Obispo Claire

Claire Bishop es una historiadora de arte británica , crítica y profesora de Historia del Arte en el CUNY Graduate Center , Nueva York, donde ha enseñado desde septiembre de 2008. ^[1] Bishop es conocida como una de las teóricas centrales de la participación en las artes visuales y la performance . Su ensayo de 2004 titulado “Antagonismo y estética relacional”, que se publicó en octubre de 2004 , sigue siendo una crítica influyente de la estética relacional . ^[2] Los libros de Bishop han sido traducidos a veinte idiomas y es una colaboradora frecuente de la revista Artforum y la revista October . ^[3]

Vida temprana y educación

Bishop creció en la frontera galesa y asistió a la escuela secundaria Welshpool High School . ^{[ cita requerida ]} Recibió una licenciatura en Historia del Arte del St John's College, Cambridge en 1994 y completó su maestría y doctorado en historia y teoría del arte en la Universidad de Essex en 1996 y 2002 respectivamente. Bishop fue tutora de teoría crítica en el departamento de Curaduría de Arte Contemporáneo en el Royal College of Art , Londres de 2001 a 2006, antes de convertirse en profesora asociada en el departamento de Historia del Arte en la Universidad de Warwick , Coventry de 2006 a 2008. ^[4]

Carrera

El libro de Bishop Artificial Hells: Participatory Art and the Politics of Spectatorship (2012) es la primera revisión histórica y teórica del arte participativo socialmente comprometido, mejor conocido en los Estados Unidos como "práctica social". En él, Bishop sigue la trayectoria del arte del siglo XX y examina momentos clave en el desarrollo de una estética participativa. Este itinerario abarca el futurismo y el dadaísmo ; la Internacional Situacionista ; los Happenings en Europa del Este, Argentina y París; el Movimiento de Artes Comunitarias de 1970; y el Artists Placement Group. Concluye con un análisis de proyectos educativos a largo plazo de artistas contemporáneos como Thomas Hirschhorn , Tania Bruguera , Pawel Althamer y Paul Chan . ^[5] Artificial Hells: Participatory Art and the Politics of Spectatorship fue reseñado en una amplia gama de publicaciones, entre ellas Art in America, ^[6] Art Journal, ^[7] CAA Reviews, ^[8] Art Review, ^[9] Art Monthly, ^[10] y TDR: The Drama Review. ^[11] En 2013, Artificial Hells ganó el premio Frank Jewett Mather de crítica de arte y el premio ASAP al libro. ^{[ cita requerida ]}

Bishop es también autora del breve libro Radical Museology, or, What's Contemporary in Museums of Contemporary Art? (2013), con dibujos de Dan Perjovschi, que ha sido traducido al rumano, ruso, coreano, español e italiano. Su investigación actual analiza el arte contemporáneo y la performance como una forma de comprender el impacto cambiante de la tecnología digital en la atención. Parte de esta investigación se publicó como 'Black Box, White Cube, Gray Zone: Dance Exhibitions and Audience Attention' TDR , verano de 2018. ^{[ cita requerida ]} En 2020 publicó un libro de conversaciones con la artista cubana Tania Bruguera . En 2024, Bishop recibió una beca Guggenheim en investigación de bellas artes. ^[12]

Publicaciones seleccionadas

Libros

Arte de instalación: una historia crítica . Londres: Tate, 2005. ( ISBN 9780415974127 )
Infiernos artificiales: arte participativo y políticas de la contemplación . Londres: Verso, 2012. ( ISBN 9781844676903 )
Museología radical o ¿qué hay de contemporáneo en los museos de arte contemporáneo? Londres: Koenig Books, 2013 ( ISBN 9783863353643 )
Claire Bishop en conversación con/en conversación con Tania Bruguera,' Nueva York: Cisneros 2020

Volúmenes editados

Participación . Londres: Whitechapel/MIT Press, 2006. ( ISBN 9780415974127 )
1968-1989: Convulsión política y cambio artístico. Coeditado con Marta Dziewanska. Varsovia: Museo de Arte Moderno, 2010. ( ISBN 9788392404408 )
Agente doble . Londres: ICA, 2009. ( ISBN 9781900300582 )

