Hispanopedia WikiLa voz de pecho es un término utilizado en la música vocal . Su uso varía ampliamente dentro de los círculos pedagógicos vocales . No existe una opinión consistente entre los profesionales de la música vocal respecto a este término. La voz de pecho puede utilizarse en relación con:
- Una parte particular del rango vocal o tipo de registro vocal [ 1 ]
- Un área de resonancia vocal
- Un timbre vocal específico [ 2 ]
Historia
La primera mención documentada del término voz de pecho data del siglo XIII, cuando los escritores Johannes de Garlandia y Jerónimo de Moravia la distinguieron de la voz de garganta y la voz de cabeza ( pectoris, guttoris, capitis ; en esta época, probablemente la voz de cabeza se refería al registro de falsete ) . [ 3 ] Posteriormente, el término se redefinió durante el período del bel canto, cuando se identificó como el más grave de los tres registros vocales: el de pecho, el de passaggio y el de cabeza . Este enfoque aún lo enseñan algunos pedagogos vocales. [ 4 ]
Sin embargo, a medida que el conocimiento de la anatomía humana ha aumentado en los últimos doscientos años, también lo ha hecho la comprensión del proceso físico del canto y la producción vocal. Como resultado, muchos pedagogos vocales han redefinido o incluso abandonado el uso del término voz de pecho. [ 4 ] En particular, el uso del término registro de pecho se ha vuelto controvertido, ya que el registro vocal se considera más comúnmente un producto de la función laríngea que no está relacionado con la anatomía del pecho y los pulmones. Por esta razón, muchos pedagogos vocales argumentan que no tiene sentido hablar de registros producidos en el pecho. Las sensaciones vibratorias que se sienten en estas áreas son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia vocal , no con los registros. Estos pedagogos vocales prefieren el término "voz de pecho" al término "registro de pecho". Estos pedagogos vocales también sostienen que muchos de los problemas que las personas identifican como problemas de registro son en realidad problemas de ajuste de la resonancia. Esto ayuda a explicar la controversia en torno a esta terminología. Además, el término registro de pecho no se utiliza en patología del habla y no es uno de los cuatro registros vocales principales identificados por los logopedas. Para los fines de este artículo, se adopta el término "voz de pecho" por ser menos controvertido. [ 2 ]
El uso contemporáneo del término voz de pecho suele referirse a un tipo específico de coloración vocal o timbre vocal. En el canto clásico, su uso se limita exclusivamente a la parte inferior del registro modal o voz normal. El timbre de pecho puede añadir una maravillosa gama de sonidos a la paleta interpretativa vocal de un cantante. La introducción del timbre de pecho es común entre los cantantes formados en la escuela italiana histórica, pero generalmente se evita entre los cantantes que provienen de la tradición nórdica/germánica. Dicha aprobación o desaprobación es principalmente una decisión estética. [ 5 ] Sin embargo, el uso de una voz de pecho excesivamente fuerte en los registros agudos, en un intento por alcanzar notas más altas en el pecho, puede provocar forzamiento. El forzamiento puede, en consecuencia, provocar un deterioro vocal. [ 6 ]
Proceso fisiológico
Dado que las opiniones sobre qué es exactamente la voz de pecho varían enormemente, no existe un consenso único sobre su producción fisiológica. Sin embargo, existe un creciente cuerpo de conocimiento científico con respecto a la producción de diversas definiciones de voz de pecho:
Comprensión del registro laríngeo
Este punto de vista considera la “voz de pecho” como el resultado de la fonación donde la función del músculo tiroaritenoideo domina fuertemente la función del músculo cricotiroideo . [ 7 ] Generalmente también se caracteriza por un valor de cociente cerrado más alto (un cociente entre cuánto tiempo están en contacto las cuerdas vocales y cuánto dura el ciclo de vibración) que la “ voz de cabeza ”. [ 1 ] Una relación de cociente cerrado obtenida por EGG ( electroglotografía ) alrededor del 65 % o más se considera un canto de pecho completo (voz de pecho aducida) y un resultado alrededor del 48 % puede verse como un canto de estilo lírico (voz de pecho abducida). [ 1 ]
Comprensión de la resonancia vocal
Esta perspectiva sostiene que la voz de pecho no es producto del registro vocal , sino de la resonancia vocal . Las opiniones dentro de esta comprensión varían. Si bien algunos pedagogos creen que el pecho es un resonador eficaz, la mayoría coincide en que la voz de pecho resuena en el tracto vocal mientras crea sensaciones vibratorias en el pecho. El otorrinolaringólogo y foniatra francés Jean Tarneaud afirma:
Durante el canto, la vibración de las cuerdas vocales imprime vibraciones periódicas en el cartílago laríngeo , que las transmite a los huesos del tórax a través de los depresores laríngeos y a las estructuras óseas de la cabeza a través de los elevadores laríngeos. Los cantantes perciben estas vibraciones en forma de movimientos torácicos y faciales.
