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Celadón

Celadón ( / ˈ s ɛ l ə d ɒ n / ) es un término para la cerámica que designa tanto las piezas esmaltadas en el color verde jade celadón , también conocido como loza verde o "loza ...

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Celadón ( / ˈ s ɛ l ə d ɒ n / ) es un término para la cerámica que designa tanto las piezas esmaltadas en el color verde jade celadón , también conocido como loza verde o "loza verde" (el término que los especialistas tienden a usar ahora), [ 1 ] como un tipo de esmalte transparente, a menudo con pequeñas grietas, que se usó primero en loza verde, pero luego se usó en otras porcelanas. El celadón se originó en China , aunque el término es puramente europeo, y hornos notables como el horno Longquan en la provincia de Zhejiang son famosos por sus esmaltes celadón. [ 2 ] La producción de celadón se extendió más tarde a otras partes del este de Asia, como Japón y Corea , [ 3 ] así como a países del sudeste asiático, como Tailandia y Vietnam . Con el tiempo, las alfarerías europeas produjeron algunas piezas, pero nunca fue un elemento principal allí. Las piezas más finas son de porcelana , pero tanto el color como el esmalte se pueden producir en gres y loza . La mayor parte del celadón más antiguo de Longquan se sitúa en la frontera entre la cerámica y la porcelana, cumpliendo con las definiciones chinas de porcelana, pero no con las europeas.

Durante muchos siglos, la cerámica celadón fue muy apreciada por la corte imperial china, antes de ser reemplazada en la moda por la cerámica pintada, especialmente la nueva porcelana azul y blanca de la dinastía Yuan . La similitud del color con el jade, tradicionalmente el material más valorado en China, fue una parte importante de su atractivo. La producción de celadón continuó en China a menor escala, a menudo con la intención de revivir estilos antiguos. En Corea, el celadón producido durante el período Goryeo (918-1392) se considera una pieza clásica de la porcelana coreana .

El color celadón se obtiene tradicionalmente mediante la cocción a alta temperatura de un esmalte que contiene una pequeña cantidad de óxido de hierro en un horno reductor . Los materiales deben ser refinados, ya que otros productos químicos pueden alterar completamente el color. Una cantidad insuficiente de óxido de hierro produce un color azul (a veces un efecto deseado), y un exceso da lugar a un color oliva y, finalmente, negro; la cantidad adecuada se encuentra entre el 0,75 % y el 2,5 %. La presencia de otros productos químicos también puede tener efectos; el dióxido de titanio produce un tinte amarillento. [ 4 ]

Etimología

Santuario Ming, la figura se dejó sin esmaltar en estado de "galleta".

El término «celadón» para el esmalte verde jade pálido de la cerámica fue acuñado por conocedores europeos de la materia prima. La teoría más aceptada es que el término apareció por primera vez en Francia en el siglo XVII y que recibe su nombre del pastor Celadón en la novela pastoril L'Astrée (1627) de Honoré d'Urfé , [ 5 ] quien vestía cintas de color verde pálido. (D'Urfé, a su vez, tomó prestado su personaje de las Metamorfosis V.144 de Ovidio ). Otra teoría es que el término es una corrupción del nombre de Saladino (Salah ad-Din), el sultán ayubí , quien en 1171 envió cuarenta piezas de cerámica a Nur ad-Din Zengi , sultán de Siria . [ 6 ]

Producción y características

Cuenco de cerámica de Yaozhou con decoración tallada y peinada, dinastía Song del Norte.

El esmalte celadón se refiere a una familia de esmaltes generalmente parcialmente transparentes pero coloreados, muchos de ellos con un "craquelado" pronunciado (y a veces acentuado), o pequeñas grietas en el esmalte producidas en una amplia variedad de colores, que generalmente se utilizan en pastas cerámicas de gres o porcelana.