Papeles

'La historia se agota': Claire Bishop habla de Danh Vo en el pabellón danés y Punta Della Dogana en la Bienal de Venecia 2015, Artforum , septiembre de 2015 [1]
'Los peligros y posibilidades de la danza en el museo: Tate, MoMA y Whitney', Dance Research Journal , volumen 46, número 3, diciembre de 2014 [2]
'La era de la reconstrucción: los tiempos anacrónicos del arte de instalación', Cuando las actitudes se convierten en forma: Berna 1969/Venecia 2013 , Progetto Prada Arte, Milán 2013.
'La brecha digital: arte contemporáneo y nuevos medios', Artforum , septiembre de 2012.[3]
'Rendimiento delegado: externalización de la autenticidad', octubre de 2012, número 140, primavera de 2012.[4]
'El giro social: la colaboración y sus descontentos', Artforum , febrero de 2006.[5]
'Antagonismo y estética relacional', octubre , número 110, otoño de 2004.[6]

Referencias

^ "La 'lujuria por la ruina' domina el arte contemporáneo, dice la autora y académica estadounidense Claire Bishop". The Sydney Morning Herald . 15 de diciembre de 2014 . Consultado el 25 de marzo de 2015 .
^ "Biografía del ex miembro de la Conferencia Oeste".
^ "Claire Bishop". Centro de posgrado de CUNY . Consultado el 19 de septiembre de 2024 .
^ "EX OESTE – Claire Bishop".
^ Bishop, Claire (2012). Infiernos artificiales: arte participativo y la política del espectador . Verso. pp. contraportada. ISBN 978-1-84467-690-3.
^ Heartney, Eleanor (junio de 2012). "¿Puede el arte cambiar vidas?". Art in America . 100 (6): 67.
^ Charnley, Kim (verano de 2014). "Crítica y cooperación". Art Journal . 73 (2): 116–118. doi :10.1080/00043249.2014.949523. S2CID 193159638.
^ Widrich, Mechtild (12 de agosto de 2013). "Infiernos artificiales: arte participativo y políticas de la contemplación". Reseñas de la CAA : 1–3.
^ Charlesworth, JJ (octubre de 2012). "Artificial Hells, Participatory Art and the Policy Spectatorship". Art Review (62): 142.
^ Quaintance, Morgan (septiembre de 2012). "Infiernos artificiales". Art Monthly (359): 37.
^ Watt, Kenn (2014). "Infiernos artificiales: arte participativo y la política del espectador" de Claire Bishop (reseña)". TDR: The Drama Review . 58 (1): 181–183. doi :10.1162/dram_r_00340. S2CID 57562771.
^ Nayyar, Rhea (11 de abril de 2024). «Lorraine O'Grady y Nicholas Galanin nombrados becarios Guggenheim». Hyperallergic . Consultado el 14 de abril de 2024 .

Enlaces externos

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[1] "La 'lujuria por la ruina' domina el arte contemporáneo, dice la autora y académica estadounidense Claire Bishop". The Sydney Morning Herald . 15 de diciembre de 2014 . Consultado el 25 de marzo de 2015 .

[2] "Biografía del ex miembro de la Conferencia Oeste".

[3] "Claire Bishop". Centro de posgrado de CUNY . Consultado el 19 de septiembre de 2024 .

[4] "EX OESTE – Claire Bishop".

[5] Bishop, Claire (2012). Infiernos artificiales: arte participativo y la política del espectador . Verso. pp. contraportada. ISBN 978-1-84467-690-3.

[6] Heartney, Eleanor (junio de 2012). "¿Puede el arte cambiar vidas?". Art in America . 100 (6): 67.

[7] Charnley, Kim (verano de 2014). "Crítica y cooperación". Art Journal . 73 (2): 116–118. doi :10.1080/00043249.2014.949523. S2CID 193159638.

[8] Widrich, Mechtild (12 de agosto de 2013). "Infiernos artificiales: arte participativo y políticas de la contemplación". Reseñas de la CAA : 1–3.

[9] Charlesworth, JJ (octubre de 2012). "Artificial Hells, Participatory Art and the Policy Spectatorship". Art Review (62): 142.

[10] Quaintance, Morgan (septiembre de 2012). "Infiernos artificiales". Art Monthly (359): 37.

[11] Watt, Kenn (2014). "Infiernos artificiales: arte participativo y la política del espectador" de Claire Bishop (reseña)". TDR: The Drama Review . 58 (1): 181–183. doi :10.1162/dram_r_00340. S2CID 57562771.

[12] Nayyar, Rhea (11 de abril de 2024). «Lorraine O'Grady y Nicholas Galanin nombrados becarios Guggenheim». Hyperallergic . Consultado el 14 de abril de 2024 .