Carlos Philipon

Charles Philipon (19 de abril de 1800 – 26 de enero de 1862) fue un litógrafo, caricaturista y periodista francés. Fue el fundador y director de las revistas políticas satíricas La Caricature y Le Charivari .

Charles Philipon procedía de una pequeña familia lionesa de clase media. Su padre, Étienne Philipon, era sombrerero y fabricante de papel pintado. Acogió con entusiasmo la revolución de 1789. Según Pierre Larousse ^[1], entre sus antepasados ​​se encontraban Manon Roland , Armand Philippon y Louis Philipon de La Madelaine .

Tras asistir a la escuela en Lyon y Villefranche-sur-Saône , Charles Philipon estudió dibujo en la École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon . Dejó su ciudad natal en 1819 para trabajar con el artista Antoine Gros en París, pero regresó a instancias de su padre en 1821 para unirse al negocio familiar, diseñando telas durante tres años. Aunque esta actividad no le convenía, dejó su huella en su obra posterior. En 1824, durante una época económica y social difícil, participó en un desfile de carnaval de Lyon que se consideró sedicioso; fue arrestado, pero finalmente los cargos fueron retirados.

Charles Philipon abandonó finalmente Lyon para trasladarse a París, donde se reunió con viejos amigos del taller Gros. Uno de ellos, Nicolas Toussaint Charlet , un artista de renombre, lo tomó bajo su protección y lo introdujo en la litografía , una técnica que se difundió en Francia en la década de 1820. Philipon encontró empleo como litógrafo y dibujante para libros ilustrados y revistas de moda. Demostró inventiva al convertir una chimenea de plomo en una máquina litográfica. Se relacionó con los liberales y satíricos de la época, asistió al taller de Grandville (1827) y dos años más tarde unió fuerzas con los creadores del periódico La Silhouette, en el que trabajó como editor y diseñador.

Aunque la contribución financiera de Philipon a la empresa fue pequeña, su contribución editorial parece haberse centrado en la organización del departamento de litografía, lo que le dio al periódico su originalidad, ya que se le dio la misma importancia a la ilustración que al texto. Si bien La Silhouette anteriormente no tenía una línea política definida, en julio de 1830 había desarrollado un enfoque más agresivo. Fue en esta revista donde el 1 de abril de 1830, Philipon publicó la primera caricatura política, "Charles X Jesuit".

El 15 de diciembre de 1829, Philipon envió a su hijo y socio, Gabriel Aubert, a fundar la editorial Aubert, que competía con otras imprentas de París. El paso de Véronique Dodat, donde se encontraba la editorial, se convertiría en los años siguientes en un «lugar de guerra [comercial] impresionante» (Ch. Lèdre).

Tras la revolución de julio de 1830, Philipon publicó el 4 de noviembre de ese año un semanario ilustrado bajo el título La Caricature . ^[2] Vendida únicamente por suscripción, contaba con cuatro páginas de texto y dos litografías en un formato más grande que el de Silhouette. Asociado a la creación del periódico Philipon, Honoré de Balzac escribió en el prospecto y le dio bajo diversos seudónimos treinta artículos hasta febrero de 1832. ^[3] La revista fue concebida principalmente como una elegante revista ilustrada, con los dibujos impresos en papel vitela. Las litografías se imprimían en hojas separadas de texto y desprendibles. Al principio, La Caricature adoptó una actitud apolítica antes de llegar a oponerse a la Monarquía de Julio en la primavera de 1832.

El 1 de diciembre de 1832, mientras estaba en prisión, Philipon publicó Le Charivari , un diario ilustrado de cuatro páginas en un formato más pequeño que el de La Caricature. Más variado y más "popular" que su predecesor, no se limitaba a la caricatura política. Charivari fue el único diario de caricaturas de la Francia del siglo XIX. ^[4] Según el prospecto, Charivari estaba destinado a ser "una visión general completa de todos los eventos que se repiten constantemente, a lápiz y pluma, de todos los diversos aspectos de este mundo caleidoscópico en el que vivimos". ^[4] Las litografías son de menor calidad que en La Caricature, pero están mejor integradas en el texto. A partir de entonces, la presentación de Charivari cambió significativamente.