El llamado "celadón verdadero", que requiere una temperatura mínima del horno de 1260 °C (2300 °F) , un rango preferido de 1285 a 1305 °C (2340 a 2380 °F) y cocción en atmósfera reductora , se originó a principios de la dinastía Song del Norte (960-1127), [ 7 ] al menos según una definición estricta. El esmalte celadón gris o verde único es el resultado de la transformación del óxido de hierro de hierro férrico a ferroso (Fe₂O₃ → FeO ) durante el proceso de cocción. [ 7 ] [ 8 ] Las piezas individuales en una sola cocción pueden tener colores significativamente diferentes, debido a pequeñas variaciones en las condiciones en diferentes partes del horno. La mayoría de las veces, el verde era el color deseado, que recordaba a los chinos el jade , siempre el material más valorado en la cultura china.    

Los esmaltes celadón se pueden producir en una variedad de colores, incluyendo blanco, gris, azul y amarillo, dependiendo de varios factores:

  1. el espesor del esmalte aplicado,
  2. el tipo de arcilla a la que se aplica,
  3. la composición química exacta del esmalte,
  4. la temperatura de cocción
  5. el grado de reducción en la atmósfera del horno y
  6. el grado de opacidad del esmalte.

Los tonos más famosos y deseados van desde un verde muy pálido hasta un verde intenso y profundo, a menudo con la intención de imitar los tonos verdes del jade. El principal efecto de color se produce por el óxido de hierro en la fórmula del esmalte o en la pasta cerámica. Los celadones se cuecen casi exclusivamente en un horno de atmósfera reductora, ya que los cambios químicos en el óxido de hierro que se producen al privarlo de oxígeno libre son los que generan los colores deseados.

Asia oriental

celadones chinos

Cuenca Narcissus con esmalte verde azulado claro, cerámica Ru , Museo del Palacio Nacional

Se encuentran cerámicas verdes en loza desde la dinastía Shang en adelante. [ 4 ] El arqueólogo Wang Zhongshu afirma que se han recuperado fragmentos con un esmalte cerámico celadón de excavaciones de tumbas de la dinastía Han Oriental (25-220 d. C.) en Zhejiang , y que este tipo de cerámica se hizo muy conocido durante los Tres Reinos (220-265). [ 9 ] Estas ahora a menudo se denominan proto-celadones , y tienden a ser marrones y amarillos, sin mucho verde.

El primer tipo importante de celadón fue la cerámica Yue , [ 10 ] a la que siguieron varios hornos en el norte de China que producían cerámicas conocidas como celadones del norte , a veces utilizadas por la corte imperial. La más conocida de estas es la cerámica Yaozhou . [ 11 ] Todos estos tipos ya se exportaban ampliamente al resto de Asia Oriental y al mundo islámico.

Le Baron de Besenval dans son salon de compagnie en el Hôtel de Besenval , un retrato del barón realizado por Henri-Pierre Danloux (1791). Los jarrones chinos de celadón verde montados en bronce dorado , que se pueden ver en la repisa de la chimenea, fueron vendidos junto con sus colgantes idénticos en tres lotes por Christie's el 8 de julio de 2021 en la Subasta Excepcional por un total de 1.620.000 libras esterlinas.

Las cerámicas celadón de Longquan se fabricaron por primera vez durante la dinastía Song del Norte, pero florecieron bajo la dinastía Song del Sur, a medida que la capital se trasladó al sur y los hornos del norte entraron en decadencia. [ 12 ] Estas cerámicas presentaban esmaltes azulados, azul verdosos y verde oliva, y sus pastas tenían cada vez mayores contenidos de sílice y álcalis, lo que las asemejaba más a las porcelanas posteriores fabricadas en Jingdezhen y Dehua que a las cerámicas de gres . [ 13 ]

Todas las piezas mencionadas anteriormente eran mayoritariamente de algún tono de verde, o pretendían serlo. Otras piezas, que pueden clasificarse como celadones, eran más a menudo de tonos azul pálido, muy apreciados por los chinos, o de diversos marrones y blancos rotos. Estas eran a menudo las más apreciadas en la época y por los conocedores chinos posteriores, y a veces se fabricaban casi exclusivamente para la corte. Entre ellas se incluyen la cerámica Ru , la cerámica Guan y la cerámica Ge , [ 14 ] así como tipos anteriores como la cerámica de "color secreto" ( mi se ), [ 15 ] finalmente identificada cuando se abrió la cripta del Templo Famen .