Estas sensaciones fonatorias internas producidas por vibraciones laríngeas son llamadas "resonancia" por cantantes y profesores de canto. [ 8 ]
Al cantar en el registro grave, la laringe desciende debido a la tensión de los músculos que la conectan a la caja torácica, mientras que los músculos situados por encima de la laringe no lo están. En consecuencia, una gran parte de la energía vibratoria se transmite a la zona torácica, lo que da a los cantantes la impresión de que su voz resuena en el pecho. Sin embargo, esta impresión es falsa. El pecho, por su diseño y ubicación, no puede contribuir significativamente al sistema de resonancia de la voz. El pecho se encuentra en el lado opuesto a las cuerdas vocales y no existe ninguna estructura pulmonar que pueda reflejar las ondas sonoras hacia la laringe . [ 2 ]
Zumbido acústico
La voz cantada produce armónicos (también conocidos como zumbido). [ 9 ] La frecuencia fundamental deseada junto con los armónicos se conoce como construcción de tono. Los cantantes tenor, barítono, bajo, contralto y mezzosoprano producen armónicos dominantes durante el canto cuando cantan con voz de pecho completa. Esto nos permite determinar si una voz se produce mediante canto de pecho completo simplemente observando el espectrograma. Las sopranos y los contratenores producen principalmente los primeros cuatro armónicos con fuerza y estos armónicos se cuentan como una parte pura de la construcción de tono. Las imágenes del espectrograma de una soprano o un contratenor indican los primeros cuatro armónicos más fuertes en el canto de pecho completo.
Véase también
Notas y referencias
- 1 2 3 Herbst, CT; Ternström, S.; Švec, JG (2009). "Investigación de cuatro configuraciones glóticas distintas en el canto clásico: un estudio piloto". Journal of the Acoustical Society of America . 125 (3): 104– 109. Bibcode : 2009ASAJ..125L.104H . doi : 10.1121/1.3057860 . PMID 19275279 .
- 1 2 3 McKinney, James (1994). Diagnóstico y corrección de defectos vocales . Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0.
- ↑ El Nuevo Diccionario Grove de Música y Músicos . Editado por Stanley Sadie , Volumen 6. De Edmund a Fryklund . ISBN 1-56159-174-2© Macmillan 1980.
- 1 2 Stark, James (2003). Bel Canto: Una historia de la pedagogía vocal . University of Toronto Press . ISBN 978-0-8020-8614-3.
- ↑ Miller, Richard (2004). Soluciones para cantantes . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-516005-5.
- ↑ Diccionario Oxford de la Ópera . John Warrack y Ewan West, ISBN 0-19-869164-5
- ↑ Herbst, CT; Švec, JG (2014). "Ajuste de las configuraciones glóticas en el canto". Journal of Singing . 70 : 301–308 .
- ↑ Tarneaud, J. (noviembre de 1933). "Estudio de la laringe y de la voz mediante estroboscopia". Clinique (París) . 28 : 337–341 .
- ↑ Howell, Ian (2017). "La aspereza necesaria en el aula de pedagogía de la voz". VOICEprints, la revista electrónica de la NYSTA . 15 (5): 4– 7.
- Técnicas de canto
- Registros de voz
- Terminología de ópera