Como propietario de estos dos periódicos, Philipon mantuvo el control total de todos los aspectos del contenido escrito y litográfico de los mismos. ^[5]

Elige a sus colaboradores, se ocupa de los proveedores en el mercado y de la gestión financiera. En una nota necrológica publicada en 1862, Nadar le atribuye una «lucidez extraordinaria en los negocios» unida a una «fecundidad inagotable de invención y de medios». ^[6] Patrono de sus amigos artistas, define con ellos los objetivos, propone temas, coordina textos y litografías. No duda en pedir modificaciones para evitar la censura. Para garantizar la coherencia editorial, la redacción se reduce a un pequeño equipo de periodistas muy dedicados (en febrero de 1834, Philipon incluía a siete). ^[5]

El testimonio de sus contemporáneos subraya el carisma de Philipon, que inspiró a escritores y caricaturistas a su servicio. ^[7] Como él mismo se dedicaba a las litografías, su editorial tenía un monopolio casi completo sobre este tipo de publicaciones a partir de 1831, y un tercio de todas las litografías publicadas en París procedían de él. ^[8]

En el otoño de 1830, Philipon, como partidario de la Revolución de julio , esperaba mucho del nuevo régimen. Los primeros números de La Caricature no contenían ninguna acusación política. ^[9] El editor jefe y amigo de Philipon, Balzac, contribuyó ampliamente en este período, firmando sus artículos bajo varios seudónimos. El anticlericalismo, ya presente en La Silhouette , se manifestó persistentemente tanto en los textos como en las ilustraciones. El recuerdo de Napoleón todavía vivía.

Sin embargo, el tono cambió a finales de diciembre de 1830 y principios de 1831, cuando la revista criticó la ley del 4 de diciembre de 1830 que restablecía el impuesto de timbre y la censura de los periódicos. ^[10] Las caricaturas mantuvieron entonces su carácter político y satírico a medida que el nuevo régimen se volvía cada vez más autoritario, trastocando la "era del consenso". ^{[11] [12]} Según Philipon, las caricaturas aumentaron la importante influencia de los artistas, como había sido el caso en Inglaterra durante mucho tiempo, exponiendo a "los enemigos de nuestras libertades". ^[13]

Philipon expresó su desafección hacia el régimen en una caricatura, La espuma de julio , publicada por la Maison Aubert (26 de febrero de 1831). Más conocida como Las pompas de jabón , muestra a Luis Felipe soplando descuidadamente pompas que muestran las promesas incumplidas de libertad de prensa, elecciones populares, alcaldes elegidos por el pueblo, no más sinecuras, etc. ^[14] Procesado por insultar al rey, Philipon sería finalmente absuelto. Reincidió unos meses después con otra litografía, conocida como La reparación cosmética ( La Caricature , 30 de junio de 1831), en la que el rey está representado como un albañil, borrando simbólicamente las huellas de la Revolución de Julio. ^[15] Fue nuevamente juzgado por el Tribunal de lo Penal.

En el juicio del 14 de noviembre de 1831, Philipon, que estaba seguro de que sería condenado, se defendió argumentando que todo podía ser modelado para que se pareciera al rey, y que él y otros caricaturistas no podían ser considerados responsables de esta semejanza. Ilustró su defensa con la metamorfosis dibujando, en cuatro etapas, el rostro del rey evolucionando hacia una pera. ^[16] Esta imagen se convirtió en una referencia y un símbolo ampliamente utilizados de la revolución, incluso fuera de París. ^[17]

La aparición generalizada de las peras está bien documentada por una amplia gama de personas de la época, incluidos William Makepeace Thackeray , Heinrich Heine , Charles Baudelaire , Stendhal y Sébastien Peyte, quien escribió un libro titulado Fisiología de la pera , recopilando juegos de palabras y derivaciones de la imaginería. Victor Hugo en Los Miserables rinde homenaje a la imaginería cuando un niño dibuja una imagen de una pera en una pared, cuando el rey lo ayudó a terminarla y le entregó una moneda de oro Luis diciendo: "La pera también está en eso". ^[4]

Las peras comenzaron a representar al régimen y sus asociados, y comenzaron a aparecer con más frecuencia tanto en La Caricature como en Le Charivari , incluyendo:

• Una enorme pera colgada por los plebeyos de Daumier
• El nacimiento del medio justo de Grandville
• Poiricidio del Sr. Mahieux de Travies
• Ramo de peras y pepitas

Philipon publicó más tarde una imagen de una estatua gigante de una pera que se erigía en la Place de la Concorde con el título "El monumento de la expiapoire se erige en el lugar de la Revolución, exactamente donde fue guillotinado Luis XVI ". Expiapoire es una palabra compuesta de expiatoire , que significa "expiatorio", y poire, que significa "pera". Fue juzgado por esta pieza y la fiscalía la calificó de "provocación de asesinato". Philipon respondió: "Sería como mucho una provocación hacer mermelada". ^[4]

Condenado a cerrar en agosto tras aprobarse una ley de censura en 1835, La Caricature publicó la parte pertinente del texto de la ley en forma de pera con la leyenda «Otros frutos de la Revolución de Julio». ^[4]

Al final de su proceso ante el Tribunal de lo Penal, Philipon fue condenado por «desacato a la persona del rey». Arrestado el 12 de enero de 1832, tuvo que cumplir seis meses de prisión y pagar una multa de 2.000 francos, a los que se añadieron siete meses relacionados con otros motivos de condena. Fue trasladado a la prisión de Sainte-Pélagie y a la residencia del doctor Pinel, donde el régimen era más favorable.

