Chorus (audio effect)

Chorus is an audio effect that occurs when individual sounds with approximately the same time, and very similar pitches, converge. While similar sounds coming from multiple sources can occur naturally, as in the case of a choir or string orchestra, it can also be simulated using an electronic effects unit or signal processing device.

When the effect is produced successfully, none of the constituent sounds are perceived as being out of tune. It is characteristic of sounds with a rich, shimmering quality that would be absent if the sound came from a single source. The shimmer occurs because of beating. The effect is more apparent when listening to sounds that sustain for longer periods of time; by adding additional signals with similar but slightly varying pitches over time to the original signal it creates the illusion that the timbre (beating) changes and not the pitch of the played note.

The chorus effect is especially easy to hear when listening to a choir or string ensemble. A choir has multiple people singing each part (alto, tenor, etc.). A string ensemble has multiple violinists and possibly multiples of other stringed instruments.

Although most acoustic instruments cannot produce a chorus effect by themselves, some instruments (particularly, chordophones with multiple courses of strings) can produce it as part of their own design. The effect can make these acoustic instruments sound fuller and louder than by using a single tone generator (b.e.: a single vibrating string or a reed). Some examples:

• Piano – Each of the hammers strikes a course of multiple strings tuned to nearly the same pitch (for all notes except the bass notes). Professional piano tuners carefully control the mistuning of each string to add movement without losing clarity. However, in some poorly cared-for instruments (like the honky-tonk pianos), the effect is more prominent.
• Santur (and similar coursed-hammered dulcimers) – As well as on the piano, the player can strike (by using a pair of manual hammers instead) a course of multiple strings tuned to nearly the same pitch. As the instrument is frequently tuned by the musicians themselves (rather than by professional tuners), the chorus effect is more easily heard than on the piano.
• 12-string guitar, bajo sexto and Greek bouzouki – Courses with pairs of strings, tuned in octaves and unisons, create a distinctive complex shimmer. In the 12-string guitar, this effect is often accentuated by the use of open and modal tunings, such as open-G and DADGAD.
• Colombian tiple, guitarrón chileno and tricordia – Courses of 3 (or more) strings, tuned in octaves and unisons, create a more complex shimmer and a fuller effect.
• Mandolin, lute and oud – Courses with pairs of identically tuned strings, as opposed to octaves and unisons on the 12-string guitar.
• Accordion – two or three reed blocks tuned to nearly the same pitch, but with one a bit sharp, produce a unique and distinctive "musette" sound exclusive to the accordion, colloquially called a "wet" sound.
• Pipe organ – The voix céleste [Fr.] (heavenly voice) is an organ stop consisting of either one or two ranks of pipes slightly out of tune. The term celeste refers to a rank of pipes detuned slightly so as to produce a beating effect when combined with a normally tuned rank. It is also used to refer to a compound stop of two or more ranks in which at the ranks are detuned relative to each other.^[1]

However, while the open strings of a standard-tuned guitar (or any single-stringed instrument like ukuleles, banjos, etc.) can't produce any chorus effect, it can also be obtained by the use of alternative tunings (such as the unisons-and-octaves-only "ostrich tuning" by Lou Reed); by playing chords or fingerings with "redundant" notes (like playing the open high E string and the same "E" note on the 5th fret of the B string); and/or by using extended techniques like bending while playing a note (like playing the 5th fret on the 2nd string and, simultaneously, playing a full-tone bending in the 7th fret on the 3rd string).

Ensembles of instruments and voices can produce a natural chorus effect, such as with a string orchestra or choir.

El efecto de coro se puede simular mediante una variedad de unidades de efectos electrónicos y digitales , así como con equipos de procesamiento de señales, incluyendo efectos de software. El procesador de señales puede ser un software que se ejecuta en una computadora, un procesador de efectos digitales o un procesador de efectos analógicos. Si el procesador es de hardware, puede presentarse como un pedal , un módulo para montaje en rack , un dispositivo de sobremesa, integrado en un amplificador de instrumento (a menudo un amplificador de guitarra acústica o eléctrica ) o incluso integrado en algunos instrumentos electrónicos, como sintetizadores, pianos electrónicos y órganos Hammond .

