Catalina Christer Hennix

Catherine Christer Hennix (también conocida como CC Hennix ; 25 de enero de 1948 – 19 de noviembre de 2023) fue una música, poeta, filósofa, matemática y artista visual sueca. Como música, trabajó con figuras como Pandit Pran Nath , La Monte Young y Henry Flynt . Varias de sus grabaciones de archivo se han publicado en el siglo XXI, entre las que destaca The Electric Harpsichord (2010). Hennix estuvo afiliada al Laboratorio de IA del MIT a finales de la década de 1970 y posteriormente fue profesora investigadora de matemáticas en SUNY New Paltz ; también trabajó con el matemático Alexander Esenin-Volpin . ^{[ 1 ]}

Catherine Christer Hennix nació el 25 de enero de 1948 en Estocolmo, Suecia. ^{[ 2 ]} Creció en un ambiente musical; su madre, Margit Sundin-Hennix, era compositora de jazz y solía invitar a conocidos músicos de jazz estadounidenses como Idrees Sulieman y Eric Dolphy a su casa, y vio actuar a John Coltrane y otros. ^{[ 3 ] [ 4 ]} Hennix empezó a tocar la batería a los 5 años y actuaba con su hermano. Más tarde, estudió con Stockhausen y fue una de las pioneras en Suecia que experimentó con formas de onda sonoras compuestas generadas por ordenadores centrales a finales de la década de 1960. ^{[ 3 ]} Estudió bioquímica y luego lingüística en la Universidad de Estocolmo antes de decantarse por la lógica matemática y la filosofía . ^{[ 3 ]}

En 1968, se puso en contacto con los artistas Fluxus Dick Higgins y Allison Knowles en Nueva York, y comenzó relaciones de colaboración con figuras como La Monte Young y Henry Flynt . ^{[ 5 ]} Continuó sus estudios con el maestro de raga Pandit Pran Nath ^{[ 5 ]} y dirigió los conjuntos de entonación justa en vivo-electrónicos Hilbert Hotel y The Deontic Miracle. A instancias de Nath, también se dedicó a la docencia, enseñando lógica en el AI Lab del MIT en la década de 1970 y, posteriormente, matemáticas en SUNY New Paltz. Estudió con Alexander Esenin-Volpin , convirtiéndose más tarde en su compañera de investigación. ^{[ 6 ]} Fueron coautores de un artículo que le valió el Premio Centenario Fellow del Clay Mathematics Institute en 2000. ^{[ 7 ]} En 1976, Hennix fue curadora de Brouwer's Lattice, un festival de 10 días que presentó composiciones minimalistas, en el Moderna Museet de Estocolmo. ^{[ 4 ]} Hennix hizo la transición a finales de la década de 1980. ^{[ 8 ]} En la década de 1990, se mudó a Ámsterdam para estudiar psicoanálisis con estudiantes de Jacques Lacan . ^{[ 7 ]} Los seminarios de Lacan inspiraron algunas de las performances e instalaciones posteriores de Hennix, incluyendo una colaboración inacabada con su pareja de larga data, la fotógrafa Lena Tuzzolino, que se exhibió en el Museo Stedelijk de Ámsterdam . ^{[ 9 ] [ 4 ]}

El interés de Hennix por la música drone se entrelaza con su interés por el jazz, la música árabe , el arte islámico sufí y elementos del blues . En las décadas de 1970 y 1980, tocó con músicos como Arthur Russell y Arthur Rhames . ^{[ 5 ]} También actuó en el grupo Dharma Warriors de Flynt. Grabaciones de archivo como The Electric Harpsichord (2010) y Selected Early Keyboard Works (2018) se publicaron en el siglo XXI. En los últimos años, ha actuado con su grupo Chora(s)san Time-Court Mirage. Hennix también escribió poesía y obras de teatro Noh japonés , muchas de las cuales se publicaron en la colección de dos volúmenes Poësy Matters and Other Matters en 2019. ^{[ 4 ] [ 7 ]}

• "Notas sobre topos y adjuntos" (1976)
• "Notas sobre la música modal intuicionista" (1976)
• "Lógicas intensionales para experiencias intransitivas" (1979)
• "Parménides sobre las lógicas intensionales" (1979)
• "La poesía como filosofía, la poesía como notación" (1985)
• "Filosofía del arte conceptual" [en coautoría con Flynt ] (1989)
• "Hors-texte '68–'88; Finis Universatum: Filosofía como arte/ Filosofía como notación, II" (1989)
• "Gramatica tua sit tibi in periditionem" (1992)
• "Seminarium över La Sinthome och Mathémkonstent genealogik" (1994)
• "Cuidado con la paradoja de Gödel-Wette" – [en coautoría con Esenin-Volpin ] (2001)
• La poesía importa y otros asuntos (2019)

• "El acorde de Hashigakari" (1973–) [onda sonora compuesta infinita]
• "Música del Palacio Central" (1976–) [dos oboes renacentistas amplificados, sheng amplificado, ondas sinusoidales]
• "Netori / Hashigakari" (1976–) [oboe renacentista amplificado, sheng amplificado, ondas sinusoidales]
• "Olas del Mar Azul" (1976–) [dos oboes renacentistas amplificados, ondas sinusoidales]
• "El clavecín eléctrico" (1976–) [teclado Yamaha bien afinado. Ondas sinusoidales]
• "Música repetida cinco veces" (1976–) [dos oboes renacentistas amplificados, ondas sinusoidales]
• "Soliton(e) Star" (2003–) [onda sonora compuesta infinita]
• "Blues Dhkir al-Salam (Blues al Maqam)" (2011–)
• "Rag Infinity/Rag Cosmosis" (2013–) (teclado Yamaha bien afinado, ordenador, ondas sinusoidales)
• "Blues Alif Lam Mim" (2015–)
• "Para metales y ordenador" (2017) [trompeta, trompa, trombón, tuba microtonal y ordenador]

Lanzamientos atribuidos a Hennix y sus diversos grupos.

• Grabaciones de la obra de Hennix tomadas de un festival de ocho días organizado en la primavera de 1976 en el Museo de Arte Moderno de Estocolmo.
• CC Hennix sobre Registros Importantes
• CC Hennix en Die Schachtel
• Discografía de Catherine Christer Hennix en Discogs
• "Cuidado con la paradoja de Gödel-Wette"
• "Con motivo del 50 aniversario de 'A Love Supreme' de John Coltrane"