Repujado y cincelado

Durante el tercer milenio a. C., en Oriente Medio, se introdujeron diversos métodos de producción semi-masiva para evitar el trabajo manual repetitivo. Con la técnica más sencilla, se podía prensar oro en láminas para crear diseños grabados en piedra, hueso, metal o incluso materiales como el azabache . El oro se podía trabajar con herramientas de madera o, más comúnmente, martillando sobre él una "fuerza" de cera o plomo.

La alternativa a prensar la lámina de oro en un troquel es trabajarla sobre un diseño en relieve tipo camafeo. En este caso, el detalle sería mayor en el reverso del diseño final, por lo que a menudo se realizaba un cincelado final desde el anverso para afinar los detalles.

El uso de punzones con diseños se remonta a la primera mitad del segundo milenio a. C. , si no mucho antes. Los punzones con diseños más sencillos se fabricaban con bucles o espirales de alambre.

El caldero de Gundestrup (un producto de la cultura celta , fabricado entre el 150 a. C. y el 1 d. C.) tenía originalmente trece paneles de plata separados, con relieve repujado , que recubrían el interior y el exterior del recipiente.

En el año 1400 a. C., durante el período de Amarna en Egipto , se utilizaba resina y barro para el repujado.

Un excelente ejemplo del repujado egipcio es la máscara funeraria de Tutankamón , faraón de finales de la XVIII Dinastía . La mayor parte de la máscara se elaboró ​​mediante la técnica del repujado a partir de lo que parece ser una sola lámina de oro. El lapislázuli y otras piedras se incrustaron en zonas cinceladas una vez completada la forma. La barba ceremonial, el buitre Nekhbet y el ureo se añadieron por separado.

En la época helenística , ya se utilizaban punzones y matrices combinados. En el año 400 a. C., los griegos usaban cera de abejas como relleno en el repujado.

Entre las piezas clásicas que utilizan la técnica del repujado y el cincelado se incluyen las placas de armadura griegas de bronce del siglo III a.C.

La Copa Warren es una copa romana de plata, y el Tesoro de Mildenhall , el Tesoro de Hoxne , el Tesoro de Water Newton y el Tesoro de Berthouville son ejemplos de tesoros romanos de plata encontrados en Inglaterra y el norte de Francia , con muchas piezas que utilizan estas técnicas. Otro ejemplo de pieza que utiliza esta técnica es el Ritón Cabeza de Ciervo , que data de alrededor del 400 a. C., hecho de una lámina de plata y que presenta tres escenas de guerreros luchando, cada escena con dos guerreros. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

El repujado y el cincelado se utilizan comúnmente en la India para crear objetos como recipientes para agua. Estos recipientes generalmente se fabrican con láminas de cobre o plata .

El repujado y el cincelado fueron empleados por muchas civilizaciones precolombinas en América, como la cultura Chavín del Perú (aproximadamente 900 a 200 a. C.), para crear ornamentos de oro y otros metales. La cultura Lambayeque de la costa peruana (750-1375 d. C.) produjo elaborados vasos de plata decorados con la técnica del repujado, moldeados mediante el martilleo y recocido repetido de láminas de metal. Los artistas planificaban las composiciones grabando primero líneas guía superficiales sobre la superficie del metal antes de trabajar el diseño, una técnica también documentada en el arte cerámico Moche anterior. Estas vasijas estaban estrechamente asociadas con prácticas rituales y funerarias, y a menudo se colocaban en entierros de alto estatus. ^{[ 5 ]}

Durante los períodos Hopewell y Mississippiano del sureste y medio oeste de Estados Unidos , se elaboraron objetos de cobre repujado como insignias rituales y, finalmente, se utilizaron en entierros de prestigio. ^{[ 6 ]} Se han encontrado ejemplos con muchos diseños de la cultura SECC, como tocados con motivos de flechas bilobuladas y placas de danzantes halcones . Aunque se han encontrado ejemplos en un área muy dispersa ( Spiro , Oklahoma , Etowah , Georgia y Moundville , Alabama ), la mayoría son del estilo conocido como Braden , que se cree que se originó en el sitio de Cahokia en Collinsville, Illinois . ^{[ 7 ] [ 8 ]} Varios talleres de cobre descubiertos durante las excavaciones del Montículo 34 en Cahokia son los únicos talleres de cobre conocidos de la cultura Mississippiana. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