La ruptura definitiva con la Monarquía de Julio se produjo el 5 y 6 de junio de 1832, durante los funerales del general Lamarque , que se convirtió en una rebelión duramente reprimida. Philipon acababa de publicar y firmar el "Proyecto de monumento a la Expiación". Temiendo por su vida, se escondió en París hasta el final del asedio. Regresó a Sainte-Pélagie el 5 de septiembre de 1832 y finalmente fue liberado de la prisión el 5 de febrero de 1833.

Como consecuencia de la amargura de un régimen que lo "persiguió", así como de la influencia de los contactos que conoció en prisión, sus posiciones se habían reafirmado. Después de haber esperado un "liberalismo compatible con la monarquía", su posición se convirtió en republicana de por sí. Pero ¿nunca había dejado de serlo? La proclama de Philipon publicada en La Caricature (27 de diciembre de 1832), verdadera profesión de fe, no deja lugar a dudas al respecto: "Repetimos que somos lo que éramos hace doce años, republicanos francos y puros. Quien diga lo contrario es un impostor, quien dice detrás de nosotros en términos ambiguos es un cobarde".

En la época de sus primeras caricaturas políticas, Philipon ya había establecido contactos con los círculos republicanos. Muchos de los artistas que gravitaban en torno a él eran de convicción republicana o, al menos, simpatizantes. De noviembre de 1831 a marzo de 1832, se lanza una lista de suscripciones desde La Caricature , y un año más tarde se hace una segunda convocatoria en Le Charivari sin mucho éxito, ya que la situación económica allí no era la adecuada. A partir de 1833, los vínculos se estrechan. En La Caricature del 11 de abril de ese año, Philipon publica Barba Azul, blanca y roja de Grandville y Desperet, una litografía abiertamente militante. El advenimiento de la república se anuncia a la manera de un cuento de Perrault: "La prensa, hermana mía, ¿ves venir algo?". Mientras Luis Felipe, de vuelta (un subterfugio destinado a evitar la censura), se dispone a apuñalar la Constitución, el heraldo que simboliza la prensa lleva en su bandera la palabra "República" y su trompeta, Tribuna Nacional, título de dos periódicos de la oposición republicana.

En 1834, estos vínculos se fortalecen. Por citar algunos ejemplos, ^[18] Le Charivari realizó una colecta de fondos para varias asociaciones republicanas. Ese mismo año, Philipon se encuentra entre los fundadores del periódico republicano (febrero de 1834), del que es propietario de acciones. En el Hotel Colbert, donde se encuentran las oficinas de Charivari, también tendrán su lugar dos periódicos republicanos, El Nacional y El Sentido Común. Allí se encontraba Gregory, el impresor republicano más destacado de París, al que Aubert y Philipon asociaron como accionistas.

Estas expresiones de solidaridad se reflejan en las litografías en las que la figura del proletariado está en el centro de varias caricaturas: ¡Ay, pues, proletario!, de Benjamin Roubaud (Le Charivari, 1 de diciembre de 1833) y ¡No lo frotéis!, de Daumier, publicada en La asociación mensual (20 de junio de 1834), suplemento creado por Philipon para formar, mediante suscripción voluntaria, un fondo de reserva. En esta litografía, considerada por Philipon como "uno de los mejores bocetos políticos hechos en Francia", un tipógrafo en plena acción en primera línea desafía las frágiles figuras de Luis Felipe y Carlos X. Sin embargo, Philipon sigue siendo un "patriota" republicano en la tradición de 1789, más sensible a la libertad política que a las masas trabajadoras.

No se puede negar el compromiso de las sublevaciones duramente reprimidas de Lyon (9 de abril) y de París (13 de abril). Aparecen varias litografías, entre ellas la del vencedor del Hércules Travies ( La Caricature, 1 de mayo de 1834) y, sobre todo, la de la calle Transnonain de Daumier (Asociación mensual, 24 de septiembre de 1834), que hace referencia a la matanza por las tropas de los habitantes de esta calle el 15 de abril de 1834. ^[19] "No es una caricatura", afirma Philipon, "no es una carga, es una página sangrienta de nuestra historia moderna, página dibujada por una mano fuerte y dictada por una vieja indignación" ( La Caricature , 2 de octubre de 1834).