Grandes cantidades de celadón de Longquan se exportaron por todo el este de Asia, el sudeste asiático y Oriente Medio entre los siglos XIII y XV. Los platos grandes de celadón eran especialmente apreciados en los países islámicos. Desde aproximadamente 1420, los condes de Katzenelnbogen poseían la importación europea más antigua de celadón, que llegó a Europa indirectamente a través del mundo islámico. Se trata de una copa montada en metal en Europa, expuesta en el Landesmuseum de Kassel. [ 16 ] Tras el desarrollo de la porcelana azul y blanca en la cerámica de Jingdezhen a principios del siglo XIV, el celadón fue cayendo gradualmente en desuso tanto en el mercado chino como en el de exportación, y después de 1500, tanto la calidad como la cantidad de producción se redujeron considerablemente, aunque en siglos posteriores se produjeron algunos resurgimientos de esmaltes de celadón en la porcelana de Jingdezhen. [ 17 ]

La decoración en los celadones chinos generalmente se realiza dando forma al cuerpo de la pieza o creando diseños poco profundos en la superficie plana, lo que permite que el esmalte se acumule en las depresiones, creando un color mucho más intenso que acentúa el diseño. En ambos métodos se pueden utilizar el tallado, el moldeado y diversas técnicas. Es muy raro encontrar un contraste con un color completamente diferente, excepto en los celadones de Longquan, donde a veces se dejan partes de la pieza sin esmaltar .

celadones japoneses

Jarrón de cerámica Kyō , siglo XIX.

La pronunciación japonesa de los caracteres chinos para cerámica verde es seiji (青磁) . Se introdujo durante la dinastía Song (960-1270) desde China y a través de Corea. Aunque Japón posee posiblemente los estilos más diversos de arte cerámico en la era moderna, los alfareros evitaban en gran medida la cerámica verde debido a la alta tasa de pérdida, de hasta el 80%. [ 18 ] La caolinita , el material cerámico que se suele utilizar para la producción de porcelana, tampoco existe en grandes cantidades como en China. Una de las fuentes de caolín en Japón es Amakusa en Kyushu. Sin embargo, surgieron varios artistas cuyas obras recibieron elogios de la crítica en cuanto a la calidad y el color de los esmaltes logrados, así como posteriormente por la innovación del diseño moderno.

Tres piezas originarias de China han sido registradas por el gobierno como tesoros nacionales . Se trata de dos jarrones de flores del horno de Longquan que datan de la dinastía Song del Sur, del siglo XIII, y un jarrón de flores con manchas marrones de hierro, también del horno de Longquan, que data de la dinastía Yuan, de los siglos XIII-XIV.

La producción al estilo de Longquan se centraba en Arita, Saga y en el dominio de Saga bajo los señores del clan Nabeshima . [ 19 ] La cerámica verde también está estrechamente entrelazada con la porcelana blanca hakuji (白磁) . El esmalte con una mezcla de sutiles gradaciones de color de blanco hielo y azulado se llama porcelana seihakuji (青白磁) . [ 20 ] En chino, este tipo de esmalte se conoce como cerámica Qingbai . [ 21 ] La historia de Qingbai se remonta a la dinastía Song. Se cuece a baja temperatura y se pinta con un esmalte que contiene pequeñas cantidades de hierro. Este se vuelve de color azulado cuando se cuece de nuevo. Los artistas y clientes japoneses tienden a preferir el esmalte blanco azulado seihakuji al esmalte completamente verde. [ 19 ]

Las piezas que se producen suelen ser cuencos para té o arroz, tazas de sake , jarrones, platos, jarras de agua mizusashi para la ceremonia del té, incensarios y cajas. Sin embargo, algunos artistas ceramistas posmodernos también han incursionado en el campo de la escultura y el arte abstracto.