La escultura más grande conocida creada con esta técnica es la Estatua de la Libertad , cuyo título correcto es Liberté éclairant le monde ("La Libertad iluminando el mundo"), ubicada en la bahía superior de Nueva York . La estatua fue creada mediante la técnica del repujado de cobre en secciones, utilizando estructuras de madera para dar forma a cada pieza durante el proceso de martillado.

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  Escudo repujado de estilo Arts and Crafts, realizado por la Escuela de Arte Industrial de Keswick , Reino Unido, 1895.
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  Repujado sobre lámina de estaño – "Caballo griego" del artista mexicano Manolo Vega, 2011
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  La Estatua de la Libertad, Nueva York (NY)
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  Construcción de la Estatua de la Libertad

La placa metálica generalmente debe recocerse —es decir, calentarse durante un tiempo a una temperatura suficiente para reducir sus tensiones internas— para hacerla lo más maleable posible. Este proceso puede tener que repetirse varias veces, ya que muchos metales se endurecen y se vuelven quebradizos al deformarse con el martilleo.

La placa debe fijarse a un soporte adecuado. Una técnica común consiste en colocar el metal sobre una capa de brea de cincelado . La brea se calienta hasta que esté lo suficientemente blanda como para adherirse bien al metal, rellenando todas sus grietas, y luego se deja enfriar. A temperatura ambiente, la brea debe ser lo suficientemente dura como para adherirse al metal y mantenerlo en su lugar, pero aún lo suficientemente blanda y plástica como para ceder al martillar el metal sobre ella.

La brea suele aplicarse en una capa gruesa sobre un material de soporte más blando que puede absorber deformaciones mayores.

La placa metálica deberá separarse del alquitrán varias veces para darle la vuelta y/o para volver a recocerla. Los residuos de alquitrán adheridos a la placa deben eliminarse con un disolvente adecuado .

Una vez que la placa está firmemente sujeta por la brea, con la parte frontal hacia arriba, el contorno del diseño deseado se marca ligeramente ("delinea") sobre ella con una herramienta especial ("delineador"), que crea finas líneas en relieve en el otro lado.

Se da la vuelta al metal y se vuelve a fijar sobre la brea, con la parte posterior hacia arriba. A continuación, se realiza el trabajo principal de repujado, utilizando diversos punzones.

Una vez realizado el repujado principal, la pieza se desmolda calentándola. Las cavidades de la parte posterior, creadas por el repujado, se rellenan con brea fundida. Una vez endurecido el relleno, la placa se voltea y se coloca sobre una capa de brea ablandada. Tras el endurecimiento de la brea, el diseño se perfecciona mediante cincelado. Estos procedimientos pueden repetirse varias veces, alternando entre repujado y cincelado.

El repujado y el cincelado también se pueden realizar en materiales, como el acero , que son demasiado duros para ser conformados en frío mediante martilleo. Esto se logra calentando la pieza a una temperatura lo suficientemente alta como para hacerla maleable, como en la forja . En este caso, se debe prescindir de la brea o reemplazarla por algún material (como arena) que pueda soportar el calor y proporcionar el soporte adecuado.

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  Princesa. Oro; Reino de Chen de la dinastía Liao , 1018 d.C.
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  " Máscara de Agamenón ". Oro; Micenas , ca. 1600 a. C.
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  Mujer o diosa, Caldero de Gundestrup. Plata; celta, ca. 100 a. C.
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  Hombre o dios, Caldero Gundestrup. Plata; Celta, ca. 100 a. C.
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  Rey Teresa I. Oro; Tracia , 431 a. C.
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  Casco. Dorado; Romano.