El 28 de julio de 1835, el bombardeo de Fieschi tiene consecuencias inmediatas: arresto de Armand Carrel en el Hotel Colbert, saqueo de las oficinas de Charivari, se emite una orden de arresto contra Philipon y Desnoyers prefiere escapar y esconderse. La víspera del ataque, Philipon había publicado el número rojo de Charivari, verdadero agitador, con un artículo que contenía una lista de hombres, mujeres y niños muertos por las tropas y la Guardia Nacional desde 1830. Iba acompañado de una litografía de Travies irónicamente titulada "Personificación del sistema más dulce y más humano" (Le Charivari, 27 de julio de 1835), donde el cuerpo del "patriota" asesinado forma una imagen de Louis-Philippe de espaldas. ^[20] Philipon sería acusado de "complicidad moral" en el ataque.

El 5 de agosto de 1835, se presentan en la Cámara nuevas leyes de prensa. En la sesión del 29 de agosto, Thiers declara: «No hay nada más peligroso [...] que las caricaturas infames, los designios sediciosos, no hay provocación más directa que atacar» (Le Monde université, 30 de agosto de 1835). La caricatura deja de publicarse. En noviembre de 1835, Le Charivari es vendido por una miseria, pero Philipon es despedido hasta 1838. Haciendo balance de cinco años, escribe: «El 4 de noviembre de 1830, me embarqué en las ilusiones liberales del país y llegué en septiembre de 1835 al reino de las realidades más tristes». ^[21]

Aunque las "Leyes de Septiembre" marcan el fin de la caricatura política, en su versión "vehemente" Philipon no permanece activo. Además de la reedición de La Caricature, La caricatura se convirtió en provisional (1838), también llamada "caricatura apolítica", publicó en la serie Le Charivari de Robert Macaire (1836-1838), El museo de la risa, dibujos para todos los caricaturistas de París (1839-1840), El museo de la historieta o tienda de Philipon (1843), París del cómic (1844), Le Journal pour rire (1848-1855), Le Journal pour rire (1856), donde se presenta esencialmente la sátira cómica costumbrista.

El objetivo de esta "biblioteca lúdica" es distraer y entretener mediante la creación de "tipos sociales" representativos, las fisiologías, muy populares entre el público. ^[22] Los tipos más emblemáticos fueron ilustrados en particular por Daumier (Ratapoil, Robert Macaire), Travies (M. Mayeux), Henry Monnier (Joseph Prudhomme) y Gavarni (Thomas Vireloque). La moda de las fisiologías fue propicia para la Casa Aubert: de febrero de 1841 a agosto de 1842, publicó treinta y dos fisiologías diferentes que representan las tres cuartas partes de la producción de este período. ^[23]

Sin embargo, no siempre es fácil desentrañar la sátira social de la sátira política. En este sentido, la serie de Robert Macaire es altamente significativa. Compuesta y dibujada por Daumier sobre las ideas y leyendas de Philipon, todas reunidas en un volumen bajo el título Les Cent y Robert Macaire (1839). Los dibujos de gran tamaño son reducidos y acompañados por una historieta y una narración escritas por los periodistas Maurice Alhoy y Louis Huart. Presentado enfáticamente como un avatar de Don Quijote y Gil Blas, el personaje de Robert Macaire, ^[24] en tándem con el ingenuo Bertrand, encarna en sus facetas y múltiples papeles un tipo social caracterizado por el término "floueur", maestro de todo tipo de estafas y emblema dominado por el interés y la sociedad acaudalada (Marx se referiría a Louis-Philippe como a "Robert Macaire en su trono"). Esta "alta comedia" que ofrece a la sociedad una imagen particularmente cínica y despiadada recuerda a La comedia humana de Balzac, que de alguna manera sería una caricatura.

En el mismo período, Philipon publicó El Floueur (1850), la primera serie de La biblioteca lúdica del Museo anglo-francés (1855-1857) en colaboración con Gustave Doré, Aux proletarios (con Agénor Altaroche , 1838) y la parodia El judío errante (Louis Huart, 1845), inspirada en la obra de Eugène Sue.