Artistas de principios de la era Showa son Itaya Hazan (1872–1963), Tomimoto Kenkichi (1886–1963), Kato Hajme (1900–1968), Tsukamoto Kaiji (塚本快示) (1912–1990) y Okabe Mineo (1919–1990), quien se especializó en cerámica Guan con su esmalte craquelado. Tsukamoto Kaiji fue nominado Tesoro Nacional Viviente en 1983 por sus obras en seihakuji . Los artistas de mediados a finales de la era Showa fueron Shimizu Uichi (1926–?), que también se especializó en esmalte craquelado, Suzuki Osamu (1926–2001), Miura Koheiji (1933–?), [ 18 ] Suzuki Sansei (n. 1936), Fukami Sueharu (n. 1947) y Takenaka Ko (n. 1941). Durante la era Heisei, los artistas son Masamichi Yoshikawa (n. 1946), [ 22 ] Kawase Shinobu (n. 1950), [ 23 ] Minegishi Seiko (n. 1952), [ 24 ] Kubota Atsuko (n. 1953), Yagi Akira (n. 1955) y Kato Tsubusa (加藤委) (n. 1962).

Artistas como Fukami Sueharu, Masamichi Yoshikawa y Kato Tsubusa también producen piezas abstractas, y sus obras forman parte de varias colecciones de museos nacionales e internacionales. [ 25 ] Kato Tsubusa trabaja con caolín de Nueva Zelanda. [ 26 ]

celadones coreanos

Incensario con esmalte de martín pescador, dinastía Goryeo (Tesoro Nacional n.º 95)
Grabado Sanggam con diseño incrustado de una grulla (izquierda), raspando el exceso de arcilla engobe, utilizado para rellenar el grabado (derecha).

El celadón coreano tiene su propia tradición de producción de cerámica verde, que se remonta al período de los Tres Reinos. Corea tiene la tradición de crear joyas y coronas con jade en forma de gogok como símbolo de creatividad, universo, divinidad y liderazgo. La cerámica verde china también inspiró a los alfareros locales. Se produjeron celadones de excepcional calidad en Corea durante las dinastías Goryeo y Joseon . [ 27 ] Una técnica de cerámica verde con incrustaciones conocida como sanggam , en la que los alfareros grababan cerámica semideshidratada con diseños y colocaban materiales de arcilla negra o blanca dentro del grabado, se inventó en Corea durante este período. [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]

La cerámica verde coreana, también conocida como " celadón de Goryeo ", suele ser de un color verde azulado pálido. El esmalte se desarrolló y perfeccionó durante los siglos X y XI, durante el período Goryeo, del cual deriva su nombre. La cerámica verde coreana alcanzó su apogeo entre los siglos XII y principios del XIII; sin embargo, las invasiones mongolas de Corea en el siglo XIII y la persecución del gobierno de la dinastía Joseon acabaron con este arte.

Los yacimientos de hornos de Gangjin produjeron una gran cantidad de cerámica de Goryeo y conformaban un complejo de 188 hornos. Estos yacimientos se ubican en el condado de Gangjin , provincia de Jeolla del Sur, cerca del mar. Las montañas del norte proporcionaban las materias primas necesarias, como leña, caolín y dióxido de silicio, para los maestros alfareros, mientras que un sistema de distribución bien establecido transportaba la cerámica por toda Corea y facilitaba su exportación a China y Japón. El gobierno surcoreano ha propuesto la inclusión de estos yacimientos en la lista del Patrimonio Mundial . En muchos templos coreanos del siglo XIV, el celadón se utilizaba como recipiente para invocar espíritus y atraer la buena fortuna.

La cerámica tradicional coreana sin esmaltar se caracteriza por sus elementos decorativos distintivos. Los más distintivos se logran mediante la superposición de esmalte sobre arcillas de colores contrastantes. En los diseños incrustados, conocidos como sanggam en coreano, se insertan pequeñas piezas de arcilla de color en la base. Los diseños tallados o con engobe requieren capas de arcilla de distinto color adheridas a la base de la pieza. Posteriormente, estas capas se tallan para revelar los diferentes colores.

