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mediante cromática

Mediantes cromáticas en do mayor y la menor En música , las mediantes cromáticas son " acordes de mediante y submediante alterados ". [ 1 ] Una relación de mediante cromática de...

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Mediantes cromáticas en do mayor y la menor

En música , las mediantes cromáticas son " acordes de mediante y submediante alterados ". [ 1 ] Una relación de mediante cromática definida de forma conservadora es una relación entre dos secciones y/o acordes cuyas raíces están relacionadas por una tercera mayor o una tercera menor , y contienen una nota común (compartiendo así la misma cualidad, es decir, mayor o menor ). Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor , la mediante y la submediante diatónicas son Mi menor y La menor respectivamente. Sus mayores paralelas son Mi mayor y La mayor . Las mediantes de la menor paralela de Do mayor (Do menor) son Mi bemol mayor y La bemol mayor . Por lo tanto, según esta definición conservadora, Do mayor tiene cuatro mediantes cromáticas: Mi mayor , La mayor , Mi bemol mayor y La bemol mayor .

No existe un acuerdo completo sobre la definición de relaciones de mediante cromática. Teóricos como Allen Forte definen las mediantes cromáticas de manera conservadora, permitiendo solo acordes de mediante cromática de la misma calidad (mayor o menor) como se describió anteriormente. Sin embargo, describe una relación aún más distante de "mediante doblemente cromática" compartida por dos acordes del modo opuesto, con raíces separadas por una tercera y sin notas comunes; por ejemplo, Do mayor y Mi♭ o La♭ menor, y La menor y Do♯ o Fa♯ mayor . [ 2 ] Otros teóricos menos conservadores , como Benward y Saker , incluyen estos acordes adicionales de calidad opuesta y sin notas compartidas en su definición predeterminada de mediantes cromáticas. Así, según esta definición más permisiva, Do mayor tiene seis mediantes cromáticas: Mi mayor , La mayor , Mi ♭ mayor , La ♭ mayor , Mi ♭ menor y La ♭ menor .

Cuando una relación de mediante cromática conservadora involucra acordes de séptima, "...las porciones de tríada de los acordes son ambas mayores o ambas menores". [ 3 ] Esto también se aplica a la definición más permisiva de relaciones de mediante cromática.

Modulación de tono común entre mediantes cromáticas en K. 475 de Mozart (1785) [ 4 ]

Las mediantes cromáticas suelen estar en posición fundamental , pueden aparecer en tonalidades mayores o menores , generalmente aportan color e interés a la vez que prolongan la armonía tónica , proceden de la tónica o, con menos frecuencia, de la dominante , a veces van precedidas o seguidas de sus propias dominantes secundarias , o a veces crean una modulación completa . [ 1 ]

Dominante secundaria (V/ii que se resuelve en ii) frente a mediana cromática (VI que progresa a I)

Algunas mediantes cromáticas son equivalentes a acordes alterados ; por ejemplo, ♭ VI también es un acorde prestado de la escala menor paralela , VI también es una dominante secundaria de ii (V/ii), y III es V/vi, y el contexto y el análisis revelan la distinción. [ 1 ]

Mediante cromática del Canto sin palabras de Chaikovski , Op. 2, n.º 3, compases 43-45 (1867).

Los acordes de mediante cromática se usaban raramente durante los períodos barroco y clásico , aunque la relación de mediante cromática se encontraba ocasionalmente entre secciones , pero los acordes y las relaciones se hicieron mucho más comunes durante el período romántico y se volvieron aún más prominentes en la música posromántica e impresionista. [ 1 ] Un autor describe su uso dentro de las frases como "sorprendente", incluso más que la cadencia engañosa , en parte debido a su rareza y en parte debido a su cromatismo (vienen de "fuera" de la tonalidad), [ 5 ] mientras que otro dice que son tan raros que uno debería primero eliminar la posibilidad de que esté viendo un movimiento diatónico (presumiblemente, un préstamo ), luego asegurarse de que no sea un acorde secundario , y luego, "finalmente", uno puede considerar "la probabilidad de una relación de mediante cromática real". [ 6 ]

mediante cromática ( ♭ VI) en la Sinfonía n.º 3 , II de Brahms (1883) [ 7 ]
\language english \new PianoStaff << \new Staff \fixed c' { \omit Score.MetronomeMark \tempo 4=140 \key af \major \partial 8 <c af>8~ | 8 <ef bf> <af c'>4 8 <ef bf> <c af>4 | <ef bf>4. <c af>8~ 4. <ef af>8~ | 4. <ef bf>8 2~ | 2 r4 r8 <c af>~ | 4. <ef bf>8 2~ | 2 r4 r8 } \new Staff \fixed do, { \clef bass \key af \major af,8~ | 8 ef af af, ef af4 af,8~ | 8 ef f af, ef f4 cf8~ | 8 gf cf' cf gf cf'4 cf8~ | 8 gf af cf gf af4 af,8~ | 8 ef af af, ef af4 af,8~ | 8 ef f af, ef f4 } \new ChordNames \chordmode { \set midiMaximumVolume = 0 s8 | af1 | af:6 | \override NombreDeAcorde.color = rojo cf | ver:6 | \override NombreDeAcorde.color = ##f af | af2..:6 } >>
Ejemplo de mediante cromática en jazz de Linus and Lucy de Vince Guaraldi . El acorde de mediante cromática (♭III) está resaltado en rojo.

Véase también

Referencias

  1. 1 2 3 4 Benward & Saker (2009). Música: Teoría y práctica, vol. II , págs. 201–204. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0"Observa siempre con atención para determinar la función del acorde."
  2. ↑ Forte, Allen (1979). Armonía tonal , págs. 9, 463. 3.ª edición. Holt, Rinehart y Wilson. ISBN 0-03-020756-8"Se dice que dos tríadas presentan una relación de mediante cromática si ambas son mayores o ambas menores y sus raíces están separadas por una tercera."
  3. ↑ Kostka, Stefan y Payne, Dorothy (1995). Armonía tonal , pág. 324. McGraw-Hill. ISBN 0-07-035874-5.
  4. ^ Kostka y Payne (1995), pág. 321.
  5. ↑ Huron, David Brian (2006). Dulce anticipación: la música y la psicología de la expectativa , pág. 271. MIT. ISBN 9780262083454.
  6. ↑ Sorce, Richard (1995). Teoría musical para el profesional de la música , pág. 423. Scarecrow. ISBN 9781880157206.
  7. ↑ Benward y Saker (2009), pág. 204