El efecto se consigue mezclando una señal de audio con una o más copias retardadas de la misma. El tono de las voces añadidas se modula normalmente mediante un oscilador de baja frecuencia (LFO), implementado de forma similar a un flanger , pero con retardos más largos y sin retroalimentación. En el caso del sintetizador, el efecto se puede lograr utilizando varios osciladores ligeramente desafinados para cada nota, o bien procesando todas las notas reproducidas a través de un circuito de chorus electrónico independiente.

Los procesadores de efectos de coro estéreo producen el mismo efecto, pero este varía entre los canales izquierdo y derecho al compensar el retardo o la fase del LFO. De esta forma, el efecto se intensifica, ya que los sonidos se generan desde múltiples ubicaciones en el campo estéreo. Al utilizarse con instrumentos como guitarras eléctricas y teclados con sonido limpio (sin distorsión), puede producir sonidos muy etéreos o ambientales . Los dispositivos comerciales de efectos de coro suelen incluir controles que permiten utilizarlos también para producir retardo, reverberación u otros efectos relacionados que emplean hardware similar, en lugar de usarlos exclusivamente como efectos de coro.

A pesar de su nombre, la mayoría de los efectos de coro electrónicos no emulan con precisión el efecto de un conjunto acústico. En cambio, crean un brillo electrónico en constante movimiento. Algunos pedales de cambio de tono generan un efecto de unísono ligeramente desafinado, más similar al sonido del coro acústico.

Dispositivos de coro electrónicos notables

Si bien el efecto de coro electrónico se puede obtener de las múltiples maneras mencionadas anteriormente, algunos dispositivos han adquirido un alto estatus entre los músicos, especialmente en forma de "pedal de efectos".

• Boss CE-1 (1976) : Uno de los primeros pedales de efectos de chorus disponibles comercialmente, basado en el mismo circuito del amplificador Roland Jazz Chorus . Originalmente fue concebido para teclistas y sintetizadores, pero guitarristas también lo han utilizado, como John Frusciante ( Red Hot Chili Peppers ). 
• Boss CE-2 (1978) : Un pedal más pequeño (en la carcasa estándar de Boss) que el CE-1, y una opción popular entre los guitarristas durante la década de 1980. 
• Electro-Harmonix Small Clone (1979) ^{[ 2 ]} – Usado por Kurt Cobain de Nirvana . ^{[ 3 ]} 
• Ibanez CS9 (1982) : Un popular pedal de chorus analógico estéreo que alcanzó la misma popularidad que el Boss CE-2 en la década de 1980. También se vendió bajo la marca Maxon. 
• Boss CE-3 (1982) : una versión mejorada del CE-2 con impedancia de entrada corregida y mayor margen dinámico (lo que en conjunto crea un sonido con menos énfasis en los medios y menos comprimido), además de añadir una salida de efectos estéreo. 
• Boss DC-2 Dimension C (1985) : Un concepto de chorus más complejo sin el sonido de tono oscilante que producen las otras unidades mencionadas. 

Algunos ejemplos del uso de "pistas de guitarra obviamente con efecto de coro" incluyen " Soul to Squeeze " de Red Hot Chili Peppers (0:00), " Evensong " de Fripp & Eno (0:37), " Paradise City " de Guns N' Roses (0:00), " Come As You Are " de Nirvana (0:00, más claro en 0:48), "Swunk" de Mike Stern (0:00) y "Mr. Sunshine" de Satellite Party (0:19, canal derecho). ^{[ 4 ]} El efecto de coro también fue un sello distintivo prominente del guitarrista Andy Summers de The Police (" Don't Stand So Close to Me ", " Walking on the Moon ", " Every Breath You Take ").

• coro de bajos
• Brida
• Leslie, la oradora
• Lista de software musical
• doblaje
• Ajuste de fase
• Resonancia
• tono de Shepard
• interferencia de ondas

• "Coro" . www.britannica.com .
• Reid, Gordon (junio de 2004). "Síntesis más creativa con retardos" . Sound on Sound .

• PAS – Coro Boss
• Pedales de chorus por tipo