El gobierno ha registrado varios objetos que datan de la dinastía Goryeo como Tesoro Nacional de Corea del Sur , como una tetera con forma de dragón del siglo XII (Tesoro Nacional n.º 61), un jarrón maebyeong con grullas grabadas en sanggam (Tesoro Nacional n.º 68), un incensario elaborado con esmalte de martín pescador (Tesoro Nacional n.º 95) y una jarra con forma de tortuga dragón (Tesoro Nacional n.º 96).

A principios del siglo XX, los alfareros, utilizando materiales y herramientas modernas, intentaron recrear las técnicas de los antiguos celadones coreanos de Goyeo. Un papel fundamental en su resurgimiento lo desempeñó Yu Geun-Hyeong ( 유근형 ;柳根瀅), Tesoro Nacional Viviente , cuyo trabajo fue documentado en el cortometraje de 1979, Koryo Celadon . Otro alfarero destacado y Tesoro Nacional Viviente fue Ji Suntaku (1912-1993). Hoy en día, cientos de alfareros exhiben su trabajo en la Aldea de Cerámica de Icheon, que presenta obras contemporáneas de Sugwang-ri, Sindun-myeon y Saeum-dong, Icheon . [ 30 ]

A finales del siglo XX, ceramistas como Shin Sang-ho y Kim Se-yong crearon sus propios estilos basados ​​en la cerámica tradicional de Goryeo. Kim se destacó por su calado doble y su gran detalle, que en ocasiones presentaba más de 1500 flores de crisantemo formadas individualmente. [ 31 ]

El Museo Nacional de Corea en Seúl alberga importantes obras de celadón y tesoros nacionales. El Museo de Cerámica de Haegang y el Museo de Celadón de Goryeo son dos museos regionales especializados en cerámica coreana sin curtir.

Sudeste asiático

celadón tailandés

La cerámica tailandesa posee una tradición propia de producción de cerámica sin cocer. La cerámica tailandesa medieval, inicialmente influenciada por la cerámica china sin cocer, desarrolló posteriormente un estilo y una técnica únicos. Uno de los hornos más famosos del Reino de Sukhothai se encontraba en S(r)i Satchanalai, en los distritos de Si Satchanalai y Sawankhalok , provincia de Sukhothai , en el centro-norte de Tailandia. La producción comenzó en el siglo XIII d. C. y continuó hasta el siglo XVI. Este arte alcanzó su máximo esplendor en el siglo XIV. [ 32 ]

celadón vietnamita

Otros

Cerámica recubierta con esmalte celadón, obra de Wanda Golakowska, Polonia, segunda mitad del siglo XX.

Fuera de Asia Oriental, varios artistas también trabajaron con cerámica sin cocer, con distintos grados de éxito en cuanto a pureza y calidad. Entre ellos se encuentran Thomas Bezanson, del Priorato de Weston en Estados Unidos, y Wanda Golakowska (1901-1975), de Polonia, cuyas obras forman parte de la colección del Museo Nacional de Varsovia y del Museo Nacional de Cracovia .

