatas para teclado de Domenico Scarlatti .

Las notaciones mixtas son comunes. Por ejemplo, la Filarmónica de Los Ángeles ofrece notas al programa sobre la obra de Mozart que describen como "Concierto para piano n.° 21, K. 467". ^{[ 3 ]}

La siguiente lista incompleta detalla muchos de los catálogos y símbolos que se han utilizado y que, en muchos casos, aún se utilizan. Está ordenada por autor o compositor, pero puede ordenarse por símbolo.

• Barry S. Brook , Richard J. Viano. Catálogos temáticos en música: una bibliografía anotada , 2.ª ed. Pendragon Press, 1997. ISBN 978-0-918728-86-9

• Guía de dificultades de redacción de música (GDRM): Catálogos temáticos (lista de catálogos temáticos agrupados por categorías, como símbolos comunes a varios compositores y que terminan en las letras "V" [Verzeichnis] ​​o "WV" [Werkverzeichnis])