El historiador Paul Thureau-Dangin dijo sobre la influencia destructiva de Philipon en el poder del Rey:

Supo agrupar, lanzar e inspirar a los artistas que empleaba, inocularles su hiel y su audacia, proporcionarles ideas y leyendas, valientes persecuciones y condenas, y así este hombre oscuro se convirtió en uno de los adversarios más peligrosos del nuevo rey, impidiendo al monarca adquirir ese prestigio necesario para establecerse verdaderamente ^[4]

En 1835, tras un intento de asesinato contra Louis-Phillippe , un funcionario declaró que "no hay provocación más directa para los crímenes" que la caricatura. Tras el intento de asesinato, se implementó una nueva ley de censura destinada a suprimir la aparición de más arte político. ^[4]

En octubre de 1829, Philipon inició su carrera periodística como cofundador de La Silhouette . Realizó una pequeña inversión financiera y se convirtió en colaborador sin control editorial final. La Silhouette fue el primer periódico francés que publicó regularmente grabados e ilustraciones, dándoles una importancia igual o mayor que el texto escrito. Cada número satirizaba los acontecimientos políticos y literarios del momento e incluía litografías de los artistas gráficos más conocidos de París.

La Silhouette se publicó del 24 de diciembre de 1829 al 2 de enero de 1831 y se convirtió en el prototipo de publicaciones similares publicadas en Francia a lo largo del siglo XIX. La Silhouette fue conocida inicialmente como una revista moderada en una época de intenso debate político. Algunos miembros del personal habían sido encarcelados por publicar obras críticas con el gobierno, mientras que otros tenían opiniones más conservadoras. Con el tiempo, las simpatías editoriales de la publicación se volvieron cada vez más radicales.

La estricta censura gubernamental impidió que La Silhouette publicara caricaturas dirigidas directamente a los políticos, a excepción de un pequeño grabado en madera del rey ( Carlos X de Francia ) realizado por Philipon que se insertó subrepticiamente en el texto de la edición del 1 de abril de 1830. El periódico nunca había incluido grabados de esta manera, los censores, que se concentraban en las litografías de los números, lo pasaron por alto. La publicación provocó un escándalo (con una intensidad que reflejaba la rareza de la caricatura política antes de la Revolución) y el editor fue finalmente condenado a seis meses de prisión y multado con 1.000 francos. Philipon, que había dejado cuidadosamente la caricatura sin firmar, escapó a las repercusiones del escándalo.

En ediciones posteriores, los editores eludieron la censura y escribieron comentarios partidistas muy críticos que adjuntaron a imágenes aparentemente inocuas. En las ediciones de mayo y junio de 1830, se utilizó esta táctica para abordar una variedad de temas políticos a través de una serie de escenas de animales de JJ Grandville ( Jean Ignace Isidore Gérard ). En una edición que precedió inmediatamente a la Revolución de julio , Honoré Daumier contribuyó con una imagen no específica de un campo de batalla a la que un editor le dio un mensaje político explícito.

Fue director de los periódicos políticos satíricos La Caricature y Le Charivari , que incluían litografías de algunos de los caricaturistas más destacados de Francia, como JJ Grandville ( Jean Ignace Isidore Gérard ), Honoré Daumier, Paul Gavarni , Charles-Joseph Traviès , Benjamin Roubaud y otros. Los artistas solían ilustrar los temas de Philipon para crear algunas de las primeras caricaturas políticas de Francia.

Murió en París a la edad de 61 años.

Philipon inspiró a muchos otros caricaturistas, como Honoré Daumier , Charles-Joseph Traviès de Villers , Jean Ignace Isidore Gérard Grandville , Paul Gavarni y Henry Monnier . Daumier habló sobre el efecto que Philipon tuvo en él, diciendo: "Si Philipon no hubiera estado detrás de mí para pincharme incesantemente como se hace con un buey con un arado, nunca habría hecho nada". ^[4] El dramaturgo Honoré de Balzac llamó a Philipon el "duque de la litografía, marqués del dibujo, conde de la xilografía, barón burlesco, señor caricatura". ^[4]

• 
  Moeurs Aquatiques. Un Rapt de JJ Grandville (Jean Ignace Isidore Gérard).
• 
  Le juste milieu de Charles Philipon
• 
  Anuncio para la revista La Caricature, Politique, Morale et Littéraire . Ilustración de JJ Grandville (Jean Ignace Isidore Gérard).

• Arte francés del siglo XIX
• Lista de artistas franceses
• Libertad de prensa
• Regulación de los medios de comunicación
• La prensa en París durante la Restauración borbónica
• Las leyes de septiembre de 1835

• Obras de o sobre Charles Philipon en Internet Archive
• Galería de Litografías de La Caricature