Citas

  1. ↑ Glosario del Museo Británico ; Guía del Coleccionista de Christie's ; esto no debe confundirse con "greenware", que significa cerámica de arcilla sin cocer, como etapa de producción .
  2. ↑ "Glosario de porcelana china: celadón" . Gotheborg.com . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  3. ↑ "Celadón de Goryeo | Ensayo | Cronología de la historia del arte de Heilbrunn" . Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  4. 1 2 Vainker, SJ, Cerámica y porcelana chinas , 1991, British Museum Press, págs. 53–55, ISBN 9780714114705.
  5. ↑ Gompertz, 21
  6. ↑ Dennis Krueger. "¿Por qué demonios lo llaman torneado?" Archivado el 3 de febrero de 2007 en Wayback Machine de Ceramics Today.
  7. 1 2 Dewar, Richard. (2002). Stoneware . Filadelfia: University of Pennsylvania Press. ISBN 0-8122-1837-X, pág. 42.
  8. ↑ Hagras, Hamada (01/01/2022). "Cerámica islámica china en el Museo de la Mezquita de Niujie: Un estudio analítico"" . مجلة کلية الآثار. جامعة القاهرة . 12 (2022): 319– 341. doi : 10.21608/jarch.2022.212076 . ISSN 1110-5801 . 
  9. ↑ Wang, Zhongshu. (1982). La civilización Han . Traducido por KC Chang y colaboradores. New Haven y Londres: Yale University Press. ISBN 0-300-02723-0.
  10. ↑ Gompertz, Cap. 1
  11. ↑ Gompertz, Cap. 4
  12. ↑ Gompertz, Cap. 6
  13. ↑ Wood, Nigel. (1999). Esmaltes chinos: sus orígenes, química y recreación. Filadelfia: University of Pennsylvania Press. ISBN 0-8122-3476-6, págs. 75–76.
  14. ↑ Gompertz, Cap. 4 y 5
  15. ↑ Gompertz, Cap. 3
  16. ↑ "Katzenelnbogener Weltrekorde: ¡Erster RIESLING und erste BRATWURST!" . Graf-von-katzenelnbogen.com . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  17. ↑ Gompertz, Cap. 7 y 8
  18. 1 2 "Menú CELADÓN – EY Net Japanese Pottery Primer" . E-yakimono.net . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  19. 1 2 "Ambient Green Flow _ 青韻流動" . Exhibition.ceramics.ntpc.gov.tw . Archivado del original el 07-07-2015 . Recuperado el 17-03-2017 .
  20. ↑ "Menú PORCELANA – EY Net Japanese Pottery Primer" . E-yakimono.net . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  21. ↑ "Cuenco Seihakuji "puro-puro" | Museo de Arte Herbert F. Johnson . Museum.cornell.edu . Consultado el 17 de septiembre de 2016 .
  22. ↑ "Yoshikawa Masamichi – Artistas – Joan B Mirviss LTD | Bellas Artes Japonesas" . Mirviss.com . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  23. ↑ "Kawase Shinobu, artista japonés de celadón" . E-yakimono.net . 19 de abril de 2000. Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  24. ↑ "Minegishi Seiko, artista de celadón de Japón" . E-yakimono.net . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  25. ↑ "Colección | El Museo Metropolitano de Arte" . Metmuseum.org . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  26. ↑ "Kato Tsubusa – Artista de porcelana blanca" . E-yakimono.net . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  27. 1 2 "Copia archivada" . Archivado del original el 14-04-2016 . Recuperado el 02-11-2019 .{{cite web}}: CS1 mantenimiento: copia archivada como título ( enlace )
  28. ↑ Internacional, Rotary (diciembre de 1988). The Rotarian . pág. 15. Consultado el 17 de marzo de 2017 . 
  29. ↑ Rose Kerr; Joseph Needham; Nigel Wood (14 de octubre de 2004). Ciencia y civilización en China: Volumen 5, Química y química… . Cambridge University Press. pág. 719. ISBN  9780521838337. Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  30. ^ "Pueblo de Cerámica de Icheon (이천도예마을)" . Visite Korea.or.kr . Consultado el 17 de marzo de 2017 .
  31. ^ Seong, Chang-hee. "El maestro de Sechang, Kim Se-yong, vida y alma capturadas en celadón durante 50 años... El arte cerámico florece [ 명시을 찾아서 ] 세창 김세용 명장, 50년 청자에 담은 삶과 혼…도자예술 꽃 피우다:동아경제" . www.daenews.co.kr . Consultado el 19 de abril de 2024 .
  32. ↑ Roxanna M. Brown: Los hornos de Sukhothai y Sawankhalok . En: Dies.: La cerámica del sudeste asiático: su datación e identificación . 2.ª edición. Art Media Resources, Chicago, 2000, ISBN 1-878529-70-6, págs.  56–80.

Referencias generales y citadas

  • Gompertz, G. St. GM, Cerámica celadón china , 1980 (2.ª ed.), Faber & Faber, ISBN 0571180035.

Lecturas adicionales

  • Yong-i Yun; Regina Krahl. Arte coreano de la colección Gompertz y otras colecciones del Museo Fitzwilliam .
  • Valenstein, Suzanne G. (1975): Un manual de cerámica china . El Museo Metropolitano de Arte.